[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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$ ~% j% U; i6 i( l8 a6 ]7 v, D5 U3 V《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言
  V) A7 J( R/ E. s
        文藝復興藝術史的意義
6 B9 O9 B3 @6 l4 Z6 M        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
& y' l! L, ]/ z& @7 ^( @. o7 c        藝術家．藝術品．社會
( S7 v5 P& {( E- ]        文藝復興時代下的藝術觀
* v4 e8 a# S1 }* P+ ~" E6 i) X        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
        前言小結
  r1 y! O# w  l4 O
第二章　告別中古的黑暗

        序言
% f4 {5 q3 W. b, f- t: n& @        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
/ X& w4 F, {1 G' M' z+ a/ Y        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
1 @+ m! G1 I" f2 l        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
0 `. f% l. A' y" p        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
0 _  @. _0 Q. t3 K9 X* G        「文藝復興」的發明與其內涵核心
  e% P# t7 u9 H; @7 L& J
  r1 H- U+ c7 F1 o' P8 l8 o/ B1 b/ z第三章　文藝復興的社會

        義大利在政治上是分散的
+ I* U, x$ q" t2 E* G5 A        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
5 ^; m4 ?" [$ y! S        商人的經商之道與社會財富的累積
1 @+ y$ D) f) X' W7 z6 f        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
' x/ ?3 j3 y+ ^0 @, c        文學主要是使用拉丁文
9 |, \; i/ m% e6 J$ q        文學反應出文藝復興
- k+ O' S/ k# F, a$ O        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
7 d! w5 b; V- o0 m: {. B        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚

第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
% x9 f# B" i! b4 \, J. z
4 {* a6 V4 F, X; k+ a5 U  x        本章課題
4 x: u0 L% `, g1 ?) x        義大利社會的復甦
# M# I' F( i" ]/ T; A( e( B        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
7 b1 r' x$ _& h" [        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
! o/ _  S* h( w! t        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
! U0 z7 y: {# \        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

7 v+ E+ \: ?) B: p第五章　文藝復興的開展─義大利

8 h$ l( t0 t1 r! M7 `! B- d        本章課題
4 H: z7 @8 z' Z& r+ L7 J, L2 W# X( Z        熱那亞
* W: f6 P3 i) O2 N
            政壇的詭變
            經濟的超然
            文藝的束縛與引進

        米蘭
% o3 q8 u% u! a; I" K
            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
4 h! l" U4 k4 i0 U0 P  M) Y            魯多維克時代的藝術
8 V. j  {2 h* @/ z; m5 X
" c5 z  D: K7 {9 M: @7 M% o9 k第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
4 M& e- L8 C5 i: `: \
; L7 H$ v" H7 d2 R+ H        本章序言
        德國的文藝復興

6 t5 c# @' g- P  Q            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

        法國的文藝復興

            法國的民族個體
            拉伯雷
+ p. m5 E0 Q4 t' q% C
        英國的文藝復興
$ I. e" ?) ?3 z; N: O) B
% K- n8 |1 |& F! _0 a            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞

( R1 T' y- X& h0 y& a. t        西班牙的文藝復興
7 T! T% {  ~6 e4 y9 ]0 K
            文藝復興的遲緩與色彩複雜
/ K7 ^4 g: V1 K  b% W            塞旺提斯
            維卡

" F9 I8 ^6 b2 P. @* T6 _        尼德蘭的文藝復興
3 ]9 N* M0 ~; |! N$ o8 K9 P
            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
# A' ?' j$ p1 _6 Z/ c            彼得．布魯格爾

! ^7 ]% Z$ _! l- W0 T0 C4 @第七章　人體的盡情揮灑

+ I7 }) ~! n2 x$ G& s* e/ U        人體的觀察與描繪
1 R  c; L% {9 P, r        神祇與人體
! M. Q, p; D, ~6 B/ D3 V- E        科學與人體寫真
. v% c* o" j6 k+ D        繪畫構成的分子──幾何
. U& ^7 L" U$ p, z        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
        服飾與人體的契合

: d. a% Z7 f% @9 I) b9 U第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
+ r* u) w8 J5 i1 ~
        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
) o2 \% [, @9 A7 A+ O1 @  W! @        透視法的空間感
& U5 F; @) K" F1 a# E8 o: h# J        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
  ^' [7 t+ q. D3 G7 |8 _- k        繪畫流派概況
' I' `) t4 p% n* r2 `' ^$ d1 T
+ ?; N! c3 n3 \5 ]7 Y5 O第九章　繪畫流派．畫家
, a, b% c$ C3 ~7 v( x8 D( K
        佛羅倫斯畫派
: L$ {% `) i! u! n. L9 Y- Y
( |+ A. x% b% ?) S2 v; j            喬托（Giotto）
) s- m. ^0 H! {: ?& B3 ^            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）
5 R( G8 }* k% E
$ r1 f' I& d4 J# V  J4 m        文藝復興初期
0 o4 ?" S2 V+ U' K/ `4 o
            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
3 Z; X# H7 `3 b$ p- X4 l
! @7 t  z0 B# `        法蘭德斯畫派
- H$ N5 f3 n. b+ p4 }
# P* W& f. [6 G            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
. U: K! \/ [0 r
  Y7 Y# |- k% Q  m' A" D        文藝復興三巨匠
$ ^, S) v# s% q# ]: Q) u( L; {. q8 ]
9 [0 Y* p, b2 R, q3 \) F            達．文西（Leonardo da Vinci）
& R- I8 x9 o. B  s$ Y6 H            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）
, N$ I: W% K/ ^1 Z
        威尼斯畫派

: ^$ m/ |; M/ S+ M            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）
6 q% d5 X- q, |% K" B+ r! {
第十章　婀娜多姿的雕刻
( P% o' K2 \. W& D) r6 D3 k
2 L9 I* M% x1 r  }& M  I        雕刻的素材與主題
        多納太羅
        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
: c: q& i. P/ g4 E5 [        維洛其歐
        米開朗基羅
! x" Q7 x2 m9 q0 d( [7 \
第十一章　富麗堂皇的建築
* _, ?% e% N% w
3 H: K" r1 y: ?" U9 J: {1 j7 a+ A1 {        從泛學到專業
) V; Q! h* N( L% W  n0 J        早期文藝復興的建築概況
4 R% P0 ?8 h% y: I, ~- K        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
% `" P% G/ U# f3 R- e% I$ ^' q        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
; Z+ x/ Z  b$ w/ Q5 }        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
: m' c# I$ \: M* V- D$ q. n" k        建築不是單純的硬體設施

第十二章　天籟齊鳴的音樂
# s6 Y* q/ V5 D% i, O4 M
        引言
! X- K0 G; T% Z( A. ?        十五世紀前期的音樂文藝復興
! j! F# r/ {+ X4 N        音樂的特色
# v3 s% C6 W% [% u
7 X8 Y/ f0 [- n* s* J0 ]. x: t            主體
. w* k' l* e3 A$ q            旋律
            和聲

- x. t8 s8 i2 W( t% u        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
, c7 [3 C: K6 r4 _        十五世紀前期音樂的形式
- d2 k) D8 [4 }4 N8 l$ i( g
* V2 z1 F: a$ g1 i. ?9 w            經文歌
            彌撒曲
1 s; }% W4 p& [/ P0 @# k
        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格
$ P& A7 E; u: F2 n- T
            主要特色
  C( |) k- t. R5 K            變化的來源

* ?9 g; e% f' I. m# k# Y* L( `4 T( K        國家風格
3 T; ~3 f8 o8 ~$ f- l! d        文藝復興時期的樂器
# E8 n+ \: M0 N3 n        音樂的改革和反改革

+ ^& s# h: c8 m2 x第十三章　百家爭奇的文學

: F+ L2 P* \$ d2 _5 j        文藝復興的文學特色
% i& ]/ A) _* C        文學上的文藝復興──但丁
- y$ r6 r4 N* `9 L+ w: O  t        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
3 K# q0 ?+ u* W; Q: e! @        塞旺提斯
" C( H. S. k' ~6 C        烏爾利希．封．胡登
9 C* Y5 U$ B( a# ~8 D8 y        莎士比亞

# [2 T: q! R" n) x" O' a% t9 b第十四章　藝術家的生活

        本章課題
  ^( K0 h  r# _2 N        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
6 _' E' U$ m7 M1 t        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
3 {. i7 T  I( Y; [4 y, Z
# d" Z- ?- Q3 p! a( L第十五章　天人之際的宗教藝術
; Y# M2 c$ J3 G1 D
        本章課題
        〈失樂園〉
, }: Z( h2 N/ y' q- ]; d        〈天堂之門〉
, @" }0 g5 k4 f4 D' L        〈基督和稅吏〉
# e8 M8 Q+ N( B( x        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
0 d' n: m8 i, B) ?- ]        〈告知受胎〉
# l! J& Y# o7 y5 ~% j        〈三王朝拜〉
5 u" I9 n) S/ p* L3 B" ]8 f        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
1 b1 J  L$ J* C! G  a        〈大公爵聖母〉
% p8 |1 ~2 X2 A$ F3 }
第十六章　多元的地區文化

& j; X! [: E7 ?# l% W: A. l        本章課題
! R/ Z* k; i$ ~# h' v/ x% z7 m        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
( t% L. |) B0 C$ p0 F9 P        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
$ f- r9 E/ }, o        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
7 u' A1 m. R2 e1 \: T( ?        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
' ?3 a; q) d( _6 A: e/ \        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
+ h+ q6 ~# d: W
第十七章　揭開巴洛克的序曲

        本章課題
) {" x- z4 c% p+ ]7 C' a        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
: ?8 k9 u: T; b7 K1 W8 e* a5 q0 `        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
# i% p8 S0 x, d        重視自然生物的題材
1 S5 _) R# y( H        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
$ k0 i8 H( u! p) F# _        卡拉瓦喬（Caravaggio）

結語
7 [5 g+ z- x. D: ]& R+ F
* q+ v- L- n- h# [5 C- M參考資料

a00a

呵呵~
0 H+ a$ l* j3 x5 y9 G大感謝
8 e/ J) N, _3 {( c& ~* |! a
我個人最喜歡歷史類的書籍

7 r8 F! @: ]* l: [" C2 Z3 [6 N特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
* o4 Q; `, Y1 K2 S, e+ a# o* j# t讓我痛下決心去學習使用isiloX
$ q0 `; i" Y  s" H- M9 ?( G- P0 D因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
9 ?0 J' z/ G5 s' s9 R/ S% z在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
2 X+ L# s2 j0 N! M5 l# {  h原來真的很簡單
感謝
! w; z6 R. R; P& b也辛苦樓上幾位仁兄的分享