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標題: [推薦] 《文藝復興藝術史》 [列印本頁]
作者: 北極星    時間: 2005-10-11 22:15
標題: [推薦] 《文藝復興藝術史》
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, i* L4 p6 a  P$ G+ p" v
http://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
* {0 v+ e3 o9 ~4 W7 Z' ?* X: w" i# ?- R, Z8 |

3 A6 \: I$ y: R2 u+ |- ]9 S# p2 u9 |" y$ o
《文藝復興藝術史》章節目次/ ]' d, X/ F/ |1 D% t" |) [  R
7 J% j4 n2 V8 L
第一章　前言+ l' n2 d; e" t, A9 U0 D: X
- ]: j' s9 j/ f1 H7 X: [0 I% D
        文藝復興藝術史的意義! B+ c5 o2 D" Z  P5 }% z
        藝術的定義2 h4 f0 M6 d7 H+ x4 N/ o+ M
        藝術的表達式樣與技巧
2 G9 f" `$ j! T* D2 M# l) N        藝術家．藝術品．社會
. T2 H5 F6 t0 `. t& D        文藝復興時代下的藝術觀" E$ l! b# ^- Y/ l( c5 D' ]3 e
        金錢與文藝復興時代的藝術
4 {! V7 _1 I7 A        文藝復興時代的細部劃分
! T5 b4 {9 U6 ~        政治．商業．宗教影響藝術的發展2 |  }8 l9 a+ Z; t0 B: b
        創新的藝術技巧
3 b! R* Z* [# ]; S! O- c        前言小結0 m1 P5 G+ {6 q

# }9 k9 U+ s6 M. J* K/ v8 [第二章　告別中古的黑暗
  g+ x$ Q6 ~/ f, O) {0 t* W+ R. N8 v9 ?) U  e  {0 O! D9 f
        序言" t, i9 v  G8 V4 w5 |  u7 `/ }
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
4 T/ T+ N1 R6 p' D        以人為重心的時代: y/ T( I9 s9 C- G' z* L4 \
        人文精神源自古羅馬的教育觀
9 K4 p: P3 X  |8 a; j        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀; Z% r- m, d4 H% C' \/ d
        人文主義精神的解放
4 w2 l$ s$ g1 o: N' T8 |* L; z" R        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
/ L/ o; j2 V: q8 L( B0 Q, K$ f( z        「文藝復興」的發明與其內涵核心
+ X+ g; [1 h* _5 l4 x8 @
- l. j" Q4 R, n  j/ c4 z3 I第三章　文藝復興的社會6 G; n- ^+ J3 x) U" X( Y

/ k1 A. Y: e: F7 t, e8 Y        義大利在政治上是分散的6 Z& v, S' u8 V* l6 e2 L
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道4 N" P' O  ?! S- t% Y8 d6 _% X
        商人的經商之道與社會財富的累積
/ n& d3 F% Y9 F0 z' H        貴族與商人贊助藝文事業的發展# q9 w6 E" [7 y* Z/ J0 `' |
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
3 s+ Z" G; n2 v  D/ q6 a        文學主要是使用拉丁文. N# j, K2 @1 S' ?% t1 o5 a
        文學反應出文藝復興
7 X) i+ U* l0 k, l        羅馬文學的重新檢閱與古今對話3 G$ z$ R- Q4 T% W6 b: `% E, b# J5 Z6 o
        古典學者成為知識的傳播媒介
+ ~# O# o( g5 O        知識帶動科學實驗的發展" g- _- {9 k+ `1 g& N0 z
        人體美的發揚3 i. j5 [8 a/ \  j6 ~

% }$ N" S% K0 K" A, B, s+ _第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
/ X6 _9 `( C0 z6 I% l
8 u) D$ ]/ Q/ F: T/ f4 o! W        本章課題
4 E7 l) I& K5 @, |' Z' M- a, P        義大利社會的復甦6 S4 S/ M# V1 q+ M  v% W
        佛羅倫斯政治簡史
" o- S) s7 J1 ~8 c        共和國的社會結構; X" S9 l  A  P
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）1 v9 ?; O4 _; j5 c+ L$ ?
        金融上的獨領風騷' a9 ]7 R6 X$ i3 E3 k$ O* p& i
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
0 ~4 h' D% v- A& s2 M1 T        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
9 [1 i9 D' I! T' I        佛羅倫斯畫派
7 f2 u: {( y: ?( F* k        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
: R1 A9 j+ `6 j* c        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘/ R) z8 G, L: J

, o  q+ N. E9 x, ^第五章　文藝復興的開展─義大利
, q' s/ }% @' c% f
& K: e- ]; j* i        本章課題
# ~, c: A" P. e4 d3 o7 S        熱那亞
) D$ I: Z9 b5 `7 t4 I% r3 @
8 P' n8 I6 |& R" L. J2 P            政壇的詭變  H7 e1 @9 e$ o* [: W
            經濟的超然
/ n! u9 t5 |5 g9 `            文藝的束縛與引進
! e" ^: e* P' l! p: h! ^8 q: n( H- }
        米蘭6 V$ A# n( T" a5 y4 n

6 Z5 w, v: _+ Z5 f            政治上的專制與更替
! J3 U: \  G' `2 w            經濟的優勢) k0 |( \" k: w( L; y
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
$ \/ A% ]+ @) [8 Z/ h' D$ _% s            魯多維克時代的藝術* G8 r- R5 j' n) {

2 Y' ^" Q% g# q0 G# u1 k9 r" L$ K第六章　文藝復興的狂潮－歐洲% B7 W4 I, g% u( G5 _- T

7 c9 o( r- [. T/ s+ k3 A        本章序言
9 K2 `5 v' E& I8 b        德國的文藝復興( v6 U4 Y3 U- H5 [

# o/ N( @1 F/ `" s- `% q. T            德國文藝興運動的主要特點
5 P& V$ C- ]) J# y9 m* i            約翰．勒克林
- }6 s  t8 A  X- |5 z" l            烏爾利希．封．胡登
2 f% a. k1 [' V% r; F& w9 t            阿．杜勒
. y# O1 F' m0 a6 E! l5 b) ^2 @/ u9 `            小漢斯．霍爾拜因
+ u/ j! B) ]3 F/ _& k4 u( i
. |4 k. k2 V& c" m: V# B        法國的文藝復興/ D1 A8 w6 u9 d. J: W( ]

6 C* D( N& N" m! g3 H+ h            法國的民族個體4 m8 {  {) Q* {! U; e/ w8 ^
            拉伯雷  ]9 X- G! [# l4 g) k( u+ U+ H

# d% U' l2 h5 K. a/ ]3 ^7 k        英國的文藝復興. j9 I9 a; O: c+ d3 x3 v
" o6 q) W( d: _9 D% u$ F" T
            牛津大學人文主義小組6 z  k! }5 l* M$ |( R' B- I1 K
            莎士比亞" E; b! I' \& @

8 R& h% d  c# W4 n8 \        西班牙的文藝復興
1 }# K( j8 Z* F: u. z. \$ v2 `, W: A! m
            文藝復興的遲緩與色彩複雜
  \8 c+ }' y) e' f, m            塞旺提斯
% D3 `5 l9 w# j& e: t; C8 N  [            維卡
2 [- U: ~, @8 V- D1 }- |' P) G, g0 w/ X4 Z0 ^0 B7 h- M
        尼德蘭的文藝復興
1 ]; G6 B: P! [0 _
; Z3 r, q' M1 d) W0 _. {# w            得天獨厚的位置
8 O6 {! \5 t$ t# h1 t# e            德西德烏．伊拉斯謨
. F+ P( s& U# i% g! L! E            彼得．布魯格爾
% Y, j+ ?$ w5 f5 B) i
# ~4 q* E% V, `& f; N2 t- B第七章　人體的盡情揮灑
6 P2 Z1 T8 s5 y: P- K1 S# x" d  `' L9 `# _" u
        人體的觀察與描繪' v) g2 q8 @% O" Z$ |2 B
        神祇與人體  j# f9 V" F. A0 b/ U
        科學與人體寫真
- h: q# Q4 }7 i) }* M$ [        繪畫構成的分子──幾何
, ^3 u8 L% j8 C% {        人體雕塑的展現
* Z! x! J4 V) \+ R9 [; g        流線．螺旋的人體模式
0 H8 j  i: d/ T/ U. L        人體比例的變動/ y: X+ j# `2 c+ A# V+ }
        服飾與人體的契合9 B, b8 s- ^7 P

" E, P: r# f) d. u( I; C3 X第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
+ g0 n1 Y, _( s; \: o& D" Q' `+ c4 y
        主題與場合
9 \8 c/ y# `6 ?/ Q        宗教淡化、個人出頭的題材
' @8 c5 |  Y  o7 w3 o9 m2 w2 l$ [        風景畫的層次安排( \' V! p+ K0 F) W& f; U
        室內畫的深度% W) O" u* n( H8 R
        透視法的空間感
, ?/ e7 d! _; M  H        黑暗繼之光明的強烈對比
2 b5 N, ^" h( q        由表情、舉止刻畫內心
- j3 f# u* Y0 ?4 J1 q, `7 o3 J* j        繪畫流派概況/ p$ e. x9 O; v3 m0 t

* |  e& Q9 N: R- \第九章　繪畫流派．畫家) J! c3 @& w8 t$ T; m, Q: k: m

$ d1 u" E1 h) _" `5 g6 |* I        佛羅倫斯畫派5 l. l6 i5 l# K6 Y

# }4 w0 ~4 n  k& G$ T: Q            喬托（Giotto）
! s: z) a4 {: O8 t6 T7 M            烏切羅（Uccello, Paolo）
+ Z6 K8 }- W& E* L. h+ i( n            馬薩其奧（Masaccio）4 I6 T4 }4 M/ r
0 j2 _+ _" k& W8 B
        文藝復興初期
' V& W# ?/ S+ j$ n7 M) ?# ]1 Y6 X" O6 w1 l8 [
            李比（Lippi）
7 s# H- ^5 E2 I2 t  m( A' N            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）; ~& N( q& e) j  t! @5 k2 z. s
            波提且利（Botticelli）
; m1 v5 [. V2 E) ]4 r+ V7 j; c1 b8 J0 t; h
        法蘭德斯畫派
: U/ a3 P  _2 y3 q# G, A5 s1 Y( ^' y, K* g7 ?0 f6 F8 _) Y. U1 L
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
) i. z2 |! i% J: f. W; N
0 _8 H; b$ f5 p! x- [        文藝復興三巨匠
3 b7 |" r. O& n3 x
+ x9 Q% m9 l$ F# e0 A            達．文西（Leonardo da Vinci）
+ v5 ?  _' s* h            米開朗基羅（Michelangelo）& ^. R+ K0 b! T; k1 k$ @
            拉斐爾（Raphael）
; W. }, T; D5 ~) ~3 Z- E
& x) o; x: s: v" W' C        威尼斯畫派
% G' z$ K" j8 K# K5 }
& _* {$ G  E0 X% [' _; c5 }! l            貝里尼（Bellini）2 O7 h+ e5 w8 p( t3 ~1 b
            吉奧喬尼（Giorgione）
* G0 d- K9 @8 ]# {3 P8 h            提香（Titian）
' J5 n$ b. t2 J  F3 s+ M! y- n4 n6 w
第十章　婀娜多姿的雕刻& V" S( C/ f& z. ], }6 u/ n9 D- O

# [& g1 g& ^& v$ e6 `        雕刻的素材與主題
) t4 M5 b) v9 L        多納太羅
6 p5 n+ Y8 w" r( w! Y        吉伯提& C1 S/ [* O' a! H
        布魯涅列斯奇. O$ n4 x: i5 I' O, p6 L
        波拉尤奧洛
1 O0 C* ]  A! V1 r! D        維洛其歐# r. B( ?  R& F* i" c! u5 m
        米開朗基羅2 M/ j( r. j3 p  I5 F6 b# P0 x
+ [$ U6 r' G8 l$ `
第十一章　富麗堂皇的建築
0 |7 w9 k% f' r  x4 m8 a
. ?& [4 p7 \+ _( m        從泛學到專業
6 J% N$ y9 w' ^+ e1 q8 ~( _        早期文藝復興的建築概況
" N) Y7 R8 _$ ]; d; k7 i        柱列、柱拱與柱頭4 Z$ ~6 t& k- A% ~5 F1 T$ s
        球窿的外觀式樣: y6 _4 [* O5 b4 R' V! Q
        建築的地方性格展現$ Q4 ^3 t. u. d: V" B  O0 x
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）0 ?' I7 w- C( E# q  a% {4 K
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
6 w; f% N4 t* q5 M6 n( G        球窿的擴充與其他空間的壓縮* ^2 b0 |9 |  ?/ S. @  d% L7 q
        建築美感在於比例而非裝飾
# w" h" w/ w4 I3 f        建築不是單純的硬體設施
2 s" Q, i/ E) j
; a! i) S5 q: R5 E( D第十二章　天籟齊鳴的音樂
1 E+ y* T# Q! o
1 ]8 [& Z+ G  W9 O5 ^8 ?        引言  |0 i6 D( C% N" E7 H
        十五世紀前期的音樂文藝復興  w1 {2 v1 W1 M; Y9 @
        音樂的特色9 n$ ^6 V0 f+ E% v
4 |7 W8 A0 N) p
            主體
* O7 G2 R1 L8 n4 s: N4 J            旋律1 }, R2 I8 d9 F4 h8 ?
            和聲! f/ z4 c/ L& g; H5 O' T' ^
( u/ U6 q: F% e  W
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響& ^& b* ?* k( K8 ~6 p- u
        十五世紀前期音樂的形式( Y% K3 \6 X1 |
% P+ ~6 Z/ [" L( M$ y  @
            經文歌
2 J; G2 r8 ?0 ?) m7 l) c            彌撒曲+ z. R- x; C, ^: A

( F6 V! s4 Q3 w) a5 Y        十五世紀後期的法蘭德斯
5 ?  w2 \8 R8 i5 L4 Q8 N        文藝復興音樂的興盛期7 b/ z7 v5 P* `0 `: W6 f/ r
        對位風格+ B9 Y  d# {: m
- E2 h: b3 q. D+ y+ i( G9 q
            主要特色" q! n& e# _  \$ b: j9 K
            變化的來源% z- R! f' i% L% [

; Z* {' Y% k" ]* u) s; L        國家風格* T0 V# `: _* M% h' Q
        文藝復興時期的樂器1 D. b. h1 f. U' M2 v/ g
        音樂的改革和反改革2 U9 y$ d  F* f. r6 Q
/ I- _7 W2 Q9 g: l. q  g$ G; ^) y
第十三章　百家爭奇的文學1 F! J# k/ s7 H4 S

: Y+ y+ u: U+ l! h4 a. I8 Y% b, J6 S        文藝復興的文學特色
3 G8 U% ~: p, {- }+ e1 b0 Z        文學上的文藝復興──但丁
2 N0 r1 u5 l% g6 m% V" L* Y3 d: T# s        佩脫拉克的十四行詩
4 T6 I1 R/ P0 t2 r' O        薄伽丘
& w, x% C; ^5 T2 g- U4 y( h# @        丘塞爾的《坎特伯里的故事》! ^/ d& P3 Y9 O+ e0 @
        斐勒佛
% U% R6 [" k6 z0 p. k  u8 M+ v        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
0 P5 j( `+ N( O' c$ o- Y        西歐大陸在文學方面的文藝復興4 |, n8 a2 z% x" c$ Q, d
        塞旺提斯
1 J, {, O) j2 y) u% [        烏爾利希．封．胡登5 h6 e/ w& E) ]* \2 U+ A! P" J8 s
        莎士比亞
* F( N9 S4 J5 M: j" b" y  Z
5 `) g, B9 `7 o: p第十四章　藝術家的生活
4 M" o8 u3 Q$ \$ g8 M
; ?# c3 b; }! _. U4 n  o4 z        本章課題7 Z1 X0 }( e4 C1 V2 Z6 S/ `
        從小學習各類藝術技法, X' F. ?4 L# M6 b. X. c2 J
        藝術創作的地點與工作傷害
2 s* ]6 v+ u& ]2 v        喬托和薄伽丘的忘年交
& a5 A9 s0 _9 [        喬托應徵工作
+ O2 \, V3 F; o% j4 P  v        當李比愛上了修女6 O! [( c2 J, L5 z/ S5 Y
        達．文西的學習" o$ T5 d( u; T7 V2 G7 X. F: y
        米開朗基羅的心胸
' E% ?$ c7 ]7 ^9 w% q        〈自畫像〉掌握生活的風度
; q; _; d# _7 q1 F$ ]8 v: A        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
+ W" C  A7 {8 Z8 @3 f, H$ w. v4 A0 Z$ @1 g
第十五章　天人之際的宗教藝術
+ P. q% u2 n/ L+ A' Z! s- r, j* ?: v1 e' J4 g" p& b, Y3 A2 A
        本章課題- |6 F' _9 |$ T' n; ^9 h
        〈失樂園〉
; ]- \  q* d9 y        〈天堂之門〉& W% b  \7 K7 ^! f, v1 z
        〈基督和稅吏〉/ Q# b1 A9 v2 I' z  R8 F6 w
        〈瑪格達琳〉- \6 L! d- d# w
        〈聖母與聖嬰〉
& c8 `) W% A3 A- D' g. ~" s        〈告知受胎〉. W( @) Q$ F3 O  M# j
        〈三王朝拜〉
1 v- L0 c# N/ C0 D  ^0 Z  N        〈春〉
; ^# q8 L  R- T        〈維納斯的誕生〉8 y- d" h, H7 N  }4 |7 r% B+ \
        〈瑪莉亞的誕生〉8 r' k! n+ L$ z% V5 l; U
        〈聖家族〉3 h  Q$ y4 k$ W3 j8 A( f$ \  x3 O# ]4 k
        〈大公爵聖母〉; B% h# _: `, \

. C$ {& H( p" s9 E4 Y. O第十六章　多元的地區文化+ {) W3 T' ^$ M3 D# {

# H6 Z3 n9 P3 r. Y) u( l        本章課題
/ K( H% L+ l+ \1 q4 W, w# R3 S        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
# y* _' ~$ j3 Q% I+ i* w* M9 i4 O9 u        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
, p* z3 T/ k; E5 B( P# D; f        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
6 @1 w" ]; y* k  g        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
1 i) ]! u6 r3 |( Q" ?% r/ ^        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
$ T" p/ @7 f, q& Q5 r        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）: t6 e2 q: m; b4 z# D) |( |
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
7 I4 t; D7 Z0 o/ S        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
+ @1 M1 F; M( C* E- ^$ Z  f' ^) D) J: V0 j- ~% ?5 d' N
第十七章　揭開巴洛克的序曲2 T  d5 {3 Q; R

( L2 f5 R8 m! E+ D  q. ]/ F4 P        本章課題0 J; E7 F* ^0 k  u! H
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心/ \4 F! k# {8 `5 @  \0 @4 a0 @9 R
        何謂「巴洛克」？' H& Y6 Y9 j- ~" W
        透視法的反璞歸真9 C. \/ I) |  \* F
        拉斐爾使用的大器透視法. k; D* K" u. o
        風景畫的創造
; n+ j" ]& s. e8 ]* o        重視自然生物的題材* f# v  T( L' [- v" B  h% I
        革命性的油畫技法──擦畫法' C* U. w) q4 ]# b9 H
        唯美的黃金分割律. R2 l) u% z( H8 l7 c
        卡拉瓦喬（Caravaggio）( i. [9 h3 A5 h& U- ^9 S% G7 i
* d) I- @# W$ F( z
結語
* H/ ?" E8 z# q3 a1 w' ]) E) Y+ |, k7 T0 }3 r8 R9 n4 i' Z! Y
參考資料
作者: a00a    時間: 2005-10-12 00:25
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
呵呵~
+ }) R8 n$ S! _2 u* F& y$ X大感謝
) ^# T1 ^6 u7 W
+ v! i6 D5 a! W4 V2 s9 l( O: H我個人最喜歡歷史類的書籍
1 e* n  |, }: V! E; `8 i. ?  Z0 \% W7 f+ n5 Q+ R5 \; l0 f. O
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！
作者: pao_wind    時間: 2005-10-12 10:27
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
太棒了，謝謝分享。
作者: hqwallis    時間: 2005-10-26 02:00
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
it so good！
# a& A2 O* D4 @下班前都會看一段呢
  G% [" V) r. Y* x) \4 O; l謝謝您的分享
作者: rubberhuang    時間: 2005-12-16 01:07
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
說真的
; I7 I9 l3 C/ [1 b9 [要謝謝北極星這位仁兄' {5 d! ^- h6 ^! d* }! w
因為他介紹這麼棒的資料- q; G, M- q+ V; s
讓我痛下決心去學習使用isiloX: M# q; b) r4 h
因為我的英文很破8 L! F0 A. z5 A" J  N
之前都不敢嘗試6 ?- d& C/ R+ N& H& V% j
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
0 n8 h, b% l: f8 e5 {原來真的很簡單
: V1 ]0 z& x3 s2 ]感謝; B4 \' n* k5 a9 ^9 @& j
也辛苦樓上幾位仁兄的分享



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