[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

繁體、有圖，適合iSilo轉檔。麻煩請自己動手。

http://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm

) \7 N5 }  G1 ^% W3 s! N

% [( T2 |/ Z# _% F3 l# c《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言
; A6 Y+ }$ ]9 \% e- S! s" X
$ [* b8 ]" u5 Q* u$ @) y4 X4 L        文藝復興藝術史的意義
% q( C' W' O; G* F/ F7 g7 b+ f3 a$ x- o        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
' ^2 q* _* A& m  M' N        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
        前言小結

第二章　告別中古的黑暗

. Y4 k. ?( F. S        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
1 M1 G4 t3 L5 M$ n        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
4 z& x" p5 a7 U# N" n        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心

' N9 |) a/ {  B0 x8 K- I5 J第三章　文藝復興的社會
2 }, L( R& l5 l. ?4 B+ w6 H2 \- \
        義大利在政治上是分散的
3 l7 ?5 h5 b9 a1 k8 K        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
8 K. n# o$ L8 n% W4 J2 }, C2 C) t4 Y        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
( u4 F6 n6 f9 z0 A  X! |        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚

第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
/ Y7 |0 R1 L0 O7 u
        本章課題
4 J7 i0 A% E7 _! X  L+ g- \        義大利社會的復甦
5 w. g/ G3 M+ M! C4 V2 w        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
" d/ y4 h4 K' u/ j5 L$ N& u        金融上的獨領風騷
' f6 Z8 o" ]. b  N& d, a        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
- S( p+ I* ?9 J, F0 r        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

& E4 }! G- D9 n) i+ i3 o5 E4 S9 b第五章　文藝復興的開展─義大利

        本章課題
        熱那亞

            政壇的詭變
! H. c, `7 K) M  c; J/ B            經濟的超然
: k7 c9 P! v2 j7 O- @  b5 [; x$ i$ Z            文藝的束縛與引進

        米蘭

: B- ~) V5 u8 U            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
- h+ j" L7 Z. I) ]6 S            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
6 `% r0 a! ?  O" {+ J# F
第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
2 A9 o6 \. s) x$ ~  H0 P) }  P8 r  b2 k
        本章序言
        德國的文藝復興
2 F5 F( V# Q9 B4 w
            德國文藝興運動的主要特點
7 }. A) m: Y6 n' s+ c            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
; g+ h: S2 L3 q2 G            阿．杜勒
+ m$ J, K8 Z& f, b            小漢斯．霍爾拜因

        法國的文藝復興

9 l# C$ [7 c( Q& {            法國的民族個體
            拉伯雷
  y; {# E$ \0 g' X% a, k
" ?0 y$ U. u5 ^7 j9 \5 r5 U* M        英國的文藝復興
% p/ m. f' B& J! w
            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
: F/ U* i6 J! r; f5 N
6 I1 \, v/ x$ o" f; j$ H% I. W' O* q        西班牙的文藝復興

* O# P: s, F  J7 z            文藝復興的遲緩與色彩複雜
/ t+ N. R. m( ?$ q            塞旺提斯
            維卡

        尼德蘭的文藝復興

  Z9 N1 \$ j' H1 y& W2 G* |            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
8 W9 v2 J' G# T/ k$ U- O            彼得．布魯格爾
( y. e3 c# t* Q' g4 c' L* d
" c& B; @$ w- l& ?0 |( V% j  i1 Y& [第七章　人體的盡情揮灑

; [: {$ p$ Z8 J        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
        科學與人體寫真
3 G& e$ {$ N% W$ \        繪畫構成的分子──幾何
+ X7 Z4 n$ ?" J9 x9 D' b        人體雕塑的展現
( Z$ B1 \6 y7 L! }7 D2 k1 K4 [        流線．螺旋的人體模式
' ?: F  H' T; k1 C' D: P        人體比例的變動
5 K( T; P6 [# f* C9 H, |        服飾與人體的契合
: P# W% ^5 Y) X  x1 P$ S8 C; ?& z
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

2 ^2 v- _+ i( j        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
) N! g& w0 i9 W0 b( p  v$ U% b! F" e7 H3 m        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
+ ?) T: Y& t4 R1 ?/ _! L5 N( L        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
2 @) J4 j! g4 e3 L; T        由表情、舉止刻畫內心
/ [3 d" E  }% D* T) R        繪畫流派概況
( ]9 D! E; f# W; i/ q% b8 |
0 }, B% B7 I! F第九章　繪畫流派．畫家

        佛羅倫斯畫派

            喬托（Giotto）
4 P( s1 X* F- g6 Y7 V, n6 ~            烏切羅（Uccello, Paolo）
8 ]* E- @1 E' h9 C1 m: f: Y            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期
: l2 k4 d7 ?. s
            李比（Lippi）
2 L7 @, [' T7 e9 f( W% E8 R            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
. ]( `/ u9 F& G* l            波提且利（Botticelli）
9 j1 m, @/ g/ H# W, v) e
9 s" H. g! f5 D0 _1 h1 M1 S1 w        法蘭德斯畫派
) P- X5 t: D+ U0 _: ?
( }9 P, O3 u4 k5 o, n            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
/ ]5 n7 A# G+ L# ]
        文藝復興三巨匠

& U: F- y9 \2 Q+ `            達．文西（Leonardo da Vinci）
' c1 H9 \3 e7 l! L1 _            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）

; L. s' c* B# M        威尼斯畫派

2 D/ a* V0 u- A; _# Z  Z. Z            貝里尼（Bellini）
' D3 U* E8 P& V            吉奧喬尼（Giorgione）
/ A: y0 X, O) X) n  f- v- D) X            提香（Titian）
: |0 U6 L* H- O
第十章　婀娜多姿的雕刻

: H" {0 ]6 f  R) i        雕刻的素材與主題
5 E( ]7 f" `6 l4 E* n        多納太羅
        吉伯提
        布魯涅列斯奇
* Q* A: ~( A9 Z* N2 m5 m        波拉尤奧洛
1 Q' f5 M  _5 _! b  d  v        維洛其歐
' u! c1 y/ t  ?( ?, O& t  M        米開朗基羅
5 X+ ^2 R1 @# F# N2 ?/ g" F
第十一章　富麗堂皇的建築
& C5 ]# C, |( _( A* F. T
$ e. n" P' l& d$ f* P+ x! L- F1 e        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
) {( o( E: ?8 L* k! q7 B  {9 R        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
; h$ n0 U' C( K/ \# w        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
. B' u2 x0 l) ]$ O, P* `        建築不是單純的硬體設施

第十二章　天籟齊鳴的音樂

        引言
6 w4 A# K+ I+ [1 X" y% O        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色
, O7 E5 e: A/ c9 _/ {5 J
            主體
) W" [+ q* N; M2 ?4 y  w            旋律
            和聲
' s; D. w# F# W- {/ Q
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
" ~' B/ Y/ }) x4 a        十五世紀前期音樂的形式
+ P: M" Q( O( M& m7 e
            經文歌
            彌撒曲

        十五世紀後期的法蘭德斯
2 L; N/ i5 N6 l$ q) J6 R        文藝復興音樂的興盛期
4 o2 H) A  r! D  ~( J) j/ z; S. ^/ J        對位風格

            主要特色
5 c- V, ~! k) j# z2 D5 b+ e2 ?            變化的來源

& W. n/ P5 F/ Z7 v, b        國家風格
        文藝復興時期的樂器
) d) ?! R$ J2 A        音樂的改革和反改革

第十三章　百家爭奇的文學

3 K$ J# ]- G& ]+ w  c        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
# @$ U6 {" p( e7 J2 Z$ b3 n        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
9 Z* \* H" i, n* t3 a        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
: N3 A; G$ c; k1 d, c        斐勒佛
" |+ n! a- A* O; I9 @8 ~        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
1 [5 q5 Z0 H2 P9 z* Y8 @        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞
' _$ p) M; Y9 d* M1 J
第十四章　藝術家的生活

5 E4 R! P+ n% O: q        本章課題
        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
8 M7 F) `1 X) {3 b3 L        喬托和薄伽丘的忘年交
' Z* Z# k) Q0 v        喬托應徵工作
" J) }4 l) I4 J% Y. A        當李比愛上了修女
0 L. ]" s2 g! Q, h        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
- y# }+ x5 x6 @6 }) C8 ]" U        〈自畫像〉掌握生活的風度
2 E' }  f9 B" t9 `; e        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

6 X% ^% u( i- M$ I6 h- m( O, N第十五章　天人之際的宗教藝術
3 s  A/ q! ]) n  q
- |) b6 d% I1 E; y; ?2 ]0 O        本章課題
( v6 I5 d  L/ b: u# ^        〈失樂園〉
* P9 K8 \+ J) V+ E        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
) _9 D6 k. c* Z. K) s4 @; S- R- \        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
1 e0 s  f* b1 t+ x1 y' m  n! y        〈春〉
; `+ R% P" y; U( ~        〈維納斯的誕生〉
, B5 K! Y4 E6 R1 O7 T        〈瑪莉亞的誕生〉
0 l7 n# e. Q3 V! @) d* L        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
+ z8 Z  i" M! C6 b; Z: V
第十六章　多元的地區文化

        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
! Y/ U. e  F8 u- [7 H        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
% x0 @$ L( `4 t4 U3 x        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
& Z9 M4 i, S; \  ]; x        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
% a9 S! z5 U; T9 D: V% o! _( B        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

第十七章　揭開巴洛克的序曲

  x/ p) y# ~+ q5 s+ @! I        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
) S7 W; `. S+ @9 Y* z+ E" |8 ~3 W        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
/ {, m7 V! r( \        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
4 a4 N# j& e7 u- T! L
結語
, Q# m/ n7 v/ F; i
$ k  ]6 m+ }  h1 T% M參考資料

a00a

呵呵~
大感謝

+ \( P4 y, x' y: X) i我個人最喜歡歷史類的書籍

特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
$ b% I% X- [' u8 u4 ?下班前都會看一段呢
% t; ~* _7 C$ g" E$ |4 @謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
! P2 r  U+ H2 |: ~: h要謝謝北極星這位仁兄
# K$ U4 y# t$ X; O% b因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
$ E4 V( {0 G; N' g之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享