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標題: [推薦] 《文藝復興藝術史》 [列印本頁]
作者: 北極星    時間: 2005-10-11 22:15
標題: [推薦] 《文藝復興藝術史》
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. f* W' G$ I1 H# U5 k
http://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
3 K' P5 Q1 v, d7 t( F' ?. E3 \3 U1 A8 A5 j  n. u! U$ I! t! K
3 z) \. e9 a3 S/ S

( \. A( e9 a! S' _9 N《文藝復興藝術史》章節目次1 |7 y! ?7 f. {5 K. g

  V. t' @  W; D  y7 O第一章　前言
6 N1 _; V7 X4 {. o) P% I" f2 t. G( I
        文藝復興藝術史的意義% h6 W' d" G7 {1 O3 W; m6 D
        藝術的定義
+ t; n7 L2 n$ }        藝術的表達式樣與技巧
* g) M8 ^1 b. s5 `: Z- g" O        藝術家．藝術品．社會4 X& h' V: T* F2 c* u& d" O
        文藝復興時代下的藝術觀
  w# M9 O4 f9 \$ U$ I: E, J        金錢與文藝復興時代的藝術
6 K5 k  q+ ~. s, j( Q7 m3 B        文藝復興時代的細部劃分
/ d4 q; F- ~9 a- J4 Z        政治．商業．宗教影響藝術的發展
' G- [2 \# L7 ~+ c! y! j3 s' L5 M        創新的藝術技巧" A- ?* B  W7 n& L1 ^, _# A
        前言小結
, S, h* S1 u1 }' X1 ~3 w7 F
, ]  q; [! q! m* H( F第二章　告別中古的黑暗. r; m! j2 @' f* d# R
- c) \; l" C7 P8 T) l# k/ D# {/ t
        序言9 O% ^. j: h8 |( L0 }0 r: o8 z; W
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年3 k8 X- ?1 n2 q; `. ^% l
        以人為重心的時代
# Z  @8 x6 `# X9 G        人文精神源自古羅馬的教育觀
. `3 ?4 p$ f$ e3 F  g        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀) c0 A9 C  t5 Y
        人文主義精神的解放
1 G9 U2 t' E# S. J9 ?        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
. t  n5 r! m2 m9 A) W        「文藝復興」的發明與其內涵核心
( ?% J! U! G, V) y# o& h3 N$ M. G! B
第三章　文藝復興的社會9 C; w( v. t+ y0 x' p
7 N; t$ o- j/ @, W* ?: z: |
        義大利在政治上是分散的
3 t. a" J: d3 M        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道4 p/ j' J9 v1 W" {8 s8 m! r$ b
        商人的經商之道與社會財富的累積9 y5 {( J* K# t% h, @9 G* U# ~
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
9 s, M0 d  I) z        羅馬城變成人文主義學者的研究對象% ?7 D5 A& ]% s1 ^
        文學主要是使用拉丁文
0 w- P' y- ^& C        文學反應出文藝復興
8 Q( B! D  Z  a8 i6 W5 O7 ?        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
  }  j  `, X1 N5 n        古典學者成為知識的傳播媒介
& O+ D3 L$ }6 p2 j" y* X3 Q        知識帶動科學實驗的發展: B& h7 p& e+ ^# C  G- X4 {+ ]
        人體美的發揚
( Y* H" b; b4 h6 t9 P- L: F* ?- M. J7 g
第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯; b2 ^# o1 [4 _# }4 |; _2 Z6 a& Q
( Y4 ~6 D3 T2 C8 r9 w; E/ F1 V& y$ d
        本章課題4 P5 Z7 q. {. o% p$ ^
        義大利社會的復甦! j% V* Y1 ]. j* ~
        佛羅倫斯政治簡史3 N& G4 z, ]4 _! q# u  K- D, v( X1 t
        共和國的社會結構% F  q+ g7 q4 S' F
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
% c+ o, _- B( {: c# b        金融上的獨領風騷7 ?3 A8 s/ D: a
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘! ]! O. H# V* k; r
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
8 r: b, S* |6 _9 s        佛羅倫斯畫派
* x  M0 q  S" O' ]2 |- x        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
: n3 U$ S! J8 \  u' X% E& p3 S& b        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
, w1 J, d! P4 r4 |: [3 E# j( v
5 _1 y1 Q1 c6 w# s第五章　文藝復興的開展─義大利8 @7 @* `8 t0 r2 L
+ Z$ P! n4 I  r
        本章課題
! W" B; L- X9 {7 {$ r0 D/ m2 G9 i  f6 i$ Q        熱那亞- z+ d* M% d& z: T: |$ A
+ v, V6 P; D4 }0 o6 f
            政壇的詭變
3 \- y$ k* C4 J            經濟的超然3 Y+ f! g" l2 n7 h( G
            文藝的束縛與引進
2 r2 Q! B1 @$ b5 n7 M# p8 G. k% r
4 L  _, G1 o& ^* @! I6 K* ~        米蘭
% @  G5 w4 B1 W) B7 I) @3 R, [9 P$ Y1 }$ {! a, ?
            政治上的專制與更替- B9 {$ c. m. b0 s5 R3 D& a1 M
            經濟的優勢( {+ W0 a. d) _5 l: a! X/ Y
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂) X9 A7 ]1 V$ t: c  N6 C/ p
            魯多維克時代的藝術
5 O5 ^3 K8 ~' Z4 v% R* o; S; g* t
7 l/ y5 x7 a3 _6 i第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
7 E; B! t' f" ~3 d' c7 [6 m' J$ P& ]& s& l5 P' D8 T
        本章序言" f( U8 N: ]* ~+ Q0 L& R. D: F& v) |
        德國的文藝復興
) P9 o: ], S4 k/ }4 F8 g3 b2 `( G2 i7 C  v
            德國文藝興運動的主要特點* C4 E: ]  Z+ @# W! g) C  Y
            約翰．勒克林
9 n5 a  P6 i7 t) q$ j  V, \            烏爾利希．封．胡登
* L, y; o+ I9 A, V. G# s) d- X# u            阿．杜勒
3 n; m* b* f& B% O( |            小漢斯．霍爾拜因! h2 c4 @3 E' t& U
* f; E  Y# F$ V
        法國的文藝復興
: b, h, U$ [3 @& z$ w2 O& U
% H' E2 H. n  T' z* [1 _: w" J            法國的民族個體
- U% [: j1 H& o0 V7 i* v7 Z% r            拉伯雷
3 o8 P* J' |7 K! k3 e4 I4 A: b8 ]) j# {) X" F
        英國的文藝復興
+ N. W- k5 c, j5 i& v) t
+ P- o3 R& L3 M            牛津大學人文主義小組
$ z' T$ B7 s, c            莎士比亞1 P% o; F, Q9 j# E$ f
) [3 E) @+ n/ [, J
        西班牙的文藝復興: }" g5 S0 m2 J
3 R, D+ i9 [! l# p
            文藝復興的遲緩與色彩複雜6 d% I+ X1 d8 a
            塞旺提斯
; v9 z: l  W) S2 a            維卡8 Y2 C, c% }& k& x% V% S4 e' Z
; u" w4 X+ W# q
        尼德蘭的文藝復興
( y: m% R) }+ H2 j
% ]# ^4 o: Y% M$ b. g4 x7 I            得天獨厚的位置- Q2 i2 A- S: S6 V; z6 T+ n/ H
            德西德烏．伊拉斯謨
4 M! i; l' t( f1 i+ c: N0 [0 t  C: O            彼得．布魯格爾
4 w7 W" T0 H0 k& F, F2 B. S# x/ `
! g; Q- O  s' W& l7 h" S第七章　人體的盡情揮灑9 q2 D2 H* G. y6 g0 o& F& }

2 L4 A5 E/ n# ~3 R# T# X# s, p8 b        人體的觀察與描繪
1 \) [* c, c. R: f0 v& i$ e        神祇與人體! y  J& e% k  c% _: Q2 q1 X, Z
        科學與人體寫真
. Y$ Q, y& U, J' u$ A0 x$ M2 z        繪畫構成的分子──幾何
' g$ i2 O; G  j/ L& X2 c; g        人體雕塑的展現
# \; \; N! g9 K8 F8 v        流線．螺旋的人體模式, n: @( i8 u& D, \( Q9 J% C, P
        人體比例的變動# t! [& @: G# A  g
        服飾與人體的契合
" m0 N6 S. d2 E. e( X0 ]  R, [2 ~5 i5 n( I* i- D' w
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
- L( ~* {4 t% z+ j1 N" v6 K3 W4 w9 ?0 }5 |6 p" |+ O. y
        主題與場合
& l& y) L" N: @, V0 Q        宗教淡化、個人出頭的題材
) N* y( _# a/ U( s  z+ G8 f        風景畫的層次安排2 H2 W7 k2 T( ?& r& T6 U
        室內畫的深度
, F4 q; T: N+ r0 _        透視法的空間感
$ L) X) }- v' ]3 T        黑暗繼之光明的強烈對比
3 F) V# C' A, a2 f% A1 T( ^1 _2 {; e        由表情、舉止刻畫內心
5 b; ~0 g/ G; ^% n4 R, N: @        繪畫流派概況+ D! t- O) Z0 R7 f5 U# s( _

- h* F# c3 i" S: E" [- u! }  [3 Z% y第九章　繪畫流派．畫家
; i( x" I) l1 l5 d) ?9 H  M* {/ v" s
( r& J0 ^7 ]! |  {4 i* R        佛羅倫斯畫派) j; x1 a, O" n

. c5 p; P4 K2 o: n! e! N            喬托（Giotto）
5 G' @5 ~$ Y8 \: W& [0 F! Q            烏切羅（Uccello, Paolo）
* P2 \7 U4 z9 Q% ?/ c  u: O            馬薩其奧（Masaccio）
# v4 e9 C, r4 d- P
2 Y; B: z8 r# @8 N+ B( W7 H/ |2 F        文藝復興初期9 ?" [6 N9 n2 k. o

/ p1 N! R. I( n, Q            李比（Lippi）, G1 u/ u0 t6 R2 V% ~1 U9 f# b; L
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
+ }: k4 }! m# }/ @1 X" U1 n            波提且利（Botticelli）7 W, l. [' E  ^/ s( f9 I' J
+ W: z- c! u# L% b) ~9 Q0 d
        法蘭德斯畫派
! t9 A5 @) p/ |& w
# r8 Y0 b: p2 n! ^- y3 w1 z. `            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）0 \% q: \; I4 G- k% m9 S
  ~9 G6 m7 p1 R1 p0 N
        文藝復興三巨匠
" W  N8 n. a% [0 b' S2 q" f( F: Y9 j7 t# x2 [- M1 E+ k) B' W& k
            達．文西（Leonardo da Vinci）
* a: }( Z4 \' Q            米開朗基羅（Michelangelo）
8 e1 V; n3 n  [' X8 `) P0 e            拉斐爾（Raphael）
- F/ e) O$ d; z
1 W; ?, U# D3 {        威尼斯畫派
. ?) i2 p4 o8 C! @  s
5 q1 n/ y! y, w            貝里尼（Bellini）0 {+ U& z0 z- |" B5 S. ?/ u
            吉奧喬尼（Giorgione）  @  b. |2 ^& Y
            提香（Titian）
" d; n: j  M9 @% N# O0 H; y3 W* \' h! p. |6 J& d) C
第十章　婀娜多姿的雕刻
8 p2 j9 o+ J. b8 F4 b
' P) @" H. P( c! y* s% h        雕刻的素材與主題; A; `7 y5 @4 g: y6 q1 e: A
        多納太羅! D" O" M& N) j" }8 {
        吉伯提
) W1 S) z" f5 _' n3 W' v        布魯涅列斯奇% @% I0 f+ L2 @/ e0 @3 S; w
        波拉尤奧洛
& X" I6 {0 Z- G5 _1 e' b        維洛其歐* f4 R+ O6 J) W, ?. v( v: ?3 ?
        米開朗基羅
/ h# \" O  t' ], O! D4 U( ?) q7 k0 k7 }% L  y
第十一章　富麗堂皇的建築7 L! P  ?' J) F* r) T3 C
. ~: J1 P6 c3 D! I' N) |$ |. d
        從泛學到專業
9 T6 N4 n4 i: R$ i5 E' ]        早期文藝復興的建築概況, Z4 b2 ?4 [! C$ |- f
        柱列、柱拱與柱頭
# M; v7 p7 R% l9 g( L' W        球窿的外觀式樣
! O8 `* E1 F' U# p9 U) c        建築的地方性格展現4 Z4 f, Q6 }% Y
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）) E5 p9 @& J" i% A- C1 f  v/ E
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
8 H' R5 K1 ]) d+ U, r7 a0 G! {        球窿的擴充與其他空間的壓縮
0 Z1 [5 E" Z& y' @& Y: q7 ~. ?        建築美感在於比例而非裝飾
; z' [0 F" p+ K& Y# m        建築不是單純的硬體設施. Z$ a; f% I& |6 J. K$ Q
4 w4 c$ A, r  C/ `3 ]3 M; D
第十二章　天籟齊鳴的音樂0 R* H8 J' q. d( J2 O+ D) q

+ l2 ^/ h. s8 n- ^; G) n( b- _        引言
. f) Y' {, n* J6 }+ \# _! C$ h        十五世紀前期的音樂文藝復興
/ _7 z( w5 {' Z2 d        音樂的特色5 h& l  s- H$ e% e1 U1 a

5 }; @0 A, A4 e% J  |, z% i% R            主體. C8 S9 E8 n) m$ G% p! l
            旋律( b+ u1 o  ]* o0 k3 `' M
            和聲6 s6 n) |' z% S& Z! w

2 n7 L3 |5 S. ^# k7 Z5 s        義大利經樂對文藝復興音樂的影響( H1 z& g% a# J7 V+ j6 l
        十五世紀前期音樂的形式
6 _0 {6 \$ {, O4 q
" q4 P/ c3 R5 N; u$ |3 ?4 Q# V            經文歌( [! x1 F1 i: m. y9 w7 r5 U; e
            彌撒曲
4 V+ N" U9 V0 F- Y$ r
1 M7 ?  J% }0 U0 M; i5 U( H  i        十五世紀後期的法蘭德斯
8 u6 A2 g: e* f9 v9 C        文藝復興音樂的興盛期; T' f) p1 {  L6 L) ^( P! N
        對位風格# V- d+ Z6 ^) }- a: _9 ~4 {
2 G6 F$ p6 x) j; \
            主要特色- o: r2 v% i& [6 i7 R( J/ |
            變化的來源
2 O/ |  R. \  Q/ @/ \8 s/ i4 n  {9 X7 w: F: K: l" M3 K& c# @
        國家風格. R- W: r+ N9 U! z6 W
        文藝復興時期的樂器: [7 F7 E: A- T4 T7 P( x2 U3 u
        音樂的改革和反改革, C2 ?8 u0 W4 n3 Y) e

- q8 G9 x, I5 ]1 y第十三章　百家爭奇的文學2 l3 e9 S, K& B

9 z% r/ y3 C4 ^* i+ V        文藝復興的文學特色  D8 Y; `1 k& _+ j$ o. w
        文學上的文藝復興──但丁" T# D6 S# }9 j% ~
        佩脫拉克的十四行詩7 e; Q& Y5 g! ]; K" C4 I$ H2 o
        薄伽丘
: P2 i7 Y+ Y/ l: }2 o6 K! p        丘塞爾的《坎特伯里的故事》8 x3 p6 ?7 F4 |+ U
        斐勒佛
! y# \$ y' q  t7 P( q: n5 C        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用  ~, q5 \8 y9 K2 A
        西歐大陸在文學方面的文藝復興1 ]2 r5 {. _0 y
        塞旺提斯, Z2 }8 f1 m3 N3 t/ l
        烏爾利希．封．胡登
1 R, z9 i/ U1 a9 y& x7 N        莎士比亞- ^1 \) R/ `9 h+ p) y. s/ d

8 {) l& ?8 b2 a5 o第十四章　藝術家的生活1 f$ A) K, a0 f* f7 D

6 ~0 s. }4 r+ w" d        本章課題
% A) G' i% W; |# k! N        從小學習各類藝術技法
% L; G3 |5 R. |4 ], j        藝術創作的地點與工作傷害- M( q4 W/ H4 x% B
        喬托和薄伽丘的忘年交
) Q( Q: @/ M, g/ w        喬托應徵工作. {9 Z" w. q5 ~$ U# E3 |7 L
        當李比愛上了修女$ Y( i! `9 j8 |* q/ R) `
        達．文西的學習; P4 Q9 s9 _# e/ v& K1 Q6 ]* R1 b- V
        米開朗基羅的心胸  Q* ]; @6 `1 P2 h6 W* c
        〈自畫像〉掌握生活的風度
* P" l" n/ R5 d- |" t8 q        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲' H1 j( v6 P, |

1 k' u; {/ D  O第十五章　天人之際的宗教藝術8 F6 P* q2 F) u2 I* M' W- E
! y% w: b# c& c7 _
        本章課題
7 P; j! T& d" v3 z. t        〈失樂園〉
7 a: @; W. ~. Y        〈天堂之門〉
6 O  m% P. h! X        〈基督和稅吏〉
+ o) `. A% Z2 l+ F" [7 [' f        〈瑪格達琳〉+ z# ?# C4 |4 w4 S- h6 w, f
        〈聖母與聖嬰〉9 F. F- U+ g5 i8 n' h  a2 ?, f
        〈告知受胎〉
6 T( A) h# \6 T+ L7 |# G3 D4 f$ I        〈三王朝拜〉. e& f, ^$ q$ E8 c3 \
        〈春〉
4 b( r/ |! p" x7 Q        〈維納斯的誕生〉# a+ }! i4 ?5 {* t$ k
        〈瑪莉亞的誕生〉
  T% q* ~7 p% b+ u& r, o        〈聖家族〉
7 D  Q% c& h6 K6 U0 ~' M: U        〈大公爵聖母〉
# f- ~( _( S+ T$ z
/ d4 |5 t" D0 j" Z+ o2 O第十六章　多元的地區文化- l" v7 l- m) a4 P. r- K' c

! T8 h5 H. P( ~        本章課題
+ K/ V- l* o; X. @& k* Y1 ^        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
- R& l7 Z7 E1 |, n  a& v        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）; w$ @1 u/ R1 [! U( J* v  p
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）; L- s0 I3 m& X0 c3 F
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
0 I- M3 J& Q  d        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）; Z+ \% {- n- }. ~7 ]7 C7 }
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）  l, [5 X' R# j$ ?1 @& A8 C
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）' P1 ~- |( Q0 }/ V1 N  M$ Z6 p; a2 ^
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
9 n: u5 J( u% `& g5 s8 N' ^9 k( D# ^8 P
第十七章　揭開巴洛克的序曲9 Q: b) l& p4 ]4 u4 ]$ h
/ A- X8 u" i* v0 T1 l( Z
        本章課題
) [8 b% x6 ^" D7 o        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心2 H! e& Z( m3 d1 ?+ {# [
        何謂「巴洛克」？
% C+ D- R' {2 S  m) g8 X" n4 k        透視法的反璞歸真
  O8 K) y! z5 R5 o5 j! t5 H8 Z        拉斐爾使用的大器透視法* f2 d! b* Q8 o+ v
        風景畫的創造
1 _  m) e- H' V: s; @$ J        重視自然生物的題材+ }' ~3 Q/ l% O2 r
        革命性的油畫技法──擦畫法
. R3 P9 K, h* m" L% ]        唯美的黃金分割律5 {$ d* ^' s9 \
        卡拉瓦喬（Caravaggio）9 v& e6 [7 I* }" x0 s$ Z# K4 B
( g% i# o9 ~$ w" L0 k* D) C
結語3 H, C4 Y+ f- ?
% S. x; m# o$ C0 k+ G# `, B; A: x
參考資料
作者: a00a    時間: 2005-10-12 00:25
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
呵呵~% \$ ?/ K; w0 Y; C2 z/ g& c, R, R- r
大感謝$ w. h, m" B% Y3 A9 X
, u: R* D5 a+ ~8 K
我個人最喜歡歷史類的書籍  b" G/ c. P. j  T3 C# d

7 m3 `/ s/ W6 Q5 K# N% u特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！
作者: pao_wind    時間: 2005-10-12 10:27
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
太棒了，謝謝分享。
作者: hqwallis    時間: 2005-10-26 02:00
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
it so good！$ j: I' F/ i# _$ S. P: p
下班前都會看一段呢8 U0 p& ?& L! @' F7 c7 z
謝謝您的分享
作者: rubberhuang    時間: 2005-12-16 01:07
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
說真的# M3 }# L/ |3 C9 Z+ Y/ X
要謝謝北極星這位仁兄2 c' R- w5 X4 @' Z4 p
因為他介紹這麼棒的資料3 n( i9 d6 N$ p) ^1 [3 r8 a2 }
讓我痛下決心去學習使用isiloX* _. R: G! e1 i1 Y8 S+ R1 J
因為我的英文很破$ j% v1 K/ P; J& v
之前都不敢嘗試
# L  _' b& J* W* Q1 s1 p; T. g7 u在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
, i; A- E, J8 y- P; g6 h原來真的很簡單3 m( f  f, A3 o! j
感謝
5 ]( c7 u( f/ Z! @也辛苦樓上幾位仁兄的分享



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