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1 s, I2 c. m( _( j# Q$ j0 d- V4 Q! D' c! j" s. [
http://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
X; W1 T5 j+ y5 P
S# y7 q! h6 G6 \0 H
* A$ N$ s% w# H& t* }: G9 a3 u' y) x: i) c6 V0 g
《文藝復興藝術史》章節目次
9 L% N3 ]! ?- J" D5 I l) G) Q% Y1 M% k4 j8 G' z
第一章 前言
( c) t9 k3 S8 H+ c& [1 i
. `8 q2 I7 p9 a6 m- z- `* ~ 文藝復興藝術史的意義
% h! e( Z/ A3 v' ~9 G" {0 X 藝術的定義( U3 ?- N) i7 b; K. O* D1 a( d2 I
藝術的表達式樣與技巧
# I* w8 g+ ~( ^1 i: ` 藝術家.藝術品.社會
3 j4 {: a% {. v7 F 文藝復興時代下的藝術觀 S7 U- g% W8 u# m* v5 d `3 s4 C% T
金錢與文藝復興時代的藝術3 s% s( ?; y+ t2 W9 f
文藝復興時代的細部劃分
; Q7 ]+ q0 b, `3 t 政治.商業.宗教影響藝術的發展
. q8 K9 g5 q% d* r1 t) p 創新的藝術技巧0 r+ Z/ k/ s, n" a) p) B; o" o
前言小結9 m" @' H8 _: i3 f C
) G; ]- L( B1 {% d5 d: @/ P: b
第二章 告別中古的黑暗
- u6 J) f6 q/ l% c: {' g$ ?
+ h6 s. |( ~1 D5 } 序言
7 c1 e* X: z% n, | 義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
7 `0 h. \/ F1 Q+ M/ m" c$ M 以人為重心的時代. G7 q. H' } f' l8 |
人文精神源自古羅馬的教育觀3 ], B! _" z9 |) C9 G3 @
人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
% l! r" G5 F; A% o8 w s 人文主義精神的解放6 u4 y3 T2 d F; [4 P0 e
「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
/ x" o! |! S3 N( q 「文藝復興」的發明與其內涵核心* o: D2 d. c" S( `9 |
) \9 |/ K% D9 H( E1 f$ t; y
第三章 文藝復興的社會6 R) w2 p( w0 i) A3 I3 Q. \/ u
$ n7 U2 _+ K) Y7 r
義大利在政治上是分散的& D% f L# |' ^! H, X) Z7 M
義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道6 u, n* q( W6 E6 J
商人的經商之道與社會財富的累積
. a, C# e" Y: p& T8 @1 N 貴族與商人贊助藝文事業的發展3 s7 @' ]1 j i" p& |% F
羅馬城變成人文主義學者的研究對象4 x! _8 q, r4 q5 p
文學主要是使用拉丁文
A" k' \/ |# b3 T& M8 Z; a# F( j. F 文學反應出文藝復興% y. d2 ~$ C& ^
羅馬文學的重新檢閱與古今對話& U. Z; W1 O9 C. l8 o
古典學者成為知識的傳播媒介
o# {. u* e* h3 x; `2 ? 知識帶動科學實驗的發展
f- \- M p+ j* l* B% P4 c+ s! a0 Y 人體美的發揚
( Q% s7 z* h2 K0 [- `) A$ {4 x1 x5 W
2 g. P2 N) x1 n0 p$ e第四章 文藝復興的發韌-佛羅倫斯
' F4 _9 l- Z7 b! H" {: S# G, u- t7 H& A& f2 h7 ^" A) i) q
本章課題8 e" `1 ~6 U, B5 B( k- }
義大利社會的復甦/ I7 \/ N# r( h% c# C2 [# |8 l4 r
佛羅倫斯政治簡史
2 @& c/ b% m0 ?: n8 Z3 D" K 共和國的社會結構
# k1 v2 l# B& Q# Z 麥地奇家族的興起(一三七八-一四六四)
2 R2 l P" L5 Z# T 金融上的獨領風騷; F% l9 M5 o: m
文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘" [' W, ~5 ^+ s) w* X4 E) G
藝術的盛世開創者──羅倫佐.麥地奇 E4 w& p7 h" _
佛羅倫斯畫派2 S6 T7 Q1 [7 }* ~& d
吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
- v8 V, ^6 i3 H5 w 哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
+ N: P3 ]2 d+ O: L- B" @
6 s+ _: S k9 t: N4 n第五章 文藝復興的開展─義大利; g8 p9 { o5 U% w: m: J
' u; Y' v" T5 `; B+ c3 g: p 本章課題' a3 b# n, N6 C) L0 v1 Z* P; T" @
熱那亞1 {6 L$ p8 h1 g9 F& a p
6 o/ {# t+ Q% F8 @+ }4 G _$ q 政壇的詭變# g# Z: s4 i0 T2 y
經濟的超然* k* I/ R% ?' s0 |: c4 y5 Z# M
文藝的束縛與引進
8 Z9 K7 u. ~1 B3 \/ v2 [$ |
! T. U. l& M4 V. g 米蘭) q" `; `5 L9 W0 A$ |4 l8 f
5 S4 V _' @5 } 政治上的專制與更替
, K% Q# ]9 ^, ~ 經濟的優勢
; Z p6 {' u3 {9 h/ H 藝術的推動與成就──米蘭大教堂1 H Y3 K4 V$ j$ k
魯多維克時代的藝術
5 v8 h; F+ n4 a: h6 b
6 B0 f( P- _4 e9 e. [第六章 文藝復興的狂潮-歐洲1 k7 I; w; Z' g3 W4 v1 W
1 L0 C M/ N2 ]/ p3 A* f5 n 本章序言
5 ?: `' w9 V1 F# `9 v j 德國的文藝復興
" i4 I" }% k: w) ]: i: D, t* q& T0 R4 Z; D
德國文藝興運動的主要特點 g5 ~! k: ~% [/ X
約翰.勒克林8 b3 X4 Q& W0 X
烏爾利希.封.胡登/ S+ d( v' U9 c1 {1 U
阿.杜勒& n, E$ p1 t9 A' m' k
小漢斯.霍爾拜因
/ V+ r) `+ z+ i/ w; E3 @3 G4 r" |) X$ |# ?0 e; q0 n
法國的文藝復興0 _( w$ k3 q$ A# [' ^
7 S; B( Y$ n" [
法國的民族個體
$ L7 R. y/ P4 ] B& i4 D# ~, O7 b6 l 拉伯雷) g/ s J5 w) }0 z; `* p
s. R" g2 c6 S! V: P 英國的文藝復興
+ K8 ^: b$ R5 Q7 U7 R1 ^
9 u$ a8 n# w. T 牛津大學人文主義小組# }! s1 v6 U) O1 O, a6 N
莎士比亞
( o! a) Q( m+ M5 v# z7 N
' x& r& z" P( A6 n3 ]. A9 C9 Q 西班牙的文藝復興
) m' u, A1 A' v& n8 _8 J& n% ~( C- q
, i+ ?( M: ^# f; J2 H. J* y3 N 文藝復興的遲緩與色彩複雜
+ u6 L) k% S" x7 U4 o# E* h 塞旺提斯
' H7 R; d l' Z) N 維卡
. P; K& W/ v3 j5 ~ |# N/ Z
0 X4 d+ x( j5 {" a+ j4 s 尼德蘭的文藝復興
: y7 R8 L; v5 G# H! m
" u5 S7 ]& b5 E 得天獨厚的位置: q; N! i) @8 b, I" s1 C. S
德西德烏.伊拉斯謨
1 I% R3 N1 a4 d0 e; f 彼得.布魯格爾( S$ q# C( ?6 g' O
2 E$ L, P4 z( ?! U, r" l
第七章 人體的盡情揮灑
! c# R9 ?* e, ^- e# P2 U
6 V# Y1 }1 G, z; M1 ] 人體的觀察與描繪; u" a* ], f- X/ T! _* e
神祇與人體
0 c% k8 x1 \5 Z6 ~& x- d 科學與人體寫真
2 ?9 N$ S) ~% D* E1 r 繪畫構成的分子──幾何
) y1 B r* D5 C, t 人體雕塑的展現
3 y1 N! F$ D6 \ 流線.螺旋的人體模式/ C K$ K: r- b: d' O( F
人體比例的變動" s: M+ J- y$ h* j( Q% R: I3 A8 I6 O
服飾與人體的契合7 S6 Q7 p4 j6 O7 q& J, f9 S
/ u' o6 f; |- V9 C, O第八章 繽紛多彩的繪畫藝術" U, }8 \2 U7 N- G& ~% P
+ ~# A% P/ p* d/ i o- X6 N
主題與場合6 I7 B! g' G' g% l
宗教淡化、個人出頭的題材
9 s: J) f, g/ Y2 I 風景畫的層次安排' y# e3 O% ?- D# F
室內畫的深度9 o9 u7 U2 d3 E, Y! H6 L
透視法的空間感
9 g" R: x/ ~1 E+ t" [ 黑暗繼之光明的強烈對比& W# U! C9 p; S. E p6 q
由表情、舉止刻畫內心. Q4 p5 n- j1 Z
繪畫流派概況
& O0 j$ k4 |- \. F% ]3 [' k: o y9 B: A; r+ D
第九章 繪畫流派.畫家# r/ i5 b: u. r# @8 H
* H+ ^7 L X Z/ C9 v2 v; F 佛羅倫斯畫派
f0 U5 O6 U' N# c: O6 P2 Z
; K7 U$ e v+ z+ k4 j 喬托(Giotto)
( H4 J% @+ V8 @% { 烏切羅(Uccello, Paolo) Q! o, C3 N: C0 F$ z) u
馬薩其奧(Masaccio)/ C' Y1 S* K$ M- L3 e! r
. c( e" f; [5 Q: i8 ^) [& N 文藝復興初期0 ?( ]) q, x4 s& R: U9 e
/ G) B; O. @# t) d 李比(Lippi)9 y$ B" t1 x5 B3 n! p/ d
基爾蘭達尤(Ghirlandaio)
+ ^, N }7 k9 u8 A 波提且利(Botticelli)
$ c. m2 {6 Z: o7 l+ u# Y
* _, d" ?+ o x( k' j 法蘭德斯畫派, X: p; o ?2 Z; c7 z6 G& S1 l* f
6 ?" C; X) @* o O 范.艾克兄弟(Jan van Eych.Hubert van Eych)1 g( Y. B7 J3 I: P' U( D
. r# l* _2 Z/ c# S
文藝復興三巨匠4 S- R: i- A" a: M! K+ S4 v
% R3 v2 R6 d0 Z6 b0 P {2 E
達.文西(Leonardo da Vinci)
5 J* y' B5 [) t E 米開朗基羅(Michelangelo)$ S% t1 B' o; h' a+ x$ a
拉斐爾(Raphael)& j( L' Y: e- B+ E- C
t! K* T7 c, P, u0 w* Y 威尼斯畫派
1 U3 d5 a6 S% d* n4 }+ M% K
. S [2 Y, j# {; H0 o; l 貝里尼(Bellini)
5 l w/ G) S2 K 吉奧喬尼(Giorgione)- p; Y, ^: r0 L
提香(Titian)0 U# A( r% K6 l5 y
* q$ h: B+ c8 e. W2 Z8 w
第十章 婀娜多姿的雕刻5 F# L6 o9 F( U3 H
. b5 v* ?9 F m+ c 雕刻的素材與主題
/ R2 S0 h. Q/ ~6 p6 N' x 多納太羅6 f' i* C" L! ^8 O% c7 |2 f% t
吉伯提
. s A& N0 x& Y3 a0 h 布魯涅列斯奇$ N4 V0 {' z6 P+ |: _0 m9 `
波拉尤奧洛) E, x2 Q' F! ]/ ~( h9 L
維洛其歐
7 n+ Q# y$ x7 k3 W, Y 米開朗基羅
2 u1 k) o$ m" p. G' x4 R$ {0 X$ }' L5 ~: u$ D3 T
第十一章 富麗堂皇的建築. z' p; U% E$ t+ S6 ]5 t+ p
( y( `0 M# h! N
從泛學到專業
( o- ?0 H+ o% w3 w& | 早期文藝復興的建築概況( ]* `% T; B# t
柱列、柱拱與柱頭, i6 P* I. d, X' l* L! z" f
球窿的外觀式樣
' ~. o# Q+ L7 H8 c2 J$ X 建築的地方性格展現
0 g! A" _& ~4 L' i: } 高文藝復興式建築(The High Renaissance)7 i: R/ K3 ?8 t) f* }/ V- g
聖彼得大教堂展現出多人建築的風格: L) v9 W; C6 X3 X
球窿的擴充與其他空間的壓縮! q L: k. I% ^8 o# \. }3 \* i( J2 Z
建築美感在於比例而非裝飾
/ J$ p: v0 M1 o" t; S 建築不是單純的硬體設施9 k* g7 u4 N; R3 T1 e% ^; f: Q
, f" W& @- a5 q2 |1 @, n第十二章 天籟齊鳴的音樂7 G& g4 H* Q/ F( W" _- ]) m
9 N* z w9 q* \$ J0 t
引言! N0 }% E& f/ g% g
十五世紀前期的音樂文藝復興1 Y" O) Z) G0 P
音樂的特色
6 u% a) c5 d# M6 g5 J& e
0 N: K/ J. S3 @9 |# W' ?/ f; [: [ 主體+ n0 J1 g5 I2 z
旋律
1 Q8 {& e; G& U6 I" ? 和聲
& h& i' G1 i% [' P2 ^- n/ z* g! I* c4 l) R1 e' N# v" r' t; Y
義大利經樂對文藝復興音樂的影響
# L5 y* G/ k8 X9 z7 F5 z2 d. f# R 十五世紀前期音樂的形式
( ]1 _; |% c9 s( I, M& B j; h& V; `: T7 f) Y; {+ m" G, E
經文歌: z7 x4 I2 S. b5 ^: _
彌撒曲
$ K1 A- v5 ^# a1 { ]/ f. |- W$ ?+ q' @2 R3 w% g6 e) ~
十五世紀後期的法蘭德斯; x+ O+ T# f+ y" P6 m# ?
文藝復興音樂的興盛期
; y8 c+ | w% \* U1 [3 B 對位風格& f$ ?: a) K" ?# }$ q8 z0 p
2 h7 H$ \8 J9 i. w+ K9 i
主要特色
, P( q6 V m+ L+ s( M 變化的來源
( T2 j# j2 |& G+ D7 S: A* R
) R4 ]5 [$ Q7 m5 r+ M 國家風格$ C" Q' G. }2 A: G1 g9 q- Z
文藝復興時期的樂器
: B$ M# @/ n; U 音樂的改革和反改革* E+ G% G" x% H) O+ y9 m
$ K, i5 L& l7 Y. `第十三章 百家爭奇的文學: z7 [) L6 M+ h
1 |; |0 L6 X7 h( G 文藝復興的文學特色
0 C0 F/ R8 F% l( g* c) k 文學上的文藝復興──但丁
( d9 N; x6 p5 A( |+ ? 佩脫拉克的十四行詩
! s6 c* j! ^, ^; U9 P u 薄伽丘
1 u1 ~- O5 c8 K- m5 B 丘塞爾的《坎特伯里的故事》
( G$ s2 F: I' t3 x0 A 斐勒佛
/ t# T! a- g2 H* n/ n- h 蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
" ?) V1 j& G- x; F- e0 ^ 西歐大陸在文學方面的文藝復興8 O) G& Q/ j, I R, \% M ]
塞旺提斯
7 w* I$ {, C$ E& [: U 烏爾利希.封.胡登
& ]3 f! r' g. F5 [) v. R8 l1 u 莎士比亞; ]7 j" R9 H0 q" S
% ?4 U( |4 V7 v* r
第十四章 藝術家的生活
2 z9 ^: D( P# D, ]
" n% H% C2 _: g- D$ M 本章課題
7 x+ G" F1 E& d" O$ d 從小學習各類藝術技法7 M i6 K" Y/ O+ s. \( f' k
藝術創作的地點與工作傷害' q; q7 o& r* W6 P& Q7 d- V% g6 D+ l/ @
喬托和薄伽丘的忘年交
" L B' X% O' V& P, o g 喬托應徵工作 c' U! T1 e( X2 D( |: O$ A
當李比愛上了修女
* t7 k8 X% \8 P" ?( {3 ] 達.文西的學習
, H$ z8 {8 g, I+ t& u$ a/ _# a 米開朗基羅的心胸 G9 w% I: h' U$ z" g
〈自畫像〉掌握生活的風度
& `, o: z2 w. B4 a- \ 〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
3 g$ e4 i* [; A: V0 L; o; t0 p5 F( U2 `/ }& b+ E/ l( I& u
第十五章 天人之際的宗教藝術
. n0 d# Q; ~7 K- r8 Z& D7 p( a* R. x! C! i1 p- X, i
本章課題
9 w( s0 k' w1 n+ y5 i 〈失樂園〉
" M4 e. `% k1 ? 〈天堂之門〉
9 S/ W- J: d- b* y6 T 〈基督和稅吏〉& l& E- \1 J! g3 n: ]$ H( Z; B
〈瑪格達琳〉2 q! r% |) d" j9 T& V5 I6 f
〈聖母與聖嬰〉
* Q- k, o% e5 v! Z D k 〈告知受胎〉
/ Z S# t% H5 l- l/ K% ] 〈三王朝拜〉# w( x' _- z& q4 h0 g
〈春〉" `, m" O t+ x$ k: s0 u* j
〈維納斯的誕生〉7 O5 a0 q; ~5 }
〈瑪莉亞的誕生〉- l( E4 R7 A9 I5 `; B
〈聖家族〉/ E% T! z; W- z
〈大公爵聖母〉
]; Q5 ?1 l) n0 C; q: n% n$ y) _: E; G- @* J" R! m
第十六章 多元的地區文化
' B- j$ S' ~' I8 D9 Y9 J% Z
- ]! R b" w- T z) u 本章課題% R$ G/ H: ~ s+ s: s- a
西恩那畫派-安布洛吉歐.羅蘭哲提(Ambrogio Lorenzetti)
4 Q" t+ x5 O% T9 m1 O% y 佛羅倫斯畫派-皮耶羅.德拉.法蘭契斯卡(Piero della Francesca)0 @" V$ b! T% ~2 z) N' p
曼都亞地區-安多雷.曼特納(Andrea Mantegna); y* ~4 j/ a6 C& Q5 j/ n
法蘭德斯畫派-揚.范.艾克(Jan van Eyck)# `; \8 R- K* [0 h; G
法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕-布魯格爾(pieter Brugel)
! M7 V- f# f. P, S8 X/ e 安特衛普畫派-昆亭.馬賽斯(Quentin Massys)
4 M' p" X/ w# O3 W0 g4 j 羅馬地區-桑提.拉斐爾(Santi Raphael)
2 E& u3 @9 ^+ z, Q/ _ 威尼斯畫派-丁特列托(Tintoretto)' Y/ r$ [3 q2 W3 [, U) |) P7 S# k' k
4 b0 U3 Y& O) D0 W$ @3 ?第十七章 揭開巴洛克的序曲
! c) g3 g# C7 x# J3 m
2 `) i$ D) ~. t( U/ m 本章課題/ q( n( P( |! A5 D1 \
歐洲文藝復興的幾個繪畫重心. V% d1 g2 @. X4 \+ i3 ?& |1 E
何謂「巴洛克」?
3 j3 _+ ^; C' x9 H 透視法的反璞歸真9 d: {' Z7 g9 ]1 a; ^. I0 a: [
拉斐爾使用的大器透視法
( k3 ^5 |2 k" ]: @$ v. D( t& x& L 風景畫的創造
. Z2 K7 U2 L, x6 I7 t$ f& U( P 重視自然生物的題材! D( u$ p* C) `$ @) O- z* H9 G
革命性的油畫技法──擦畫法
! l8 s- n* J5 \6 l: `, n 唯美的黃金分割律
; }4 F0 v) W0 R A. i$ i2 w3 H$ S 卡拉瓦喬(Caravaggio)
8 q5 p3 K7 }2 w" U E0 w
! c; ]6 N: `* M2 a6 m8 B結語5 h: S l; P% S; K$ s
* \* k9 v! f/ O. M5 H; \參考資料 |
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