[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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1 v3 S$ Y# X8 B6 ~/ h2 u

2 G, c3 O+ }/ D5 j6 K$ l《文藝復興藝術史》章節目次
" B& F$ d# {! Y. g" G& k
第一章　前言

4 P! G: L1 l" E6 c; B  z+ G5 E; Q        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
# @; a  p7 l8 W3 P        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
) ?' O8 I- b( t( o$ _        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
+ b# v* `& R8 K) W% O8 l        政治．商業．宗教影響藝術的發展
$ Z3 R* M( W" u        創新的藝術技巧
        前言小結

第二章　告別中古的黑暗

        序言
. L' ~! h: E9 ^6 I2 f5 b; Q. j        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
5 E6 ^2 k( O& I        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
+ D0 |4 p3 |  O4 A& @% a- `        「文藝復興」的發明與其內涵核心

第三章　文藝復興的社會

        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
# l  n4 @! ]3 Y  B% D. e- a        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
/ O. v1 N) e0 l( j/ P/ @3 w7 B/ K        文學主要是使用拉丁文
- r6 Y# |% I5 \- N- F3 T        文學反應出文藝復興
3 @1 C& q6 q& W% D, V$ q        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
; |4 R& L; J8 J        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
9 v3 _2 q. @& E0 Q, V8 s        人體美的發揚
7 J! m- e; d- a' \( y
3 R2 J) h( b% Y; z( Y' H第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
$ F$ b, g7 l# Q$ J/ c* b
        本章課題
! n6 k9 R" B( b! g2 B5 U        義大利社會的復甦
8 R0 x  j/ U, d7 p6 x        佛羅倫斯政治簡史
+ i# v+ i0 P* V, Q" q        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
8 c' N, R# m! Y. d+ p% J+ I0 h  X        金融上的獨領風騷
  Y6 E! U: l( E! V# P' [- l        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
. v/ E( P4 m1 S5 A0 I. W, E        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
0 O. a$ Y% d, W- M; b. j# ~        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
1 G) }  h' S1 L4 N6 q; S9 l1 V
第五章　文藝復興的開展─義大利

        本章課題
        熱那亞
! I4 e! ]* ^3 L* s
& E" M) N5 T; X- @6 V! i# `            政壇的詭變
            經濟的超然
            文藝的束縛與引進

% I+ A+ W3 U& a8 x; l" [        米蘭
8 h9 }! k- x6 n& r
7 O* M+ s; f& N) }/ A; k            政治上的專制與更替
9 Y7 S1 N  _& }0 A            經濟的優勢
4 Z6 w. J1 g3 H5 z* y            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
! t( _7 g- Q, S* _
4 t/ T* O8 s; q8 ~第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

; z+ Z; \$ N3 B5 p! A4 l* [        本章序言
) {7 ^& R5 c8 l4 h+ U: n2 F        德國的文藝復興

            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
: F9 E& ~5 l/ a+ }; e: D            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因
+ w* O8 y! j- [9 i' R
        法國的文藝復興
, Y6 `" \2 W9 o* }( W; \
            法國的民族個體
* f( C* s! F' c7 \% O            拉伯雷

$ h( e# t' d$ V8 l        英國的文藝復興
! F$ K) R  i: ^- A1 }( F* F
            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
. x  p' q! h8 S& ^' A
        西班牙的文藝復興
! `) I4 `9 w9 j+ g2 T2 n/ Z  y
            文藝復興的遲緩與色彩複雜
8 K9 X6 S& m# I- E            塞旺提斯
            維卡

, ~( L+ C7 r& Y, t  c* a* R        尼德蘭的文藝復興

6 S* x6 H3 m. L! }7 u6 \            得天獨厚的位置
8 Y3 h' p4 N4 C' S' _" Y            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾
; L, a6 c8 `+ ?9 V/ @
第七章　人體的盡情揮灑

$ W: o" B; ?. G+ n        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
- \* `/ c: V. K- F" r7 r( ]        科學與人體寫真
. S$ e# \, t( A. T. }        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
3 Y. c5 p4 K. {% ]/ W6 u& t        服飾與人體的契合

第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
: X* w# i4 S( I2 Y3 `! ^9 ?0 A
! b( o% [  h) g3 d7 }4 a        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
( d& k: O0 W& ?5 H        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
7 d/ H  O( ~. C, k- e4 V1 A        透視法的空間感
' b0 l% ]0 y/ E5 Z, [        黑暗繼之光明的強烈對比
5 Y6 W5 p% E; F) }1 Q+ f        由表情、舉止刻畫內心
' K9 {3 u' f  r. q5 f7 O        繪畫流派概況

7 i: t" ?- r8 W/ n% a) t& A第九章　繪畫流派．畫家
' {% W0 r, z' g; O, [
        佛羅倫斯畫派
/ L) Y1 B5 C2 A4 U6 ?0 ?% d
            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期

            李比（Lippi）
- S4 b' R8 U# Z" q            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）

        法蘭德斯畫派
# Q9 `0 _5 R% h+ C! a
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

        文藝復興三巨匠

            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）
! Y  p4 y4 T1 F* R! I2 w8 d; p
        威尼斯畫派

            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
' @" F; M% N2 V2 G7 a. k            提香（Titian）
8 C( m. X  g( i5 `" Z# A5 w* K
第十章　婀娜多姿的雕刻
: B( u# E/ L) H9 v$ O3 Y
        雕刻的素材與主題
* F3 O6 \9 T  C4 J) X3 k0 [        多納太羅
        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
        維洛其歐
        米開朗基羅
8 G3 N1 T5 R3 a/ f4 c
$ m5 j+ E7 o' }: A* a6 ?4 m, D6 @第十一章　富麗堂皇的建築
, W5 z' P& e6 ]6 E) H4 B3 j- I
2 e" z/ H8 x6 c: }' ?% _2 I3 l$ Z        從泛學到專業
' _2 t# |) N, Q        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
' z0 O8 W9 W' ]: d8 e7 B        建築的地方性格展現
7 {; E: r: y: c4 s8 R, n        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
0 U- y& G& ?3 j6 t. a2 t, y) c4 \( n        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
9 S4 s# \* I2 z3 [) u        建築美感在於比例而非裝飾
  i1 }, i9 L, U& H" i; C        建築不是單純的硬體設施
3 u8 Q# N! V4 c, R6 x3 ?/ p
- A; a* X$ ^' N  D' v第十二章　天籟齊鳴的音樂
" j6 Y6 M- d- T" [9 ?6 d
        引言
9 ]9 L, _8 T2 J/ V2 e* t        十五世紀前期的音樂文藝復興
; y4 B3 N$ N% P  V7 ]7 D- @& @2 d        音樂的特色
1 W- B4 R; K1 y, w. J! ~5 @
) b, p! G$ d4 c8 ~1 |            主體
  O; [- H% q+ o( X$ D+ A            旋律
' L; o. e7 w0 T  ~; \. t8 j$ ^            和聲

        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
1 G, F; [1 z2 s3 p8 U        十五世紀前期音樂的形式
8 E* A& T4 R+ D1 Y( G4 U
- ?( R# D- V' `0 R3 C% S8 R8 w            經文歌
            彌撒曲

+ H3 K3 F2 }) T) F+ s4 j        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
: r* B* \, _* [        對位風格

            主要特色
. W; o2 |) g( A5 I& ]/ ?4 v            變化的來源

7 F6 R4 w& p  [) T& R        國家風格
- y9 J3 {. N: U3 _# F) p! ]        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革

第十三章　百家爭奇的文學
( A5 ~1 {' z, V
        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
& S' U4 l/ h: t        莎士比亞

& \% r  O0 q) }" ]- X第十四章　藝術家的生活

/ ~, t+ r1 r5 _0 M/ U! y        本章課題
        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
* N0 B5 T/ d  D- ]        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
  w3 v. \7 E$ j; v" {        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
9 j) }. z$ U) _; X( G
第十五章　天人之際的宗教藝術

        本章課題
" o; D: c2 Y: `5 A1 i! I$ A4 ~        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
& B4 l7 {$ v" o4 `% P9 M4 x/ h        〈聖母與聖嬰〉
# m1 G) k- }8 x8 r3 D: F" q        〈告知受胎〉
, p& I2 S+ B3 K5 c& D7 Q  G( ~        〈三王朝拜〉
        〈春〉
$ w# Q7 [& z* {, k" @$ X        〈維納斯的誕生〉
( N+ x/ s% \% {        〈瑪莉亞的誕生〉
  ?9 ^) P- L8 O        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉

第十六章　多元的地區文化
( E+ z8 @! W' T: W2 b) L9 W& f& c
        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
3 h& R& [1 v9 \2 f# |+ z. B3 @- l; z        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
4 D, S- f5 R8 E6 p) ~3 f6 I3 Y2 M        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

( h: d% y$ e  c( j) X" y第十七章　揭開巴洛克的序曲

, E  _  \2 N2 h) n        本章課題
1 r5 e/ w$ X$ V2 z" F        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
6 z6 p5 W3 W: a+ |" A        拉斐爾使用的大器透視法
8 x" e: l+ t# v        風景畫的創造
% o9 Q: _. e3 v1 h        重視自然生物的題材
, z. C1 u. e9 ~7 [/ N  u5 [; R        革命性的油畫技法──擦畫法
+ G7 L4 [7 U" W1 q. {        唯美的黃金分割律
  L( _. `& Q' m        卡拉瓦喬（Caravaggio）

0 U+ f$ x/ g/ |( G& M3 ~' t: R結語

7 M3 N( A3 U, v' J; I參考資料

a00a

呵呵~
" h/ R' k2 F: j9 }* }  e大感謝

3 M2 Z/ y  Z3 J2 ?8 Y) D我個人最喜歡歷史類的書籍
2 {( O* B% {/ A/ C
$ f$ O  {# X" S% @: n3 a) b- T特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
4 a, P7 Z: m1 Q; `2 V8 ^謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
2 [9 p$ s" R! T$ ^3 |4 ^; l要謝謝北極星這位仁兄
  r( F5 |; |2 g因為他介紹這麼棒的資料
; Q! ]0 s0 f+ M9 h% ^# }" y讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
6 T: ?3 {4 H9 a2 k* [' T1 i之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
, [( b! W0 o3 ^原來真的很簡單
感謝
: C4 m+ t, G* }8 C$ ]! c也辛苦樓上幾位仁兄的分享