[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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* {! r; i. a. ?7 C6 yhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm



( o5 n& g- P7 M2 F" `# ]《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言
0 y. ^$ l$ y6 G( o
8 k( A9 t! d6 `. A7 [$ Z        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
2 F4 e  ^; p- l) i; f        藝術家．藝術品．社會
% O; V, A% D* r' l4 E6 \  [! e        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
$ [1 G8 Z6 l7 P& Z        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
        前言小結
. O" v- j; M' g2 z6 o
第二章　告別中古的黑暗
5 o, C# ]2 g0 R% _; ?7 k8 e# |
        序言
: H: r# U% @" {: T. U        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
1 C( t( ]- C: z! ]4 p/ W7 M        以人為重心的時代
- x; p3 \! z0 e& ]! |        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
* _4 v# u& C: @- r! D5 A5 p7 s        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
2 n' V2 @1 J/ x2 G. ]6 D        「文藝復興」的發明與其內涵核心

第三章　文藝復興的社會

        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
4 E" w# b' i2 y- _9 ^        商人的經商之道與社會財富的累積
; X0 n6 _! U$ M$ |3 |* m        貴族與商人贊助藝文事業的發展
, j) N4 T' k& A3 Y0 ~) u, J        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
7 S- u& B: P1 P6 c0 B; T; k6 Z        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
( Q1 i+ I0 }) D, A8 z        知識帶動科學實驗的發展
% W' X8 Z4 [- t, B/ [) Y: a* Y        人體美的發揚

0 H3 N6 Z" b( ]第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

        本章課題
        義大利社會的復甦
* C3 q9 g- ~- Q        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
# n$ E2 `9 L! n2 F6 t1 N- ^$ p4 ~8 y        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
3 T7 W9 L. P' o9 A- X. U        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

# S7 `2 w) e) ^第五章　文藝復興的開展─義大利

( a2 {& \" P0 Y6 t9 U        本章課題
4 r/ z$ Z! z+ X        熱那亞
% w( c2 G5 y! }+ }- D; R- ~) R2 h+ J, Y/ x
            政壇的詭變
            經濟的超然
            文藝的束縛與引進

        米蘭
  o/ }* I  I1 a1 J2 f+ R4 S
            政治上的專制與更替
3 J0 i% g3 s. J+ D" k$ D            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術

4 H: D* ?9 J; {6 Z7 [0 J+ a第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
  Z6 I# g6 S1 N& t; o' ~' U
4 O/ j) h* }; w; g4 Q: s9 t        本章序言
( U: Q+ }6 m/ V) E4 P        德國的文藝復興
1 ?$ ~# `& ?2 ~) I
0 m' e; T! s8 y7 b1 M            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
6 y' H2 R/ V6 U: z, k3 d: U            烏爾利希．封．胡登
8 b$ K4 L( R1 n: H. a& J, A  A! r            阿．杜勒
+ y  R) k& _1 a7 ~- i/ g            小漢斯．霍爾拜因
. c. ^1 |0 q9 a7 z( v0 n9 x
: I1 H3 p- R0 g( ?, u5 f        法國的文藝復興
9 e5 v) Q2 W5 f( M/ V
            法國的民族個體
  N2 u. U9 g2 R$ _3 r. E            拉伯雷

        英國的文藝復興

            牛津大學人文主義小組
4 e* j) V' X; A( v/ W+ v            莎士比亞

$ m5 o% e3 w# G8 I4 @/ e" |; o        西班牙的文藝復興

            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
            維卡
0 I( X1 p- J7 a* x
        尼德蘭的文藝復興

            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
" @; h( b4 H. g0 [/ X            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑
; E4 W; d: C/ X" ^( l+ K6 T
        人體的觀察與描繪
; D, h, b+ \, v" M+ y8 a        神祇與人體
        科學與人體寫真
7 a  ?1 y7 [" F: R        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
7 @4 T! g9 F0 j8 o8 E8 I        人體比例的變動
        服飾與人體的契合

6 u( r1 ]+ q' K: @  {7 Z) ^3 ]第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
) l/ p0 x* m, x$ r) z
        主題與場合
0 n' \; f' x7 C+ N) G6 F        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
+ K1 P" `+ l& B  C7 H        室內畫的深度
2 r/ C: m+ j* k! C+ P5 h        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
. J8 }2 o& p' a2 B2 Q- h- q        繪畫流派概況

: a& i: j( j1 j第九章　繪畫流派．畫家
* V3 q+ m  |, a& c( r) F/ c
        佛羅倫斯畫派

            喬托（Giotto）
/ j4 C2 X5 Y( U3 q) p            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）
' z' Y& J6 O$ ?. k/ m8 G
        文藝復興初期
1 M  j4 x, k+ z7 Y8 A9 q
            李比（Lippi）
) j" P6 M7 h, ^) u  w            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）

        法蘭德斯畫派
, j5 y7 x( x8 ^7 n( H
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

        文藝復興三巨匠

1 O; `: Q5 D4 f6 w8 t            達．文西（Leonardo da Vinci）
# v8 G/ _# h6 b. i5 [            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）

% U+ o1 F) [3 M5 ]        威尼斯畫派
3 M8 k0 z! S' m8 c. N* C
            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
/ L- R; O) U/ `3 L- U+ P8 m; D            提香（Titian）

第十章　婀娜多姿的雕刻

% z+ r$ S9 Y+ a+ B& |        雕刻的素材與主題
        多納太羅
        吉伯提
        布魯涅列斯奇
; V1 y6 ]9 w$ ?' _* b/ l1 \5 a5 S        波拉尤奧洛
        維洛其歐
        米開朗基羅
0 S) o2 T8 g6 A, J) E3 @
第十一章　富麗堂皇的建築
' @/ r- e& D$ x& S  g6 \
- Z( Z3 U8 B, i6 n+ ^/ Q, [) j1 }        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
( o) _; X- j$ x! V+ }, f  X' E        柱列、柱拱與柱頭
# ^0 J+ i! v# D+ r  n2 j        球窿的外觀式樣
9 ~/ ?2 }( c4 z# U1 j        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
% e& Y9 z7 @' Q        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
) G9 |0 n3 j* }+ |* d! k/ a        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
% t9 }  b& ~5 A5 t        建築不是單純的硬體設施

第十二章　天籟齊鳴的音樂

* X/ R" v/ y1 n        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色

            主體
; }- V$ m! D3 p: t  E4 }            旋律
( u% C8 G( ~5 K# x            和聲
, j# y" r* D, r* v
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式

$ |/ U$ d* S$ Y2 ^            經文歌
            彌撒曲

        十五世紀後期的法蘭德斯
9 E; T- i: M; K% x) s$ T" o        文藝復興音樂的興盛期
1 J. M8 ~7 E( |; x1 x' f8 w) J        對位風格
( c- e7 E5 ^: s4 Q
            主要特色
  H) I7 {' \+ B4 \. I+ g            變化的來源

) H% A4 S; y$ w- ^+ e        國家風格
        文藝復興時期的樂器
  `3 c' N- x! V4 `% X. u8 S        音樂的改革和反改革
7 i$ l! [& A+ u4 j, P% ?1 i
! v$ K4 o  }. L4 e# X/ n2 s第十三章　百家爭奇的文學
% F$ b' C& Q; j
6 z( i$ T8 I" r( X/ {- L; h        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
5 y  X$ F3 N& U        佩脫拉克的十四行詩
$ ^* n" S2 a% d2 a# D& y$ n        薄伽丘
. _% k2 g. B1 [- X' |        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
1 d9 z/ C5 M% [# I( e        斐勒佛
& {9 d* b( t5 w$ n        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
- g. B1 E8 G% p        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
6 r/ U* C3 C5 w0 W8 J1 ]0 V; [8 I' m        莎士比亞
* @- P& K; a2 f: Z* i% b) p# ?! @2 u
第十四章　藝術家的生活
# z( @! O2 k! _
        本章課題
        從小學習各類藝術技法
8 }& z4 b% V9 g4 J, J: Y        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
& c5 b% z, B( Y! Z. V) h9 s7 X: p        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
4 O' A+ E' h2 R' Z6 Y        米開朗基羅的心胸
7 l4 b% C5 d+ ^$ t, }3 T3 \0 K$ l4 s        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
7 R2 o! a" I% @; E
5 m9 y+ W1 b- s2 o: M* N; x# y9 k6 A+ d第十五章　天人之際的宗教藝術

; _6 j- J/ T( w7 Q- w        本章課題
        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
; y; z  a2 r% E5 R        〈告知受胎〉
/ [- s( y$ b/ T( U        〈三王朝拜〉
$ j% c. @+ y" R( C. r+ r: c        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
/ H7 V4 _7 x- `, Q, S, A
" I  B9 ]- S; d3 z8 [/ d第十六章　多元的地區文化
# J! n5 |: k. x0 M+ g9 T
$ u, f: u7 \; i        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
2 i# J" m7 v* o1 ]: U        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
" Z' B% H0 d) ]/ v9 d6 V5 g# D
9 ~/ x3 v  ^- h+ I: c第十七章　揭開巴洛克的序曲

        本章課題
0 ]7 L0 e8 Z* @6 q  e' N        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
. q4 S4 @8 w) [0 c$ _        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
0 E6 I/ O' A$ A6 z9 Z* \        風景畫的創造
  [. a+ \. N& {6 p8 X' x        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
' U0 z: u! P, O/ z8 i% N% s6 M        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
9 t' S. @& B5 T) C
結語

1 C; O+ ^8 _+ n* f參考資料

a00a

呵呵~
大感謝

我個人最喜歡歷史類的書籍
: T4 Q9 ~8 M6 ~6 i3 j" j* p
, `# y# P* u" m2 g6 D5 O特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
, E. e" j; F5 i8 ]/ G下班前都會看一段呢
( x/ g, R* F$ j! G& q1 @( I9 @% F謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
7 S+ N( V$ T" u: I4 _' G$ F9 R讓我痛下決心去學習使用isiloX
( V/ U0 L* ^8 j5 o; U; s因為我的英文很破
4 p2 W0 S7 ]; q0 g+ Q, X之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
9 }. N* m6 s8 P! B. C9 [/ E感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享