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[推薦] 《文藝復興藝術史》

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發表於 2005-10-11 22:15 |只看該作者 |倒序瀏覽
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& b5 G$ J: ]& k! \' J4 ?0 Yhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm+ M- |# E' `: }, }
4 e! \; k" ?$ N/ X
' k; s# T! E6 f* ?- o

( T8 O& h4 Q$ t* j# @《文藝復興藝術史》章節目次
& ?- |9 J6 L2 s1 n4 K6 \6 h- i; E, L& b" a1 h0 `. L& A# a
第一章 前言
3 ]; Q2 d2 F& D" o% R
" O5 z3 O2 F" c) t; _6 F' i, ^        文藝復興藝術史的意義' ]2 |* u! s( i$ K' T
        藝術的定義3 o  j2 W* e: g6 Q9 i
        藝術的表達式樣與技巧0 N0 ~: f" B  D" R
        藝術家.藝術品.社會
: B3 T, q" o& [0 d! M        文藝復興時代下的藝術觀; n3 a7 w9 `2 P  a% L
        金錢與文藝復興時代的藝術/ r' J; w' I0 q8 y
        文藝復興時代的細部劃分# h9 \+ |( u- ^+ Z
        政治.商業.宗教影響藝術的發展( l& V6 q* q) m0 k# k% n7 P
        創新的藝術技巧9 y8 b" z' U8 J$ X
        前言小結
5 A% z$ A9 M. P4 o9 P! N, e6 i/ b9 p! O
第二章 告別中古的黑暗1 F1 p( E3 M8 P: Q
' W: k7 M8 {% A' p4 x
        序言4 ?  G1 e) B9 a0 V8 u
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年5 n6 R: [" o1 Z
        以人為重心的時代
0 o8 z$ U; \( q% _7 h0 c, R        人文精神源自古羅馬的教育觀
9 l8 r  ^: c& y: l8 q/ X        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
: @8 k* ^# X* s% o        人文主義精神的解放
1 w. r/ y# q" T" ]        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
' q* u% _# f2 q3 V' [        「文藝復興」的發明與其內涵核心
; s, W( Y# Z: K+ Q, i6 L# |6 w3 V& |  G
第三章 文藝復興的社會7 l5 m8 R7 o5 [, V& {& t" W% Y
8 o  ~2 y  T& c- C/ {1 D
        義大利在政治上是分散的
6 g; D) P5 o" y" g0 ?* A9 `        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道3 d1 e9 q/ l  z
        商人的經商之道與社會財富的累積
/ |' W2 J. ]0 Y/ I# C6 x6 \7 k; s        貴族與商人贊助藝文事業的發展
* P8 ]  U5 ]+ o7 V* w7 O+ o+ J        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
  a0 s7 ^  u2 b4 Z        文學主要是使用拉丁文
1 U7 o9 m& V, j; ^; o        文學反應出文藝復興
3 r' @  a6 T7 n" W2 h        羅馬文學的重新檢閱與古今對話3 h$ s- q; R! h1 h, G' N# a
        古典學者成為知識的傳播媒介1 q- Y% o1 w. i% [/ K; f
        知識帶動科學實驗的發展6 V% ?3 ~; w+ p' [, z- |
        人體美的發揚
$ d. x1 K7 y2 r5 ?
. B4 Q, Z9 k( R' M第四章 文藝復興的發韌-佛羅倫斯
8 W# \1 z% l4 A, ~  M- ?* ^3 `" o' p& j7 k" B* x' B; I( ^
        本章課題
4 c/ |4 Q; \/ {  b3 m        義大利社會的復甦7 [4 L: _# }6 a5 z/ ^- Q
        佛羅倫斯政治簡史! Z2 H2 @' V5 C2 w1 h  u% K$ N" m
        共和國的社會結構  d3 P  ~/ M& F9 q
        麥地奇家族的興起(一三七八-一四六四)( Z) F5 ]% [/ M2 e9 ?7 n0 P" q  `
        金融上的獨領風騷* F5 z9 x: [/ }! P2 m0 P/ e$ r
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
; p+ N! u; v2 m$ u1 P5 B& m        藝術的盛世開創者──羅倫佐.麥地奇: p1 I. \" f0 w: }9 z) @1 Q6 i8 r: Z
        佛羅倫斯畫派+ A9 }' p/ R" J0 F9 w
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術1 l7 K- R/ ^1 O' ^7 _' ?2 D& y. E3 h: M
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘" u6 D/ D5 y* G3 ]9 T+ D# E
& c+ G/ i5 ?$ Y9 `, t! ~7 E
第五章 文藝復興的開展─義大利% E: d5 B8 K/ M- Z

: f6 A, o: r) B1 Z        本章課題
* F6 b1 Y1 R# a9 Q( ~        熱那亞8 S2 q$ v. p* u5 I- p% |

; i3 Y" }: d" @3 u            政壇的詭變7 ~! p% F" t& x. Y) v/ B7 r/ M. P
            經濟的超然
, i' [2 u2 f& A7 v! S+ z            文藝的束縛與引進
8 B& {/ K6 z5 ^- ]6 R* p! c! s, {( ^# s* ~& C% M; `5 Z% E
        米蘭7 G4 G0 Y# E5 T7 ?' D' l- I$ X; g
, m- v1 w/ p9 I7 A2 y: O5 \  }
            政治上的專制與更替
* T! p4 V& t2 b9 [0 ~% ?; ^            經濟的優勢$ [" ?8 d3 p- _: V' y
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
' R2 T) p) y7 }* S1 f2 ]2 }            魯多維克時代的藝術# p) V8 M. e: D

5 ^0 H1 |# U& F8 K" I5 t$ g第六章 文藝復興的狂潮-歐洲
. J" a0 y* ^& K9 D6 E1 H
2 l3 T/ n) j$ C" w9 P% P9 N        本章序言
- r, q+ x! I- l; J; @- N        德國的文藝復興
+ l5 R% Q! r3 p) P) r
8 ?8 T' l+ [& G8 f6 [            德國文藝興運動的主要特點2 ]* X# i0 t) u4 X3 e
            約翰.勒克林# ^+ m- v* U& C0 o# D  _" R
            烏爾利希.封.胡登& O' H# q% N4 M
            阿.杜勒+ A$ {2 A- U. l' Z! @$ a
            小漢斯.霍爾拜因
+ a. ^( B5 c" }: M- ?0 |7 f; P. d1 H' x/ J
        法國的文藝復興$ W+ O- C7 e6 k" f$ ]! h- |, s1 q
" x; n; j  i4 [6 S. h
            法國的民族個體
& B' ~) a  E5 m% p8 B7 o            拉伯雷
5 Y/ h# b6 H) C& U5 i& j3 Y5 L# S' U( P2 n4 [& |" X3 Z
        英國的文藝復興
7 p1 y' n8 _9 C4 g+ l5 J8 j, w5 N' l9 A
            牛津大學人文主義小組2 ]+ n0 J! X2 y. @; }6 @
            莎士比亞
. z% R$ J6 f$ a) N0 o, L: x. P( z7 F5 i6 A/ y6 C
        西班牙的文藝復興+ q, M( m5 H$ C6 ?* e
2 X! Z% M' Q7 ?. n0 t) r$ w0 `
            文藝復興的遲緩與色彩複雜
) D# |, f% D, u! G4 P+ Z            塞旺提斯0 O: R* {* T+ V
            維卡
7 J& k4 c, x3 ?" V" n1 ~8 L
+ G; z7 m& E7 s( K" {        尼德蘭的文藝復興9 z1 w" l2 b  K$ [

$ K! K  \( r2 v# o: v/ {            得天獨厚的位置
. h3 o# I. L+ }- y: V8 _            德西德烏.伊拉斯謨
: R% Q0 q0 @3 z, p- f8 V( M" ?2 W            彼得.布魯格爾
9 I5 W! [( [- [, v4 Q- `
5 i4 t. U8 }- e9 }/ B第七章 人體的盡情揮灑
# Y+ }/ z1 v, f5 _
0 ~* W3 B6 ~8 o! ~        人體的觀察與描繪, L7 @2 g5 |& A! o1 u
        神祇與人體" B7 w" M$ Z8 `! l
        科學與人體寫真
- D( T1 w3 u# ^3 \9 J        繪畫構成的分子──幾何' t. ^$ x4 B9 b: B2 f# _
        人體雕塑的展現
9 G* k" N! i4 A6 k5 R        流線.螺旋的人體模式) C! f2 D* Q5 e
        人體比例的變動& }. A8 V, X% u/ Y* V% Z9 I8 w
        服飾與人體的契合/ S8 u( P6 F8 O3 K# ?

, P1 R- G, ^- X. K第八章 繽紛多彩的繪畫藝術. L. o9 T0 ^+ W; _# F( a

- q' i+ x$ s, |- \; E0 q        主題與場合1 A: B, M  X4 w. O5 A' S& |4 s
        宗教淡化、個人出頭的題材- V% i" Y: N6 ]7 k- [; _, J
        風景畫的層次安排
3 h+ ^% K  H) n4 l$ [        室內畫的深度
) }8 g$ t. }" ?" ]( m        透視法的空間感, T7 x% r) k% k0 [/ a9 W2 X
        黑暗繼之光明的強烈對比5 e' d6 e( H2 _7 B
        由表情、舉止刻畫內心$ J4 d  O" |0 U6 L
        繪畫流派概況
: Q) T$ I" |' R" w* h- t$ z! ^
1 k8 r. T4 V0 D# ?% o: k6 l第九章 繪畫流派.畫家' f6 Q; C: ^: F8 }

" z) t4 t; v# ?* G( s2 z4 D% D        佛羅倫斯畫派
5 {/ X/ S  ]: L2 d' G/ d+ ?' n4 J& E) V  G1 u$ \
            喬托(Giotto)- w, z5 k  ~/ ~6 J7 y) X$ O3 a" E: l3 a
            烏切羅(Uccello, Paolo)8 J* P3 U, c) H3 f2 i+ V
            馬薩其奧(Masaccio)1 m; M, s9 X9 `- w0 d

, `0 ^9 P  ~$ H+ z; `) T# J        文藝復興初期1 P  B6 `2 O, h; b* d# `3 e
- Y; \4 l  a% R. R
            李比(Lippi)9 Y6 W% `0 |- g  J$ g# \8 C' B
            基爾蘭達尤(Ghirlandaio)$ d. W* C, T! b2 M( a
            波提且利(Botticelli)7 @$ t# H! |- C5 U/ t, t1 S6 [
) i* a8 x$ A: o. A2 C4 Q- K
        法蘭德斯畫派
' _* W7 H% ^* ]/ q! u3 E! x. y
, \$ Z5 G. O- p9 c$ Y0 `5 {            范.艾克兄弟(Jan van Eych.Hubert van Eych)0 F, X& x9 X1 ]1 e7 D
4 D7 r! X# L' B( s9 Y) n) e
        文藝復興三巨匠
' C: ]+ }/ `' r% v3 n- F7 c
9 Y+ P, t, b  n# D            達.文西(Leonardo da Vinci)6 [( H0 Y, ]1 W# h  Z8 Y2 p, {
            米開朗基羅(Michelangelo)
9 t& \) p" T+ e' [7 y# s" b: C            拉斐爾(Raphael), ]) f! j5 Q9 Y2 B0 b. {

6 K/ O, {) s4 m! C1 i- _        威尼斯畫派
+ ]+ a- Q, U3 X" B' `
) q; Z; V# k  j7 L7 C5 d            貝里尼(Bellini)
" g# V- k2 o; m4 h            吉奧喬尼(Giorgione)
1 Y* a3 {( O/ s" B            提香(Titian)) ?. X9 B: g0 q7 ?! v
& Z- A- \" \, e2 C- q. B  y( I
第十章 婀娜多姿的雕刻& A2 D- I  D: W5 x8 N

! R# M" X+ ]+ Z) w" w, c& Y3 g        雕刻的素材與主題
# n- S( g+ r. \4 V        多納太羅
! W  f/ F7 K# x# k5 r) S1 w" }        吉伯提# C$ _* I2 J0 n9 }( a( D+ i
        布魯涅列斯奇  Z7 z. r# K4 i9 S3 I
        波拉尤奧洛1 K" R  s9 I5 p
        維洛其歐, P2 Y4 R4 }, n- @
        米開朗基羅
$ v2 R3 g- B, X; v+ N+ \
. [" Y: Z3 H6 U) H. ~8 Y4 B' ?# R第十一章 富麗堂皇的建築& N0 X2 P) h8 p: M
; ?3 f4 C- z9 T* S# W/ P6 `
        從泛學到專業; Y1 @" O& V  z3 {7 G$ j" A
        早期文藝復興的建築概況5 C4 T# U" B2 }4 {% o
        柱列、柱拱與柱頭9 i5 o% K6 S6 f& S
        球窿的外觀式樣! _2 [5 y( r7 @- ]4 F$ p
        建築的地方性格展現% R- L: a& c! u5 d
        高文藝復興式建築(The High Renaissance)& [6 L* U+ G( Y, U# ?- k, M3 \! W
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
% t- r( j( r/ w9 @/ {        球窿的擴充與其他空間的壓縮9 u' m$ W' v7 @! d: y
        建築美感在於比例而非裝飾7 N: @  z) T/ C3 K# }: ^
        建築不是單純的硬體設施# A; M7 ]8 _3 d4 y0 Q8 b

/ X* F4 O: f1 p+ \第十二章 天籟齊鳴的音樂
# Z) ?; W- {. ^+ g, Y/ c1 g5 ~* f; S, A7 U0 c
        引言7 i! ^2 H. a! F7 d. V8 {
        十五世紀前期的音樂文藝復興
4 g/ |2 ~; K& b9 D5 B0 x- a        音樂的特色7 Q7 a+ U  z) b' W

2 m" l5 @$ X; P! ^. s7 G            主體
$ Y( a$ X- n( ?6 D6 Q& {% U9 K8 Z            旋律
9 g& t6 K2 s0 m2 Z, V; a            和聲
7 W/ O" Y6 E4 J: `1 K0 Z6 [( B# C, p; ?! p) Z) I+ q% |$ w3 \: x
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響& n) y( ^" e1 h. l  d$ v9 f
        十五世紀前期音樂的形式
0 S9 P# K1 {3 F( P2 C  @5 e0 R, ?! X3 K$ ]" M3 f/ A: {  f8 z
            經文歌8 G! r$ n: t! K$ m: @0 _1 e+ d
            彌撒曲
% C5 e3 E% P8 n
# S  e" W' P  Q2 D6 c8 z5 r" b        十五世紀後期的法蘭德斯) k. ?. C  N0 P" f! {7 h
        文藝復興音樂的興盛期
! s( w& N) W2 u        對位風格
3 c' k, o- Q: w& U" Q/ a; X4 {  Z0 N
$ d0 L8 P; Q. z- k/ }* g            主要特色4 o, l* B( H- F# A- S/ d  I5 v* S
            變化的來源& ~' E& f0 }+ a! D3 d

! Y& y; D) _2 Q) }, y        國家風格
0 ]* J" B1 O4 s1 J        文藝復興時期的樂器
! ~' q/ F& j( a8 _, F2 t. q7 u  ?; j# [        音樂的改革和反改革
( w2 a* U4 S+ q$ p2 q' N
: d* N1 `$ J; B6 O  {" A! T第十三章 百家爭奇的文學
2 X! f8 k, u; V" F! T% J
' G) M3 V, @6 s        文藝復興的文學特色
% b, D! k) q' g' M: j4 V# \$ _6 }5 K        文學上的文藝復興──但丁
+ U7 ?. @$ Q8 A; |        佩脫拉克的十四行詩
, `( Y4 a0 {7 J; R        薄伽丘& t6 _! }1 h+ f& ^
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》. o6 K4 x! ^; W
        斐勒佛9 ]& T9 X. Q/ @0 ^$ x: `5 k5 I5 T
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
& k5 Q2 W5 ^* u- p        西歐大陸在文學方面的文藝復興
# M% j8 y! A. V6 J        塞旺提斯$ G! g7 T! G; M& ~+ Y
        烏爾利希.封.胡登- a9 o7 m' T9 B- r! x0 x
        莎士比亞
. [+ S- X* _. m! u
* V; b! E# c# g5 z1 G, n第十四章 藝術家的生活
( U- d+ ^0 ?$ Y2 R  M
5 S9 U$ v  q- g        本章課題* C- Z/ `5 K. N+ w( J( g; ~
        從小學習各類藝術技法
) k1 I: D3 k  w! {5 K        藝術創作的地點與工作傷害
; z/ [. _( ^2 ?7 b9 p2 R6 k        喬托和薄伽丘的忘年交
2 J$ d; E4 G  h. Z. }        喬托應徵工作, S% E5 ?$ a+ S" L) `9 C
        當李比愛上了修女9 [3 h* o$ H/ K0 P& ?! w. s$ \
        達.文西的學習
# s# v. P  A1 X  u/ @5 D) y; L        米開朗基羅的心胸" F4 D) F# U  L2 b
        〈自畫像〉掌握生活的風度% b( N7 y8 U; p# N. u
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲5 Q+ f1 U+ p  i' C, j$ [

& o! t* O& S; k1 ?! Z第十五章 天人之際的宗教藝術
3 p  Z' l5 d0 |
7 ]" _2 }0 l/ u& U        本章課題, P9 T8 D  }, _' n8 ^8 J  D
        〈失樂園〉
3 m( p0 ?; n7 B6 ^' S2 y; C0 }8 y        〈天堂之門〉; C7 W1 `, k5 B1 }0 P6 T, Y
        〈基督和稅吏〉1 w4 k3 ?1 b  e$ Z3 y5 _5 f
        〈瑪格達琳〉
: F( E( {! c; ~4 y/ O        〈聖母與聖嬰〉
. ^+ g; m% Z, f        〈告知受胎〉0 e0 [' ~1 `7 h* a- F
        〈三王朝拜〉
& P7 f* L7 ]! t' |        〈春〉6 b$ F1 c( k- {1 Y7 q2 c
        〈維納斯的誕生〉& w7 b7 D+ {! u. A7 q; V
        〈瑪莉亞的誕生〉+ M" [% B4 }  z/ s  q- |: R
        〈聖家族〉
8 B/ R" K+ i2 R+ r7 L        〈大公爵聖母〉
- f4 ^5 b& d1 h6 [8 b; ^! t
& a4 V% \& L* K3 u8 |第十六章 多元的地區文化
& `, o. ~( V% T  S4 q4 @3 E. r
  Q' ~# M" d( R, J        本章課題6 ?/ `- l: \, S  y/ {
        西恩那畫派-安布洛吉歐.羅蘭哲提(Ambrogio Lorenzetti). C! `1 l/ ^: |7 o3 l6 ]
        佛羅倫斯畫派-皮耶羅.德拉.法蘭契斯卡(Piero della Francesca)3 l( Q  ?( L  H4 r& n4 u, e! Q
        曼都亞地區-安多雷.曼特納(Andrea Mantegna)6 N& w) B7 s/ z* n7 _7 Q6 I4 ]
        法蘭德斯畫派-揚.范.艾克(Jan van Eyck). s* |" z* C- i( x+ l/ ]+ Q% P
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕-布魯格爾(pieter Brugel)
' X0 f3 j, ?$ T. Z        安特衛普畫派-昆亭.馬賽斯(Quentin Massys)
' S! q( [, U' n* }% m4 E# w        羅馬地區-桑提.拉斐爾(Santi Raphael)
- H! k9 c: M. w; Z/ z2 J        威尼斯畫派-丁特列托(Tintoretto)' h% [* K7 I! u6 \; @1 c
5 j; O. d3 z3 S8 N* ~
第十七章 揭開巴洛克的序曲( I- w6 ]2 Z4 z, W

* H9 h) E: Z: P- j8 p        本章課題
9 O- D# a' U2 B4 Q, E        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
' I6 ?# R& H( m: R4 x2 Y  n        何謂「巴洛克」?
$ F# {  j* p. k- _        透視法的反璞歸真6 C/ h4 }* }' K
        拉斐爾使用的大器透視法
  X# Z+ v5 @  U6 @/ l; P" w        風景畫的創造& h5 M: k$ N% Y' H+ w
        重視自然生物的題材
! y& E9 q8 [: t7 O6 P5 E+ _        革命性的油畫技法──擦畫法) u2 _/ u* m' W" _+ j- n2 \8 q7 j$ Z
        唯美的黃金分割律
2 n0 p" e! T: C  ~: u        卡拉瓦喬(Caravaggio)4 h# _7 G; ^1 u0 t! _6 Z" G7 e6 S; @
+ }5 r( [, r  {
結語7 s* A7 o/ H+ z$ U  V7 ^6 c

7 a2 m) I1 X  \+ v$ w參考資料
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十年潛水無人問,一朝耍白天下知。

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發表於 2005-10-12 00:25 |只看該作者

Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》

呵呵~
: P4 j1 S3 g+ O/ k8 i$ R0 G, r大感謝' G. @  u% N) G" r* U
( A. f5 [$ O! N5 D* \
我個人最喜歡歷史類的書籍
  o( @7 f' U. P' f6 k$ i9 B4 U+ A' |7 S
特別是美術+歷史,真可說是了解外國文明的一大助力喔!
網路就像砌在磚塊間的水泥,將我們緊密地結合在一起,卻又讓我們保持一定的距離..
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發表於 2005-10-12 10:27 |只看該作者

Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》

太棒了,謝謝分享。
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發表於 2005-10-26 02:00 |只看該作者

Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》

it so good!% l5 S! x" L+ V5 M3 k* s; _* b6 U
下班前都會看一段呢
8 S/ K2 \4 Q  Z( a& d8 E5 V謝謝您的分享
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  • TA的每日心情
    擦汗
    2011-4-11 18:24
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    [LV.1]初來乍到

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    發表於 2005-12-16 01:07 |只看該作者

    Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》

    說真的0 d( |2 G( T1 b6 ]2 T6 e
    要謝謝北極星這位仁兄, M+ j, L3 y9 g; G* ?
    因為他介紹這麼棒的資料9 `; [# _8 ?# [9 n4 D% G
    讓我痛下決心去學習使用isiloX, K5 ]" J1 d$ @2 @; H3 E9 ?
    因為我的英文很破
    ) B: _- D& x8 T. u) _& M/ q  x之前都不敢嘗試2 c2 X3 x3 |. i0 L
    在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文- O+ x$ F, @8 L+ N' j0 ^5 j
    原來真的很簡單( N6 E) Q# N6 o  Y0 J
    感謝
    ) f. L& L+ W# _; [) `; Q! E3 B也辛苦樓上幾位仁兄的分享
    註冊時間2003-7-23 老了老了
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