[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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( T8 O& h4 Q$ t* j# @《文藝復興藝術史》章節目次
& ?- |9 J6 L2 s1 n4 K6 \6 h- i
第一章　前言
3 ]; Q2 d2 F& D" o% R
" O5 z3 O2 F" c) t; _6 F' i, ^        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
: B3 T, q" o& [0 d! M        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
        前言小結
5 A% z$ A9 M. P4 o9 P
第二章　告別中古的黑暗

        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
0 o8 z$ U; \( q% _7 h0 c, R        人文精神源自古羅馬的教育觀
9 l8 r  ^: c& y: l8 q/ X        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
: @8 k* ^# X* s% o        人文主義精神的解放
1 w. r/ y# q" T" ]        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
' q* u% _# f2 q3 V' [        「文藝復興」的發明與其內涵核心
; s, W( Y# Z: K+ Q
第三章　文藝復興的社會

        義大利在政治上是分散的
6 g; D) P5 o" y" g0 ?* A9 `        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
/ |' W2 J. ]0 Y/ I# C6 x6 \7 k; s        貴族與商人贊助藝文事業的發展
* P8 ]  U5 ]+ o7 V* w7 O+ o+ J        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
  a0 s7 ^  u2 b4 Z        文學主要是使用拉丁文
1 U7 o9 m& V, j; ^; o        文學反應出文藝復興
3 r' @  a6 T7 n" W2 h        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚
$ d. x1 K7 y2 r5 ?
. B4 Q, Z9 k( R' M第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
8 W# \1 z% l4 A, ~  M- ?* ^3 `" o' p
        本章課題
4 c/ |4 Q; \/ {  b3 m        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
; p+ N! u; v2 m$ u1 P5 B& m        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利

: f6 A, o: r) B1 Z        本章課題
* F6 b1 Y1 R# a9 Q( ~        熱那亞

; i3 Y" }: d" @3 u            政壇的詭變
            經濟的超然
, i' [2 u2 f& A7 v! S+ z            文藝的束縛與引進
8 B& {/ K6 z5 ^- ]6 R* p! c! s
        米蘭

            政治上的專制與更替
* T! p4 V& t2 b9 [0 ~% ?; ^            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
' R2 T) p) y7 }* S1 f2 ]2 }            魯多維克時代的藝術

5 ^0 H1 |# U& F8 K" I5 t$ g第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
. J" a0 y* ^& K9 D6 E1 H
2 l3 T/ n) j$ C" w9 P% P9 N        本章序言
- r, q+ x! I- l; J; @- N        德國的文藝復興
+ l5 R% Q! r3 p) P) r
8 ?8 T' l+ [& G8 f6 [            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因
+ a. ^( B5 c" }: M- ?0 |
        法國的文藝復興

            法國的民族個體
& B' ~) a  E5 m% p8 B7 o            拉伯雷
5 Y/ h# b6 H) C& U5 i& j
        英國的文藝復興
7 p1 y' n8 _9 C4 g+ l
            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
. z% R$ J6 f$ a) N0 o, L: x
        西班牙的文藝復興

            文藝復興的遲緩與色彩複雜
) D# |, f% D, u! G4 P+ Z            塞旺提斯
            維卡
7 J& k4 c, x3 ?" V" n1 ~8 L
+ G; z7 m& E7 s( K" {        尼德蘭的文藝復興

$ K! K  \( r2 v# o: v/ {            得天獨厚的位置
. h3 o# I. L+ }- y: V8 _            德西德烏．伊拉斯謨
: R% Q0 q0 @3 z, p- f8 V( M" ?2 W            彼得．布魯格爾
9 I5 W! [( [- [, v4 Q- `
5 i4 t. U8 }- e9 }/ B第七章　人體的盡情揮灑
# Y+ }/ z1 v, f5 _
0 ~* W3 B6 ~8 o! ~        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
        科學與人體寫真
- D( T1 w3 u# ^3 \9 J        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
9 G* k" N! i4 A6 k5 R        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
        服飾與人體的契合

, P1 R- G, ^- X. K第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

- q' i+ x$ s, |- \; E0 q        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
3 h+ ^% K  H) n4 l$ [        室內畫的深度
) }8 g$ t. }" ?" ]( m        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況
: Q) T$ I" |' R" w* h- t$ z! ^
1 k8 r. T4 V0 D# ?% o: k6 l第九章　繪畫流派．畫家

" z) t4 t; v# ?* G( s2 z4 D% D        佛羅倫斯畫派
5 {/ X/ S  ]: L2 d
            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

, `0 ^9 P  ~$ H+ z; `) T# J        文藝復興初期

            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）

        法蘭德斯畫派
' _* W7 H% ^* ]/ q! u3 E! x. y
, \$ Z5 G. O- p9 c$ Y0 `5 {            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

        文藝復興三巨匠
' C: ]+ }/ `' r% v3 n- F7 c
9 Y+ P, t, b  n# D            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
9 t& \) p" T+ e' [7 y# s" b: C            拉斐爾（Raphael）

6 K/ O, {) s4 m! C1 i- _        威尼斯畫派
+ ]+ a- Q, U3 X" B' `
) q; Z; V# k  j7 L7 C5 d            貝里尼（Bellini）
" g# V- k2 o; m4 h            吉奧喬尼（Giorgione）
1 Y* a3 {( O/ s" B            提香（Titian）

第十章　婀娜多姿的雕刻

! R# M" X+ ]+ Z) w" w, c& Y3 g        雕刻的素材與主題
# n- S( g+ r. \4 V        多納太羅
! W  f/ F7 K# x# k5 r) S1 w" }        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
        維洛其歐
        米開朗基羅
$ v2 R3 g- B, X; v+ N+ \
. [" Y: Z3 H6 U) H. ~8 Y4 B' ?# R第十一章　富麗堂皇的建築

        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
% t- r( j( r/ w9 @/ {        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施

/ X* F4 O: f1 p+ \第十二章　天籟齊鳴的音樂
# Z) ?; W- {. ^+ g, Y/ c1 g
        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
4 g/ |2 ~; K& b9 D5 B0 x- a        音樂的特色

2 m" l5 @$ X; P! ^. s7 G            主體
$ Y( a$ X- n( ?6 D6 Q& {% U9 K8 Z            旋律
9 g& t6 K2 s0 m2 Z, V; a            和聲
7 W/ O" Y6 E4 J: `1 K0 Z6 [( B
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式
0 S9 P# K1 {3 F( P2 C  @5 e
            經文歌
            彌撒曲
% C5 e3 E% P8 n
# S  e" W' P  Q2 D6 c8 z5 r" b        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
! s( w& N) W2 u        對位風格
3 c' k, o- Q: w& U" Q/ a; X4 {  Z0 N
$ d0 L8 P; Q. z- k/ }* g            主要特色
            變化的來源

! Y& y; D) _2 Q) }, y        國家風格
0 ]* J" B1 O4 s1 J        文藝復興時期的樂器
! ~' q/ F& j( a8 _, F2 t. q7 u  ?; j# [        音樂的改革和反改革
( w2 a* U4 S+ q$ p2 q' N
: d* N1 `$ J; B6 O  {" A! T第十三章　百家爭奇的文學
2 X! f8 k, u; V" F! T% J
' G) M3 V, @6 s        文藝復興的文學特色
% b, D! k) q' g' M: j4 V# \$ _6 }5 K        文學上的文藝復興──但丁
+ U7 ?. @$ Q8 A; |        佩脫拉克的十四行詩
, `( Y4 a0 {7 J; R        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
& k5 Q2 W5 ^* u- p        西歐大陸在文學方面的文藝復興
# M% j8 y! A. V6 J        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞
. [+ S- X* _. m! u
* V; b! E# c# g5 z1 G, n第十四章　藝術家的生活
( U- d+ ^0 ?$ Y2 R  M
5 S9 U$ v  q- g        本章課題
        從小學習各類藝術技法
) k1 I: D3 k  w! {5 K        藝術創作的地點與工作傷害
; z/ [. _( ^2 ?7 b9 p2 R6 k        喬托和薄伽丘的忘年交
2 J$ d; E4 G  h. Z. }        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
# s# v. P  A1 X  u/ @5 D) y; L        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

& o! t* O& S; k1 ?! Z第十五章　天人之際的宗教藝術
3 p  Z' l5 d0 |
7 ]" _2 }0 l/ u& U        本章課題
        〈失樂園〉
3 m( p0 ?; n7 B6 ^' S2 y; C0 }8 y        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
: F( E( {! c; ~4 y/ O        〈聖母與聖嬰〉
. ^+ g; m% Z, f        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
& P7 f* L7 ]! t' |        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
8 B/ R" K+ i2 R+ r7 L        〈大公爵聖母〉
- f4 ^5 b& d1 h6 [8 b; ^! t
& a4 V% \& L* K3 u8 |第十六章　多元的地區文化
& `, o. ~( V% T  S4 q4 @3 E. r
  Q' ~# M" d( R, J        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
' X0 f3 j, ?$ T. Z        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
' S! q( [, U' n* }% m4 E# w        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
- H! k9 c: M. w; Z/ z2 J        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

第十七章　揭開巴洛克的序曲

* H9 h) E: Z: P- j8 p        本章課題
9 O- D# a' U2 B4 Q, E        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
' I6 ?# R& H( m: R4 x2 Y  n        何謂「巴洛克」？
$ F# {  j* p. k- _        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
  X# Z+ v5 @  U6 @/ l; P" w        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
! y& E9 q8 [: t7 O6 P5 E+ _        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
2 n0 p" e! T: C  ~: u        卡拉瓦喬（Caravaggio）

結語

7 a2 m) I1 X  \+ v$ w參考資料

a00a

呵呵~
: P4 j1 S3 g+ O/ k8 i$ R0 G, r大感謝

我個人最喜歡歷史類的書籍
  o( @7 f' U. P' f6 k
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
8 S/ K2 \4 Q  Z( a& d8 E5 V謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
) B: _- D& x8 T. u) _& M/ q  x之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
感謝
) f. L& L+ W# _; [) `; Q! E3 B也辛苦樓上幾位仁兄的分享