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標題: [推薦] 《文藝復興藝術史》 [列印本頁]
作者: 北極星    時間: 2005-10-11 22:15
標題: [推薦] 《文藝復興藝術史》
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. O6 r# W" N6 O. Khttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
2 V2 c8 S' c$ t
9 |" v$ {1 R1 r4 n, V& Q) z
2 X) w6 r) j3 s1 n
  X  ]9 c$ G/ |. }7 S( O《文藝復興藝術史》章節目次
6 t' \0 a3 B( c# z# Y# D- z2 R. h4 e' E4 H% q
第一章　前言( I% B1 ?2 H; J) K' P
4 i7 V! g  s( ^: W) j; P' n
        文藝復興藝術史的意義
6 u: q$ v2 l  L, C7 O) t        藝術的定義
) x9 w! t% C+ n5 T        藝術的表達式樣與技巧
  _+ ^% y$ p8 J5 Y2 F- g. M$ \        藝術家．藝術品．社會
* k$ J5 J6 _( R: g) t* p+ D# L- A        文藝復興時代下的藝術觀
8 @. F; `" o5 q# j! C        金錢與文藝復興時代的藝術* {) T: R4 t% y+ f3 Y
        文藝復興時代的細部劃分
6 S+ j) L4 z! a/ D& y1 M        政治．商業．宗教影響藝術的發展. U/ H6 Y" K# J  Y
        創新的藝術技巧
( D6 o/ A$ Y1 F" r2 l; N        前言小結
; X% S, E+ f+ G' G( [# J4 Y3 b8 S" X; u* V
第二章　告別中古的黑暗
4 M' p1 y% Q# \% O4 W3 C2 f5 \
1 N# P/ |) X; V) r9 B& k0 S( v        序言
/ P5 a/ J! X7 e2 q" }1 ?4 g1 k" P        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
* C' `! P4 H  T9 R" z/ Q        以人為重心的時代
7 g$ y6 v* I& q1 H        人文精神源自古羅馬的教育觀
$ v* g& M9 _3 x* W2 H# N        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
# W) B6 k9 K- v) g; P) q8 o$ Q. \* o        人文主義精神的解放( }% l7 s6 ^* O5 U% K" s
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
5 `# Z: I6 d$ l: b2 f7 X        「文藝復興」的發明與其內涵核心& U; X# C. V7 q  o) N4 s& N, }
2 ~( {1 z+ J5 _% I4 e9 h% e
第三章　文藝復興的社會& `8 K2 a, H, y) r, K( m* M
0 y0 W: n: P. P- s2 z
        義大利在政治上是分散的" b/ Q( d2 p1 n% Q7 W) ]+ X
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
4 f2 r4 J% i5 l# N) Q- e        商人的經商之道與社會財富的累積* X8 T% }. d2 ]+ @
        貴族與商人贊助藝文事業的發展! i1 t. E- R, k) W: C: l7 ^" d
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
' U- f6 D5 i& F( {* b5 }        文學主要是使用拉丁文
0 F( u9 l7 [7 `% R# {% _        文學反應出文藝復興
/ h& P. E* V* M        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
' g+ j8 e' a! [+ D/ y" `        古典學者成為知識的傳播媒介$ H& J: o( m# |/ G: V: k
        知識帶動科學實驗的發展, e- Z9 {( @! g. b5 r: W7 B
        人體美的發揚& c0 D' d+ q! j% B, f8 Y: @4 T& y

9 `9 k: B/ _* j2 e( H- d# s' ~1 T. P第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
4 o: T! Z( y" E$ D2 n) H
! l4 [+ r+ H! X8 Y1 p        本章課題9 Y3 h- Q% X2 h- U. m5 Y
        義大利社會的復甦
4 L* ]0 u+ E& u) f3 z0 [, m8 E4 N& m        佛羅倫斯政治簡史
5 J* M/ t  {  x) e+ S        共和國的社會結構+ v/ I# p+ j. s) O
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
3 y3 F6 i9 M: u% X* A& |" Y4 O9 W        金融上的獨領風騷2 u+ H- E% t4 O0 k) x
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘! O: O8 Q6 I, z# D7 Y% ?
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇5 l2 w+ K% M! m4 X! \+ Y
        佛羅倫斯畫派
: R' E. X1 f. _, m) V' z        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
+ Y' Z  ~4 e, G        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
8 i% v+ @0 c8 h; A  C/ r4 k1 s  @0 G, u' O( B( G
第五章　文藝復興的開展─義大利
2 _9 H! c3 _0 u( d7 l- S2 k
/ {8 K) O* S# z/ h. e$ y! l1 L        本章課題
6 s/ F. u, S& B        熱那亞
# l6 r" Z9 v. k; P' s
; B9 T2 W0 J& q0 r( [  t            政壇的詭變" m  i: m# u8 U
            經濟的超然, @+ [% D2 C. O0 N; c
            文藝的束縛與引進
! b  R0 x8 _) c7 K: d1 n7 E9 V% m
1 j$ l% I+ ]# \1 P+ o0 T( F        米蘭! v5 w# A: ]* n. A9 C) ?

. `& x% I6 _: n2 L! P$ f9 W            政治上的專制與更替4 s# S* F: t3 w" s( T
            經濟的優勢
# Z' o2 @1 f8 \            藝術的推動與成就──米蘭大教堂. C# `7 |3 @* g
            魯多維克時代的藝術
( v: R/ L* Z7 ]7 `. x' U1 `1 I0 s6 i! d4 V- {0 F
第六章　文藝復興的狂潮－歐洲. ?/ p8 e: h' u9 P7 b
" N& @- y) p8 i! H
        本章序言
% F2 j: N. _- c        德國的文藝復興2 u  `7 t) K# a. P9 Q+ _! m

7 b1 I6 V6 }0 I' ^: d7 C            德國文藝興運動的主要特點9 b" G+ y. i3 b7 b: E  M  ]
            約翰．勒克林
2 B3 q0 M$ u" T$ s: G- |            烏爾利希．封．胡登7 k5 x. ^6 }6 s4 e, @3 W" u
            阿．杜勒* P! j, m2 n/ I# l' F# X6 W
            小漢斯．霍爾拜因. x( ^( f- j" R' E: K7 c* ?7 |
  D* S8 R* [% [2 X
        法國的文藝復興: D2 b% \1 P) {) ?& c1 z
% S: G3 t) B) g1 z  c
            法國的民族個體
5 Y+ {* b$ v0 s            拉伯雷
* J2 e+ T6 S, E/ U6 A& l+ o3 m! w$ T- m4 J
        英國的文藝復興9 T9 F8 K% W) N* {/ s- r3 b7 j
4 a  [7 K- Z  u
            牛津大學人文主義小組/ ~* F& {# k2 |& [/ i# U( m# ]
            莎士比亞
7 I% z7 p1 R* R2 i1 \: q' f- D; a- _4 \3 m7 n% h
        西班牙的文藝復興
# Z! C0 ?( A0 j3 b# [; d, X
: z6 a- ]# z) V            文藝復興的遲緩與色彩複雜+ f  s5 N3 o- a  N8 T5 e/ _$ Y
            塞旺提斯+ G  b5 l0 G1 j$ Q+ @- @
            維卡' {; D/ t5 K2 l! x* `, M5 ^9 K3 B

% Y" H7 q) H2 F/ i        尼德蘭的文藝復興" R3 U( a: [$ v9 S+ q9 C0 h
8 ^$ o) d- ?( V: x3 c+ b
            得天獨厚的位置3 |5 J+ k% y- q
            德西德烏．伊拉斯謨! i$ E0 z8 d$ R$ }
            彼得．布魯格爾6 }# ?7 U4 X/ i5 A5 |
) H  D/ ?) B) c( ?4 Q  q
第七章　人體的盡情揮灑
3 ~6 J9 K) G5 r
* K9 J0 K( P" G        人體的觀察與描繪4 ~7 C1 M$ F  c1 I1 q, w$ D' L
        神祇與人體
/ V2 F# b6 D/ ~        科學與人體寫真  ?9 L0 b- y& N7 s" o2 U
        繪畫構成的分子──幾何, \$ N& y- {5 l# v$ F
        人體雕塑的展現- {( S3 D$ X) u7 J6 p( x& H( Z7 t% s
        流線．螺旋的人體模式9 X% D, [$ [+ e, J: G
        人體比例的變動) S$ P' M9 K, q8 a- j
        服飾與人體的契合, [2 ]; ?1 z( ~* K/ c
1 R* w/ j5 }# v" e# M4 U% i
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
: t! e4 F' Z7 G) y2 L
0 T+ x8 P  b% A5 u1 [3 T$ P        主題與場合
& ?, z' H0 n9 C. N0 u: o4 Y1 ^        宗教淡化、個人出頭的題材
* @/ i3 ]- |3 Y' _+ v        風景畫的層次安排: S, D/ U; U: \$ z
        室內畫的深度0 ~/ P/ h7 W" Q2 u+ P+ ?3 M
        透視法的空間感
+ N& C$ Q) c: b  Z# Z. V4 g3 R# v        黑暗繼之光明的強烈對比1 I) z  A8 L+ Q+ N% ?
        由表情、舉止刻畫內心4 j5 I# I3 ^. b" T4 u/ P; x
        繪畫流派概況0 s  Q/ ^2 G* I- c
( ?2 H7 G' A# w. S- a& R; q; J
第九章　繪畫流派．畫家
( K9 j1 l/ y  _4 K" C# P2 M5 @
) n( P& [& I( X: ^& Y* L4 r3 l        佛羅倫斯畫派
8 v. ]5 c, u4 Z. B4 }2 e' W0 o0 D1 J: V' j" W9 ]' W  H
            喬托（Giotto）
7 K- Y9 N8 D, t: Y5 r            烏切羅（Uccello, Paolo）# [0 p/ \1 r* y; W, {( t% v
            馬薩其奧（Masaccio）0 \! q6 W2 I1 l
* c# e; p6 c5 ~" M+ n7 S
        文藝復興初期
: I* _, {; l  F
' e4 l& v; C1 `# h) R3 u, u            李比（Lippi）; v8 u$ h, b; u0 `, `% F, R
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
7 M1 v  B) P) R: t4 m0 p# v0 G% a  r            波提且利（Botticelli）* |: d8 Y  |/ o. ~" e

3 V) Z( i( u5 a# P        法蘭德斯畫派
. D1 z$ X4 I& V* Q, B
9 L  G* r& H7 o4 K) S9 M            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）$ N) t+ q. u$ h9 e7 l5 p
' i! M$ z- c9 l& A6 X4 T
        文藝復興三巨匠
+ i+ ^/ I! t- T/ {5 Z& h# Y9 a
7 F5 x% m9 F4 x- {6 P            達．文西（Leonardo da Vinci）
, G' E2 J/ ~) b: R) J9 h1 T: n3 l            米開朗基羅（Michelangelo）
1 r+ m8 E/ G8 ?/ ^! l( B  `            拉斐爾（Raphael）; z4 U, h  X& f4 H3 `
7 {  \  ]0 i9 N- i
        威尼斯畫派
# v2 \) h& O4 w1 z; u
# x$ H2 X- ?( P: h            貝里尼（Bellini）, [) L* ?" C% Z
            吉奧喬尼（Giorgione）' P  c& \. D3 N' U3 w2 n# o0 z
            提香（Titian）! C) ]( V9 w1 M' e

+ M7 w; E$ d- t. q第十章　婀娜多姿的雕刻* n' n7 U% @6 B9 d, @2 z+ Z

( u/ K7 q) z* b( P" z& |1 X5 e        雕刻的素材與主題
7 c' i- G5 Y! |0 J1 B        多納太羅
1 H% ], ]# |+ O3 P2 e        吉伯提
, U7 U3 o/ V( r) s, X( ]! \- w        布魯涅列斯奇
0 k2 n- u- ~6 s$ _0 u' v, q( c3 r        波拉尤奧洛' I. e5 V! K, R- c6 o! l, @
        維洛其歐
. _9 o8 f/ b9 J5 ~$ V* x        米開朗基羅
" J( h4 V5 I) B! w  _, e% g3 B8 |/ [$ u+ g5 g
第十一章　富麗堂皇的建築
2 e+ c. D/ m. {
  U5 L6 E- N" R1 E$ ?0 i2 H        從泛學到專業
9 [$ T8 r, P8 A" T& }        早期文藝復興的建築概況
* A4 v7 Y! J6 Z5 U& R        柱列、柱拱與柱頭& e3 v4 z5 R2 o  B; M
        球窿的外觀式樣5 [9 d# J8 a0 d7 c3 S
        建築的地方性格展現. J" b2 ^# N: w/ w% w. }
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）8 r% L. Q# E+ j4 T
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
' g6 D4 N( T8 e5 T1 l* h- g& N' t        球窿的擴充與其他空間的壓縮
$ E0 n" a/ I% M4 Z* l. I% n5 x        建築美感在於比例而非裝飾
* k  K4 p, Y' Z* n+ e1 r        建築不是單純的硬體設施
# N. t5 u0 B: u: \( W" V+ X/ D5 ?* }7 ]
第十二章　天籟齊鳴的音樂1 Z. O/ z4 H/ Y* w9 w1 O; p

. Z) }3 s+ k; F8 s  a% P        引言
  ]# o7 E; t& e9 P7 A4 \        十五世紀前期的音樂文藝復興. U! U! g4 L( h5 L
        音樂的特色
  V8 _+ n( T. n* `/ N
8 q# y6 l8 V3 ~( @- o& S& }            主體" u9 J: Z) e! ?4 _1 ]2 S; c
            旋律
! b. w  J# _% |/ r) o; \/ i3 ]7 ~" Q            和聲
/ J: b! I. s0 t
4 D: l" F+ L. L. ?5 x        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
5 \: X- n  F2 w& P        十五世紀前期音樂的形式
6 f# F+ i) h* j& ]7 N, L* n
* h: U' S3 q6 ]            經文歌
( ~( v' J0 ~2 ~4 q! I            彌撒曲8 |- d$ u  E( E7 O8 Q+ e+ G

  ?3 X" j/ e: R9 O; \        十五世紀後期的法蘭德斯
6 y, F! \/ {/ d. Z) Q        文藝復興音樂的興盛期6 C6 {1 e; v- m& K/ Z2 A- W6 ~
        對位風格
" G( G8 C& V4 o
: Q4 H7 i" x; n) V; G; B& z            主要特色4 I* e3 C1 H# O- @+ _0 N4 O- ]( P
            變化的來源
8 _6 j8 Y$ o2 X, D0 o8 D' ]. S% z0 n$ A
        國家風格
- x0 F& n2 v& t2 y5 E* C        文藝復興時期的樂器$ o2 b# v8 O- l  b
        音樂的改革和反改革2 A/ r; w( f: m

( b4 p8 e; x+ i' w( V第十三章　百家爭奇的文學
9 B+ S7 O0 r  H; s
7 e' P5 Z: X7 R% W( K        文藝復興的文學特色5 _' h% d! t5 _" v! o6 |
        文學上的文藝復興──但丁0 k& a" z2 @  T  l
        佩脫拉克的十四行詩. S( z( ^: ~" h2 F/ |! c; d5 E% Q
        薄伽丘
' @9 x+ K3 z$ s& i8 G( o! h9 O- q        丘塞爾的《坎特伯里的故事》9 y- q5 _2 M7 k& h1 r* p6 I
        斐勒佛
! v* m4 d+ C) E- n        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用" I7 [7 k8 a1 K, Y, \5 |
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
9 I% G4 p8 W0 W  c8 q        塞旺提斯
3 [* |& S8 ~" p9 K! b+ q: g. @        烏爾利希．封．胡登* R) u3 Z7 W3 z1 z/ I5 p* p$ m
        莎士比亞* W! G" R1 L: g5 z

- H& h. B& X4 A) n/ F% @/ @8 x' u第十四章　藝術家的生活
% @6 a9 g3 ]* F2 g, @: T3 q4 p5 D4 M) ]1 T
        本章課題$ W, _6 Y6 P. U
        從小學習各類藝術技法/ ?- E3 ^! P  K7 n9 J1 ~! D5 i
        藝術創作的地點與工作傷害
% t  Z0 Z& i) Y* D% y        喬托和薄伽丘的忘年交
8 t# q$ Y% Q* v& u2 a5 H4 A" M; R        喬托應徵工作
5 z: `# \) D+ i4 J7 s/ W5 q+ ]        當李比愛上了修女
6 l7 i0 c6 w6 C& q2 `' ?3 }        達．文西的學習
7 D- w+ M7 R2 w- ^) M        米開朗基羅的心胸5 o6 s5 n! Y3 ]4 i3 J
        〈自畫像〉掌握生活的風度
8 M" D2 Y- v9 Z5 n* B6 E        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲* v( J. Q( ~# k% @: N
1 V8 m2 p3 _9 e8 V& n/ h
第十五章　天人之際的宗教藝術) n) s2 s; T1 k9 i

: q: l8 H2 @% J: Y  \! j        本章課題/ [; H5 e' `' Z1 {5 w
        〈失樂園〉7 Y! ~2 W9 n: K0 }2 c. S
        〈天堂之門〉  r( Z7 R7 W0 h$ d
        〈基督和稅吏〉
, C  k; b9 J7 W4 Q* n        〈瑪格達琳〉
7 d6 R0 V$ W% L/ q        〈聖母與聖嬰〉7 C2 E, N3 c( V; ^2 f. @/ z
        〈告知受胎〉
- t- A! T. B. y% O* Q# X" F        〈三王朝拜〉( H$ a& _4 U5 [
        〈春〉
* v8 \9 P  h: U  b        〈維納斯的誕生〉% S: Z5 l$ U' a4 I2 Y4 s
        〈瑪莉亞的誕生〉
# @9 p$ `0 ^. [        〈聖家族〉# f9 B. H; W2 W$ y5 B' h
        〈大公爵聖母〉
+ l2 |, E& m. a2 e0 n, A5 c% n' v7 [0 ~. S% v. U
第十六章　多元的地區文化# R7 |" S6 l3 x2 O: l2 R- a6 j, D
1 c- X3 W( Z7 x7 C) a. R& k8 h
        本章課題
& A# Y9 s, {" l" D( O  p2 q# ^        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
* E3 ?& |' x: B, p/ b) b        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）1 `) f: l6 B& S) f
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
! k$ W: [/ j6 H, Q        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
. P4 G" i" z5 f" i( V' z! X        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）! L, u  F5 g; \1 y0 g. Y5 Y6 @& k
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
- d: Z. C% w: z1 D        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）. `1 Z  D+ t8 }  ^* S
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
1 d6 i: `4 ]* n, E
: k+ M: s2 r) S第十七章　揭開巴洛克的序曲7 J3 a3 h7 c8 m
& ]; {6 \1 O, ]/ M
        本章課題% d) t) t- {8 h5 A4 R0 ?& K5 b
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心! G& @! h4 K1 p9 v$ j
        何謂「巴洛克」？1 S7 d7 X* V/ t/ w% n
        透視法的反璞歸真
7 j! e9 m* i; d* Q        拉斐爾使用的大器透視法
* M! e* c! A; x! O3 \) i8 A3 }5 l        風景畫的創造
# x7 x" ?) R; X( q; A        重視自然生物的題材
5 V% l9 |; i  }$ y1 N& \& k        革命性的油畫技法──擦畫法
0 n0 G% |) E& y. D        唯美的黃金分割律: l/ U7 p% B" N6 @8 t. a
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
% D( D5 Y% o# q: ~  N$ T7 G3 o( _. q8 b8 W) H% p% r. V# P
結語- b1 a; I! d* ]4 B5 X9 B
5 K7 _5 ?  }# a0 Z9 Q$ {
參考資料
作者: a00a    時間: 2005-10-12 00:25
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
呵呵~! o+ D% l" Z& ~7 I& Y3 K
大感謝
* P4 G! N4 H/ ~* ^# U7 O  P, ?7 s: n) ]2 @2 ~! o- @
我個人最喜歡歷史類的書籍" h/ i' Y1 ]) u/ J2 f4 H( N
; z( D5 t! n2 v$ k9 a
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！
作者: pao_wind    時間: 2005-10-12 10:27
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
太棒了，謝謝分享。
作者: hqwallis    時間: 2005-10-26 02:00
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
it so good！
' w2 n0 Z; y1 s下班前都會看一段呢8 E% u& u5 R4 i0 b5 Y3 Y8 [9 w
謝謝您的分享
作者: rubberhuang    時間: 2005-12-16 01:07
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
說真的: J- H( Q2 K  r8 w; {7 \1 i$ E
要謝謝北極星這位仁兄
5 f8 ^4 T7 O5 ~6 |% J1 y/ O" e- I因為他介紹這麼棒的資料
/ @- l5 i" ~% [0 F讓我痛下決心去學習使用isiloX. v* A& P* M  w
因為我的英文很破
5 d) ~: t" d& {; [1 Z. u之前都不敢嘗試
0 a. R4 C9 N+ i, d: a9 ^+ X+ R! c+ C在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文1 ~. E8 ^9 N% ^8 v
原來真的很簡單
- ]* n$ `0 c* y2 {( C感謝
1 P: S3 l& @$ U5 @也辛苦樓上幾位仁兄的分享



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