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[推薦] 《文藝復興藝術史》
[列印本頁]
作者:
北極星
時間:
2005-10-11 22:15
標題:
[推薦] 《文藝復興藝術史》
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- R# ^# j' b$ t% O' O [& G
. i- [8 t* G; n
http://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
: B- N& d) f# J5 V
- Z$ h0 B& f. c/ g8 g: |3 m
/ y: O0 l- Z2 @3 r! c
8 P5 Q+ i7 r( \9 s
《文藝復興藝術史》章節目次
6 D: n w0 \6 ?5 u
0 P5 D. T7 q. j
第一章 前言
/ N: u: [- J6 |/ W/ P0 ^
: s0 W5 Y+ c0 }& P2 {+ s3 }' V
文藝復興藝術史的意義
7 C5 |( c9 K" Z8 g# M/ U
藝術的定義
/ ]' Q2 s/ A' t: z6 z
藝術的表達式樣與技巧
6 g* ?2 @, a; u
藝術家．藝術品．社會
% F9 D9 X( c! L! L
文藝復興時代下的藝術觀
' t2 \ X. L6 k5 O9 W7 S3 S
金錢與文藝復興時代的藝術
1 _ e! N+ ^) |5 D6 e1 s
文藝復興時代的細部劃分
2 \$ l! |( W1 S9 O2 g8 h$ h
政治．商業．宗教影響藝術的發展
% A8 q3 J& c! V8 s
創新的藝術技巧
. A4 P, @2 X+ @; W
前言小結
" P& W/ j- F( j# d A L1 o
3 U8 ~# _; @- v. W2 q. x8 h7 A& s
第二章 告別中古的黑暗
1 ]9 z/ d' L8 s% C& C4 Y
" d1 ^ d0 v' K' l
序言
% {' \0 ]# y7 j& r
義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
) u1 n& i, Y3 V
以人為重心的時代
4 G; O% k+ j8 S; C, X3 e0 R
人文精神源自古羅馬的教育觀
; Z( f9 W% z7 [" R6 {
人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
2 W* a) }/ _" R! B! e0 Z! J
人文主義精神的解放
9 Y$ J+ T/ J9 q2 u1 n2 r, [1 y
「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
7 @$ O4 p8 R+ g+ s+ O9 u4 k+ ?" Q- t
「文藝復興」的發明與其內涵核心
/ r8 w7 K# T1 p9 U
. a7 X$ Y7 `0 @
第三章 文藝復興的社會
: \; r9 O8 y6 Z+ ]* k2 j3 |
, B) |% n0 b/ g3 D9 R
義大利在政治上是分散的
! g9 A" K- h2 A6 ^; D7 m% E3 T% `
義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
/ b8 W& D' a" d. o, [2 Y- k
商人的經商之道與社會財富的累積
; ]0 B2 f3 |- P# h2 Z6 h4 {: r% e3 \
貴族與商人贊助藝文事業的發展
( y3 }: I9 J2 o4 P
羅馬城變成人文主義學者的研究對象
, ^8 D7 O0 ]$ M, ^+ n, Z& d
文學主要是使用拉丁文
* w" L' g) \6 q' U* Q" g. N
文學反應出文藝復興
/ h1 ^" } b; I2 P) C/ W' H! l
羅馬文學的重新檢閱與古今對話
! {& V0 ]" }* K
古典學者成為知識的傳播媒介
) Q+ r6 p( b) E1 O0 B6 |; U* F
知識帶動科學實驗的發展
) u) z. h, Y7 H5 A8 K) m
人體美的發揚
. r- r# J6 @* h
. z/ i! B# v3 Z) m; J
第四章 文藝復興的發韌－佛羅倫斯
8 z4 t- B J/ E
: g& a& K# e* R! g/ a% ?
本章課題
" V4 p- k' {4 O
義大利社會的復甦
3 p5 X2 [; d7 [0 M5 n L- o- r8 a
佛羅倫斯政治簡史
! ]- S: p4 O/ F1 a( d
共和國的社會結構
8 Z+ s' ^2 z7 ?7 g7 R) Y
麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
: e x, x3 M: I1 t+ Z
金融上的獨領風騷
2 F% E+ r1 f! M3 ~
文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
4 t- f/ G2 p o
藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
/ Z! P4 f' ^! V2 V
佛羅倫斯畫派
" f# Y" K, C- e
吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
3 }' j% V9 h0 I. p
哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
7 _/ g* H1 V7 b0 d" a ]2 c
1 S, |! q) [( V5 W% F
第五章 文藝復興的開展─義大利
& ~2 I6 v; X. q5 x
) Q3 f# Z" b: I" I7 w
本章課題
/ \' q7 n# I, h. Z
熱那亞
) ?+ j7 H) l2 Z* Y7 B2 ]6 k D! p, i8 o
& B, U+ p% F3 J3 j( n9 ]
政壇的詭變
' D, [( ~: \( G: m: G6 p" _
經濟的超然
$ T/ u3 w) l$ ?) C# \
文藝的束縛與引進
1 i# |0 z* `1 N1 g/ l
* U# a* f; d# r
米蘭
' o" B9 H. f6 J4 { C! d* v4 w [& f
5 K$ ^; C* C" L6 ^# G! A. R l% ?
政治上的專制與更替
- c( v' B- } b0 n3 @7 d) q$ f
經濟的優勢
$ ], ?8 g% {* @0 O7 f% r
藝術的推動與成就──米蘭大教堂
) ? D* \* o1 ~6 n
魯多維克時代的藝術
$ D0 @0 r, n5 K# f2 T
4 x: i; o) {8 Z5 n/ n1 b( d
第六章 文藝復興的狂潮－歐洲
, i( I- U# ^! Q$ ?! p' N- j* R
( [4 p0 H# L6 B: `9 q6 M" i2 a. V6 S
本章序言
7 _( f8 p+ F4 q+ X. Q7 b& g' _
德國的文藝復興
6 z+ y! r6 [& }/ f* T+ @
/ c6 w/ o1 Z% G$ r1 Y& A4 R% P7 Q
德國文藝興運動的主要特點
1 a4 R1 z/ K( M& \. i9 S& o# M
約翰．勒克林
) Q( W$ e( }8 C. y9 V+ ~$ z
烏爾利希．封．胡登
1 R7 O0 u9 C( h% O* w3 o# X3 R
阿．杜勒
9 g- Z9 o# y/ o6 U/ u. r9 L2 D* c) r. S
小漢斯．霍爾拜因
+ K& v8 E2 n6 _) [' \; g7 |, k
6 G+ C1 ~$ c& u" r' C" l
法國的文藝復興
9 {: \& ?) V( U4 m) C E
' T& B6 a" u* z
法國的民族個體
g' M u' P w' D; @
拉伯雷
8 ^3 O* E/ P6 h( n& v
( \0 n d$ ~( a5 d4 V; v
英國的文藝復興
& Y9 C$ I% g: d# l' `% Z
9 V5 D/ ] U( \; H: ]8 i
牛津大學人文主義小組
' z+ I( E' @; _" I) D4 f) ?- S" R
莎士比亞
# x9 l* I; \' X2 b1 V: {8 s$ b0 v
' C% I& }5 Q8 P6 R; k! i4 V
西班牙的文藝復興
* R4 i) K" F8 i; }
! T% J1 h( F7 D0 A8 j0 l) R
文藝復興的遲緩與色彩複雜
) |4 X ^3 t/ ^: D' P, Q
塞旺提斯
O6 F4 G W1 g
維卡
( u- W" o i* I1 o a+ D8 c
6 o3 |# r7 U5 Z
尼德蘭的文藝復興
4 a5 w ^* S! j. a# y
) {1 k0 r- B/ ] t: q8 i
得天獨厚的位置
' N1 A5 w( o. o7 o" T
德西德烏．伊拉斯謨
" E- |, j& M4 e2 e& Z
彼得．布魯格爾
! U7 F( L0 V! w. L* S2 W: T
. l- Q. I# p; a5 v
第七章 人體的盡情揮灑
! c7 l% @4 H& D/ N: @/ v9 o- r
$ u% c/ E$ N% n3 v/ l+ E* d
人體的觀察與描繪
# d9 @% B; z9 j9 r/ A
神祇與人體
7 ?% Q7 q" ~: z& \! a5 m- A7 I& G/ k$ ^8 ^
科學與人體寫真
+ }+ `* g2 N: o1 i# x, h
繪畫構成的分子──幾何
% Q) A3 T# d* ]9 g1 l
人體雕塑的展現
: B/ n8 O8 c* _1 c& E8 p
流線．螺旋的人體模式
% r. n E |3 a6 r# l+ f8 K- S
人體比例的變動
5 H+ E: r" Y% H9 d! f
服飾與人體的契合
6 ?3 ^, Q. E5 H% Z
9 U( y* g7 X+ \! i& ]1 D
第八章 繽紛多彩的繪畫藝術
. z0 B4 Z: F4 K
: x( D2 q8 r) _2 d& V$ o6 x
主題與場合
, l4 v* I5 w" \8 Q$ H8 ?
宗教淡化、個人出頭的題材
: }: x: V4 h. e% ]
風景畫的層次安排
$ _1 f0 B9 S. p( O8 w; a8 F6 u' J
室內畫的深度
6 M5 |1 Q/ ?8 P! {' a
透視法的空間感
3 g# d Y* g1 r: i
黑暗繼之光明的強烈對比
: p! d% a9 k M# {8 V/ z5 {
由表情、舉止刻畫內心
( F! l" U% q- D0 x3 @
繪畫流派概況
- x. Q8 o4 I. Q0 b
4 `2 g2 ~$ U/ G, o) n$ N2 F' i
第九章 繪畫流派．畫家
' ~ ^% t+ R p3 \3 R+ V
1 X" I& O8 z& v
佛羅倫斯畫派
4 y, s, d. z1 _. m z# _0 @
9 D( _. i4 ~( @7 l- c) u
喬托（Giotto）
5 i4 J/ k4 ^7 W, D3 Q C. V5 E
烏切羅（Uccello, Paolo）
( |6 v6 t/ E3 ^3 P1 T* q& d$ Z: P( ]
馬薩其奧（Masaccio）
7 g4 ?* |$ @1 N+ X- Z% f
+ ]7 y& P* k+ M7 S% d
文藝復興初期
" F6 B2 ?/ Y" f0 P8 v
- }% ^$ u. n! o# E; n
李比（Lippi）
/ u2 s+ \0 m# C
基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
9 J q, p* J; W; C+ T2 ]& f2 a. V
波提且利（Botticelli）
& j+ \' d% x1 K8 R1 J
3 }: D( P/ e/ ?0 d3 K e- R
法蘭德斯畫派
; [6 w) T+ K# v/ s# Z: U9 T
+ d( m% N, H" {0 N, e' B" F/ A3 R
范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
, B" o4 ]5 G1 L( g+ P- t
( l: t/ k3 E; |' Y7 @, L, v2 G
文藝復興三巨匠
- G. R; D' o, [# ?) W
: x3 L$ H7 m) M
達．文西（Leonardo da Vinci）
/ o, y3 O1 i1 V a" ^/ j. k' ^" i
米開朗基羅（Michelangelo）
& X$ c: ^$ \/ m
拉斐爾（Raphael）
" w+ G2 c4 S& [: |! [2 {: T. G
! Q" F2 w- g: T2 e
威尼斯畫派
! Z' S; f8 i: d$ C
' i# I4 F( V3 e6 ?; `# F, q
貝里尼（Bellini）
" ?$ a% e1 F5 L6 m0 F
吉奧喬尼（Giorgione）
" i! m% y# r1 W. ]: y; Z7 G
提香（Titian）
, k6 Y2 w' r, K8 i9 ?& L% G' Q
7 z3 b3 i6 k7 v3 g$ d
第十章 婀娜多姿的雕刻
/ M5 R" e$ y: J/ }
3 d, i* g3 Z6 u; [$ P2 F
雕刻的素材與主題
* X0 g- Q# s+ X8 U
多納太羅
% u4 s- ^, j% h \
吉伯提
3 p. U! Z3 H9 m
布魯涅列斯奇
0 y/ T' g( o4 X o# Q& e$ z: h
波拉尤奧洛
6 a. l& A ]/ l" Y" c S, R
維洛其歐
6 f' X+ {" `% F* L% I1 q, c3 m
米開朗基羅
9 o9 K+ d: ~3 X" h8 P" V- X
9 u4 U% o5 l4 T8 f7 q
第十一章 富麗堂皇的建築
- y1 f. V( _& K2 n v% s1 K
% c" t, A8 `, B0 R2 W2 N
從泛學到專業
' l; \8 B! U$ x6 h. d- @' M
早期文藝復興的建築概況
% c7 P' I: V" J! H, d
柱列、柱拱與柱頭
. F- R) B$ a4 u" R! o A- D
球窿的外觀式樣
! S4 k, `" B6 @- p( J; E
建築的地方性格展現
7 b# n/ n' d2 H; p
高文藝復興式建築（The High Renaissance）
: A9 P# X# s% ~
聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
3 w& R9 k8 p5 g0 o( C/ ~- \8 `
球窿的擴充與其他空間的壓縮
: k8 K, B$ Q0 k4 g$ o6 y& l
建築美感在於比例而非裝飾
% n. j" p; v8 c
建築不是單純的硬體設施
4 H2 a& F4 N, ?; x( h
) i$ p" J$ r# E
第十二章 天籟齊鳴的音樂
0 W2 y. C; Z W( J9 }8 m: ?% m
) P. f' P% j; {4 K1 S% r o
引言
6 s# T: C2 }! @( z
十五世紀前期的音樂文藝復興
8 [4 k, P+ s% h$ |: m' ~+ {
音樂的特色
+ L( p9 D8 q# g# B& Q
6 g$ u+ [; m# p$ ^5 Q( ]
主體
9 X9 D- Z* g9 K I* [
旋律
7 R/ {$ @/ \; M* N0 s0 c
和聲
( N0 ~( d7 p7 B6 I9 y8 A3 L, [
3 y. h2 Q! b4 W
義大利經樂對文藝復興音樂的影響
5 C2 F3 q p1 O8 b8 H$ I8 Z
十五世紀前期音樂的形式
% j# a1 P+ K4 j
) I4 `8 o% q- S7 p- Z) N6 d
經文歌
) a& D8 f5 h/ A" k' N) E/ g8 j/ C+ ]
彌撒曲
* f, h, h$ ~' g+ y: [$ ^2 p8 F. Q+ D( h
* D- Y2 y0 x: m2 g `. M; C
十五世紀後期的法蘭德斯
- e( [: w- {9 a
文藝復興音樂的興盛期
" g: B6 e( p- ?5 i
對位風格
# p4 S. T5 i' Y8 r( T H! M- [7 e
1 O" Z+ j% a, c/ k& |0 i+ c
主要特色
# ^: ]( I4 J8 P$ u c" v
變化的來源
1 q0 l9 c& O" F% U
- B; p% E4 e' a. \9 D
國家風格
9 z) V- {) _" X7 z7 J! S
文藝復興時期的樂器
5 `% U! n9 G! r( |2 b. y
音樂的改革和反改革
7 u* e" I' I9 w3 _: @
7 G+ ^/ ~* X2 A* o, u: V
第十三章 百家爭奇的文學
7 M( X% c7 G, z8 h: a# G
- U% C! X( ~) Y, A
文藝復興的文學特色
5 f. I- w% s* t2 Z6 r0 Y; v9 Y
文學上的文藝復興──但丁
1 C3 `$ T* A6 m$ j8 l1 K7 L: ^
佩脫拉克的十四行詩
, y1 J+ |6 s6 D4 e
薄伽丘
1 j) y4 u+ _8 w
丘塞爾的《坎特伯里的故事》
0 @" }, u7 Z4 }7 n" a
斐勒佛
1 N3 n) H7 O4 b! L% ?
蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
/ ~! U# h4 S+ m/ g' o
西歐大陸在文學方面的文藝復興
7 a* }& D ~9 v9 `, [
塞旺提斯
8 {2 g8 B' u' ]6 ]% f+ R$ c
烏爾利希．封．胡登
. x) \. E9 h! q, z1 z
莎士比亞
' E" G# ]% R: m" c. K4 [
3 Q2 Z- R8 v. d; t& k/ X. k) O6 \
第十四章 藝術家的生活
# V: ~1 m8 V3 U: g) u$ H
* `5 Z$ D0 `: Z
本章課題
+ q j4 C# V* \9 W
從小學習各類藝術技法
- T0 ]) c4 Q2 @- M3 @
藝術創作的地點與工作傷害
+ t/ J ]& x) o
喬托和薄伽丘的忘年交
/ ]( }# E) N# s; w) @
喬托應徵工作
+ X/ Q/ R. }! E! j
當李比愛上了修女
5 P% Q: m4 D4 k" M
達．文西的學習
- x3 s: q l0 u/ d' ^6 K& Z
米開朗基羅的心胸
& R0 ?% d' p( O' }
〈自畫像〉掌握生活的風度
) V' ?# h5 S& K" z& @
〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
! l! ], t- Q- v& ]) q% x+ u$ I
$ t( T. ]1 E6 F$ M" I' n2 B
第十五章 天人之際的宗教藝術
) n8 n8 R- H( R0 _
5 P1 C2 s7 D! o! e; ~& r% \' ~
本章課題
3 P9 ?. B" x' Q
〈失樂園〉
8 _0 c/ p4 }, v
〈天堂之門〉
! {0 M9 s1 b9 j- H5 S$ d; d3 t
〈基督和稅吏〉
3 s1 A* z2 Y# R2 N; r" i6 _
〈瑪格達琳〉
8 x/ B; O1 F* ` D# D
〈聖母與聖嬰〉
! B; U3 \% I: U1 e2 q8 _( Z/ J; I
〈告知受胎〉
) j; t1 P4 n" |$ V: E
〈三王朝拜〉
9 e5 i: K0 x' q; Z, S1 c N! q
〈春〉
4 e% F. _4 N( w8 I% R3 |
〈維納斯的誕生〉
9 O9 t l j) h
〈瑪莉亞的誕生〉
+ F# q- i" U9 t! k" F
〈聖家族〉
& c4 W2 H c, M: m9 f7 v
〈大公爵聖母〉
* q. z/ U1 W' N
2 C) D# w7 n. \- `, y* T
第十六章 多元的地區文化
" M" \( j; K& @) x$ p
d7 b# M( ^6 v; C6 p8 k$ f
本章課題
5 m4 G& B ~0 b
西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
5 ` i+ i" l" E
佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
( s7 C1 u. }( ^( `0 ^! _9 \ e
曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
9 _$ j5 X# S4 n3 I: E- n' s; G
法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
0 Q3 b# y9 L4 y
法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
- w# m% @0 }. {: g6 [
安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
: C% {5 G7 j5 Q+ p3 F# s
羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
/ c# ?/ T& L( z/ W& u6 j/ x6 B
威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
6 `1 n0 @; N5 G' S }
, l; n& I( l3 b& | Q, `( P o( p
第十七章 揭開巴洛克的序曲
2 ]( f; S; _5 K5 P9 E
. s7 E3 R8 H5 U
本章課題
" L" D3 I- {" Y( U9 y
歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
! x4 K3 m. ^$ {: S
何謂「巴洛克」？
/ C! R6 z% o/ j6 U: ~9 _
透視法的反璞歸真
2 m6 |3 ^, d& j6 e% H
拉斐爾使用的大器透視法
3 X8 X) p: r$ ` ^* ^
風景畫的創造
/ f1 A+ t! W- F
重視自然生物的題材
/ v3 @6 a* Y2 c9 d# X# G
革命性的油畫技法──擦畫法
8 L* k% f- r* T9 P; B5 g$ F! O
唯美的黃金分割律
5 {7 c, x+ g, V Y6 ]7 ~
卡拉瓦喬（Caravaggio）
: i& Z/ {. ]2 P8 Y. O
@# D" t2 t# a
結語
3 r7 P2 a. ^& R
+ F7 F+ y9 p+ N5 a3 F, \/ l
參考資料
作者:
a00a
時間:
2005-10-12 00:25
標題:
Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
呵呵~
3 ~0 l; E1 I \' Q" m4 s
大感謝
! ~' l; L+ J* s9 T! o
5 Q* T% D- \4 o, O
我個人最喜歡歷史類的書籍
6 g# @ u1 t3 S. u2 c; r
- J6 T* u5 u8 u$ k0 `5 n: K
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！
作者:
pao_wind
時間:
2005-10-12 10:27
標題:
Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
太棒了，謝謝分享。
作者:
hqwallis
時間:
2005-10-26 02:00
標題:
Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
it so good！
9 i: T; L" L- m/ }
下班前都會看一段呢
, l6 f8 U9 ~1 b. o7 S" D
謝謝您的分享
作者:
rubberhuang
時間:
2005-12-16 01:07
標題:
Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
說真的
- O$ e" X8 ^2 y
要謝謝北極星這位仁兄
8 Y4 B _$ x4 d: P3 E* b
因為他介紹這麼棒的資料
- |) L% u- Y: D& m. @
讓我痛下決心去學習使用isiloX
. q, _- q& x* I1 i- G/ q1 z
因為我的英文很破
: F/ M3 \8 `8 R$ ]4 p8 J: e2 b
之前都不敢嘗試
" Y* ?- V! C% K2 K
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
% g( D5 K! `4 j
原來真的很簡單
" l/ s. z& C+ |; N* ]% B
感謝
6 t5 V1 H- B; M3 u( L
也辛苦樓上幾位仁兄的分享
歡迎光臨 PALMisLIFE 討論區 (http://f.pil.tw/)
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