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標題: [推薦] 《文藝復興藝術史》 [列印本頁]
作者: 北極星    時間: 2005-10-11 22:15
標題: [推薦] 《文藝復興藝術史》
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( s; K* v) A( Y7 {7 o) ]5 n: H0 f' d/ ]2 k: B7 Y/ }9 F
http://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm9 n, p) A  @& x8 x
" c" U9 ]2 R: F4 T3 ?) p1 k# I
6 Z1 w. b3 ^0 S5 {& q

0 j, E- \$ {+ \( y8 b! Q《文藝復興藝術史》章節目次
: r/ b& X* d" x& N- v* j  E! F1 A: ]/ J
第一章　前言4 V% ?9 [  k# j

9 \5 ?; r, R: p" z5 V        文藝復興藝術史的意義2 }' Z& J5 R3 r6 u6 F1 R4 [( M. S
        藝術的定義, w% S+ a  E$ C9 w( N& |
        藝術的表達式樣與技巧% E$ u- i" @5 @- ~4 P/ ~6 s
        藝術家．藝術品．社會/ X* _1 G# L3 o% U6 t2 G
        文藝復興時代下的藝術觀5 k, \7 z5 k0 T, R
        金錢與文藝復興時代的藝術8 m7 z* s; S6 a. l+ m
        文藝復興時代的細部劃分+ A4 l  S: z, r1 X. T- w" a
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
! k: D0 w  B- `, _9 n5 a, F        創新的藝術技巧
  C8 f( s. ~  u0 e% i, V3 \        前言小結
' ~. c6 W9 b2 J" ]/ i) \% }* Y+ V9 F1 b/ I3 f
第二章　告別中古的黑暗
/ E- i# ]: Y! [# B0 \$ C4 E$ n4 X# M5 S. A- _! T6 o5 q
        序言- L' x0 C5 V$ O% s' [% N  R
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年1 v! k: [3 |. Y# Y. E2 B: G2 Y2 Y
        以人為重心的時代
% p) X/ U2 X$ W& b        人文精神源自古羅馬的教育觀
/ D; O' n* w" W( r& M        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀4 n/ z# D$ S4 j* p
        人文主義精神的解放
& e% W; V2 r+ E        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
2 X. y  h& d/ o$ d7 K0 h: I        「文藝復興」的發明與其內涵核心
" T9 E6 @# Z3 S" P1 I
/ \2 ~) n  l& b- Y/ `* P第三章　文藝復興的社會
+ Y& }/ j1 F9 ?5 s' p
  G, K$ T; M; `6 J/ f        義大利在政治上是分散的* Q9 u; O( x7 O; F6 H" P6 v
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
' y" L; \+ \. F$ w        商人的經商之道與社會財富的累積( [7 C3 y0 }4 z) m+ N- e4 p7 d1 }
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
! }* ^1 _9 J1 L! I        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
* D! N  _$ t+ a        文學主要是使用拉丁文2 Z3 Y4 H6 `8 h2 E, ^+ Z
        文學反應出文藝復興; u4 |9 u6 z$ _  \  y3 N. d
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
* r2 @& E$ i% _8 T6 X, Y        古典學者成為知識的傳播媒介8 A1 J' {6 j' Q. L
        知識帶動科學實驗的發展
/ n* s! B! N0 U8 _& d7 h        人體美的發揚
8 d: X- ]# g8 Y5 z: S9 B9 \! p5 q- }- i. O5 d7 D1 q; t# A# p
第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
7 w5 J/ g( @1 n8 t- ?6 B3 z9 m7 S( ~% _4 B( ?5 ^5 d
        本章課題
# O) W( f8 L9 I        義大利社會的復甦: d8 P& Y: S1 g, z" k* F+ f
        佛羅倫斯政治簡史6 ~" _& \9 D4 A% J0 }1 f* G6 R4 I
        共和國的社會結構9 N5 G, s9 A4 {9 f* i+ H" L
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
, Z& Y: ?( Y5 K* ~        金融上的獨領風騷' F" `% o0 z" i+ c
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘! o9 f  Y7 M8 I% o+ c/ I/ k5 K
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
% X2 h% @; w7 h6 l# h& |3 ?+ A        佛羅倫斯畫派
; e% F1 l% ^; R& ^5 q! }        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
0 n; }3 Y/ I; N4 d/ B        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
" m4 X+ e6 c3 g8 y& V* t4 V
( I) ^# Y( ~/ v第五章　文藝復興的開展─義大利
5 d  a# N  q# i  C
# L+ H8 G, w: X8 z5 n/ }        本章課題  U" W" U" b) _+ D+ H1 }3 D
        熱那亞
8 Y) k6 z3 X4 V7 g) V4 z6 a3 v. P# K" a# J1 N  T; D1 t& H9 P" |
            政壇的詭變+ _  B' b8 |7 I) ]/ K% X% g
            經濟的超然  @- u- }) M/ d+ Y
            文藝的束縛與引進
$ n# V1 b2 f* C! F
5 q" E- c$ ^4 U7 q4 F7 X7 y+ n  D        米蘭( ]9 I, d3 X$ x' Y. J+ w9 C6 n8 e( S

5 e+ W3 m/ g# n8 A- l            政治上的專制與更替
: L; {3 Q& ~. w- B  B* R! f            經濟的優勢) h2 j* A- @( e5 h  I4 T
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
% b- H% t9 W( E. W% A* v            魯多維克時代的藝術
) G. H* I# ]$ N/ N# H+ o
9 ^6 Q# l* n) Y; ]) K4 `8 ?第六章　文藝復興的狂潮－歐洲, R1 s7 v4 P# z) h  w0 K; ~! q

! @+ B8 L3 v8 }5 Y6 @        本章序言  g2 r6 k2 e- q8 B8 t
        德國的文藝復興9 U; ?/ Q* W' h' @: y

8 I" Y" a4 c+ w7 ~7 d) L& c/ S            德國文藝興運動的主要特點6 i  [9 g+ I, U# b
            約翰．勒克林
5 O  r# F$ b. \1 `            烏爾利希．封．胡登
8 \( p  P- K" e! P& q' M            阿．杜勒0 {4 K. w: @+ \% A( Z
            小漢斯．霍爾拜因- {5 x& G0 _: q6 j, F
. i" o$ g/ L& N- ^. W* a5 c
        法國的文藝復興/ z( Y+ A, s1 U! q+ e
' [" E& K# H2 S( J1 q! H1 `
            法國的民族個體- y* s0 P* X6 g$ |  S* i" L
            拉伯雷& d; D, v; x7 l$ v

7 J: J; W8 x0 r0 J8 S% C        英國的文藝復興
( h3 O# m, R5 v3 u4 A! v+ l0 d& U2 T4 y
            牛津大學人文主義小組' n" u8 v2 U, S+ Y3 c; m) {2 p$ B
            莎士比亞; K/ F* f  p2 h( ^/ ^3 P7 {

. Y: I1 z/ A" i2 N6 o/ j% x3 I        西班牙的文藝復興
/ h5 m7 N8 y0 @5 K: ~" y9 D
! Q$ S6 I) x0 S/ k3 z4 H            文藝復興的遲緩與色彩複雜8 i& u/ Y; A; a  R
            塞旺提斯
& X" N& O% Z  x0 [# k  V            維卡9 T- \! p7 z& g- F" S
  _  i8 Z0 D# y2 k, J8 c
        尼德蘭的文藝復興
8 B" u' |- m6 ^  v$ K1 I/ `
7 s8 M. F6 {0 o+ R% q, E            得天獨厚的位置
' J6 c4 P$ X0 O* o            德西德烏．伊拉斯謨) U' y+ T+ Q: j
            彼得．布魯格爾
* a6 O1 Q5 G4 r- N
' L1 m. q* Q: y+ ~& M+ E第七章　人體的盡情揮灑* ]! X% q" A  G4 K: l

3 D' S2 E* }, ?4 _        人體的觀察與描繪! d6 Y! ~9 @, E2 i, ~
        神祇與人體
" Z& e& g) g6 l" t        科學與人體寫真# Q; {, G' t) x/ x; g
        繪畫構成的分子──幾何, J7 X% p3 ~/ L
        人體雕塑的展現7 w% \( h' I, l; Z2 d2 Q' f. @& h) b
        流線．螺旋的人體模式
5 u; G' K2 W8 }9 p- }        人體比例的變動) D- f; m4 T, O7 ~
        服飾與人體的契合$ v, F2 D4 X$ y' K
% R" w6 L$ k1 y5 s5 B! F1 Z
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
6 ?5 U! V5 Y% H9 R4 v
; c# t+ `' [  B/ l7 t        主題與場合$ \9 X  C. N9 K( x! D
        宗教淡化、個人出頭的題材
( W: [& t! i* d" J2 h/ `- n0 I        風景畫的層次安排8 j: J" J3 I) @) F
        室內畫的深度
3 d) A: _' |% `5 q8 r4 t( o2 N  u        透視法的空間感9 q: F# f$ n8 j/ j  [' X  b; s
        黑暗繼之光明的強烈對比* ]8 |0 |. G" j# [1 m" d
        由表情、舉止刻畫內心
" N8 O  ~8 w  S' M6 v        繪畫流派概況
5 R2 J1 H7 o* o- p7 l/ b3 ?
+ p% ~& t1 N. M# J5 Y第九章　繪畫流派．畫家0 G- C% a1 u8 d# u
; h( ]9 ]: o% ~3 ?* ~$ W
        佛羅倫斯畫派2 A  B0 }: v0 P$ b. w" F
! z7 Y. @: B& Y. h( Z& g/ r$ t
            喬托（Giotto）, u1 M8 D, w, `
            烏切羅（Uccello, Paolo）
/ U3 S4 e- C$ A7 C/ i/ P            馬薩其奧（Masaccio）* ?! y3 |% G1 @$ b; @
9 v, v6 o" i( V% r! I
        文藝復興初期
' S( r1 U& e; w( s5 K0 r" Y' M7 n; w9 x" v
            李比（Lippi）
# ~* P6 U9 K3 R3 D" J            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
$ D4 }# d9 K# i4 l$ i            波提且利（Botticelli）
0 {: H' W9 I$ N% A5 C0 T- C
# b+ Z. h0 v. K" R$ w+ u) B        法蘭德斯畫派# I  C- ?) v2 D9 H# s; x6 B$ i
0 q+ v: E* q* t" `" z
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）: G' `( ?* f% m. J& c5 T  i) k) X. b0 |
) \" d+ y. _  z( y, o
        文藝復興三巨匠( x. @7 a. J' B. v

/ x: q$ w3 U" l7 d  z            達．文西（Leonardo da Vinci）  |$ j+ i1 a& B6 C# r
            米開朗基羅（Michelangelo）$ |+ j; ~8 {8 f+ N0 L% G
            拉斐爾（Raphael）. y( r/ t0 D  j) Q$ }

9 H0 p  I4 `' q. w* |& ^        威尼斯畫派# V7 a" C! Q+ r' m# Q: j& t# a
; r- ?4 D3 B7 E8 U' C$ H
            貝里尼（Bellini）# A9 x, g) o, Y0 w
            吉奧喬尼（Giorgione）) t3 X' N& J4 M2 i2 Y% z+ e
            提香（Titian）7 y' G" W6 ]" B

9 G- I# K& K/ Z$ P# U/ q第十章　婀娜多姿的雕刻, w0 F9 P+ z9 T: g" w2 m

6 ?/ R/ `) C- j        雕刻的素材與主題
' G5 {; N5 B( H- p& K, ?; X        多納太羅- L# J; F1 X8 [3 b' ~
        吉伯提
& D) ^7 y8 c/ {+ h( w+ K* w        布魯涅列斯奇
! J6 t+ Y% P$ b        波拉尤奧洛
$ E3 v. |- Z4 L        維洛其歐
- }+ f) d/ l6 B8 x8 T) a3 V( u        米開朗基羅% c2 o. L, r; R; X& h1 q
+ H7 M) V$ u, U) B4 |* z4 L
第十一章　富麗堂皇的建築
$ z8 `: P8 |) T5 F2 O5 t6 x7 l0 Q  j8 Z# H# ^% ^
        從泛學到專業& K8 B; P8 g/ ~' d
        早期文藝復興的建築概況
! r1 Y- z+ P: m+ J: |        柱列、柱拱與柱頭
% E% d$ k, D; u  L8 z        球窿的外觀式樣  c* K( P- L! m5 ]- H" u4 a) I
        建築的地方性格展現
; F6 G. O( a, g2 T- i' t+ ~        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
" X1 R: x) V2 w+ m% ?  Q" v        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格/ t" p. E% C: j7 G) b) d8 m
        球窿的擴充與其他空間的壓縮; [0 J+ ~- F, o0 w
        建築美感在於比例而非裝飾: W6 A" E" `6 m  Q8 A( R8 |
        建築不是單純的硬體設施) ^2 D$ ~: X) M! s8 K! a# N
* A2 r, A! J# r0 {+ ^3 F7 u4 z
第十二章　天籟齊鳴的音樂
5 o' c! m$ X5 {: P5 `  s
0 k  x1 A" c9 Y. s( `7 n; G        引言
# i6 y. \' l9 A9 e0 L        十五世紀前期的音樂文藝復興6 F: n' V" p% j5 E; h& M) P
        音樂的特色
( J$ }0 k8 V* P4 s5 i: m" V6 S* f" S+ ?
            主體. }$ m+ {2 A+ A5 p
            旋律" |& }1 v* ~6 q, P% j
            和聲
8 `; d- L# w) L3 ~/ Y- t: `: R
3 C" N( ^8 o: K# S' d8 w* @        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
, F; p9 r9 h1 v8 M        十五世紀前期音樂的形式
! ~# I9 x7 l" B) Q" R
* d' u- p5 I5 T/ Q6 H            經文歌
7 P1 ^0 w* u: Y* R) |) D, p            彌撒曲6 Y4 k$ {( ]' H* s3 R; E
; K8 ~& _6 @* {9 v% M$ D
        十五世紀後期的法蘭德斯
$ ]' W. ~# X! a, ]) @        文藝復興音樂的興盛期9 ]8 h* m* d3 q/ @, z, O/ q
        對位風格: }0 r4 ]! T% \# v8 c
  U- y$ s& a2 }* R2 N
            主要特色5 O' ~9 @) i% u0 g$ M* M
            變化的來源$ V; E) G" F( ^/ v/ ^) G7 M8 z
; H& O# j# W0 q4 }+ t9 y
        國家風格
" n" a* r' o+ E4 c& w        文藝復興時期的樂器
. E2 m' M: a( n9 Z        音樂的改革和反改革- F2 }* M& t$ v: P( v, o; @* `
  c) g+ ]5 R# W) o2 J6 B
第十三章　百家爭奇的文學  P4 J, `- D; {$ b2 q3 T
0 V' F2 E: M0 f' X% a8 ~
        文藝復興的文學特色
9 {9 w/ W) \" ~) X- Y        文學上的文藝復興──但丁
! Q3 c) X+ J) m- B  L        佩脫拉克的十四行詩" t" g; P0 p% I8 F2 B% B
        薄伽丘/ f& d1 \' ^+ A/ T# _
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》, U- c9 A4 q, {) I
        斐勒佛
1 F; H4 _3 h$ `, ^& L        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用+ v& g$ h/ ?4 I- [0 {5 `0 Q$ H) t
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
& ]) k8 n0 m0 Z* a' |0 R        塞旺提斯* N/ H& ^* X% y7 ~$ y- U
        烏爾利希．封．胡登7 i) M; C1 n* d" o; @5 X4 w& A
        莎士比亞+ e; n7 J( \  B( j$ n: v

6 A6 P2 m6 o5 f4 Z第十四章　藝術家的生活6 n) w4 w5 [8 h; O
& k/ X5 l, V- n# ?1 C
        本章課題
; ]0 b# e6 x% R' T6 y        從小學習各類藝術技法
7 F% N! h9 M# x! T        藝術創作的地點與工作傷害
! \! _; ]# M5 A' a" f% v* j# R' g$ `        喬托和薄伽丘的忘年交
* S0 g# H3 k4 g1 O3 `        喬托應徵工作2 |& f- K( E: t# C! V/ T- m# l
        當李比愛上了修女
6 L; d0 [+ R7 d* @$ F: i8 U- Z        達．文西的學習
5 y' G1 J  X2 ?        米開朗基羅的心胸
3 r& L5 \9 {+ D; T. A        〈自畫像〉掌握生活的風度+ W0 S9 y7 t* Q2 T$ ?
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲$ B. ?$ h% s- U7 P* ^
3 H4 ]6 R% K5 D1 N" V/ H  Q0 ?
第十五章　天人之際的宗教藝術: B" I3 f2 q* d9 T5 w  }
# Y% }  E. L% U8 b0 N- e( W
        本章課題. e% v- [1 S0 Z! O5 @
        〈失樂園〉
. l" b( J4 J. l' @        〈天堂之門〉' x  |3 l! z  R1 U! g
        〈基督和稅吏〉: o, O1 d8 \. X5 H( R6 Y. s
        〈瑪格達琳〉
& k0 m$ P5 G3 L0 J/ ~        〈聖母與聖嬰〉/ G% L& t8 L! Y
        〈告知受胎〉
- b" L5 \& f0 H# d. J. A$ [        〈三王朝拜〉( k. X3 [) j! g$ J
        〈春〉+ A% `0 O6 f; p. U( C" M1 W
        〈維納斯的誕生〉( b. p; R3 J2 X5 t) Z6 L0 }/ ?/ Y2 o( Q
        〈瑪莉亞的誕生〉) V6 I- Z& p6 O
        〈聖家族〉2 W, C1 X9 q+ w( m4 ?, E1 ^
        〈大公爵聖母〉5 k8 G; E$ h  Z* m

0 }; x# \' w7 o: G& }$ n" F第十六章　多元的地區文化
( l& ~% W* J* X. h2 y3 Q) Q: Q- A) x# G  j* I- ~
        本章課題$ M4 B/ _  H- U! d8 r% ^
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）; `$ e! a# n  n
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
- b3 q6 e( H. }! T) O( D) b( r        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）% c( Y# k+ m- D4 ?2 n) X0 P
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
% ^0 |" _2 t* t4 V6 s: r4 z2 `        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）- j% M. L+ i9 k0 a
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）& X& P3 R$ K3 k; }. V
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
# O9 p3 b6 y# }: I5 h5 B# l        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
# g+ L* @  {. U3 ]9 I6 f" I) K5 }0 _1 b- |% }! R7 Q- L' \
第十七章　揭開巴洛克的序曲) {% k0 J* C4 b1 N+ c' F$ p
# h5 g' V! W/ q" W$ w4 c- P0 d  ]
        本章課題
9 v( @* Y+ r" L2 I, u+ \+ v        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
8 B4 Q5 Y/ V& i3 @        何謂「巴洛克」？' U2 L6 q9 R3 W0 D4 `" C
        透視法的反璞歸真
' L. e/ A7 i( ?( r        拉斐爾使用的大器透視法
/ x: x8 ?. U/ x2 N6 S$ f, [        風景畫的創造
/ V* Z! q( @2 k7 H+ _* x: s        重視自然生物的題材
5 A, R- _+ B$ ^/ a) x        革命性的油畫技法──擦畫法
. R* N! `$ B6 i5 e7 W8 M        唯美的黃金分割律
5 S$ a5 C- y2 f: w        卡拉瓦喬（Caravaggio）
" e& t7 {# h" k/ P0 b: X& z
: ~; v; k2 P3 w  K結語' x; a& x2 h7 V* k2 K
: S# B" J' z# g# k1 L- Y' g
參考資料
作者: a00a    時間: 2005-10-12 00:25
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
呵呵~
% h4 h0 x3 k) K+ k# ?+ M, T大感謝
# I" L* T- h- C, {0 f# E8 N4 z" z! N  U% ]4 f, F6 z8 G1 f
我個人最喜歡歷史類的書籍) C+ K7 [" a( z6 d6 ?' u& P

7 _  M( x. q% W, D5 }: E特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！
作者: pao_wind    時間: 2005-10-12 10:27
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
太棒了，謝謝分享。
作者: hqwallis    時間: 2005-10-26 02:00
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
it so good！
0 Y6 \* j4 Q$ w0 j. p) N下班前都會看一段呢, i" d& K; m7 l5 i$ N! s2 V
謝謝您的分享
作者: rubberhuang    時間: 2005-12-16 01:07
標題: Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》
說真的
: }. l9 [3 v; K) W1 [/ ?$ v要謝謝北極星這位仁兄& B/ ^1 y! i0 m& M; U
因為他介紹這麼棒的資料
# y" r$ \& A5 S7 e5 X0 t- k讓我痛下決心去學習使用isiloX+ p. @5 ~$ F: I, x8 L- z7 z7 q
因為我的英文很破
8 n% v8 v9 _6 `# |  c3 l6 R之前都不敢嘗試6 }- `" g* j! R9 q; o' u; m
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
) b6 `8 \; h8 O! {) C8 Y4 \原來真的很簡單4 o% D$ ~# F1 ?, j) v7 S3 M
感謝5 d. F" @$ n2 }: E; W
也辛苦樓上幾位仁兄的分享



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