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[推薦] 《文藝復興藝術史》

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發表於 2005-10-11 22:15 |只看該作者 |倒序瀏覽
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8 @6 N7 d! r( {$ q% y, I7 f: a: H! f, o# g& T+ H) `' w
http://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm+ D' T4 x1 O* M. Q
. e+ U, @7 K$ ~
' R8 m4 E: `. u9 |# Q; r

$ ~% j% U; i6 i( l8 a6 ]7 v, D5 U3 V《文藝復興藝術史》章節目次3 m3 D0 D( c4 d5 U, {
7 D( k. y9 w8 f# k) g9 D
第一章 前言
  V) A7 J( R/ E. s" ^  J8 B, J& y$ @8 B% i. k
        文藝復興藝術史的意義
6 B9 O9 B3 @6 l4 Z6 M        藝術的定義1 M; W! D3 X1 F$ [" p" _) b4 Y
        藝術的表達式樣與技巧
& y' l! L, ]/ z& @7 ^( @. o7 c        藝術家.藝術品.社會
( S7 v5 P& {( E- ]        文藝復興時代下的藝術觀
* v4 e8 a# S1 }* P+ ~" E6 i) X        金錢與文藝復興時代的藝術1 r; y. w% a2 i: Q
        文藝復興時代的細部劃分$ d$ B1 J8 B; E% j. ]% O( ~
        政治.商業.宗教影響藝術的發展0 L% X1 H5 K& T3 N0 y
        創新的藝術技巧: y, V% f" o* e. W
        前言小結
  r1 y! O# w  l4 O% @7 o! s% Y' o* |
第二章 告別中古的黑暗/ j$ @1 n, K3 Y6 D; m
0 r) M! T& Q7 i; x3 m
        序言
% f4 {5 q3 W. b, f- t: n& @        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
/ X& w4 F, {1 G' M' z+ a/ Y        以人為重心的時代' r, T+ C; e+ P
        人文精神源自古羅馬的教育觀
1 @+ m! G1 I" f2 l        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀; N4 B/ u6 a- y% `; O
        人文主義精神的解放
0 `. f% l. A' y" p        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
0 _  @. _0 Q. t3 K9 X* G        「文藝復興」的發明與其內涵核心
  e% P# t7 u9 H; @7 L& J
  r1 H- U+ c7 F1 o' P8 l8 o/ B1 b/ z第三章 文藝復興的社會" v( e9 h9 h8 H$ _+ ?9 C
& r/ l  b$ q0 `! Z; v
        義大利在政治上是分散的
+ I* U, x$ q" t2 E* G5 A        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
5 ^; m4 ?" [$ y! S        商人的經商之道與社會財富的累積
1 @+ y$ D) f) X' W7 z6 f        貴族與商人贊助藝文事業的發展+ A+ f2 s6 @7 ], x  ?
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
' x/ ?3 j3 y+ ^0 @, c        文學主要是使用拉丁文
9 |, \; i/ m% e6 J$ q        文學反應出文藝復興
- k+ O' S/ k# F, a$ O        羅馬文學的重新檢閱與古今對話. D* k  b2 Q- i/ w4 t* G, C
        古典學者成為知識的傳播媒介
7 d! w5 b; V- o0 m: {. B        知識帶動科學實驗的發展2 B% w. d! H9 P  U
        人體美的發揚# ]  A: t( `7 p$ @5 i1 v3 [
# D, c/ [2 x7 T( x; K9 D& [: s
第四章 文藝復興的發韌-佛羅倫斯
% x9 f# B" i! b4 \, J. z
4 {* a6 V4 F, X; k+ a5 U  x        本章課題
4 x: u0 L% `, g1 ?) x        義大利社會的復甦
# M# I' F( i" ]/ T; A( e( B        佛羅倫斯政治簡史8 D2 R$ N% J3 k& W) ?7 t2 ~. @
        共和國的社會結構
7 b1 r' x$ _& h" [        麥地奇家族的興起(一三七八-一四六四)/ C2 @8 @3 [4 W; K2 a
        金融上的獨領風騷
! o/ _  S* h( w! t        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘4 t7 ^! F9 m) m
        藝術的盛世開創者──羅倫佐.麥地奇
! U0 z7 y: {# \        佛羅倫斯畫派% V2 S7 h+ |8 A( o) ?
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術9 |6 c) _' d3 |0 f5 W( o
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘0 o8 H9 o/ S0 J$ Y

7 v+ E+ \: ?) B: p第五章 文藝復興的開展─義大利2 j. _; B- T. t

8 h$ l( t0 t1 r! M7 `! B- d        本章課題
4 H: z7 @8 z' Z& r+ L7 J, L2 W# X( Z        熱那亞
* W: f6 P3 i) O2 N$ c0 o9 `- O9 y
            政壇的詭變% `0 t# i0 Y1 V3 }9 k
            經濟的超然. m5 [( G1 }, Y5 ]
            文藝的束縛與引進0 {  i& E  @; C$ s9 z
1 t- t$ U9 U! f9 z% ^9 S2 m
        米蘭
% o3 q8 u% u! a; I" K) L  M( \# p# b3 [  ?
            政治上的專制與更替  N. W! {7 `7 }- }% k3 t. L
            經濟的優勢' b5 u; k$ P. S9 V0 l6 k9 r: X
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
4 h! l" U4 k4 i0 U0 P  M) Y            魯多維克時代的藝術
8 V. j  {2 h* @/ z; m5 X
" c5 z  D: K7 {9 M: @7 M% o9 k第六章 文藝復興的狂潮-歐洲
4 M& e- L8 C5 i: `: \
; L7 H$ v" H7 d2 R+ H        本章序言! k4 R9 g* g3 t1 G
        德國的文藝復興$ C- P1 O( R" s  ~; @. j7 J# M

6 t5 c# @' g- P  Q            德國文藝興運動的主要特點+ c; \. y6 _( x) w" J% r! P4 O9 Y
            約翰.勒克林8 s- n! S* j1 F
            烏爾利希.封.胡登6 j' k2 a9 U& C
            阿.杜勒1 a3 }* V* ^4 T  r
            小漢斯.霍爾拜因; N- q/ g5 e. Q& i
( q4 Z+ i( Q+ q2 u* g3 L% G; h
        法國的文藝復興, E6 k9 e% L# H* Z
' \$ K. k& V. {7 O, ~4 s
            法國的民族個體5 h' r. H; K9 w& u. ?
            拉伯雷
+ p. m5 E0 Q4 t' q% C- Y4 U: Y5 l2 ~: m) j; d- z$ T, O: b
        英國的文藝復興
$ I. e" ?) ?3 z; N: O) B
% K- n8 |1 |& F! _0 a            牛津大學人文主義小組. C* _- y9 [' `, U) [, e$ n/ y
            莎士比亞8 J' ~$ W. }3 W/ i* k7 \0 z

( R1 T' y- X& h0 y& a. t        西班牙的文藝復興
7 T! T% {  ~6 e4 y9 ]0 K9 r  E# F: U1 T5 Z
            文藝復興的遲緩與色彩複雜
/ K7 ^4 g: V1 K  b% W            塞旺提斯& O' r2 S9 H; ~
            維卡& T9 w& a2 W  E" V

" F9 I8 ^6 b2 P. @* T6 _        尼德蘭的文藝復興
3 ]9 N* M0 ~; |! N$ o8 K9 P$ _' g+ f/ f& u( i& R' r
            得天獨厚的位置( n" v; _9 k, G; r: ^; C+ E$ U
            德西德烏.伊拉斯謨
# A' ?' j$ p1 _6 Z/ c            彼得.布魯格爾4 ~, P9 F7 D4 ^8 B: v

! ^7 ]% Z$ _! l- W0 T0 C4 @第七章 人體的盡情揮灑% B4 k( ^$ R. z7 L  B

+ I7 }) ~! n2 x$ G& s* e/ U        人體的觀察與描繪
1 R  c; L% {9 P, r        神祇與人體
! M. Q, p; D, ~6 B/ D3 V- E        科學與人體寫真
. v% c* o" j6 k+ D        繪畫構成的分子──幾何
. U& ^7 L" U$ p, z        人體雕塑的展現; C4 |. `( \: v6 K% K$ [
        流線.螺旋的人體模式1 U' O) t+ I# i  D
        人體比例的變動3 Q4 ^* D/ G5 T. h1 A' u/ E
        服飾與人體的契合$ S7 j2 H" I5 I# X0 E& K

: d. a% Z7 f% @9 I) b9 U第八章 繽紛多彩的繪畫藝術
+ r* u) w8 J5 i1 ~# o/ F& x" x6 o; ~8 [# O# Z+ f! L
        主題與場合7 S/ q  X4 y8 }# J. b
        宗教淡化、個人出頭的題材6 c# d2 M* ~5 z! C/ I7 R: A
        風景畫的層次安排. I' \2 N  F/ |4 @% b
        室內畫的深度
) o2 \% [, @9 A7 A+ O1 @  W! @        透視法的空間感
& U5 F; @) K" F1 a# E8 o: h# J        黑暗繼之光明的強烈對比- k6 k7 P" K4 C  A- ~
        由表情、舉止刻畫內心
  ^' [7 t+ q. D3 G7 |8 _- k        繪畫流派概況
' I' `) t4 p% n* r2 `' ^$ d1 T
+ ?; N! c3 n3 \5 ]7 Y5 O第九章 繪畫流派.畫家
, a, b% c$ C3 ~7 v( x8 D( K4 ~. T( n' x( f: a8 I* w
        佛羅倫斯畫派
: L$ {% `) i! u! n. L9 Y- Y
( |+ A. x% b% ?) S2 v; j            喬托(Giotto)
) s- m. ^0 H! {: ?& B3 ^            烏切羅(Uccello, Paolo)) b; c" I/ b* m5 g' U
            馬薩其奧(Masaccio)
5 R( G8 }* k% E
$ r1 f' I& d4 J# V  J4 m        文藝復興初期
0 o4 ?" S2 V+ U' K/ `4 o; M" K6 \/ R& Z3 F
            李比(Lippi), j4 z/ z" F: u1 i1 D  p. X
            基爾蘭達尤(Ghirlandaio)9 F  w* t0 c6 U1 I1 }4 Q
            波提且利(Botticelli)
3 Z; X# H7 `3 b$ p- X4 l
! @7 t  z0 B# `        法蘭德斯畫派
- H$ N5 f3 n. b+ p4 }
# P* W& f. [6 G            范.艾克兄弟(Jan van Eych.Hubert van Eych)
. U: K! \/ [0 r
  Y7 Y# |- k% Q  m' A" D        文藝復興三巨匠
$ ^, S) v# s% q# ]: Q) u( L; {. q8 ]
9 [0 Y* p, b2 R, q3 \) F            達.文西(Leonardo da Vinci)
& R- I8 x9 o. B  s$ Y6 H            米開朗基羅(Michelangelo)" K0 O4 }6 {7 k; J
            拉斐爾(Raphael)
, N$ I: W% K/ ^1 Z0 r  c( m9 b/ W
        威尼斯畫派0 X- J9 h& e" c" E' z7 D7 E3 S4 R& L

: ^$ m/ |; M/ S+ M            貝里尼(Bellini)' B$ Q. J" T) H% t8 H1 k
            吉奧喬尼(Giorgione)- g# M; y3 D2 q3 l: _
            提香(Titian)
6 q% d5 X- q, |% K" B+ r! {% O- n8 H+ U/ \3 _( T8 v- Q
第十章 婀娜多姿的雕刻
( P% o' K2 \. W& D) r6 D3 k
2 L9 I* M% x1 r  }& M  I        雕刻的素材與主題3 I% b) l1 y. q
        多納太羅# ^% _4 L+ h% ~( A7 V- G, _6 F
        吉伯提9 m  U9 d5 I! j4 w0 g, C
        布魯涅列斯奇  T2 U, T, T$ T$ h+ q6 `+ @
        波拉尤奧洛
: c: q& i. P/ g4 E5 [        維洛其歐& `5 `. t9 b8 n8 ^
        米開朗基羅
! x" Q7 x2 m9 q0 d( [7 \9 I* w/ o" D/ R/ Z. ^" _& Z
第十一章 富麗堂皇的建築
* _, ?% e% N% w
3 H: K" r1 y: ?" U9 J: {1 j7 a+ A1 {        從泛學到專業
) V; Q! h* N( L% W  n0 J        早期文藝復興的建築概況
4 R% P0 ?8 h% y: I, ~- K        柱列、柱拱與柱頭1 W. C* m4 F7 e2 R" {8 I
        球窿的外觀式樣$ ?+ @; Z/ \. \* h# j/ G
        建築的地方性格展現
% `" P% G/ U# f3 R- e% I$ ^' q        高文藝復興式建築(The High Renaissance)% i+ P0 [/ h( @& }' J
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
; Z+ x/ Z  b$ w/ Q5 }        球窿的擴充與其他空間的壓縮3 F  i: A" l; `" G3 f9 b- ?" ?
        建築美感在於比例而非裝飾
: m' c# I$ \: M* V- D$ q. n" k        建築不是單純的硬體設施, S: E4 v( E- z; c! z+ H
4 K6 X% a6 R5 ^% v* v" d2 p: y$ g
第十二章 天籟齊鳴的音樂
# s6 Y* q/ V5 D% i, O4 M3 z5 q! ?# o6 C
        引言
! X- K0 G; T% Z( A. ?        十五世紀前期的音樂文藝復興
! j! F# r/ {+ X4 N        音樂的特色
# v3 s% C6 W% [% u
7 X8 Y/ f0 [- n* s* J0 ]. x: t            主體
. w* k' l* e3 A$ q            旋律" e7 g/ ^) v) i7 w; x- ]$ G# c
            和聲3 X% {' F# g% {7 H1 d4 b- }

- x. t8 s8 i2 W( t% u        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
, c7 [3 C: K6 r4 _        十五世紀前期音樂的形式
- d2 k) D8 [4 }4 N8 l$ i( g
* V2 z1 F: a$ g1 i. ?9 w            經文歌' U3 [- F- Y: v  ~: U* n% n
            彌撒曲
1 s; }% W4 p& [/ P0 @# k: y5 S; K8 D$ w* I
        十五世紀後期的法蘭德斯! T+ g5 \$ P5 P/ S
        文藝復興音樂的興盛期) @. s. D1 U  B0 A/ u' p
        對位風格
$ P& A7 E; u: F2 n- T; V2 J7 @' z3 Q7 t, G
            主要特色
  C( |) k- t. R5 K            變化的來源7 X. U% M) y0 Z4 f, q1 L9 B

* ?9 g; e% f' I. m# k# Y* L( `4 T( K        國家風格
3 T; ~3 f8 o8 ~$ f- l! d        文藝復興時期的樂器
# E8 n+ \: M0 N3 n        音樂的改革和反改革* s. S- g7 r* m

+ ^& s# h: c8 m2 x第十三章 百家爭奇的文學! P3 p5 k; X- N" ]5 a) A. @; S

: F+ L2 P* \$ d2 _5 j        文藝復興的文學特色
% i& ]/ A) _* C        文學上的文藝復興──但丁
- y$ r6 r4 N* `9 L+ w: O  t        佩脫拉克的十四行詩) N: d! j6 `/ r0 K0 z' J
        薄伽丘0 [/ U* c' N. G
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》. b8 N  O& }0 f* u) X, x0 W# d) n1 V6 K
        斐勒佛$ i- [2 c% j" g
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用) q% v3 C+ X# n0 t4 H: |- n
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
3 K# q0 ?+ u* W; Q: e! @        塞旺提斯
" C( H. S. k' ~6 C        烏爾利希.封.胡登
9 C* Y5 U$ B( a# ~8 D8 y        莎士比亞% E7 G) ^% Z' j& V2 A' o  ^

# [2 T: q! R" n) x" O' a% t9 b第十四章 藝術家的生活9 a6 s5 P# J5 C: A  Q+ |' Q
: H1 Y& x7 U1 p3 x: r7 X
        本章課題
  ^( K0 h  r# _2 N        從小學習各類藝術技法4 n' z& p( k  P0 |  x: ]
        藝術創作的地點與工作傷害4 f. h) E' k3 F  D
        喬托和薄伽丘的忘年交, y' q& x/ |+ M( b
        喬托應徵工作+ c  W& b) w7 w) _; `& g+ h3 q, m1 P
        當李比愛上了修女3 F6 x& i6 N  A( v" C/ B! M, A0 [2 W
        達.文西的學習
6 _' E' U$ m7 M1 t        米開朗基羅的心胸4 R/ ~. z: o7 e( T
        〈自畫像〉掌握生活的風度+ |/ W- u" g  {( ^( A
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
3 {. i7 T  I( Y; [4 y, Z
# d" Z- ?- Q3 p! a( L第十五章 天人之際的宗教藝術
; Y# M2 c$ J3 G1 D# H9 V8 Q/ ~6 E9 _( E
        本章課題; E+ s. Z* s) A, s2 p3 D
        〈失樂園〉
, }: Z( h2 N/ y' q- ]; d        〈天堂之門〉
, @" }0 g5 k4 f4 D' L        〈基督和稅吏〉
# e8 M8 Q+ N( B( x        〈瑪格達琳〉: F) o% U& U8 u! l0 V, `
        〈聖母與聖嬰〉
0 d' n: m8 i, B) ?- ]        〈告知受胎〉
# l! J& Y# o7 y5 ~% j        〈三王朝拜〉
5 u" I9 n) S/ p* L3 B" ]8 f        〈春〉, V+ [! v# o( O" R
        〈維納斯的誕生〉. s! W( Z% Z# ~& y# G9 m+ j( q/ m$ u
        〈瑪莉亞的誕生〉4 d: o! Q' a% `+ r- E! n" G# q& b
        〈聖家族〉
1 b1 J  L$ J* C! G  a        〈大公爵聖母〉
% p8 |1 ~2 X2 A$ F3 }: f8 `. u/ Y/ G# `
第十六章 多元的地區文化6 R- w: Y$ @$ W" U. @

& j; X! [: E7 ?# l% W: A. l        本章課題
! R/ Z* k; i$ ~# h' v/ x% z7 m        西恩那畫派-安布洛吉歐.羅蘭哲提(Ambrogio Lorenzetti): s; U/ @4 A" L6 S
        佛羅倫斯畫派-皮耶羅.德拉.法蘭契斯卡(Piero della Francesca); I1 ~9 j- {5 A, P: C
        曼都亞地區-安多雷.曼特納(Andrea Mantegna)
( t% L. |) B0 C$ p0 F9 P        法蘭德斯畫派-揚.范.艾克(Jan van Eyck)
$ f- r9 E/ }, o        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕-布魯格爾(pieter Brugel)
7 u' A1 m. R2 e1 \: T( ?        安特衛普畫派-昆亭.馬賽斯(Quentin Massys)
' ?3 a; q) d( _6 A: e/ \        羅馬地區-桑提.拉斐爾(Santi Raphael); p  f1 |* g% Z$ h7 l* L+ w
        威尼斯畫派-丁特列托(Tintoretto)
+ h+ q6 ~# d: W& |9 d/ z( T* p
第十七章 揭開巴洛克的序曲$ c: c0 `; P, C& ?9 M
* A6 J8 T8 O1 d1 I* n5 I/ X
        本章課題
) {" x- z4 c% p+ ]7 C' a        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心: t) r' N6 n0 c/ b8 l9 j1 T* I; Y
        何謂「巴洛克」?8 A0 W  Y/ o( z8 c( ?
        透視法的反璞歸真
: ?8 k9 u: T; b7 K1 W8 e* a5 q0 `        拉斐爾使用的大器透視法+ p& K: r( x8 ]* [
        風景畫的創造
# i% p8 S0 x, d        重視自然生物的題材
1 S5 _) R# y( H        革命性的油畫技法──擦畫法6 i7 K+ d! a) ^/ G0 a8 U; s
        唯美的黃金分割律
$ k0 i8 H( u! p) F# _        卡拉瓦喬(Caravaggio)8 C5 x" j5 r+ }8 @5 v" n6 P
  ~' V- ^+ x! r5 g" [; V
結語
7 [5 g+ z- x. D: ]& R+ F
* q+ v- L- n- h# [5 C- M參考資料
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十年潛水無人問,一朝耍白天下知。

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Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》

呵呵~
0 H+ a$ l* j3 x5 y9 G大感謝
8 e/ J) N, _3 {( c& ~* |! a4 k+ J: G( A0 K% |. M. ^1 N/ V
我個人最喜歡歷史類的書籍/ j$ \1 A  |. ~2 I

7 r8 F! @: ]* l: [" C2 Z3 [6 N特別是美術+歷史,真可說是了解外國文明的一大助力喔!
網路就像砌在磚塊間的水泥,將我們緊密地結合在一起,卻又讓我們保持一定的距離..
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發表於 2005-10-12 10:27 |只看該作者

Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》

太棒了,謝謝分享。
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發表於 2005-10-26 02:00 |只看該作者

Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》

it so good!$ D1 x8 R: k4 b& \6 C" I& a  F
下班前都會看一段呢0 s6 y- L6 u& L) a
謝謝您的分享
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  • TA的每日心情
    擦汗
    2011-4-11 18:24
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    [LV.1]初來乍到

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    發表於 2005-12-16 01:07 |只看該作者

    Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》

    說真的1 `: {5 A; J. c3 w7 \9 W+ n3 \
    要謝謝北極星這位仁兄7 J7 o6 q7 ?! |
    因為他介紹這麼棒的資料
    * o4 Q; `, Y1 K2 S, e+ a# o* j# t讓我痛下決心去學習使用isiloX
    $ q0 `; i" Y  s" H- M9 ?( G- P0 D因為我的英文很破# A+ F& \; r1 O  K$ U! d
    之前都不敢嘗試
    9 ?0 J' z/ G5 s' s9 R/ S% z在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
    2 X+ L# s2 j0 N! M5 l# {  h原來真的很簡單  v& T) o2 R3 R# @+ I0 X( U
    感謝
    ! w; z6 R. R; P& b也辛苦樓上幾位仁兄的分享
    註冊時間2003-7-23 老了老了
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