[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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8 k, u1 z) H# S8 ^  B+ ]


' S; j8 i1 K& B; U* T《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言

        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
: O5 u/ D! ^4 g* q" R  K        藝術的表達式樣與技巧
( D' x2 G8 ^* s- x        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
! t3 J: Q" @$ H        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
        前言小結

4 D1 Y3 t5 s: f" ]. `5 L0 M第二章　告別中古的黑暗
: k/ }- A. W6 U! U1 ^& K+ X
' t! M$ d" B  z. ~- {. C        序言
! A: b: w  ~! i3 C/ T+ ^        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
0 P6 P0 r7 {/ }. \3 @3 Z+ ^0 S8 L/ y" o        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
1 A8 A, H1 z8 t1 |. {" ?        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
! M* |5 V% g, R$ Z        「文藝復興」的發明與其內涵核心
/ _4 d* P& ?4 t- d+ U- I! `+ [2 U
3 I# U1 \$ h3 m* a第三章　文藝復興的社會

        義大利在政治上是分散的
0 e4 W; T! ^1 Y+ S, l1 ]        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
1 H. _+ K7 V2 y5 Z; t        文學主要是使用拉丁文
& n+ w5 a! {$ J' F; g6 |0 @        文學反應出文藝復興
, _, _; b" W7 t$ c        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
$ u# d2 V- ~6 X        人體美的發揚
4 c( |- ?% ]" K& j" a1 s
第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
; z  E: n5 p0 X' [
5 e5 J. g! @5 f6 w$ k9 O4 |        本章課題
( g) W7 Q& K! b        義大利社會的復甦
: U2 f/ h. t& F- x  o        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
6 t4 v+ ?0 ~8 G% u3 S0 H% q        佛羅倫斯畫派
( G; |6 _  W3 D! N        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
# v7 b/ Y3 f, F) x: p
第五章　文藝復興的開展─義大利
/ H7 U; x5 F) e7 y5 B1 `
% s$ E7 g1 V6 a  s# N" u4 X, `        本章課題
. V& |# N9 o2 U- ~% B* ]& ]        熱那亞

            政壇的詭變
$ `1 X5 ?2 a. o. z            經濟的超然
. \% t7 `+ X* n+ \4 X$ ^            文藝的束縛與引進
! X7 t2 d# L+ z/ W
        米蘭
' p1 y! h4 l$ q
            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
# i. E& k2 {$ L9 b            魯多維克時代的藝術

第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
* s% q/ Y" G' R
        本章序言
$ I, Z* n2 H) c2 W$ u5 w  f4 Z        德國的文藝復興

            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
  w3 r3 e( `/ Y& R            烏爾利希．封．胡登
; Y2 \$ J- X" ^) z- L3 }7 q( m. @            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

2 k* l. T& L' l  w. n' q: W        法國的文藝復興
1 D7 R; Y' D0 m" F$ U/ D
" r7 j. w5 z* v. t6 x            法國的民族個體
5 V( F/ u; t7 F  U6 v" A6 t' G            拉伯雷

! H# S, ?& w! i, o        英國的文藝復興
" L5 D0 Y! X( o' w. V
/ I* R( @' F6 J0 w4 p5 l            牛津大學人文主義小組
4 u& t5 f: Q- [7 a1 x- P5 n; {* h            莎士比亞
. a1 p7 ~! ~2 E7 P. V2 n1 W
        西班牙的文藝復興

" M8 T+ p( l5 }& z            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
: `! K; H3 z0 F            維卡

        尼德蘭的文藝復興

  I+ R' W: r- q* Q9 L. g            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑
( U) k: z1 d! d+ M. p
  G; a) k' d+ r9 y/ c        人體的觀察與描繪
( U3 Z  ^9 f) Y        神祇與人體
$ D- s  x6 P% t( _6 L7 M7 |# A" E6 [% J        科學與人體寫真
* `0 D  d7 V: c' f* c        繪畫構成的分子──幾何
% ?. e3 v2 P' ?, [: i# J# G        人體雕塑的展現
4 n, _) k7 r9 H6 i        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
& Y) X% `0 u0 ^# c/ Y) l        服飾與人體的契合

; E4 u/ x: k  s0 g% g  \第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
: @9 {8 W9 d; D9 W6 M6 C/ w5 f: i
1 E4 z$ Q( K5 w1 i2 k, `        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
8 ?) e3 ?% B% F7 }& D7 d1 Y! O        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
0 b1 s& G9 ~' M" O        透視法的空間感
# r# i0 f2 u" ]; m2 L        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況

; ~* J# V2 T! J3 v% g2 k# b  O% ]9 {第九章　繪畫流派．畫家

        佛羅倫斯畫派

            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期

            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
) h/ H; P' ]8 @. G2 F
        法蘭德斯畫派

7 A, J9 H5 |* h, L5 N1 z0 S/ u8 x            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

        文藝復興三巨匠
+ \; U0 z+ p7 C5 W4 C. l! T
            達．文西（Leonardo da Vinci）
: H3 a: T% w" X5 Y, z: h            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）

7 S' b7 @, ~5 _$ y' I( G        威尼斯畫派

- G- Z! b4 f9 [+ Z+ x) P( T            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
$ ]. E+ ]& y1 B8 A' v            提香（Titian）

1 m- ^9 ^+ P- [# P1 N4 C) y* d第十章　婀娜多姿的雕刻

        雕刻的素材與主題
        多納太羅
/ C4 B" Z& e- u& ^( ?7 l" D+ k        吉伯提
        布魯涅列斯奇
! n' L. m0 J3 e! `% U        波拉尤奧洛
1 U' Y- ~5 y3 u2 W  u: b% ]& }        維洛其歐
        米開朗基羅

$ L0 n3 ~2 x/ l2 h: Q& A6 {5 J第十一章　富麗堂皇的建築

        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
1 b/ q/ l7 T8 O# [        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
, o0 N" x0 ^4 k$ W) R) j        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施
, g- T& w7 K1 g4 s& Q9 t" }% A
8 q8 k% M1 c: M4 a& w3 A/ N第十二章　天籟齊鳴的音樂

6 N2 K1 R5 c' i( B        引言
. ~/ s: n- b" |2 V% v# ^$ ]3 Q        十五世紀前期的音樂文藝復興
4 r% U  Z& [" l; H5 {0 I        音樂的特色
9 h' [  f* d& G0 i" e
3 b! F' k1 J3 c  q* K* S7 s            主體
            旋律
% v2 L# L: E" }, b9 ?% J( r            和聲
- K0 R( _7 v3 S& l1 f
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
; E/ y2 N; ]" G        十五世紀前期音樂的形式
+ I% {* d: g3 [5 x* s# T2 [/ j
6 y6 ?3 ?  h' N3 v. K% P            經文歌
; N/ x2 N3 a1 i4 r- f+ H1 w8 K; `            彌撒曲

' \6 y4 u$ ^, B; F        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
3 y2 X! ?& m- n; [" E  w" U% H) w        對位風格

  k. O1 D. q3 {; m7 P            主要特色
; ~/ Y& X# a  B' M4 r- E            變化的來源

0 L5 s2 h' H) y  x8 B& }        國家風格
        文藝復興時期的樂器
' d7 ^2 a% R* |$ V        音樂的改革和反改革

# k' }6 c' `# q- {第十三章　百家爭奇的文學

        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
! c0 z* q  ~7 I: \        薄伽丘
/ _  {2 B$ y/ E/ R. \9 y# Q        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞
2 C3 E6 m7 }/ e1 _) [# G
第十四章　藝術家的生活

        本章課題
8 s1 M" {/ C" R8 O  L& N        從小學習各類藝術技法
# ]- K7 [% F$ p2 p# j! m        藝術創作的地點與工作傷害
- {2 M  P1 C* |0 `; h- t* B3 V6 f        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
5 ]3 ]6 X' C  U+ b. v        當李比愛上了修女
- x( a1 [) P7 p        達．文西的學習
, u1 L8 `/ ^  s        米開朗基羅的心胸
( B7 J. W! T9 q3 ?; e! w2 F' E        〈自畫像〉掌握生活的風度
1 @% B4 n- o/ t, J9 e5 _2 z        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
9 d3 s# V! q( J
第十五章　天人之際的宗教藝術

        本章課題
        〈失樂園〉
+ `) `5 K& {6 D2 p6 V1 {        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
8 i7 _8 i0 o* n3 M. ?# S8 C( T8 t( {        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
        〈春〉
% |9 G$ {- ?  Z        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉

第十六章　多元的地區文化
, b3 b) }4 ^* h
        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
7 Z: ]+ b: d7 m/ G; _5 t; V) r        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
, }8 f, L( G0 U" j4 c9 Q  j        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
) K5 v( ]/ F, x, t! x! v        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
! m2 n! y" ~2 R4 k6 M: J, X. F        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
/ v# K& i) [; f! u        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
0 d) y. B( n7 E# d) d2 x        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
  f; p* n/ _# M0 o
% h( g6 t+ L: A0 ~& o第十七章　揭開巴洛克的序曲
; ?+ ^; G% J6 s% D% n
        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
' {$ C8 z) P) Z7 V/ b# }( ~        透視法的反璞歸真
( t" a( E9 U- @        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
8 ~5 i( Y$ f# n6 M# h: p/ y5 a; R        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
$ b' K# Y- z/ s& G, V        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）

+ a. u! W7 r+ T* T  w2 T6 f結語

參考資料

a00a

呵呵~
' O8 ^) O( o3 h, p+ s5 X. I大感謝

1 B7 B, t2 O/ W5 ]5 I. y5 p我個人最喜歡歷史類的書籍

特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
9 d  z- n7 P! b+ I* a3 u下班前都會看一段呢
( X1 C4 U5 C$ _5 I% f. }, u謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
" P) x. o5 n! n8 g: U因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
8 a" j/ h- L7 x2 y' C因為我的英文很破
9 u9 k8 h* ^8 \6 P( ^; _之前都不敢嘗試
" q; e4 X8 l) c) v- T在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
感謝
9 a" E0 g6 d% m! @: `/ d, ]$ f5 J也辛苦樓上幾位仁兄的分享