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標題: [推薦] 《文藝復興藝術史》 [列印本頁]
作者: 北極星    時間: 2005-10-11 22:15
標題: [推薦] 《文藝復興藝術史》
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" I7 M) M* ^1 Z2 T5 K5 K3 Y
http://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm( d. l" ~) S3 Q! o/ N
5 y& G* x5 |( A$ E* x+ i% T

( p+ A/ K. f/ W4 B) ^1 a. k( M/ [7 \2 H& Y3 b( ?; G
《文藝復興藝術史》章節目次' ^* M8 S2 x, }( T$ @5 {
) D- e, P. Y" d1 D
第一章　前言
9 P  L* x! v- E# d0 E  X1 e' `  a' X8 o% Y5 K
        文藝復興藝術史的意義
0 Q; T$ [# V/ D8 Y% X        藝術的定義0 r2 n) O) t1 R+ m7 D
        藝術的表達式樣與技巧
. {! z! L* ^: ^0 m  Z6 ^        藝術家．藝術品．社會4 N2 o, J. r  G3 L
        文藝復興時代下的藝術觀
, f" ^( f* k3 r8 s        金錢與文藝復興時代的藝術
& r4 G$ V6 U( R/ ?8 Q        文藝復興時代的細部劃分
% `- i1 U1 B/ q8 X. s        政治．商業．宗教影響藝術的發展
- ~9 d8 ~5 F( l        創新的藝術技巧' j4 e0 I4 W' p  N- _' W
        前言小結/ B2 d: y: y2 d+ S: G

" N+ @7 k8 Y. f) W- `第二章　告別中古的黑暗, F. _- ?9 p( t0 V% n+ W# X4 B! w
# M( E( N$ P( P' V, P: |3 i; B
        序言& D3 e4 z, V9 }# `( K
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年/ v5 J/ Y" }+ f; y$ I( L& @; Z
        以人為重心的時代# N$ D7 f5 O8 ?7 g, Q
        人文精神源自古羅馬的教育觀
: M8 o7 G% M& Z, R: ^" Z" w        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀$ G" [; s' l+ l7 L! h4 K7 q) P! j
        人文主義精神的解放, {" J4 j8 s2 {9 m, z6 O2 n# t
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌2 L# H7 t# R9 S8 n1 K* w& X% O
        「文藝復興」的發明與其內涵核心
' O# G& v3 a$ `) Y
  J; K+ r4 S  d$ g# C1 @9 S6 `第三章　文藝復興的社會% ]; T* [6 h8 ^: T; V
2 R6 @3 Q# J! ~5 i) T) D; D
        義大利在政治上是分散的% z- P' Y  q) H2 j) K
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道3 L! O( R. ^( k
        商人的經商之道與社會財富的累積/ Z4 }0 e& v1 _3 l0 I
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
7 U+ }2 d1 i) D- Z        羅馬城變成人文主義學者的研究對象! N0 z: W" `7 i# u# ]
        文學主要是使用拉丁文
" ~0 H% H5 X5 s3 \2 R  E        文學反應出文藝復興: V+ I# h+ Q1 W: s/ J& H1 I
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話" B2 I# ?: T; w6 e! X9 O) }; z
        古典學者成為知識的傳播媒介
& b" X& p4 W! i5 O. O6 t        知識帶動科學實驗的發展
; ?3 D: i( {0 E" x        人體美的發揚
- ^& T+ c% c6 f) v( ?( C7 q) z- K4 k* b: I+ U3 N
第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯- W# V! u% o) q
, w: l$ @9 J, J  y8 v
        本章課題
- u1 n$ a7 P- W2 k8 v        義大利社會的復甦
9 V- `& P" T# j, C, v; O  M; }        佛羅倫斯政治簡史
- v% P  j, l, ^9 B        共和國的社會結構) @3 V' u( s3 p/ {, o  |
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）- M1 }1 T3 l) m. {: l, i6 ?4 J
        金融上的獨領風騷5 w2 R& A- a& Z5 e
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘6 y! h, x8 Q1 k% A, l' A# ^
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇/ |4 D) w1 p% B7 y9 ?
        佛羅倫斯畫派
' S! @3 H1 A5 S        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
: ?/ @2 z4 h! h6 w. j2 w        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
' A9 Q/ a3 z+ r9 {' ?
, J* j4 C1 `9 n3 T, @3 s第五章　文藝復興的開展─義大利
6 O# i2 S$ O# V" N! z& E5 A
8 y; Z$ `; z) Q" C& L/ h        本章課題9 h0 u# }, G0 c0 X: l7 y" W& }
        熱那亞
# w. m' X- d( R; e( ~8 M4 j6 R0 J" J- V; r
            政壇的詭變
3 e7 }$ v. c1 ^# T+ x% C/ a) [: h! o            經濟的超然5 s4 M9 F2 f% C
            文藝的束縛與引進
9 P% `* q8 O) a+ e
- r( ?7 ]: m) S2 Z' @        米蘭
5 x+ K. |% a1 o/ Y
& d# U4 C* a/ K! N) _  i            政治上的專制與更替
* X2 m# Z) h5 N, q" B  U            經濟的優勢" q) o. C3 K  D$ G3 I/ h7 |
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂) b- y, |$ U/ x: U5 {4 c
            魯多維克時代的藝術
  l/ K' k; C9 j4 a, _( ]
9 B5 _0 ^7 ~( z3 d第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
" z! L5 v1 @  j! Y. _  [
$ i  }: m0 x$ y9 {        本章序言
3 ~2 L4 T: K" v" o- m        德國的文藝復興! a  m1 {, X' @8 M8 t% W
8 w/ _1 t9 B' k' F) {! ?* ~) Y
            德國文藝興運動的主要特點
6 C& J! {: D6 C9 w# T3 f3 U            約翰．勒克林( Q8 l5 D: `: w. X, e
            烏爾利希．封．胡登8 ?$ B  F9 X- S
            阿．杜勒
! M; p( {- P  R; x5 E2 j1 k            小漢斯．霍爾拜因  o/ ~+ E- W, S& f

+ v; b0 X3 r  X( ^0 H+ t        法國的文藝復興
, {8 d3 V" a4 I4 [6 G2 T) H0 A# B* H! K/ c+ R2 H
            法國的民族個體
: v4 K; z& v4 `) v            拉伯雷
+ d# t: R" l2 p8 h+ K' I' [" Z# @' w. u
        英國的文藝復興
. E6 C: x5 C8 }0 \$ Y, w/ I" K5 X, b7 O9 B
            牛津大學人文主義小組
6 T8 i# X% H+ H. Y# {5 _9 J; I3 g8 d            莎士比亞; x0 D1 g* W" t8 O4 ^) U
! \2 Q# c; z: D" e+ u# t( S/ W
        西班牙的文藝復興' l( ]' W0 ~+ \" k3 r: R

' e% V- o1 z' q1 Q. V( U: [            文藝復興的遲緩與色彩複雜
) e3 o8 q* {3 Y" \- V            塞旺提斯
. K: ]( }# D% S2 P            維卡$ x( K, g* k* r5 n- R/ j) C) I' V1 _
2 U: E* z- ^, o/ A& U  M
        尼德蘭的文藝復興/ D* h/ {' ?9 f3 o9 x

, m/ S0 E& v/ ]; n0 f: m            得天獨厚的位置
! f0 r/ |! t8 R) w- _; ]2 J            德西德烏．伊拉斯謨
" T  Y/ b1 \! H, h  A; |            彼得．布魯格爾# M% L# i6 _0 h0 Z; V. J
7 D' O  m+ a5 [% \. M
第七章　人體的盡情揮灑
. J! R2 N) k' P4 ^
; R; t; H9 H6 L8 r        人體的觀察與描繪
! V6 F  u$ _0 u; [6 l9 ?/ b        神祇與人體9 }: t# l! b7 S0 e: G! M; W
        科學與人體寫真0 m; o+ A  [7 a- E9 \5 I
        繪畫構成的分子──幾何2 o- d2 j4 K) R6 F1 w! k/ n
        人體雕塑的展現5 T& Q- U, j/ B8 T
        流線．螺旋的人體模式" A% I+ H" V3 n' R( ?- _
        人體比例的變動# o5 w/ q- J) S$ }6 Q. O2 g: ]* Y4 H
        服飾與人體的契合
9 d& j# l! [8 T# p# l* _  R! K" s$ E) a- ^
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術" z  H: D6 E) t* @% _
( m5 e* U1 V$ H  w
        主題與場合4 X6 O* E5 h( s' o: I9 W
        宗教淡化、個人出頭的題材9 e; g1 H6 b' Z! G+ a2 \
        風景畫的層次安排
4 ~. b5 c( a( _        室內畫的深度
1 I- y, d7 A( y2 }$ h3 w+ H        透視法的空間感, \6 o1 e9 K; a) N" G
        黑暗繼之光明的強烈對比* a3 e2 \, G, B( j7 a" y3 S
        由表情、舉止刻畫內心7 g+ D* p( M8 w8 P. |
        繪畫流派概況
, l5 k: A; K( e- Y) e3 g2 Q
* T/ V& G! B% H, W- W5 i第九章　繪畫流派．畫家/ F' `* ^6 Q/ O0 {0 u

: u* ]/ ]) ]! h: [# j        佛羅倫斯畫派
! Y1 t  J' [0 ^- b* L5 Z3 x* R* }! l9 R0 ~7 l' j* C- j, [( {6 N% T
            喬托（Giotto）
2 g: C" q; X6 q) W8 L            烏切羅（Uccello, Paolo）
1 u2 b1 m" k1 x            馬薩其奧（Masaccio）
! R! F! S2 J+ B3 {6 n) c( c
* Q- c! L- b' }: S        文藝復興初期7 X- [# z6 m; q

- g' r: ^- k' Q  q) @) R4 }            李比（Lippi）! K+ t2 z( I) ^, S# x: i
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）: u! H, Q* b5 [. t. r. A
            波提且利（Botticelli）9 o% `. g( p* y. a& a

0 B* Z4 Q3 N+ W2 M; n) F        法蘭德斯畫派
! p6 c9 H7 A1 E' a; \( N& E/ w, X/ _& O+ u( G4 V: s
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）1 i: ^) C* E% U& [
" J- k8 j2 X& B9 X6 @
        文藝復興三巨匠9 Z8 V2 B7 U' m: l

, j( b  \, D9 V7 ?            達．文西（Leonardo da Vinci）% ^- w9 ^5 E2 ~
            米開朗基羅（Michelangelo）
& @* s+ M8 t# @% \- B3 P. N" h            拉斐爾（Raphael）" a$ O) d% \# \

$ ]/ \/ A6 L, L, v        威尼斯畫派8 X3 G3 O3 k% u5 B' y

7 d6 i8 B6 z6 P: O3 [2 O2 C; w            貝里尼（Bellini）; t- e; w7 F8 C: s
            吉奧喬尼（Giorgione）: W" D8 O$ T- X: F
            提香（Titian）* p( R5 ?& }5 `8 A, w) r' y

2 Q( Z- |0 V, A) h$ L第十章　婀娜多姿的雕刻& ~1 I/ A- `# T/ s( t- z" L

: v* b6 U9 Z4 C2 [5 P* Q        雕刻的素材與主題
- \! i+ R& ?* K8 o        多納太羅
: J& w; x8 b& [. w6 Y        吉伯提- F/ }/ e3 K; w( b/ j/ q
        布魯涅列斯奇
  ~9 G- _$ Z+ b: H$ d; w8 y8 |4 t+ b        波拉尤奧洛$ W9 b7 S! J/ Z& k. H
        維洛其歐; M) r& D' b+ c9 I
        米開朗基羅
/ E: F: U9 m3 a, f& ~) r( m; R1 }* K5 h! N- R# `
第十一章　富麗堂皇的建築
. |/ ?2 |7 _3 O/ C+ K+ W" s4 K
2 d2 q3 Y! `$ D5 X        從泛學到專業4 F' |) i. }5 D' N  S
        早期文藝復興的建築概況
8 d1 S4 w- ~$ ~5 C3 H6 }+ r5 i( d        柱列、柱拱與柱頭7 y9 ~  ?9 b( b0 d( s3 S
        球窿的外觀式樣
$ P8 l( ~- A2 X9 p+ K        建築的地方性格展現
' Q  d# r# T0 b0 M        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
- q/ o7 t3 Z/ T4 v) l( P* t1 O        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
6 n5 D7 c6 f+ A/ v4 b& K; r: B        球窿的擴充與其他空間的壓縮0 v3 J6 |: V& t! ?0 B5 j. l" u
        建築美感在於比例而非裝飾2 e; J6 q9 u* A3 W- s9 b
        建築不是單純的硬體設施5 b9 T% M/ h" k0 m) M9 ]$ C
' f0 D2 p* z( G+ l
第十二章　天籟齊鳴的音樂
3 u0 {* ~( v+ W* S( T$ H* l. y0 w/ E( T( e, @* q% M
        引言
& Q6 Q( `; J  Y" B        十五世紀前期的音樂文藝復興
- W- e  ^, y5 W! a8 Y2 s) y% \        音樂的特色% J: C5 ~) @3 `4 {1 I5 h
0 J3 n* N; D1 z$ G8 d5 `
            主體
0 H; h% r& l% B6 V1 a            旋律
! K5 u' Z. w" q: i            和聲
9 u& T7 Z7 G& ?% i9 w' r+ H! e) @: Z; Z- ?
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
2 B; h- S9 R9 O& f        十五世紀前期音樂的形式/ H& w7 G/ w. A

, @; ?2 }6 p- s* v+ h            經文歌! Y  B3 B/ }8 u" \6 u
            彌撒曲& O$ t" |" D$ y8 B
% [- f4 ?0 D7 p4 r4 |0 l- p
        十五世紀後期的法蘭德斯
% ^, w7 D4 A# m6 i2 _( v+ M1 J; s% V        文藝復興音樂的興盛期
% u3 h/ Q% @. I! M: j        對位風格
, S7 w) B  d+ `9 }
1 `+ l( O; [  y- X! I: W- Z            主要特色% F$ j7 t7 s1 q5 r- t# u/ Y
            變化的來源) V) T+ K! \6 u5 I2 v* u$ M- [+ `

+ m8 j* c. n8 l        國家風格* E" N0 r- f2 c, w  Z6 O5 |
        文藝復興時期的樂器
* U- X7 r* E* O/ T( Z; ^; W9 o4 }        音樂的改革和反改革* \5 X  M* B- u* V- b; R
/ V  L! p6 K9 w0 {
第十三章　百家爭奇的文學1 P6 x* t# m9 R: a* ]
2 {2 }' D* R) ~1 x- s
        文藝復興的文學特色
; F+ `8 D( @( l" `/ M# B        文學上的文藝復興──但丁
' z6 j- E. m) ~: }        佩脫拉克的十四行詩
. \% z  R- s3 B" J8 f1 q. V        薄伽丘# t* A  l! g* q
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》& F/ ?# z: C1 c; X
        斐勒佛/ {: U* H6 d2 |, L
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
# l# d4 Z+ K4 M9 s1 ]1 t# Y        西歐大陸在文學方面的文藝復興* v) p7 ]1 M- \5 L
        塞旺提斯
: U/ U( z& t! A) W        烏爾利希．封．胡登  ]/ n% F0 u7 `; L% x$ H* {
        莎士比亞3 H4 e( K$ ~; p3 D' I7 o. |3 |; T
" O4 w7 [7 C3 ^
第十四章　藝術家的生活
; m% f! p) R! a: W. o; E. k0 e4 F1 u1 o0 T2 P
        本章課題2 \8 w6 e9 _6 A# _& Z
        從小學習各類藝術技法
2 Y4 \6 G2 ^$ |/ l# @        藝術創作的地點與工作傷害& x; b- }; `4 z+ ?# C7 s
        喬托和薄伽丘的忘年交) ]3 u% d0 \& U
        喬托應徵工作# u9 H6 I4 y4 E
        當李比愛上了修女
) ^- _# \# ^" m1 f+ n        達．文西的學習
: P/ p0 A/ \" l" x        米開朗基羅的心胸# G/ A) w2 i. A' x
        〈自畫像〉掌握生活的風度9 N9 [* L& ^, r/ T9 P7 G. H
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲' [' ?- m/ }5 |

0 w2 r4 X- b6 E4 z4 O& d; j第十五章　天人之際的宗教藝術, ]* I! Y- O: ~; b; \! H; A2 k8 K
  H. l  _. l: _
        本章課題
1 m, ?% Y; r8 q- a! j4 V        〈失樂園〉
+ P6 E6 P& t7 q7 P( t        〈天堂之門〉# `7 A, ?6 |2 G5 ~: H% i/ |3 F/ P
        〈基督和稅吏〉
3 l( }& I8 y$ L! x! v" O$ I        〈瑪格達琳〉8 c, X+ ^, R, C5 s  V" A
        〈聖母與聖嬰〉! z7 }3 N5 V; A
        〈告知受胎〉
& w* X0 }& Z; p# y/ H0 Z" O        〈三王朝拜〉7 K! G- O2 c8 B9 r. z8 ?* Y! M
        〈春〉% R, w( Z" L! Z4 ^5 z2 R6 n
        〈維納斯的誕生〉/ T/ q0 R( j2 [! R/ o
        〈瑪莉亞的誕生〉+ B7 w4 d. \1 W; w
        〈聖家族〉
- W9 @3 j/ P5 q- p0 C  x        〈大公爵聖母〉
3 p" I6 F: ?! U5 z* b" Y+ b' q- A2 P) z2 d- L$ V; k7 r
第十六章　多元的地區文化
0 h" e7 {- `0 D3 z
: R4 m. Q+ G! M        本章課題
# X  `3 o. Y5 M1 c* z7 `. d. L        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
1 a1 x4 S- L4 l; S( r$ E        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
* H6 g# B; l% C1 m0 k; ~        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）9 Z! j% K4 M/ w6 k; F# s2 `
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
1 ^8 m- T6 W5 i1 C6 R: Q6 i        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
6 }4 }& Q0 j. ^; o7 K5 q9 E/ |) A$ w        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
$ p; ?' f; S) U5 k8 Q8 V3 y        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
& J# m3 K  X5 F8 y        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
" e6 y$ H, }6 ^  [. k% J9 u9 n! P( r! Y* b
第十七章　揭開巴洛克的序曲
" e) C* G, f; ?, r2 ^5 R
2 C- g$ y6 k4 J$ T        本章課題
( u$ l4 F/ N0 _( L7 |        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
. y: |, Y5 O8 @( @: W& s" U/ f        何謂「巴洛克」？
2 y* x" @$ t3 ~: P; G        透視法的反璞歸真9 g. ~. H" g8 B1 Z- C* Q( O* e
        拉斐爾使用的大器透視法$ `) p; v0 L' P
        風景畫的創造
9 f5 j  s. f3 N: [- I9 z# D: i3 ~& C        重視自然生物的題材
# E% n  @, m8 r0 F1 I6 g        革命性的油畫技法──擦畫法1 N' i  }8 O* C: i" N/ b7 w8 V
        唯美的黃金分割律2 h: b$ y: F/ |+ Q+ @. t
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
) j- ^; k1 ]: o
4 ], }+ u) Y7 h3 f( f( T. R3 j9 h結語
& Z: l8 ^8 n3 ~! O1 j$ p1 P. q/ i; k& C! I7 ^. b0 q
參考資料
作者: a00a    時間: 2005-10-12 00:25
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
呵呵~1 p. }7 i1 U/ G" M
大感謝. W6 I' p& \8 R" {* ]

6 K' X7 u0 G- ?- X4 d1 a; ^我個人最喜歡歷史類的書籍
* w" G' D& z4 X8 w. F. {1 W% D' M' n! L* S% ?/ x4 n" t9 x1 N1 @2 g. o
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！
作者: pao_wind    時間: 2005-10-12 10:27
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
太棒了，謝謝分享。
作者: hqwallis    時間: 2005-10-26 02:00
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
it so good！
4 w  }, ^* B$ a' l下班前都會看一段呢
# R- g+ u; f; R, H謝謝您的分享
作者: rubberhuang    時間: 2005-12-16 01:07
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
說真的$ h& \$ A) m% p" H" M
要謝謝北極星這位仁兄1 V; q, \& e# U$ H1 H4 X% S
因為他介紹這麼棒的資料
. K9 {5 l' a+ q- h7 w讓我痛下決心去學習使用isiloX
, V9 W% X, D$ G/ H因為我的英文很破
  ~: e6 r- c$ M/ U4 f& W之前都不敢嘗試
) D, s. f4 O5 u( k在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
5 f# A* L; j2 @* w1 z4 b! y+ K1 X原來真的很簡單
% }# X$ }6 Z8 {/ A+ B9 f  v感謝
  U  j5 k) m1 i6 b0 H5 s- E也辛苦樓上幾位仁兄的分享



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