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標題: [推薦] 《文藝復興藝術史》 [列印本頁]
作者: 北極星    時間: 2005-10-11 22:15
標題: [推薦] 《文藝復興藝術史》
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2 \" I7 v0 G) W! X9 m7 H
9 S( y* `( {6 w9 J3 K4 C  Z% Lhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
  L& m! {& P5 o* w4 D& ~
1 F- o6 N) H( r$ d7 T
' r( F' L2 k& ~& o0 F  C! M: Z" ~
: [7 Y6 i5 ^) d! b《文藝復興藝術史》章節目次) _1 A  b4 y) v- @& V
7 x, n6 K: x. G
第一章　前言
8 ?7 D! ~  k* J
) a( j  z6 f6 [5 }$ k        文藝復興藝術史的意義2 ^. Q: b  V# L* q$ X: W
        藝術的定義) _  G* J8 e2 d* z# T
        藝術的表達式樣與技巧9 F8 u" t* S! H6 j. D5 o
        藝術家．藝術品．社會6 {  h+ m9 m. ^3 p
        文藝復興時代下的藝術觀5 B2 i  I7 @8 F0 o+ U4 M
        金錢與文藝復興時代的藝術
7 v; ~6 W* j2 i) `        文藝復興時代的細部劃分7 v4 f5 [4 v" ]+ ^$ O
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
* I: q  [7 y& u6 k7 l* A        創新的藝術技巧' Z0 c# L! O5 i
        前言小結) m  ~+ t/ j: L5 F. Q% O

5 G4 ~" l; W2 z4 Q第二章　告別中古的黑暗
* u3 s  P6 e3 T& \( J
$ x9 l7 C7 j" I. C9 E        序言+ R' q0 z8 g3 y2 ^- y) d
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年* Z5 A7 l% g3 v
        以人為重心的時代9 Q) k5 R( w" _# S, M
        人文精神源自古羅馬的教育觀# M, T- a; r- ~- G1 r# k
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀0 o7 n/ H5 r& }8 ~0 z
        人文主義精神的解放4 r# q; q; K: |5 y0 R/ v0 N
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
5 h" F" R4 s+ w, U# U        「文藝復興」的發明與其內涵核心
+ H& P% Z1 f, N
9 X) S' y; V; W! x; k1 P第三章　文藝復興的社會: @# p" a, Y- f" V9 ^/ r

$ u! V5 d/ ]# ~6 L6 C' e        義大利在政治上是分散的
+ k2 G" Y) q, C3 Y  n  i5 B! ], }2 [        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
; W/ ^  p& H6 A  z* j% X        商人的經商之道與社會財富的累積8 b8 ^1 `2 W5 x! F& ~
        貴族與商人贊助藝文事業的發展$ p( h) x6 U3 X" i
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象5 V& g; ?6 M$ c4 r
        文學主要是使用拉丁文' o, O6 v$ ^# w8 W% \! m% Z; t7 O4 S
        文學反應出文藝復興8 I: C* L8 P, t: \7 ~7 C
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話/ c8 e4 k2 x& [1 L
        古典學者成為知識的傳播媒介
/ Q; U7 w$ |( v9 m0 u        知識帶動科學實驗的發展
* _/ ^7 |! [. r9 R% r2 x8 E        人體美的發揚# p) d" A' e- X4 J  |" e. Y
5 {* C# @6 p2 N; H& o- D+ k
第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯. l. c, \( y4 g
2 W/ _$ b& G4 L& V8 g2 ?  a
        本章課題  @; F0 j  r, P
        義大利社會的復甦8 M" n/ i, e+ v6 N6 k; d' ^
        佛羅倫斯政治簡史
5 m4 U+ [/ ]/ h2 z* X% t        共和國的社會結構0 Q% S' k& W) \. F5 t1 ]( ?
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
( ~2 _5 m$ f* d( z3 Y        金融上的獨領風騷
% L- o, f! c6 U        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
( D( }+ `# I2 r+ z2 x, o        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇5 x7 Y' }+ t/ r3 C3 |
        佛羅倫斯畫派2 d# A! u- u, m: J1 |
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術- F6 Y, g' A- A3 K; i3 Y
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
' y/ M; u2 e" j0 g  ~. o( f# ^
第五章　文藝復興的開展─義大利
2 `+ k, u' w. }8 [) \5 _; T* b" e: a3 h- {3 S+ p6 _4 |) L
        本章課題" V! R8 p9 \7 E; d/ L! p
        熱那亞- i! ~$ s. E$ Y5 N( W

% G) {) c4 G$ ~0 @9 w7 z            政壇的詭變
2 a9 N; \  [9 @7 M7 O  b- b* ?            經濟的超然; \( o: V2 M- d7 X: h+ k
            文藝的束縛與引進" P; }  `2 p: R6 h- e, f

1 Y: K. f; c4 o        米蘭5 _* q0 X6 N, @" w

  A- p8 X+ I2 z" F) H, {            政治上的專制與更替; ]* N3 g! J# q* W# b
            經濟的優勢: b/ t" H3 {- i8 j
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
0 P& F/ f0 j* L6 q8 d5 C% {" v            魯多維克時代的藝術  j+ I  l- Z7 J' H3 ^0 }! m

# k) Z, B0 P+ W5 D- ~" e) B第六章　文藝復興的狂潮－歐洲* z  w0 F+ q- X# w4 F! L3 u7 B3 Z
. Z4 C% {. G; l* X- L7 Z3 M6 e
        本章序言. B7 y3 I; A3 j" K
        德國的文藝復興5 d8 _  }* s: B: o* T
) w+ J3 ]8 Z( T/ d" y( K3 P
            德國文藝興運動的主要特點2 q) \( }# r2 {, @
            約翰．勒克林- |8 r* P7 q; ^% U6 Z, W% G4 u
            烏爾利希．封．胡登
# |1 N5 g7 z% D2 p            阿．杜勒% u. y2 u( U% c6 M0 G
            小漢斯．霍爾拜因( w* e9 p2 C! v& d: D* Y" e
7 R+ g6 F$ Q& v4 t. |" R
        法國的文藝復興
4 b+ u* i  d7 y4 ~1 K1 x$ t, k/ t4 C/ w, {' L" @- L
            法國的民族個體
6 X4 T# f' k/ P6 Z2 a+ Q% ~            拉伯雷
& {4 r* O' D: h- e8 g' F
9 T7 X' b3 c* a  e' O# ^        英國的文藝復興
3 Q8 b. h  n$ Y/ f1 e5 }8 J+ ?
4 ~2 H' y' D2 X+ d6 Z; i            牛津大學人文主義小組
. v4 e& u4 T( t, \            莎士比亞
: X9 R  a) H, M5 N; A6 v0 u# O% E& l4 ?( A
        西班牙的文藝復興
# J' x5 l% I1 G" p+ ^- f
+ @5 P- j% Y- @# g            文藝復興的遲緩與色彩複雜
5 S0 C4 f3 I" n! v6 L4 l0 c5 x            塞旺提斯
5 l2 Q) ?2 |) n; L* q5 B            維卡; F( q- _9 X, E6 i5 w
( T0 t6 j% H( E; v( L
        尼德蘭的文藝復興) j% J, b+ x( ?" ]( d( X

; V& l1 }& d9 u" i+ D* X# [: i            得天獨厚的位置
1 C& c( V7 ?/ H: u) n# G" H6 Y4 C            德西德烏．伊拉斯謨: E9 b! ~& u7 L4 r3 }
            彼得．布魯格爾
; a: s7 {6 w: D& O/ t# W' Z: ?& _- K! n. E, w9 @
第七章　人體的盡情揮灑
$ I6 d/ v1 ~# z1 X
8 h" Q' m6 d7 i  _- B. Y& |        人體的觀察與描繪
/ a) l* X3 a# i- @+ a        神祇與人體$ _2 d% k6 Q0 O) ]7 M' g
        科學與人體寫真
4 Y0 t/ m( h% P- }        繪畫構成的分子──幾何! t. t3 m1 |" j, b
        人體雕塑的展現! U' v5 t. }$ }0 o) E
        流線．螺旋的人體模式
: c2 b% W) K: g4 y6 S$ k        人體比例的變動
0 ]! @: W: b) W% m        服飾與人體的契合
- Z. ~* h. u- o1 A0 W* W3 Z" k  w$ T) x4 y  Y
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
7 y9 F& w3 B) O* i4 B. a7 {. X% H1 a$ d! Y; w& V+ I
        主題與場合8 m  l, O' q) N3 [
        宗教淡化、個人出頭的題材
& M! `; K' \/ k% y7 g$ ~        風景畫的層次安排
& ~, b, w. m- q) t' x7 ?7 A        室內畫的深度% s/ K" z$ ?4 L$ ~/ b& ~
        透視法的空間感2 a- Z# h& F. E
        黑暗繼之光明的強烈對比
" `$ m$ e: _: W3 H        由表情、舉止刻畫內心
% M: N# t) h5 }5 B) r5 C, G        繪畫流派概況; p* g" h& z, j' `+ Y
! F, C" {0 }) n) t) Z/ V
第九章　繪畫流派．畫家+ Z$ z6 _! b+ G7 N5 A
  f* N7 i8 F( X/ h+ f2 l
        佛羅倫斯畫派4 K7 @+ R) _) ~# a3 H& y8 t7 `

: x! b% |0 N7 b  f8 c% Z1 L            喬托（Giotto）5 G# q' Z8 `3 `# p' Y8 E
            烏切羅（Uccello, Paolo）
( u/ n8 u0 b" z: ]" O3 |, r            馬薩其奧（Masaccio）, H$ t( [3 b7 X1 B
; z, N* a6 v/ R( I1 f: q; q
        文藝復興初期
: e  p9 V+ j/ U% M9 G5 ]+ a' r& l5 M$ \
            李比（Lippi）
3 q: G  ^# `+ f. F; p. I            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
! ]' O5 z" o, d4 |, B0 M2 ]/ D            波提且利（Botticelli）
- e# D" R, N3 i5 f. v) ^2 R9 n6 u/ I# _$ f' `! N6 l) q: f
        法蘭德斯畫派, i6 x' R, l; ?9 `" ~% l

4 n2 [" r1 F; N            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）; d& X" u, y0 h- s$ S2 H& }
' t( \+ i  S1 f& J, w! g
        文藝復興三巨匠
* L# ?1 }5 p0 f# f4 v, R( h/ I) Y! A* x
            達．文西（Leonardo da Vinci）
, s2 ~" k( W  v. @1 ]: J4 {            米開朗基羅（Michelangelo）
" I! z4 F# W7 o- c4 E5 U# w            拉斐爾（Raphael）* T. W( ~3 Q/ d! a/ U6 h

0 k1 U9 H' ?/ Q# J+ R4 n        威尼斯畫派  l. f' L+ n2 @8 {( b

7 Z+ Q6 p2 ^5 f; Y            貝里尼（Bellini）7 I- D+ w0 s4 e; E
            吉奧喬尼（Giorgione）
9 b# j) U9 p* m+ L            提香（Titian）7 _& X6 U$ a: V( b. K
7 [$ }4 w. d3 Y) ^% S
第十章　婀娜多姿的雕刻
, r. M; e/ W% I6 L& d7 j" V/ ]4 t8 i0 P  W' Q" U  T
        雕刻的素材與主題
$ p+ O1 b% Q: ^0 e- @/ p1 C3 J        多納太羅- J, [0 w# h! x+ Z  m/ q" u
        吉伯提( d- v7 K3 [2 d) _
        布魯涅列斯奇- g. v4 y* Z- t5 d& D6 \! c6 `  d$ K
        波拉尤奧洛4 G4 i' r' Q0 O
        維洛其歐4 v; x: w2 V2 L
        米開朗基羅* G6 B. K& `0 ]& D/ M8 e& x

0 E9 [- C$ P$ b; i& v第十一章　富麗堂皇的建築+ |9 ^) ^% m+ s
; f3 L1 D7 [, |; w1 z' [$ t/ X
        從泛學到專業8 S8 O0 @0 G& A2 s( Q8 ~  x
        早期文藝復興的建築概況+ v# g! I- q  Y% {' ]! f  P7 u
        柱列、柱拱與柱頭
4 v$ Q8 U* B1 a# u: D9 w        球窿的外觀式樣; P4 @$ e* w: T+ g% K8 A+ }
        建築的地方性格展現* s3 p- c" B* h# }5 z
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）  s* Q4 f1 y' V' v3 e# X; ^
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
+ w' w( n( Y7 \# M3 I        球窿的擴充與其他空間的壓縮+ B- F' {5 Y3 ?. W  {' i2 k
        建築美感在於比例而非裝飾) ?- t; d- r; i/ S; L1 ?+ y
        建築不是單純的硬體設施. G6 G% u! v% S9 J& B

3 Y2 G- I+ U* n6 K, i" D第十二章　天籟齊鳴的音樂
; @, M. s9 q1 D' ^- ]2 q4 r# Y* }! E% `+ L0 V* X
        引言2 a9 V6 e7 m' c* C, q9 H9 w+ F0 Q$ B  n
        十五世紀前期的音樂文藝復興2 Z5 E9 n/ D7 B
        音樂的特色
% U! |% K8 V( j* b- A& T  q& Q/ e4 b" K9 J
            主體
/ s. M' q& @! P            旋律
& T% T% w: H; d( `$ h- a            和聲1 U9 o. e3 m( m9 {5 k

  x  s9 v0 x$ X% j+ k0 P& D# z5 v        義大利經樂對文藝復興音樂的影響9 b! s0 }1 g7 a0 V5 y* Y
        十五世紀前期音樂的形式4 V6 m% n: x" M! f
- d! N& ?6 e# R2 V8 `
            經文歌
7 h5 t3 m  r# J% W, O7 Y            彌撒曲
2 G  b% d. l- u3 }
' `- U& j! E* g* M        十五世紀後期的法蘭德斯
, m& g) i+ j6 P& y; @+ x+ H        文藝復興音樂的興盛期
8 Y- s& E  L5 F5 B) h! U  i: X        對位風格
8 X0 B" Z: V7 |# X) _8 x" @* s: Y9 ?# ]+ j  K+ H+ A
            主要特色
, d  j& A7 f% @( E1 j% l  D% Q2 x4 \            變化的來源  U) s, H( C+ F
) J9 Z- H1 S9 o* c$ X9 ^; \8 n
        國家風格; A% @. j+ B" J7 W4 M6 e4 d7 h4 I
        文藝復興時期的樂器3 y2 ~* i" b1 {# m6 M6 ~9 W
        音樂的改革和反改革
( @  n5 \: r6 n( j' Z
0 ~; p9 R) A7 ~( c- X第十三章　百家爭奇的文學
# S( O% u$ i7 w' N* m2 u4 ~% L% A
  o: B; ^5 {4 Q, d        文藝復興的文學特色  t1 f* y3 J7 q9 ^, T
        文學上的文藝復興──但丁! {5 u" R* ^  {+ }! ^+ ~4 N6 ]2 |
        佩脫拉克的十四行詩
. h3 N. P; P! R        薄伽丘- V7 d( c! F1 V
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》4 b9 }. s; s- Z; i. h8 g
        斐勒佛
: r! m! `* `* W9 @3 _        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用  ?" c' P4 p) r5 d
        西歐大陸在文學方面的文藝復興2 F( \6 x, i. K
        塞旺提斯
7 X' Q8 D8 s! u% I* ?        烏爾利希．封．胡登
6 ~$ ~  W1 e5 M9 `/ \" S; a  H        莎士比亞
" d3 W, `' C9 F) b
  ]6 F8 F1 U, B1 B# Z1 P第十四章　藝術家的生活
' t! k, R$ E+ x/ Q( ?- K2 C! P/ }/ T. _- F6 v3 n3 h& _
        本章課題8 e0 e& n' w" l% }; r0 i$ ^6 k0 k
        從小學習各類藝術技法
1 n. `, _" G! K) v' K3 H        藝術創作的地點與工作傷害) a% X# j8 N8 A1 O  e6 ^
        喬托和薄伽丘的忘年交
' \, \  P$ [' P5 h        喬托應徵工作
. X" N/ e% o+ u' g        當李比愛上了修女
' ^% a3 m9 `( J$ u        達．文西的學習
# J) j( ?  g% {        米開朗基羅的心胸
( M3 R+ V) N) O( p+ k. Z        〈自畫像〉掌握生活的風度: }4 G$ l3 R/ R- }- L* E9 [) a3 U
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲7 j/ W  Z( K- P' K7 c/ C
+ v; f7 V4 b  _0 `: {, I2 M
第十五章　天人之際的宗教藝術; k  D' `0 T% N% w
* D7 W- h8 {7 A& O. X# I
        本章課題
- j, }: G9 a1 ^" I4 N        〈失樂園〉: T7 p8 v9 ~/ @6 y1 a) V
        〈天堂之門〉
' n: ~) g- z% N& z        〈基督和稅吏〉: F  h: ?# t8 I! z; i) F0 ~7 M
        〈瑪格達琳〉; Y0 \5 n& R2 ?6 I: j! Q
        〈聖母與聖嬰〉, V3 A6 _5 {# p+ D% ~4 o
        〈告知受胎〉6 S7 X7 h* S1 {6 P
        〈三王朝拜〉" A% v. E; J, g) Z$ u6 i
        〈春〉
' T& g8 S3 y5 w- L% z0 M        〈維納斯的誕生〉
9 f- l1 o- E( a% U        〈瑪莉亞的誕生〉
; V+ q: V' N! k, N        〈聖家族〉
1 }, Z- y; ?2 F        〈大公爵聖母〉
6 l8 _% N, P2 W
! ^. V% {& C8 Q5 e" ~4 a1 I第十六章　多元的地區文化
/ H( m& i" \6 b6 `; K$ t
, }1 c* c; P8 H        本章課題
. T, U% B. m& s6 V: z        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
# F* ?0 i8 c$ o; j" @4 x        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
1 X$ |/ K* n* x0 ?2 b        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）2 L. O: R5 ]) n' w9 T6 y  ~/ m7 E1 C
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）  [. M$ x. P( @
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
3 l& u1 h. F! v3 W" c        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
9 ~" \( l0 g! v/ w  D- j        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）4 G  p1 @- G' H" I: m
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
1 Z- L+ J7 F4 u/ x8 O3 h! g  E' Z7 ^" m" L. b+ O# z: T& h0 P! t* |
第十七章　揭開巴洛克的序曲
7 L& O4 x$ t0 e: H, M$ ~0 n
) E6 y* F9 O, g+ X- t        本章課題
6 D0 {* F0 L: v8 n, ?        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心$ q( ?! _- T; T" Z( W* K
        何謂「巴洛克」？
+ b2 V1 _& l+ O$ S        透視法的反璞歸真8 M" [& m5 c/ H6 ^' C
        拉斐爾使用的大器透視法* q8 o- Z3 V7 ^8 S. r' o
        風景畫的創造0 V1 q- K& |& l
        重視自然生物的題材7 S7 }- c' I! ]3 L
        革命性的油畫技法──擦畫法! @) k! v5 v$ r8 ?
        唯美的黃金分割律, w& e+ H6 V% p3 m; k
        卡拉瓦喬（Caravaggio）" ]- a/ f  W  @* ]
3 }9 @9 y& y3 \( V: |
結語$ R0 A! D( }/ A- q1 b6 U& f- _& v3 `
7 S# B, H- k, O' P
參考資料
作者: a00a    時間: 2005-10-12 00:25
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
呵呵~
2 L6 S( p0 A4 Q* ^* n大感謝
, F3 S, o6 B6 F  ?8 b- ]1 Q# N, B0 q6 M8 b3 o/ v/ @
我個人最喜歡歷史類的書籍
5 y: Z" P' ~% H! I* {5 \$ x/ v- t! F* W3 t9 N0 ]' n  R/ i% L8 m
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！
作者: pao_wind    時間: 2005-10-12 10:27
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
太棒了，謝謝分享。
作者: hqwallis    時間: 2005-10-26 02:00
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
it so good！+ e( ]6 G) S5 U# p: T7 `
下班前都會看一段呢
& e7 k  C, _6 Z; V5 B7 _4 l謝謝您的分享
作者: rubberhuang    時間: 2005-12-16 01:07
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
說真的
  c! d9 A' O' U0 H7 Y要謝謝北極星這位仁兄1 h& b$ @' P/ i; g  {0 M
因為他介紹這麼棒的資料& y, s# r. h, r" W; \
讓我痛下決心去學習使用isiloX
' d- b7 v$ P4 X! t' w因為我的英文很破$ E3 L; h) v' h
之前都不敢嘗試
  [# V0 y9 [, W. T; S7 P在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文! J- ]. L$ z) D
原來真的很簡單
! k& R: U# L/ _感謝
8 ^5 E$ B0 N1 U' G$ \7 }' P也辛苦樓上幾位仁兄的分享



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