[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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http://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
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* A$ N$ s% w# H& t* }
《文藝復興藝術史》章節目次
9 L% N3 ]! ?- J" D5 I  l
第一章　前言
( c) t9 k3 S8 H+ c& [1 i
. `8 q2 I7 p9 a6 m- z- `* ~        文藝復興藝術史的意義
% h! e( Z/ A3 v' ~9 G" {0 X        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
# I* w8 g+ ~( ^1 i: `        藝術家．藝術品．社會
3 j4 {: a% {. v7 F        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
; Q7 ]+ q0 b, `3 t        政治．商業．宗教影響藝術的發展
. q8 K9 g5 q% d* r1 t) p        創新的藝術技巧
        前言小結

第二章　告別中古的黑暗
- u6 J) f6 q/ l% c: {' g$ ?
+ h6 s. |( ~1 D5 }        序言
7 c1 e* X: z% n, |        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
7 `0 h. \/ F1 Q+ M/ m" c$ M        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
% l! r" G5 F; A% o8 w  s        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
/ x" o! |! S3 N( q        「文藝復興」的發明與其內涵核心

第三章　文藝復興的社會

        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
. a, C# e" Y: p& T8 @1 N        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
  A" k' \/ |# b3 T& M8 Z; a# F( j. F        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
  o# {. u* e* h3 x; `2 ?        知識帶動科學實驗的發展
  f- \- M  p+ j* l* B% P4 c+ s! a0 Y        人體美的發揚
( Q% s7 z* h2 K0 [- `) A$ {4 x1 x5 W
2 g. P2 N) x1 n0 p$ e第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
' F4 _9 l- Z7 b! H" {: S# G, u- t
        本章課題
        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
2 @& c/ b% m0 ?: n8 Z3 D" K        共和國的社會結構
# k1 v2 l# B& Q# Z        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
2 R2 l  P" L5 Z# T        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
- v8 V, ^6 i3 H5 w        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
+ N: P3 ]2 d+ O: L- B" @
6 s+ _: S  k9 t: N4 n第五章　文藝復興的開展─義大利

' u; Y' v" T5 `; B+ c3 g: p        本章課題
        熱那亞

6 o/ {# t+ Q% F8 @+ }4 G  _$ q            政壇的詭變
            經濟的超然
            文藝的束縛與引進
8 Z9 K7 u. ~1 B3 \/ v2 [$ |
! T. U. l& M4 V. g        米蘭

5 S4 V  _' @5 }            政治上的專制與更替
, K% Q# ]9 ^, ~            經濟的優勢
; Z  p6 {' u3 {9 h/ H            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
5 v8 h; F+ n4 a: h6 b
6 B0 f( P- _4 e9 e. [第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

1 L0 C  M/ N2 ]/ p3 A* f5 n        本章序言
5 ?: `' w9 V1 F# `9 v  j        德國的文藝復興
" i4 I" }% k: w) ]: i
            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因
/ V+ r) `+ z+ i/ w; E3 @3 G4 r
        法國的文藝復興

            法國的民族個體
$ L7 R. y/ P4 ]  B& i4 D# ~, O7 b6 l            拉伯雷

  s. R" g2 c6 S! V: P        英國的文藝復興
+ K8 ^: b$ R5 Q7 U7 R1 ^
9 u$ a8 n# w. T            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
( o! a) Q( m+ M5 v# z7 N
' x& r& z" P( A6 n3 ]. A9 C9 Q        西班牙的文藝復興
) m' u, A1 A' v& n8 _8 J& n% ~( C- q
, i+ ?( M: ^# f; J2 H. J* y3 N            文藝復興的遲緩與色彩複雜
+ u6 L) k% S" x7 U4 o# E* h            塞旺提斯
' H7 R; d  l' Z) N            維卡
. P; K& W/ v3 j5 ~  |# N/ Z
0 X4 d+ x( j5 {" a+ j4 s        尼德蘭的文藝復興
: y7 R8 L; v5 G# H! m
" u5 S7 ]& b5 E            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
1 I% R3 N1 a4 d0 e; f            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑
! c# R9 ?* e, ^- e# P2 U
6 V# Y1 }1 G, z; M1 ]        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
0 c% k8 x1 \5 Z6 ~& x- d        科學與人體寫真
2 ?9 N$ S) ~% D* E1 r        繪畫構成的分子──幾何
) y1 B  r* D5 C, t        人體雕塑的展現
3 y1 N! F$ D6 \        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
        服飾與人體的契合

/ u' o6 f; |- V9 C, O第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
9 s: J) f, g/ Y2 I        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
        透視法的空間感
9 g" R: x/ ~1 E+ t" [        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況
& O0 j$ k4 |- \. F% ]3 [
第九章　繪畫流派．畫家

* H+ ^7 L  X  Z/ C9 v2 v; F        佛羅倫斯畫派
  f0 U5 O6 U' N# c: O6 P2 Z
; K7 U$ e  v+ z+ k4 j            喬托（Giotto）
( H4 J% @+ V8 @% {            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

. c( e" f; [5 Q: i8 ^) [& N        文藝復興初期

/ G) B; O. @# t) d            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
+ ^, N  }7 k9 u8 A            波提且利（Botticelli）
$ c. m2 {6 Z: o7 l+ u# Y
* _, d" ?+ o  x( k' j        法蘭德斯畫派

6 ?" C; X) @* o  O            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

        文藝復興三巨匠

            達．文西（Leonardo da Vinci）
5 J* y' B5 [) t  E            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）

  t! K* T7 c, P, u0 w* Y        威尼斯畫派
1 U3 d5 a6 S% d* n4 }+ M% K
. S  [2 Y, j# {; H0 o; l            貝里尼（Bellini）
5 l  w/ G) S2 K            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）

第十章　婀娜多姿的雕刻

. b5 v* ?9 F  m+ c        雕刻的素材與主題
/ R2 S0 h. Q/ ~6 p6 N' x        多納太羅
        吉伯提
. s  A& N0 x& Y3 a0 h        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
        維洛其歐
7 n+ Q# y$ x7 k3 W, Y        米開朗基羅
2 u1 k) o$ m" p. G' x4 R
第十一章　富麗堂皇的建築

        從泛學到專業
( o- ?0 H+ o% w3 w& |        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
' ~. o# Q+ L7 H8 c2 J$ X        建築的地方性格展現
0 g! A" _& ~4 L' i: }        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
/ J$ p: v0 M1 o" t; S        建築不是單純的硬體設施

, f" W& @- a5 q2 |1 @, n第十二章　天籟齊鳴的音樂

        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色
6 u% a) c5 d# M6 g5 J& e
0 N: K/ J. S3 @9 |# W' ?/ f; [: [            主體
            旋律
1 Q8 {& e; G& U6 I" ?            和聲
& h& i' G1 i% [' P2 ^- n/ z* g! I
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
# L5 y* G/ k8 X9 z7 F5 z2 d. f# R        十五世紀前期音樂的形式
( ]1 _; |% c9 s( I, M& B  j
            經文歌
            彌撒曲
$ K1 A- v5 ^# a1 {  ]/ f. |
        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
; y8 c+ |  w% \* U1 [3 B        對位風格

            主要特色
, P( q6 V  m+ L+ s( M            變化的來源
( T2 j# j2 |& G+ D7 S: A* R
) R4 ]5 [$ Q7 m5 r+ M        國家風格
        文藝復興時期的樂器
: B$ M# @/ n; U        音樂的改革和反改革

$ K, i5 L& l7 Y. `第十三章　百家爭奇的文學

1 |; |0 L6 X7 h( G        文藝復興的文學特色
0 C0 F/ R8 F% l( g* c) k        文學上的文藝復興──但丁
( d9 N; x6 p5 A( |+ ?        佩脫拉克的十四行詩
! s6 c* j! ^, ^; U9 P  u        薄伽丘
1 u1 ~- O5 c8 K- m5 B        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
( G$ s2 F: I' t3 x0 A        斐勒佛
/ t# T! a- g2 H* n/ n- h        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
" ?) V1 j& G- x; F- e0 ^        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
7 w* I$ {, C$ E& [: U        烏爾利希．封．胡登
& ]3 f! r' g. F5 [) v. R8 l1 u        莎士比亞

第十四章　藝術家的生活
2 z9 ^: D( P# D, ]
" n% H% C2 _: g- D$ M        本章課題
7 x+ G" F1 E& d" O$ d        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
" L  B' X% O' V& P, o  g        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
* t7 k8 X% \8 P" ?( {3 ]        達．文西的學習
, H$ z8 {8 g, I+ t& u$ a/ _# a        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
& `, o: z2 w. B4 a- \        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
3 g$ e4 i* [; A: V0 L; o
第十五章　天人之際的宗教藝術
. n0 d# Q; ~7 K- r8 Z& D7 p( a
        本章課題
9 w( s0 k' w1 n+ y5 i        〈失樂園〉
" M4 e. `% k1 ?        〈天堂之門〉
9 S/ W- J: d- b* y6 T        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
* Q- k, o% e5 v! Z  D  k        〈告知受胎〉
/ Z  S# t% H5 l- l/ K% ]        〈三王朝拜〉
        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
  ]; Q5 ?1 l) n0 C; q: n
第十六章　多元的地區文化
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- ]! R  b" w- T  z) u        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
4 Q" t+ x5 O% T9 m1 O% y        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
! M7 V- f# f. P, S8 X/ e        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
4 M' p" X/ w# O3 W0 g4 j        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
2 E& u3 @9 ^+ z, Q/ _        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

4 b0 U3 Y& O) D0 W$ @3 ?第十七章　揭開巴洛克的序曲
! c) g3 g# C7 x# J3 m
2 `) i$ D) ~. t( U/ m        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
3 j3 _+ ^; C' x9 H        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
( k3 ^5 |2 k" ]: @$ v. D( t& x& L        風景畫的創造
. Z2 K7 U2 L, x6 I7 t$ f& U( P        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
! l8 s- n* J5 \6 l: `, n        唯美的黃金分割律
; }4 F0 v) W0 R  A. i$ i2 w3 H$ S        卡拉瓦喬（Caravaggio）
8 q5 p3 K7 }2 w" U  E0 w
! c; ]6 N: `* M2 a6 m8 B結語

* \* k9 v! f/ O. M5 H; \參考資料

a00a

呵呵~
) ]& r* P: }# p; p$ b( c大感謝

( `4 g) |/ ~2 M# g% L* Z  P4 Y/ r3 a我個人最喜歡歷史類的書籍

特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
3 E* p" a  O" r, ?" _下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
1 T3 Y8 i5 X. o: T2 a' I要謝謝北極星這位仁兄
" ]$ u" d- L& H9 ^+ e因為他介紹這麼棒的資料
& `7 `* k/ x7 M' U! g: d讓我痛下決心去學習使用isiloX
2 n3 b2 z' y2 f3 p* r0 s因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
- D; r! v% P0 X" Q) {3 ~5 F8 l在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
5 ?) i/ A7 L- x* q" A% l感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享