[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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* d9 `1 v7 M* B7 S: R6 h# `0 Y
' [/ o, B, g' K" d; {《文藝復興藝術史》章節目次
$ ?8 {# H6 ^  D1 E
第一章　前言

        文藝復興藝術史的意義
3 r5 m: y# |/ h6 j        藝術的定義
, n" R0 e/ y9 x9 H        藝術的表達式樣與技巧
0 g  k* h' v9 T  ]( X6 K2 g* Q' F        藝術家．藝術品．社會
/ e0 K0 S6 r" i0 {        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
4 E# P; W3 j- {1 X8 q, x        前言小結
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第二章　告別中古的黑暗
  x, ]9 h' v6 f0 }
        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
8 }0 u' `/ j6 P% Q  j0 s1 ~        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
2 Z, I! f0 i& }: _. [        人文主義精神的解放
) m0 N" s; i  d  ~5 _. x        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
2 M/ L5 l! s, F# j# [$ U        「文藝復興」的發明與其內涵核心

5 r5 J/ {% R1 ]第三章　文藝復興的社會
2 G3 V  r( M2 P# w: m
, F" g( ?% [! D" H. z% e& |        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
6 V+ f; Z# d* {5 j  M/ a        貴族與商人贊助藝文事業的發展
* ^9 o5 t1 U* I        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
# b1 ^, q$ K3 u  [        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
# u6 ?% \" [* E: o' }        知識帶動科學實驗的發展
# r& o6 T7 y* c. k8 s. g        人體美的發揚

9 S9 p% n0 ?8 w; ~0 x. ]5 w7 V第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
8 g; h/ Z" C/ r: n- F9 M) ?0 O$ j
        本章課題
2 h, W; g1 Y3 g' r        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
: z9 y& T7 n/ h1 C2 r4 I5 G7 m' D        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
* Y2 @! Z4 ]+ \. m, F        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利

9 A' x( C' z+ m" s        本章課題
        熱那亞

            政壇的詭變
            經濟的超然
+ h' ^! t- ~( c4 j' c            文藝的束縛與引進
3 z9 p7 |. x/ d4 r& H4 v: |
        米蘭
9 ?# s0 r- Y2 }2 Z% o# G& a- k
            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
% u- C0 k7 q- Q( v8 J" M            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
4 b0 D  X; t) u/ s: v6 _
第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
5 A" P5 K( _7 }8 C, [. Z4 N% i
' G7 _0 `, o0 S  s6 c$ S        本章序言
        德國的文藝復興
* |8 W9 ]) H& @. K8 y6 Q
# l6 Y' {  ?8 j5 T2 L! n            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

; ^1 j0 ]) r/ N/ I% E- y5 M        法國的文藝復興
1 L( ?# A: L" u: ?  C: ]% D
; x- Y; u. w* u7 H0 T" _            法國的民族個體
            拉伯雷
8 R& H, f4 N( i9 ?
        英國的文藝復興
, y1 v4 ]( ?; ?$ a# V- }% u5 J3 m
' Y9 P7 H( ~7 W: G* \            牛津大學人文主義小組
  ~' H2 C2 `0 [' y            莎士比亞

* J6 i6 ]! Q& e        西班牙的文藝復興
% X9 R2 Y- k4 ^6 \7 `
) u' u+ {  g/ T            文藝復興的遲緩與色彩複雜
# Q+ S) }, V( V) E1 ~0 w# _            塞旺提斯
            維卡
/ H& H8 E- }3 N" v2 ^
        尼德蘭的文藝復興
& q9 ~) ^& W* ?; g: V, Y/ j# _
% E( Q1 ^1 p) s6 j( v$ A9 E            得天獨厚的位置
+ H' M. n  X" ?. L            德西德烏．伊拉斯謨
3 q& v* ^! R; x            彼得．布魯格爾
! l$ X0 g2 e$ t8 k
4 K+ M0 g; H& x, c) ^第七章　人體的盡情揮灑

8 t7 r  y) R. |% y& x$ i        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
1 W# f+ k; Q, l2 ?" V0 o  o/ P0 X        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
5 q5 X% x, z( I- x0 I        人體比例的變動
9 P. u  [5 A; I6 N. ~# {3 _        服飾與人體的契合

第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
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        主題與場合
5 W! }/ S6 V3 w4 o2 |9 G        宗教淡化、個人出頭的題材
0 O- @0 |9 T: y9 [        風景畫的層次安排
; h2 Y1 G1 |7 l7 S0 _        室內畫的深度
        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
9 s+ L  s2 j4 X' E/ Z        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況
4 M# l1 L# g5 V( ~6 g
第九章　繪畫流派．畫家

  [! d) J7 \* |8 x3 U        佛羅倫斯畫派
$ v( w' N5 @6 ]1 _- Q& P+ C" X$ n6 i
4 F7 H- A6 F3 X5 K. ^  c            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
5 c7 i! ~1 B( i( ]' H6 H            馬薩其奧（Masaccio）

  t. v8 E- h9 l7 O4 _0 L" e        文藝復興初期
* `# L6 N/ V/ R' L1 O
2 R  W! A( o* X: x            李比（Lippi）
2 @) N' ~# U) a! u' s            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）

        法蘭德斯畫派
; E5 v1 p1 j6 k& M
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
+ p! p2 H9 r% n  z" p: k+ o. \
        文藝復興三巨匠
" G5 B+ q  ~) O0 i6 h
            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）

: j" E* B4 y7 Q7 m3 w, u5 e        威尼斯畫派

            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
7 |4 T. X7 @& T; R7 x& B7 F            提香（Titian）
9 g2 R2 c& k1 ]4 C6 s+ m
第十章　婀娜多姿的雕刻
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5 \9 i$ ]  ~- |, Z        雕刻的素材與主題
        多納太羅
% l; [) {' P- H, D$ A2 ^        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
6 Q  J2 t' p* y! c6 w$ x+ |        維洛其歐
/ r. Z* H1 N7 A5 H. S- R: Y        米開朗基羅
3 T+ r9 M5 C" d
9 f( L8 ?+ Y; |第十一章　富麗堂皇的建築
- k' R* M$ c) }& z. E" m' V
% d, [4 Z+ E8 l- z' W        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
6 ]1 l; A; j+ u' J        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施

第十二章　天籟齊鳴的音樂
& Z# |4 a3 k) V3 }$ i$ \! m4 T2 v
3 T8 ?6 C8 Q. d; W6 d' \% W0 M1 u( r7 ~1 W        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色

2 Z8 e0 E4 V0 H            主體
            旋律
* X, ], Y3 j/ I            和聲
+ `- |6 U% J0 J5 I) Y1 A. @
6 L, x/ ]9 x) u) S        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式
$ d0 ^* d: M( o
# A8 a2 [9 |) t            經文歌
            彌撒曲
+ L* j, L- H* f; H; ^1 H" `
        十五世紀後期的法蘭德斯
$ ?, ?1 s8 s3 w2 N+ N+ i, M! x        文藝復興音樂的興盛期
( D. ~# ]' K, n" ~0 M8 W        對位風格

2 g. Y$ d8 [( ~0 ]) k. A9 n1 Q$ l# x            主要特色
            變化的來源
' I; ~, G1 U% @3 W+ Q! r9 j
        國家風格
        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革

第十三章　百家爭奇的文學

0 n# m; K( a3 m# b, _        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
' b% L- s8 g: V" H% t        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
+ \4 E3 q9 P; f5 C) R        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞
6 M) c% H0 m' p6 b/ \7 V) A
) H2 D: M7 |) y; M第十四章　藝術家的生活

        本章課題
        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
6 l; i! ?3 U1 i6 V8 V! F        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
; P1 O" `$ h% s' K2 [- W8 W% \% u        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
$ j% O/ r. Z" I8 z7 C5 W! Z
! {$ t: P, ?. L5 s& @+ p7 s& }) V第十五章　天人之際的宗教藝術

) |6 S4 d5 K+ x        本章課題
        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
7 _9 D7 A4 x1 A  [        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
5 {9 z& d4 U9 b& f" @        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
        〈春〉
8 X) r5 u+ @  z( h" \$ f        〈維納斯的誕生〉
( j+ {: k% [$ M: E, U        〈瑪莉亞的誕生〉
% ~1 ?2 C% q( @        〈聖家族〉
, y1 m$ {/ J% x; w( n        〈大公爵聖母〉
# q3 F8 R" @6 Z( g! I: D
第十六章　多元的地區文化

  u0 d0 _' s: ?* O3 `        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
" l6 N9 A& @: c        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
* Q& `# o$ j9 U, T! ~        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
8 a* N5 }. z' l4 s! j        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
7 v2 u# T# D1 @# ^/ [        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

第十七章　揭開巴洛克的序曲

2 e! y! d: e9 @- X; n# R        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
- v; p/ O4 g9 t. e- Z        何謂「巴洛克」？
" s1 E3 O3 D, Z: k0 B, A- p( k        透視法的反璞歸真
% q, X7 ~: u% N: q8 @; M. |% n        拉斐爾使用的大器透視法
7 b0 r7 }4 s9 |- ^" a        風景畫的創造
' T& c$ W7 o, W8 d/ k        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）

結語
7 S4 R7 ^. D0 b: F9 r: z0 }" R
參考資料

a00a

呵呵~
. L0 @0 o" g2 J大感謝
' b! T. m8 Q  L* d+ N5 d. T( B
! [8 U* K& l2 k+ \' J我個人最喜歡歷史類的書籍
9 L( R+ q9 R# p8 q9 b
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
/ h' c0 F8 `. O; ^1 |/ n. u  Z下班前都會看一段呢
" m. g: \7 O% B/ z: a9 c; a謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
# ^. o( X$ c/ @4 C# M6 w' |5 a& q因為他介紹這麼棒的資料
/ E. Z; Q* w* ?) B讓我痛下決心去學習使用isiloX
) _8 y' M* C2 u) X* G* O因為我的英文很破
/ ]6 ?, n: ]& c+ N3 C之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
7 b3 \! e: N; D' |原來真的很簡單
感謝
# x6 H  R1 X& c3 q$ [9 A也辛苦樓上幾位仁兄的分享