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標題: [推薦] 《文藝復興藝術史》 [列印本頁]
作者: 北極星    時間: 2005-10-11 22:15
標題: [推薦] 《文藝復興藝術史》
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7 x. Z9 U! o4 K
http://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
) d) e6 d) `$ o) }- w) |$ b4 D9 \
2 {! |9 n- r: y. t4 C: b
# c6 m" ]6 h! M9 ~9 w5 t
5 j% E# b- i/ ~( W7 Z# Z《文藝復興藝術史》章節目次0 p$ `- m' K$ R: E3 B$ m# I
2 w3 \9 z: s: W3 e* h9 ^
第一章　前言" j# }, N* g7 }; b) p6 l0 L: a2 ?

( \5 p* U% t- D( j' l$ n        文藝復興藝術史的意義
8 p0 z" L) k" h        藝術的定義
# x# Y3 [! G& @: y* G0 H; F        藝術的表達式樣與技巧/ z2 \& H$ g+ }& a) l! [2 x
        藝術家．藝術品．社會: u" ^& }! I2 r/ N
        文藝復興時代下的藝術觀
3 _8 D) q8 B5 }. H( }  m; f. O% }        金錢與文藝復興時代的藝術
8 g. X/ a& |# t/ Y4 N        文藝復興時代的細部劃分
. ?# U( F1 J# \: J  q; W        政治．商業．宗教影響藝術的發展# ^1 ^) F% f8 b: o
        創新的藝術技巧
5 L) d- O; `8 D1 y        前言小結
& W9 |8 V. y. }/ v1 R, T. W0 q1 W" U: P* B, b
第二章　告別中古的黑暗- E! ^# `( K5 R$ p; }
& ]1 ^$ i( @$ b. f! N) L+ Y
        序言4 O3 B. x; Q- S  R1 O
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
$ @" ]$ P% c& G+ u7 E2 h        以人為重心的時代
" c7 d, t5 ?$ ]0 Q9 n7 G        人文精神源自古羅馬的教育觀  o; e0 h% G" ^7 [. g- ~
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
  m- q$ I% j6 f6 B5 P' V+ h9 P        人文主義精神的解放
/ w, e& h4 F: ]* V& X        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
1 u& s6 N0 z  A  o1 C        「文藝復興」的發明與其內涵核心4 b( R: g# |( C- C; \/ ?  s
3 }/ Y8 v# u& s: L
第三章　文藝復興的社會
8 S# d  w" f7 N9 }4 w
' ]. J$ }% f* v8 H+ r$ s2 u        義大利在政治上是分散的
, _# N' Q" _7 w        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
. e5 B* }( x# O  a        商人的經商之道與社會財富的累積3 Q# O& X) q3 J9 C* Y9 K! c" {
        貴族與商人贊助藝文事業的發展! l8 T& }! I' d) ?
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象. P" C9 k% B, k* _
        文學主要是使用拉丁文
7 K" J0 y9 c9 R2 a+ s; }6 M+ q/ M        文學反應出文藝復興
( b, x* ^3 d" \$ u$ y: n+ s2 F  @) D) P        羅馬文學的重新檢閱與古今對話! i$ U2 b2 y8 [% s& Z
        古典學者成為知識的傳播媒介- Q5 n5 G' c. X2 U# Q! Y! q
        知識帶動科學實驗的發展' x1 C5 n: |% u. |' x' k0 m
        人體美的發揚
  l+ Q; d0 |- f4 T5 `* h8 h% A; f* D: V" g
第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯, S  g! q' L- T! T/ V9 z( N
5 d: b, \  d' f4 w, @3 t4 B4 @
        本章課題
5 B/ i  B( I" `7 ?        義大利社會的復甦
' A( _8 A: \+ ~, R+ _0 C' w        佛羅倫斯政治簡史6 h! n6 P  d9 Z% N3 r
        共和國的社會結構; ^: x& a) ?: C" W( E0 x& u
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）9 c$ _3 {  A' B
        金融上的獨領風騷' n: ^, Q  ?) @. }7 t2 ^
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
3 t) y$ c6 |: t4 [9 Z        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇" j$ q. o, `% `  i( X) g, }
        佛羅倫斯畫派
  ?1 P* m  ^4 L        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
# Z1 o/ \2 c" D$ n        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
& j' H$ @# C# D1 u+ i1 a- |8 m5 Z1 F1 f, ]2 U: X* c3 r8 b1 Z
第五章　文藝復興的開展─義大利; N8 N  N: G' m
' ~  R( |5 v3 S, l$ n
        本章課題
: X% K. ?! k6 F# H6 G+ a2 C        熱那亞
7 G4 i. B' e3 A9 g! a+ h% o9 X3 M, B% d( e, M; `7 K& R1 h1 z
            政壇的詭變* j5 _& u  f# h1 S0 }2 g, I  H
            經濟的超然2 J) a" }( s7 R3 ?
            文藝的束縛與引進
: j% \. O. i# C; A/ _
! D5 d* \! ^' ]* c        米蘭
. S3 D0 D  j  [# o* P$ m3 ]. ?! W! t& [" O7 `( B
            政治上的專制與更替/ E1 Y8 N3 c- A& a! r: B
            經濟的優勢
: ?& P2 u+ P5 T, Z4 d            藝術的推動與成就──米蘭大教堂& |! O! n0 _0 k" r! w3 X7 j/ o$ ~6 O
            魯多維克時代的藝術
" v0 H# k4 M+ s( [; \8 k' L* \3 t% p! {( ]% i$ K) Z
第六章　文藝復興的狂潮－歐洲! t2 H1 b9 y% \: \7 ~7 N- O" `

3 z* C' J3 n" Z+ x* _. p; T' q$ Z        本章序言
# W& @2 w; s: K3 {        德國的文藝復興
! E2 F# \0 E2 m) V# m4 `( }1 P. a; C8 F) ]9 _
            德國文藝興運動的主要特點4 N/ ?" D; @  S
            約翰．勒克林0 [) V# \% u" O; R' e; T
            烏爾利希．封．胡登+ ~: i  D# ^' B8 M# O
            阿．杜勒
9 U! ?. z  V$ o6 Y5 t+ C4 s            小漢斯．霍爾拜因) M& i. w8 ^% G6 g

* Q: y2 L. j; W; A8 C        法國的文藝復興
7 A2 Z' T) J% Z- g. |* Z/ N0 X2 m0 d; G) ^7 ?# f  P- a
            法國的民族個體
" W. ?3 {2 F! M' j, ~% Y            拉伯雷0 P' {2 X7 N* j# T5 m

/ |5 S( O! |" ?: A. {        英國的文藝復興
& r3 {' Z3 v& ^; n2 ^
# H7 k5 [3 q3 t$ w0 U            牛津大學人文主義小組; u! E/ G; D/ p, v. j: ?' A
            莎士比亞  K2 j) r3 G0 g5 k5 d0 M3 R! |
0 B7 a( ^. Y+ h# c! B& C
        西班牙的文藝復興
; E' ^3 G) @5 c1 [+ x0 A4 v$ n1 d, M1 }1 O
            文藝復興的遲緩與色彩複雜! L# T0 j3 x' o! W$ t" c" v/ U" M
            塞旺提斯
/ t% w" s$ ~9 l( d8 o  i& t            維卡) v' a1 k( K. C0 B% m2 T
7 ]) N) A% y& `4 s: W
        尼德蘭的文藝復興
; }8 d9 T* \. b+ Y6 G( \4 t! I; O1 n/ }
            得天獨厚的位置0 }) z# A& a9 l; ]- i% |) C+ x
            德西德烏．伊拉斯謨
- G( P7 m7 _9 p$ `: J            彼得．布魯格爾
' P  v9 I9 f; z# v
- N) J$ G/ l7 [( C2 W( u# `! M第七章　人體的盡情揮灑
$ @7 a$ c5 p4 U3 G" m" f) A0 p0 V3 k/ y2 d
        人體的觀察與描繪
. g  G$ O; z( C        神祇與人體" T. M+ q3 H( i& C. {9 R! J0 @; J
        科學與人體寫真
0 E0 Y* N+ B3 N0 M& e0 r* r        繪畫構成的分子──幾何
6 R9 J/ z, `/ x" g4 ^4 ?; C& Q        人體雕塑的展現
# j" q1 `! F" H* l: E        流線．螺旋的人體模式
! M3 c8 M+ q" U        人體比例的變動. C( u9 n/ a  b' j
        服飾與人體的契合. S1 q3 S$ ]7 ^
% c, p0 ^. c; r8 ^' i* Y9 z. S0 a
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
! f/ {( M( {0 i
0 V+ l* o7 ]6 N0 M        主題與場合
4 v5 j1 f+ i/ L# S, m" `" [: Y        宗教淡化、個人出頭的題材7 u3 Y% J/ X7 i4 i1 Z" y
        風景畫的層次安排
5 R. o5 T! G& u* q2 u; ]4 j, v$ n        室內畫的深度
3 W" M5 u1 @! G; v3 Y        透視法的空間感7 W- b6 p3 k& L. R  ^# l( K
        黑暗繼之光明的強烈對比
( M' u! M, ~9 H& }6 ]1 s' {: }$ w        由表情、舉止刻畫內心
" @" U1 }. B  _" l* I6 x        繪畫流派概況
9 G' m% `/ O0 O# S
7 X/ s: D& B' D& V1 _) V第九章　繪畫流派．畫家$ `6 m9 _; c% H( e: P5 P, H
$ k+ ~, N% c& x" g' R0 H
        佛羅倫斯畫派
6 h% p! Y$ a$ a. l( C
+ Q! C2 C! v2 K! ?+ ?# ^& n$ D5 A            喬托（Giotto）
( T  p$ T5 q7 E( f4 n% L6 Z            烏切羅（Uccello, Paolo）
3 J5 p. i$ s& T3 A            馬薩其奧（Masaccio）
4 p: M( k& G% A% p) J3 Q& I( X6 J! Z0 l) D7 T: G; Q
        文藝復興初期
/ O% V" Q& x# z: F! c; G4 `; p" ]8 Y
            李比（Lippi）
# ]: W; }) O: T+ N7 K            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）, v: N" V) o0 @( T
            波提且利（Botticelli）2 E- _/ G5 \$ t9 _

% _( X% i3 h( Z3 _* }; D        法蘭德斯畫派3 J! ^  G: }0 A; `3 a2 i) H8 {
" q/ V1 d4 g9 u; q
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）# K0 C$ f7 \" I9 S- O

" g. v% n- ]0 ?        文藝復興三巨匠
' z6 P2 ?9 f% Z3 ~8 s. l8 {
8 ^- A% X# d" p0 K7 C; \7 c0 L            達．文西（Leonardo da Vinci）9 p" I2 W8 }; y9 }
            米開朗基羅（Michelangelo）
& O) V+ _. `+ @: I            拉斐爾（Raphael）. r2 [5 @: I2 i  [4 M' X

1 s. N& E6 g) ~8 i        威尼斯畫派
( Q- Z: F6 I+ v, N* L+ G2 Z' @  Q, z4 ~/ A
            貝里尼（Bellini）
7 V5 `# R: a0 ]& m& I: I            吉奧喬尼（Giorgione）/ V; ^. A) U$ b# T9 u" [8 k
            提香（Titian）
' K- t0 ]% c. b' Q1 }& W% W* u6 i9 H& Z
第十章　婀娜多姿的雕刻
* p9 r2 ]" f, r: ^& d: h2 X) }& X# B. M! ?. K2 U
        雕刻的素材與主題$ @6 N" z6 |4 Z! r
        多納太羅
" J7 ]+ ^3 C) M# ^        吉伯提
9 J2 x2 k* d  m" _        布魯涅列斯奇2 z# y: J& L! k4 O1 A6 `
        波拉尤奧洛
& r! @5 x. u0 y9 {; H+ r: `! I        維洛其歐* x( ]3 w0 g+ \% Y* L- ^0 j
        米開朗基羅
0 `' l, F% j- A: t$ n
: U( L4 G! ?  e9 Y; W/ h7 p第十一章　富麗堂皇的建築
: s7 x3 x1 P  R1 k# `! }
8 Z, _7 w( p7 k$ V$ Z  n; q. W; Z        從泛學到專業
5 {- x; Q  U% K4 b* A' Q        早期文藝復興的建築概況3 C0 y0 O: h/ J* o4 R1 D$ U
        柱列、柱拱與柱頭8 x( |  r. q; [: C1 W$ m) k0 m
        球窿的外觀式樣
2 }; {- c3 D7 ?8 x( ?' R" J2 w        建築的地方性格展現! `2 H* `$ a4 r, o; e& u
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
* n1 J& A# B, X- Y; M        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格& M' Z" c& g" `  L
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
; e2 }- U+ M6 X8 f        建築美感在於比例而非裝飾
' s  U1 b/ Z& m5 x6 Q        建築不是單純的硬體設施/ w# ]: A* R0 @8 m2 G/ e
1 C2 N0 ^: Y8 h+ w4 |; m
第十二章　天籟齊鳴的音樂
7 S9 L. J+ b' ?6 S# |2 S
" x/ e8 z: h. ~8 x8 O        引言' T) f+ |9 N' |: ?( e
        十五世紀前期的音樂文藝復興
+ H: ]/ f* H- n. B" l& R        音樂的特色
5 G  K! B2 ^4 o/ Q& H% I
9 ?+ Z2 J: Z& @& q) n4 \            主體, r* W- {$ r7 I" B
            旋律
) G3 w% R4 d: r" N) ~            和聲
! m. G9 T  E3 e% Z! z& }) ^" k" {8 |$ A
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響  ^; a5 F, j4 [
        十五世紀前期音樂的形式! a! u$ q, |4 x0 O3 Z6 H: x3 M! h

# A) ^1 z: x# H8 |( ]            經文歌, |; o. I# m5 T7 x* X
            彌撒曲  n, a- q( q' T/ q
- J- y* M( e4 \2 J6 F4 T
        十五世紀後期的法蘭德斯
- ]- L7 ]. C2 d- K8 L        文藝復興音樂的興盛期
2 ~7 O4 A4 k+ Z& R* x        對位風格" x& \& A7 _- h* b% a  O8 I( u

4 K, a0 z. b1 U- {, o1 f. F            主要特色
; M2 q% O2 t8 J# C$ S5 `            變化的來源: o* u$ |+ R3 U+ a6 L7 o  C. H
0 |3 J0 {) j5 b, `' d
        國家風格7 m) i: O4 ?) ^5 ]1 V, B* ^
        文藝復興時期的樂器
& [3 w. E9 H) |' ^1 h* i        音樂的改革和反改革/ o8 {- F! P1 o. i
5 b* X" r. @: o" n: h& y1 Z
第十三章　百家爭奇的文學
% o) s- f9 @9 t6 L1 m6 [, u3 V, p: \- |2 @9 r6 z
        文藝復興的文學特色
, l  E' j6 E! x0 s        文學上的文藝復興──但丁7 |# o; D+ g  X% u5 p6 ^3 K# J+ `9 L* g% P
        佩脫拉克的十四行詩
$ L2 }- t0 R5 U6 p4 C. a3 E        薄伽丘
# W# D; ]2 f- z% Q4 W: f, ^        丘塞爾的《坎特伯里的故事》. d% |0 Z& Y2 R& p3 E( c; B
        斐勒佛
' H& ~) J3 C$ ^5 ]3 P        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
) J* v/ \' [* B: r        西歐大陸在文學方面的文藝復興2 L+ x+ E, J9 X& r
        塞旺提斯2 x7 K% T1 y* V* ~. {$ Q* F; U" I
        烏爾利希．封．胡登
. {( T) p9 h: z' m        莎士比亞
5 X8 K0 L, L& h8 m  D2 T6 V$ L$ l8 y4 P) o! e3 g
第十四章　藝術家的生活) T+ m/ [/ k( g0 K. Y2 v5 k

3 Q) q& w  n6 F$ {        本章課題$ w; T' N# d4 R/ l
        從小學習各類藝術技法8 W+ r/ T, q4 V0 j$ v; V. T$ ^
        藝術創作的地點與工作傷害
$ T1 ?; R5 n6 o6 ^4 p$ I$ k) ^        喬托和薄伽丘的忘年交3 ^4 ]& o0 _9 V+ }1 \! N6 N4 O
        喬托應徵工作( P! b6 l: Y. g
        當李比愛上了修女
. ], q8 p: H( G        達．文西的學習
7 f% x8 c  A- v) s        米開朗基羅的心胸
9 W- Y9 [2 T5 w& D& @. r2 f        〈自畫像〉掌握生活的風度# \# H1 K$ D5 q) u. m, n- ^
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲) [$ n2 \; y1 P+ J

5 b2 U* c% }2 j( j6 A+ F: e第十五章　天人之際的宗教藝術  G( S' J  i  X8 M
) R) Y$ ]$ z/ I& J
        本章課題; ^/ s6 c1 e! o' b
        〈失樂園〉) }4 I2 A9 g3 p- L- Z- h
        〈天堂之門〉. s) q( Z9 i4 v7 F% L! |0 r
        〈基督和稅吏〉. `% j4 v- W& L. X, `3 ?# [
        〈瑪格達琳〉
9 P  S. v6 ?2 J) l7 t        〈聖母與聖嬰〉
& x3 |3 d6 C" V3 v        〈告知受胎〉( h  V; O& M  y# J( Q9 B8 K. D
        〈三王朝拜〉. y- n( _6 ]2 E
        〈春〉0 z# P' Q+ m. ~0 Q6 |9 P9 R, c$ D/ o
        〈維納斯的誕生〉
/ u8 k- S- C# u* x- S; t        〈瑪莉亞的誕生〉( F& n, j: d0 ~
        〈聖家族〉
3 W& }; R+ `7 r# e- b! z- Z        〈大公爵聖母〉: E- Z" C) U& p5 p

/ T1 U2 @$ w; @- @1 w第十六章　多元的地區文化
+ q( F: o% R" k' K. c
& t7 W9 h7 _7 G; ~$ u        本章課題
% |$ Z3 g9 a7 H        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）4 I0 I( f2 T9 \# e# p( H. S& m+ b
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）+ _' O6 ^7 b! x' b1 F& I" M
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）# R( D( _! P8 @5 r
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）, k1 {1 z3 j. Z9 d, u/ i; K! }
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
. K  `2 `9 w- M0 Y        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
- z3 \( V) E. C0 {        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
5 i9 n+ q& e8 K% W8 i        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
& j+ E: M' W; N/ z
8 i4 S/ @* n( ?8 Z第十七章　揭開巴洛克的序曲
9 j' }) G7 o/ o9 {4 E  a7 y# ?( v8 c1 Y$ ]# _; y0 R
        本章課題
" R4 u+ R& I# M9 X" y" F1 h& q& z& ?        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心8 m+ Q, p) b# z
        何謂「巴洛克」？2 Z& L; A/ E2 v3 N4 K4 E
        透視法的反璞歸真
+ I' C/ H: c2 R        拉斐爾使用的大器透視法0 t' c/ b( K7 h% e" A6 n
        風景畫的創造  T3 x7 `2 X6 t
        重視自然生物的題材+ T' ^: i; ~1 r' W: ?* m4 m
        革命性的油畫技法──擦畫法
+ V" b6 R% V" l2 ~; s+ X, N' ?; i        唯美的黃金分割律% {/ o& {% Y% F, P, ^' q  Y
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
/ R6 W6 g4 J& ~) G) N3 v8 a
" P* K* ~& m: G% H結語- M) _8 d# Y5 @' e
! S( H) ^8 }( ^+ p
參考資料
作者: a00a    時間: 2005-10-12 00:25
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
呵呵~. U6 C1 C$ J' ^6 M
大感謝) c7 b) ?5 P8 \, _2 l/ P5 A% T

1 o4 N: Z. i5 p7 R9 ~$ c' Z& T我個人最喜歡歷史類的書籍# V6 _  m# G' E& U, D8 }" `/ ~

* Q7 [: B/ T: E8 s! R: X特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！
作者: pao_wind    時間: 2005-10-12 10:27
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
太棒了，謝謝分享。
作者: hqwallis    時間: 2005-10-26 02:00
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
it so good！
2 y: a" C) M' @& C( p# v, C下班前都會看一段呢  L7 X! j0 g3 d+ v8 O
謝謝您的分享
作者: rubberhuang    時間: 2005-12-16 01:07
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
說真的+ G, Y5 k9 `  \
要謝謝北極星這位仁兄
' `8 ?  H* t7 e5 G# k因為他介紹這麼棒的資料$ ^0 k$ k4 o9 \+ X0 ?
讓我痛下決心去學習使用isiloX
. j3 }2 x4 |) s) y/ |, [因為我的英文很破! |; L3 D/ I8 d0 F0 V5 M; A4 Y
之前都不敢嘗試/ y/ ]. B% @8 W- f' ^7 x
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
7 M( h# ]; G4 L. N原來真的很簡單
+ N+ J4 C% u. f感謝
& L0 d% y" Y9 ^7 J也辛苦樓上幾位仁兄的分享



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