[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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- t& I+ V+ T6 ?. W4 ^) K

- q/ f% Y# A; B& x《文藝復興藝術史》章節目次
* @) D' l4 Y1 z! g* X0 o
! k/ q8 E( B0 ^$ q, C* V4 b8 u! b第一章　前言

        文藝復興藝術史的意義
9 p( @+ R. @5 n        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
4 k) T# t; c1 d        藝術家．藝術品．社會
* Z$ [, ]. Z) z2 w6 C, r) N        文藝復興時代下的藝術觀
" L# k- M- T7 J+ J        金錢與文藝復興時代的藝術
1 V! X. x" a% t  M: Y        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
3 m4 t% Z- G2 h        前言小結
- x& c5 ]( B: \" u0 M5 u% i8 j
* o4 v+ z9 @! A0 S1 S# Y第二章　告別中古的黑暗

6 y! Q- u) \3 ?- X' M. r- n        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
9 K# J( m! a8 m+ Q0 W8 D        人文精神源自古羅馬的教育觀
2 f6 I" Z  u- `9 g) O! H        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
: R9 O. L  W6 }/ g1 K: w        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
1 m' D4 X) r" m2 J        「文藝復興」的發明與其內涵核心
. r: R3 [6 i% [; Y' A
# y2 S5 S5 C) B( m# B5 i第三章　文藝復興的社會

3 ~0 B: Z  O# z* p1 D) Y9 s        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
, T* j, Y- T  K% I# i        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
$ X9 a# ?6 F# s5 u: [        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚
/ k4 {/ _, H$ V5 K
% N7 n* Z; B7 e第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

        本章課題
        義大利社會的復甦
, V7 p- d1 J$ i  L& _        佛羅倫斯政治簡史
6 ^' J( \5 L4 ?        共和國的社會結構
* w  F0 t0 X- E% |- u9 x2 L        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
9 }- f5 d$ s2 S        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
1 w, V" ?4 N+ e5 z( N0 T        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
  F6 Z; s7 Q  u# A* V        佛羅倫斯畫派
3 r' O: S8 B' k6 j9 n        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
& o/ w& ]5 A; T$ P5 t. b        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
; I4 |9 u; [) t  s, b$ y
第五章　文藝復興的開展─義大利
  Y' C7 l" z9 O
% B2 J% ?4 @$ n        本章課題
0 o' r5 ?. f% K+ ~+ p; x. L        熱那亞
% V3 I) Y+ \) O% H1 c
2 f. |$ g% f* P; V; `" f            政壇的詭變
            經濟的超然
            文藝的束縛與引進

% |* s' P9 u4 O5 N; l5 k# p2 t        米蘭
2 O. p' {8 n. z7 S
1 t. ^/ j8 ~8 ]. z# O' O+ ]; M- _& k$ ^8 X, W            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術

第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
# j( N* {0 {( n. K1 E, M
6 J6 w3 @& y% v) p- @$ ~* K% o        本章序言
        德國的文藝復興

            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
; m8 b4 z3 Q, b* m            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

$ ~' u: i+ {$ }; X: s( @- p        法國的文藝復興
# d- f1 C: a8 B, V/ c. t# p
            法國的民族個體
            拉伯雷
9 W6 S, h1 v$ Z% x
$ h$ N& \; [2 c. b$ {" ?/ t        英國的文藝復興
2 [2 v3 x, K( ?# H( o' U. W" N
4 k" ^8 T7 B3 j            牛津大學人文主義小組
# ]# Z! Q, f# A/ c- C6 v            莎士比亞
. [0 j6 O+ F3 z( S' h8 r
  L. w8 h% p# S0 r5 F        西班牙的文藝復興

            文藝復興的遲緩與色彩複雜
, i& w; v: [0 e            塞旺提斯
- C$ j; b, h; e  M# I1 \            維卡

: G) x9 \# E/ H* f9 f8 A        尼德蘭的文藝復興

* A! o  x' |2 K' d            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
2 a1 x) l2 L' b4 h9 L# u- q            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑
+ E( Z9 k; i/ V: l9 ^5 p& M
5 @1 e% e. a$ j& W5 q' F+ q2 B        人體的觀察與描繪
. b, I+ \8 E5 |: a# f" ]! Q: K8 ^        神祇與人體
( j- ^+ N# w+ E7 z& D        科學與人體寫真
( f6 s# P( c3 x        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
' r3 e  F& y+ P        人體比例的變動
; F4 g0 {4 T: v4 P; H3 n. D        服飾與人體的契合
% L; l& p. f& x7 R5 s7 }& O
5 S4 |; s# b$ Q9 Z# r' d第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
( G7 \8 Y0 d- M/ M+ L+ A
1 i; z- s( z) t# S- }# J. I! s        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
" x) e: x' @" j7 z5 H        風景畫的層次安排
6 h: N% S; B( z8 e        室內畫的深度
: l$ z0 M  t8 W( x' v        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
9 a  M0 L/ {* u( @) c1 w8 I0 v5 L! ?+ w        由表情、舉止刻畫內心
. |# r4 G  J- M" l! @        繪畫流派概況

0 ^4 A" Z4 \; e' l2 E第九章　繪畫流派．畫家

        佛羅倫斯畫派
! F" h* h$ _( J  @
            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
5 B  l: {8 X; e            馬薩其奧（Masaccio）
: K6 {- S, g7 A  Q  l4 A
        文藝復興初期

            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）

        法蘭德斯畫派
2 `4 O. u, u! h. z% W4 [
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

        文藝復興三巨匠

% Q9 D' w0 l3 L/ p" R. @            達．文西（Leonardo da Vinci）
$ r) B/ x3 p  o- U+ l            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）

        威尼斯畫派
' N  Q9 ?& l0 \* P3 q: x5 e1 J4 A: F
            貝里尼（Bellini）
: g& E7 x- k; o. N/ M! j            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）

第十章　婀娜多姿的雕刻
, _3 ~0 w4 z0 ^
        雕刻的素材與主題
        多納太羅
) B: k6 j% H2 s) i' w- @1 B( x        吉伯提
0 v- D/ o6 ?( A% i        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
6 [3 ^, y- g% I  y: E) K        維洛其歐
        米開朗基羅

7 u1 o# w. ?' v% h$ v$ O$ m第十一章　富麗堂皇的建築
  q! r" v8 T9 k2 _0 H
7 Y7 [/ X1 c; ~3 N  v        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
5 }+ ~, Z8 I0 I+ {7 X        球窿的外觀式樣
: B2 m! \; Y; m. }/ J- t( F        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
( j4 Z! ~+ y( a+ p! R        建築美感在於比例而非裝飾
6 m$ @8 j4 |4 }1 S# [        建築不是單純的硬體設施
% P/ ?7 g: ?% E7 N( f0 S9 T; N0 B
, @/ J1 Q; H5 B1 {9 h第十二章　天籟齊鳴的音樂

+ b$ Y$ \" {, @% h6 B        引言
2 }7 e5 F" N* v/ P+ i, n        十五世紀前期的音樂文藝復興
. ]2 E7 M6 S$ B0 t8 ^8 z5 _        音樂的特色
0 t# _: d" f% q' W4 _) T7 Q
            主體
            旋律
! P& w# @3 h9 O8 j# q. Z            和聲

        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式
( {! i) z: b/ b. i( `
" t4 J4 ?3 Y$ F) i$ u, f: @* H$ ]/ u            經文歌
9 o. O& z, ~$ V' T+ T; X5 j$ u$ s; y6 V            彌撒曲

        十五世紀後期的法蘭德斯
* n7 o0 p, a' h: x4 z( Y        文藝復興音樂的興盛期
. u4 ^& R# k( V2 n& S( C1 ?$ `        對位風格
+ A" U; B/ F" j* l
            主要特色
5 v2 t2 _" o6 x, w2 N            變化的來源

9 G6 j. p/ E0 W; a9 Q        國家風格
        文藝復興時期的樂器
. `! G! K1 F7 B2 J1 n  G2 i        音樂的改革和反改革

% ~6 i" H! }' {# W第十三章　百家爭奇的文學
% L$ l7 F9 Z) \3 f. S- E
8 ~$ I  ^- `9 F% z        文藝復興的文學特色
6 S8 R; y$ t+ g        文學上的文藝復興──但丁
; _; F# Q+ U& A1 q7 |        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
- I) o% I  r1 Y1 F9 S) Z( o! S        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
* m9 k' l8 p% g/ j        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
! l! v; z6 ]$ p1 Y' g        西歐大陸在文學方面的文藝復興
) v2 i& e+ I9 t  B$ p9 ^6 I        塞旺提斯
' x4 \% T- w' l5 P9 Q* `7 F        烏爾利希．封．胡登
' C6 Q# s4 q0 M* k4 H3 b9 g        莎士比亞
$ |5 x, k; x) y) Z! d7 ]
4 D5 m! C4 F) F; n5 s; B2 ^第十四章　藝術家的生活
9 M0 A5 g7 m2 z7 g) Z
8 N) q' b3 }9 m, }3 L( A5 w! |        本章課題
        從小學習各類藝術技法
- T5 N9 ]" G: e- j        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
0 a1 F( r$ K: ?1 _* \, r8 H8 e        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
1 P3 |$ Y  d& `# U' O3 o- i* j        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
+ g1 Q$ Z6 P2 o( s- K        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

第十五章　天人之際的宗教藝術

        本章課題
        〈失樂園〉
7 y7 |. s. |/ M  b. k        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
- {7 y: @2 s- `4 j3 m: B        〈三王朝拜〉
% t% P; p8 u3 O5 B: P        〈春〉
: r4 |9 L3 L8 f0 x: ~0 g9 p6 }        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
+ c% U- [& O+ Q9 o% g        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
, @3 X& Q1 f% E! S
第十六章　多元的地區文化
2 e& g+ ?8 J; @5 R. S: |
0 ^+ L$ t, n* E+ P- }        本章課題
* G! q  c8 |; a- A        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
1 S) q1 w6 T2 [- D8 P% T" T        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
5 |: S  Q6 r9 S& U- b, u        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
8 ?1 M( v2 q# m5 m1 K        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
5 v5 a( b) `' V' ]6 F- v- O) d        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
+ i/ @& ]% C# p        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
  H9 f! }) K! y$ i
第十七章　揭開巴洛克的序曲
9 w; z" {; L8 @6 R! L0 g9 c9 j
3 ^8 J6 V7 [( V9 J5 t        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
& N9 U& [0 _0 e+ d        風景畫的創造
9 o$ _2 y7 q% c        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
. C( w+ F' A+ e7 @3 O' ^; K        卡拉瓦喬（Caravaggio）
% U/ u1 h/ C5 A2 `6 x: J8 o( q- |& I
結語
7 _8 ]/ c# W( E( W& \& D" G1 ]
& e$ O5 p' @. S0 z$ p/ z參考資料

a00a

呵呵~
大感謝
+ y! M* B/ O3 e
$ f2 t2 g' y" |7 x9 ]我個人最喜歡歷史類的書籍
% w! \( @2 P0 E* r' P
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
1 J9 q: H. l2 u! X. E謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
* Q8 m9 Q/ ?- p3 M1 S, j因為我的英文很破
  |; X6 u7 k: H& S+ Y之前都不敢嘗試
7 J) A% m, W* ~8 g在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
* h! C' \  o6 J% @原來真的很簡單
感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享