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標題: [推薦] 《文藝復興藝術史》 [列印本頁]
作者: 北極星    時間: 2005-10-11 22:15
標題: [推薦] 《文藝復興藝術史》
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* T( A6 h# M) |) qhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm. J2 ?6 b$ S' E: i8 P2 |4 C
* O; t  P$ D- [( k2 E: c
, A9 e9 S% t# s: G3 z. n9 y0 o

/ N4 \9 V4 Q  M" R0 F《文藝復興藝術史》章節目次- E/ {9 ~2 {3 j5 s: j9 ?
3 e7 b! [# n  S, b, E  H1 L
第一章　前言0 f$ j* {0 ~' F
' X( T0 I2 r/ D
        文藝復興藝術史的意義
' a& J4 ?/ O( S' z8 D8 Q        藝術的定義2 c3 g2 e: j1 b
        藝術的表達式樣與技巧
6 E! Y/ j, V3 A% X, l/ B        藝術家．藝術品．社會" t" ~2 `; f+ e4 q8 Q
        文藝復興時代下的藝術觀
. V5 U6 K, a5 w; v, C- l        金錢與文藝復興時代的藝術; Y8 q( u2 S6 I2 x: U6 m) M
        文藝復興時代的細部劃分5 h: X9 O' s3 X  }. Y
        政治．商業．宗教影響藝術的發展' l  I1 ^6 X  r3 Z) b  X+ F
        創新的藝術技巧
' d- }- C6 v# o# r        前言小結
" F5 m1 K* N& d3 W& u
* @# S# i: Y% Z3 X8 }第二章　告別中古的黑暗4 r" k: f. b; s4 Y- A( d
) L; O- P; T! J( f: z- [8 Y# A! P
        序言
  l8 i1 |5 s+ [2 Y$ M! n: I        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
, P! y; s, L5 z        以人為重心的時代
' n2 [- n8 W( p- _        人文精神源自古羅馬的教育觀; J4 M' f# {  k% E
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀# E! v# r1 Q7 k7 u
        人文主義精神的解放
0 a0 |5 J6 Q* B% L, s        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌6 v1 _" t: c* u/ t
        「文藝復興」的發明與其內涵核心( s# u5 _! b/ O; b, r0 ?  }6 A+ F

; ]% |' K+ `* B5 r: w; V# V第三章　文藝復興的社會
8 v: c8 m* s  h$ i" d  o& |$ N& h: ?$ i4 p. w! i3 z9 I8 t3 }" V, Z
        義大利在政治上是分散的% X. w; R/ G# r6 B+ y+ S: ]- t
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道! d' ~5 A2 j' Z2 {9 x/ R
        商人的經商之道與社會財富的累積# o, N% T+ n. Q- M9 m2 f
        貴族與商人贊助藝文事業的發展, S+ v; B: R% I
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象4 Y4 ]" L  {  g& y- I
        文學主要是使用拉丁文- g. F" u( o- r# H
        文學反應出文藝復興, u2 `6 ]: b- Q$ D* C) z
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
" l- Z% @5 @9 x' s        古典學者成為知識的傳播媒介
4 W' x. u/ M/ K4 m8 ~* @        知識帶動科學實驗的發展$ B# p$ O( ]% J$ s" h# \
        人體美的發揚( V* P$ g: [; C% u
6 s" s  R9 H" d. g- l& |& K
第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯( v$ L. a" V) O: u6 u7 V# f
0 G  A" U2 q  f# e
        本章課題
8 w. X6 O, n% P1 {        義大利社會的復甦
2 t# O( E7 y& R; V7 N: ~2 ^( C        佛羅倫斯政治簡史, c1 E2 s( B' ]  R! O
        共和國的社會結構
2 b% P3 H3 g; h3 h8 Z( d: q        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）# u& a/ H1 Q! X3 _6 Q
        金融上的獨領風騷! }$ o5 L% \' i( Y5 u, \3 f9 J
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
; a/ V2 ^" d5 ]        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
" Y% T0 r9 }0 A4 H0 o. k" @) V( E: p        佛羅倫斯畫派
# w' S) {. h5 C) Q2 j        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術4 u- K! I# N* D& ]5 k. @
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘7 C; Q  W8 `/ u8 {' h
  p/ V! F" o2 T% r! T& D- j. G
第五章　文藝復興的開展─義大利* ^5 E; J' `: q, x8 H) k5 H

, U- i0 |8 J+ j; Y5 o1 ^4 N        本章課題
- H( ^* M6 ?  a4 L        熱那亞
4 ]) t$ |0 F: o8 n2 U! f; F$ j
9 a6 x" W" {7 g            政壇的詭變7 o7 x( E8 z# {! l, {* q- F
            經濟的超然# H- G/ L+ @) |4 J1 A7 g
            文藝的束縛與引進4 i/ L+ f* b5 [0 }" M0 W9 ?8 d

" `; ?5 L( q* h. W9 m$ E        米蘭
# C: ^4 w+ N" U6 L+ d1 o4 [3 q9 ^8 p9 N
            政治上的專制與更替
/ ^2 z1 t6 O9 n: v% Y            經濟的優勢6 r, v! Z, w4 `+ Z2 J
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂# j4 I6 |; R8 F
            魯多維克時代的藝術
9 f: T0 W, @# Y7 a
) B: m3 L0 x' n第六章　文藝復興的狂潮－歐洲7 g4 ^- p9 \9 E( a, p- r/ i

0 U1 v6 H8 g, c# ~/ [9 \) R        本章序言
9 t# g* W, z- W( A/ _* r3 T( a        德國的文藝復興5 h" a9 F' F/ g0 j7 a* W
& z; s. |7 u0 W* A
            德國文藝興運動的主要特點6 [& X# ?4 D8 C5 i
            約翰．勒克林
, m5 `2 `& C# h' q" x            烏爾利希．封．胡登
# Y# ~6 L, Y! h, J: v' |            阿．杜勒
" y  G; C3 T" ?5 {% n8 E3 {2 H$ A            小漢斯．霍爾拜因
% ]* Z# r; `# p/ v# ?# r7 K/ O: ~! K4 U' q5 a2 N
        法國的文藝復興9 l4 z4 h  u( \

5 k$ ]7 C4 E4 H+ \3 L            法國的民族個體
. |: s/ a- t! i& P" u            拉伯雷' o" ^8 `/ N( w, f  K/ s/ b" m

- [) `0 a" d3 g1 J        英國的文藝復興1 d( g  O: _7 I, j9 N1 u, @# d6 V. s( e

/ n' r+ R7 _) [7 J$ t; z- e9 N            牛津大學人文主義小組+ K. ^% e& d) a" J
            莎士比亞
. R1 S' d+ X  R- x
5 Q& ?4 F& D- q2 q7 I- ~        西班牙的文藝復興. N% i* A7 H$ U" L4 @0 h
" O2 ^+ L1 S. b8 M. `" w  S
            文藝復興的遲緩與色彩複雜, V2 N4 p- N7 }
            塞旺提斯9 t0 w2 `7 \1 A6 K' I
            維卡
' I: a7 S3 e3 o/ q
5 @# m* y( I/ C0 y) Z/ z8 E9 B        尼德蘭的文藝復興- V& D8 J. f# ^8 g

7 {, X- p  i  S3 z3 p" W- L% w  B            得天獨厚的位置( }8 g" i* x+ L8 [
            德西德烏．伊拉斯謨
, n$ y5 l+ i; h            彼得．布魯格爾1 ]8 i9 B: B4 v: X

2 |# V; U) f- Z- M7 v+ R第七章　人體的盡情揮灑$ J$ z! V. E# \- w- L
1 R8 j2 ]  t7 N: {5 l! a
        人體的觀察與描繪3 A& O# B  _- @8 P! Z# u( y
        神祇與人體
( Z- l, V! m) D        科學與人體寫真
8 S# o0 j) [0 \2 `        繪畫構成的分子──幾何
2 M' h' O3 N" B        人體雕塑的展現9 u) V/ |' Y( L$ n; p3 R, u0 k
        流線．螺旋的人體模式- o; T/ `  C: r1 G7 S/ P
        人體比例的變動# S$ H- \- ]2 ~2 Y& M4 V/ ~: p
        服飾與人體的契合
# w9 |, d# i+ |0 ^* Z3 M0 ~, f
" ]& ^# O" ]& V2 h) G第八章　繽紛多彩的繪畫藝術$ Y2 N1 I. t* L/ R; Q  t

- l' I2 }2 f" J  j& A        主題與場合
/ S, s: L: T  f$ h% s3 u        宗教淡化、個人出頭的題材2 ~+ ~& i2 K& `! H; S: I
        風景畫的層次安排
" }5 L5 t$ F: @( L/ E( ~+ r, `& t. y        室內畫的深度/ z* k% f( B- L1 S
        透視法的空間感; B! N/ N6 S+ N
        黑暗繼之光明的強烈對比
# K, E" k: l* _/ R: o/ f        由表情、舉止刻畫內心
6 D, G+ v  m* b: B        繪畫流派概況  [! w# p% y/ f+ Y, [2 {7 k

6 e' L0 H' k" _第九章　繪畫流派．畫家( w0 f$ K3 \' _$ S) b( U

$ X& ~- @4 O* w, g% M) x* ~        佛羅倫斯畫派+ y2 c3 W7 i/ L3 a

" |7 t4 A" ?. k( K) f            喬托（Giotto）( p0 c' q. w" D
            烏切羅（Uccello, Paolo）
5 B# D# ^, Q* N1 D, h' @$ ]0 w! t  V            馬薩其奧（Masaccio）
4 N" R8 h$ @/ Q$ R6 {) k, _( i6 }# [8 o
        文藝復興初期9 R  m0 F2 C5 E

- p4 z( J0 F/ Q! s* S! @7 _% u            李比（Lippi）
7 L- x3 G! P: f4 t2 |            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
2 L$ ]- v9 `0 u1 \- T            波提且利（Botticelli）$ y! T; T8 v% S9 q+ Z4 A4 s
+ O! W1 a0 A2 D: Q5 ]3 M& j
        法蘭德斯畫派" z, }8 `/ ?$ U  D) B) M  `7 Q

( ~* ~- l7 v. e% E& b            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
/ O" m( o- @/ s  y, t  M. `0 s: C( L5 ]! }( Y4 Z
        文藝復興三巨匠0 l& K% ?$ B/ Y; A
4 a, y: P7 k! H" U3 ^2 B8 L; W, ]
            達．文西（Leonardo da Vinci）% H3 r/ L5 G* ^1 g
            米開朗基羅（Michelangelo）5 F; e7 t! v" ~$ K' L6 D1 p
            拉斐爾（Raphael）
1 f2 A1 F; ~3 [2 O
1 t" F( T$ G& t* ^        威尼斯畫派& I  ^5 F; g/ G; Y- |

/ R9 R( Z8 m/ Y1 ?% ], _& n            貝里尼（Bellini）
* q" n$ A: R* C            吉奧喬尼（Giorgione）
/ T/ H: ~0 s9 c, q, ~+ M3 q/ w$ n8 |            提香（Titian）, n% ]4 \5 J5 C) p" ^
' v1 M$ P& Y5 W
第十章　婀娜多姿的雕刻
; A$ J( @8 M/ {: n; D6 x
. X+ c/ K! d0 H        雕刻的素材與主題
8 M) y' T0 o9 k+ o6 Q8 k        多納太羅9 I  [4 d" N2 H) B" M
        吉伯提/ F7 ~" k8 I+ x4 X1 C5 k
        布魯涅列斯奇: X# ], w( h+ e( ^  Z
        波拉尤奧洛& _4 o, s" _2 g0 p
        維洛其歐# K# z' _$ Z# m' T5 z
        米開朗基羅
6 O8 \0 A  b: d; G# s& u! w( O5 y" ?  g' ^* L. p  d; N
第十一章　富麗堂皇的建築
+ R: Y; l( S4 ?' D& z4 X# t" X6 `$ G
3 o+ Q3 n5 C& w) y        從泛學到專業/ w% X( c& L4 r( z$ C. ~
        早期文藝復興的建築概況8 u9 c& D, [6 T& w0 m1 ?
        柱列、柱拱與柱頭0 V' l4 g3 D+ l1 i
        球窿的外觀式樣( p- I& b4 s% H% D' V" F
        建築的地方性格展現0 P# N, I- t/ Z+ j
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
/ c# x: D4 u+ {: Y+ P5 J8 l        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
3 ?: O; L3 S4 `" @) ?2 m$ x        球窿的擴充與其他空間的壓縮& a0 g, N4 o( D5 C# g
        建築美感在於比例而非裝飾# Q9 z; N/ C2 D8 |5 G
        建築不是單純的硬體設施
, ], g: M/ Y2 T) F+ J
: z! q! a% O% f5 |' P2 ^第十二章　天籟齊鳴的音樂
( D! \+ M1 P2 o) C# i- g" M/ |( Y& ^" s6 z5 r- J
        引言
# Y  {0 B2 x5 @+ v% N6 e1 z        十五世紀前期的音樂文藝復興1 e- z' a  k! M8 h3 U% r5 `
        音樂的特色
& t" E, ~+ }7 }& e& O2 ?6 H; C+ f# r' y' W
            主體
% c' K* P0 N" O3 C            旋律
( B; l; `, t6 e- b# Y( |            和聲& I0 _# D# M6 {( Z
8 i9 a. o" F3 N. H6 {# _5 b
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響0 k! W$ }  l6 s: B- I6 K9 w4 n
        十五世紀前期音樂的形式( r7 Y2 N  ^7 N+ p1 X
) V, N9 x6 a" l9 G
            經文歌
* G; @+ ^4 n7 u0 {, V, d# @            彌撒曲4 _/ h5 K- \* }) X9 Q! j8 ?, A4 V; ]  f" F9 e

7 f/ d. `( {* g0 Q& D' H7 ]        十五世紀後期的法蘭德斯" @0 e0 p2 M7 Z
        文藝復興音樂的興盛期
( R- w2 H2 x+ q. g0 D1 ~, g        對位風格
( i0 V% y, j% m" n4 @( S5 J' P3 `- H0 D# e& ?
            主要特色
) @6 Q" z" D$ Q3 T            變化的來源0 Y, ^% D8 h3 ]+ F6 ~
5 f, p4 M% L3 q7 a% s0 `5 O- R
        國家風格
" W1 @* F6 }2 ~8 w0 I4 Q' e" l        文藝復興時期的樂器$ W; \2 B$ l& P( ^: _( `5 q9 _
        音樂的改革和反改革7 f' E- p9 Q0 v( d

0 E9 k9 }6 M" J( v0 L第十三章　百家爭奇的文學
! b2 y8 s& B0 B3 `% v2 Q2 [) n, C+ r4 F/ Z( S' H
        文藝復興的文學特色  s3 y) u% M- u, f. {( n
        文學上的文藝復興──但丁0 |; }& X  o9 }% v* x
        佩脫拉克的十四行詩7 T' p7 F; z  ~, D$ H2 S
        薄伽丘
( d/ m9 O/ C+ e& x% g6 A0 W        丘塞爾的《坎特伯里的故事》" W, x0 M  a2 J5 j/ I
        斐勒佛5 D4 j: @% a0 h; j+ Q/ ^6 k" y
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用$ Q2 h, u5 U6 V( P3 f$ l
        西歐大陸在文學方面的文藝復興' m) F3 i7 c( R& h) ?6 e
        塞旺提斯
" T" v  A' W/ [& Q1 _7 S' h% x        烏爾利希．封．胡登/ s4 Q  x% J5 |* Y
        莎士比亞; y2 h# D: \2 a1 l& b! f; l3 Q, P0 Y

' V& T( v! d+ ]+ t/ D& F$ J第十四章　藝術家的生活
& ?' ], N& d' m
9 d9 Y  E. K: R3 \5 u8 d4 e" l8 }5 l        本章課題
/ ^% M. l4 B5 e3 l8 v( A/ ^  @  f" N        從小學習各類藝術技法; q' I1 h- l7 d+ E
        藝術創作的地點與工作傷害& w( f. Q. g4 E
        喬托和薄伽丘的忘年交
0 k2 k* B* `& r" w3 i0 R        喬托應徵工作
2 k" F: M+ p2 c0 D1 A( a  g) k4 V. b        當李比愛上了修女& l2 g' D9 E1 x! E3 U: d
        達．文西的學習' V$ G$ }9 p9 d: R4 d
        米開朗基羅的心胸8 @1 [1 I7 l- |5 R9 p
        〈自畫像〉掌握生活的風度, ~" D- G4 [3 v/ @
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲3 \9 E. X* |$ c' x2 {3 a
; a& m& I6 r% w3 M& w8 [' Z
第十五章　天人之際的宗教藝術
2 ^; T/ S, d5 [# i, [
: k8 I% H, Y" y- ]) H1 ~        本章課題/ s+ n& z0 L" Z/ z# r
        〈失樂園〉
" P' c! A  _6 x' K        〈天堂之門〉
( [, a! G0 {9 M  d7 o+ _/ k        〈基督和稅吏〉
/ c: \* L8 g8 {4 G# f        〈瑪格達琳〉! K/ \" `- V% z
        〈聖母與聖嬰〉
" c* L9 z6 v4 I& i+ @% o0 h        〈告知受胎〉
( W* D/ a! D. h4 \/ s7 \4 n        〈三王朝拜〉
- m; F$ [, b" \! a& v        〈春〉# d3 `: ?1 q. r0 x
        〈維納斯的誕生〉1 n4 ?" O- b2 o5 B+ x
        〈瑪莉亞的誕生〉
! U! X; K, ~: N, q$ u" S        〈聖家族〉8 p+ ~+ t+ U( n% v
        〈大公爵聖母〉8 x5 k3 |5 R% k7 M

2 v" |9 O7 _! w- l' W0 k第十六章　多元的地區文化% f& ~$ k+ a- s3 w" _

, f& {2 p! q: _) e# T' g/ Y        本章課題% a4 j" k/ h( w
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）/ I. A+ f! a) z4 v3 c
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
# p6 C# w, Z/ ?/ r; S9 Z        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
, Z. T* @/ r$ m2 j+ d5 _        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）" g1 F: r4 S. m. y* @
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）6 D% f' o2 D7 x% W; S/ M
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
) n. l, P5 Q0 m) S; H        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
: u" J! K" o, S& V$ R3 e  Y        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
/ J3 d# z; A+ `- D
7 a6 s  n" o6 A  H  M# @第十七章　揭開巴洛克的序曲, [3 [  x* b7 S$ ~5 ^- ^$ q
$ A9 F  n: T* G7 x6 c/ X
        本章課題; ~$ Y; _& W. K' O4 V9 Q7 ?
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心0 A' U2 K2 I" m: N
        何謂「巴洛克」？  j3 R, m3 g# j4 j% _$ G
        透視法的反璞歸真
  M+ g1 |# v9 ?7 Q7 i4 z9 n        拉斐爾使用的大器透視法# x  V8 J& s5 H9 {5 Z. d& i0 c: r
        風景畫的創造
# V) h$ F, y( u# t        重視自然生物的題材
1 F/ n$ \& s# k3 t! `: L        革命性的油畫技法──擦畫法' R8 h7 C# X) n+ r; k: z9 O3 W
        唯美的黃金分割律+ a4 J3 I" d* c
        卡拉瓦喬（Caravaggio）0 A4 I& |! f! V+ b# m" r

2 {/ ^" }' R( v# l5 C1 N結語
! [1 ]# Y/ F- o# }% Z
/ s' W+ R, m7 h, a/ g參考資料
作者: a00a    時間: 2005-10-12 00:25
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
呵呵~( V  h. c' D# M7 ^9 `
大感謝
$ i- P! e$ G5 L; l* w4 f/ f1 r
: a  E% @: y: C+ ^我個人最喜歡歷史類的書籍" i) H' K$ ^! q' a

- m! j$ u; d# t7 p' c1 ]特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！
作者: pao_wind    時間: 2005-10-12 10:27
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
太棒了，謝謝分享。
作者: hqwallis    時間: 2005-10-26 02:00
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
it so good！3 S5 O& j* A/ t% e/ d$ j) d
下班前都會看一段呢* E. }" Q, m# @3 x4 ~$ O
謝謝您的分享
作者: rubberhuang    時間: 2005-12-16 01:07
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
說真的, j# K. k* A" A' B. k
要謝謝北極星這位仁兄
9 B9 Y2 l, B  A( R5 Q因為他介紹這麼棒的資料  [2 |% K' Q4 r3 F. N) d: B7 J
讓我痛下決心去學習使用isiloX
7 D! l) C5 B0 J# t因為我的英文很破/ G+ |/ I1 z% D4 e
之前都不敢嘗試
& l6 }* {1 k8 h% ^4 e" B在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文. z5 P; c+ p- c- X' P- m
原來真的很簡單
- _9 h* [* w  C4 T1 R, g$ N感謝
5 H2 A7 `8 [2 i3 V/ T也辛苦樓上幾位仁兄的分享



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