[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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' p1 F9 p7 v& @% [! uhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
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! A4 |) `+ ^8 G( ^$ B; Q7 p
/ b2 e+ h6 ~% N《文藝復興藝術史》章節目次

$ B5 O5 ~7 U/ B# k9 L第一章　前言
0 y" d1 y8 @( @! y, ~$ `) {; `
- f/ h1 t. }5 U7 |5 ^, F: v        文藝復興藝術史的意義
4 W- g/ Y. K- D% j7 p        藝術的定義
8 s0 h  O5 U& U% @* b4 q; v7 @        藝術的表達式樣與技巧
9 @5 v5 |) J6 M5 |5 D* T        藝術家．藝術品．社會
% G2 |, j$ L* ]        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
/ U2 L, H1 H7 }% b        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
! B- r& a* j9 L2 C. \' U        創新的藝術技巧
        前言小結

2 K0 t6 ?) B$ o+ C, R. X4 V第二章　告別中古的黑暗
' n2 F  p) X& m% W9 G, d% A. h; l: }
; C/ [5 Z; ~/ H% u% e- P        序言
" \5 T) b( C/ O6 i* O$ Z        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
9 @0 O# g0 Q- `, M+ n2 g2 z        以人為重心的時代
! f6 j. A1 V: M# U0 y        人文精神源自古羅馬的教育觀
: {* C7 W7 z( R! _; a! p        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
  W/ q0 k" s; [. L+ M  j; _        人文主義精神的解放
8 _0 L3 _5 o0 _; H; p" {2 Q        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
" w9 ^: C7 y% [9 r5 r8 h, ^9 _        「文藝復興」的發明與其內涵核心

. h0 b9 I4 d$ L, b6 h第三章　文藝復興的社會
, i% o! h5 L, H: E
% p' `7 i4 |# G& Q* @6 \! m! q# [8 l        義大利在政治上是分散的
0 L8 o+ j# {0 Q3 @* ]5 r        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
: b0 n' A" _) T3 [, q7 F0 I        貴族與商人贊助藝文事業的發展
" w0 e8 S; A% Z4 u9 h3 d( s$ B        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
( Y3 A- H' e$ B        文學主要是使用拉丁文
7 x1 k* N" F; d+ j        文學反應出文藝復興
. b4 [0 ^5 F/ d7 D4 g5 c* m        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚
& [6 O( G/ ?  d9 y- Q8 O% u
. a, @+ L8 J( H" K/ |+ Q% ^; H第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
& O  ?# p0 M9 U, W" ^
        本章課題
        義大利社會的復甦
% n5 s6 ^6 @/ X& ^% F        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
/ J. O0 f0 \$ r3 R$ ~# z9 O* J        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
/ C, m: a0 c1 C
第五章　文藝復興的開展─義大利
9 c* _+ }( x3 {7 e7 b. \) J
, ?) p8 ^$ e3 x  T. M        本章課題
        熱那亞

" q) _4 t% T& i' x2 p            政壇的詭變
            經濟的超然
/ x# \. j0 h0 ?$ X3 r$ m            文藝的束縛與引進
/ ^8 a4 o2 z9 O1 i' N
  i& }  z, \4 M$ e        米蘭
% k/ Y3 ^2 _8 P3 \
  D) R- \% E. e* u8 I$ E$ h            政治上的專制與更替
: e4 K, B0 ]; o6 K7 z! W            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
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第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
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% {2 D6 e' {; o' i3 N" e        本章序言
        德國的文藝復興
2 j5 p/ R0 x9 r2 ]/ R
            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
/ a6 v* A5 n7 }0 v0 E) Z            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
* C, d: `! z! e8 }4 C$ ?            小漢斯．霍爾拜因
: t4 O! p% A% ]6 Y( V) W
* O; w: d  w/ F5 Q, F; j        法國的文藝復興

            法國的民族個體
5 l# A1 m3 P1 t- C: m            拉伯雷
4 Q) {: j5 V5 M
        英國的文藝復興

            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
: k2 N1 E8 k) Q- K$ J
        西班牙的文藝復興
, w5 _6 K4 r, K2 _
$ Z& s' {4 S1 M8 D( s            文藝復興的遲緩與色彩複雜
& `( R8 h, i0 j3 d            塞旺提斯
& m  K$ y4 n5 m( c; v" i8 n            維卡

        尼德蘭的文藝復興

            得天獨厚的位置
; h( X+ K5 q  ]. j4 ?2 i! F            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑

2 D# m; {0 v  Q% l        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
9 I$ _3 z! P( d; F        科學與人體寫真
8 z+ o! v+ g3 U+ j: E8 w: j        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
1 F% c& W8 K; I& J) f2 `: |$ S( ^        服飾與人體的契合

第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
* x5 O5 J/ G" o. j# T
% S! g2 M2 p" z8 N$ Y+ J        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
/ V' C% |5 {/ b" A% Z3 U9 Z' @        室內畫的深度
        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
( Z( {0 m; @) K: C        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況
0 y" M5 T2 _: O3 q9 _7 `0 A. ~8 T3 m
第九章　繪畫流派．畫家
! `! R. m! D% R- y$ i8 `+ z% E  K
        佛羅倫斯畫派

            喬托（Giotto）
0 {. t% t8 w+ i7 P1 s3 k            烏切羅（Uccello, Paolo）
  u% Z7 h0 S- ^            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期

            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
9 H; y' t  x0 G" o0 X8 R            波提且利（Botticelli）
7 q. W' R9 l0 H9 h1 ]) p2 j
        法蘭德斯畫派

% D# V* _5 j  n& }; D9 E            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

        文藝復興三巨匠

/ G0 H: i$ ^4 Y            達．文西（Leonardo da Vinci）
6 S# M5 R3 u* `2 C, O5 y            米開朗基羅（Michelangelo）
. {( q$ s0 b* n' [            拉斐爾（Raphael）
- T* J# d0 @3 _/ C- Z# \
        威尼斯畫派

1 v/ o; M8 `+ B+ T5 W9 s5 D            貝里尼（Bellini）
; R, I3 o) Q+ W% q0 l. ^5 M4 u            吉奧喬尼（Giorgione）
& A) k/ S: T7 d% v            提香（Titian）

第十章　婀娜多姿的雕刻
0 O* F* Y( K) M0 x& I4 z' u) {
0 p) O$ d/ l  o0 L9 m# ]        雕刻的素材與主題
        多納太羅
, }, k4 Z) O$ T, N# v2 m        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
0 ?: ?% Q  C/ C. m        維洛其歐
/ L7 i# f- @- V' r) D        米開朗基羅
3 o% p% b! |7 G! g0 o
4 o" P/ |! G3 a7 _第十一章　富麗堂皇的建築
. i5 I! {* R" q7 K0 z3 L
        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
/ p3 w- n" y/ {3 `5 S: n        柱列、柱拱與柱頭
( d( e" D- ~  }. I        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
' ?9 r! a1 P$ N: I1 x        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
( u/ h# ^5 H. n* e# [        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
9 z# R! _; o) D0 P        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施
" K4 M& t: S( N; {# A5 [8 z
& M$ [6 J4 D6 P1 h2 v) k7 M4 b8 m: E第十二章　天籟齊鳴的音樂

        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色
2 Y  t# k* l; X$ p
; z( G, e; I- y, F8 \' q            主體
) E5 J; B: ]* G# ~+ _9 t            旋律
            和聲

7 @/ @- g. e3 p& k" E        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
9 C* a2 ]3 |9 l: w; ~& n6 s        十五世紀前期音樂的形式

            經文歌
9 v4 ~6 k/ X. D) }4 I            彌撒曲

        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格

5 I3 g9 M+ t% h' r5 S            主要特色
5 x& ~) ~( ~' |8 ^            變化的來源
  s3 C* S2 @- \6 d# j) @
- N! P7 w0 A$ c& c        國家風格
) \( {/ V( r7 Q7 c) @        文藝復興時期的樂器
1 p2 z" W' Y/ o9 H9 m0 b2 }        音樂的改革和反改革
: F* @$ A# Y2 H/ a
& Z7 {' C! c" ?  \$ u第十三章　百家爭奇的文學

        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
) y% {& W! p: u# p        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
2 g; g; X/ p) Q        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
2 X2 n4 P! J6 X        西歐大陸在文學方面的文藝復興
+ G) U& _+ @2 g% ~/ [        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞

, l$ h$ d) s/ y( k/ e, a& c$ ~第十四章　藝術家的生活

; `% E. B& {5 v7 p        本章課題
        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
  i) ^$ m6 K1 I4 Z        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
5 H5 h# B5 J5 B        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
3 |# n, \/ q! m9 X2 ]        米開朗基羅的心胸
# H1 k6 X9 a7 ]% x% n; _- R: G        〈自畫像〉掌握生活的風度
1 q& Z0 r* @/ v5 D        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
: s6 C1 O3 \7 U
. Z6 H4 A' O# |) V& E1 ?' C第十五章　天人之際的宗教藝術
$ c6 l4 E& q: Z9 G
2 n5 V- t! u+ K, G        本章課題
        〈失樂園〉
9 \, k* b& o7 q8 t        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
- D9 J+ t6 q- j2 L0 h& O+ x        〈告知受胎〉
( H7 T( c3 b# }+ |  N& h( W        〈三王朝拜〉
3 ?$ |* k+ Y" U! N9 z' X        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
5 a6 l3 I4 p6 q9 N+ i        〈瑪莉亞的誕生〉
  `, K/ M8 b0 ]( @% f        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
3 s3 {( H' e) j, D' Z5 U, k2 l; C1 ^
, b8 \1 o8 `9 R4 ]第十六章　多元的地區文化

        本章課題
5 H) F) }# i3 n. k. |) C        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
' ^, }4 s) _9 K' [        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
! p$ C2 v& }1 Z- F        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
& D# r4 o3 d4 E+ I8 W8 _% h' e        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
% k7 G! G! Z  Z0 k( `        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
* K& v6 w; ?/ K# [
& ^$ `! R& ]4 f* w: h第十七章　揭開巴洛克的序曲

        本章課題
) e6 t) q8 h2 Y$ V        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
% t7 d+ C- y( Q' F9 r        何謂「巴洛克」？
, C3 d% e4 o- T        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
+ }, L; w1 c3 {$ R$ K4 q2 V        風景畫的創造
3 ]- x: `! s% n7 z' e3 m' ]        重視自然生物的題材
, N4 z8 r5 F* y" y; F        革命性的油畫技法──擦畫法
4 O* T1 E) N5 B        唯美的黃金分割律
  k3 p2 B- o$ [( ]+ s- J+ J+ b        卡拉瓦喬（Caravaggio）
! i5 g7 L2 _- S5 Q% x" @
結語

參考資料

a00a

呵呵~
" c- i) T$ r3 [1 O大感謝
% e3 C; T  R8 P' B0 l: g6 C
我個人最喜歡歷史類的書籍

6 D4 i; P" d" }) a5 ~, V% b' U特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
2 Q* x- r# [! p2 l  V謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
6 e' N4 V. U) f% h7 g! X3 V因為我的英文很破
+ u0 g$ U0 `/ |& T$ U! W8 E4 ^& n之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
感謝
# B- W) u. m5 Y9 E" }3 k, l3 I7 ]也辛苦樓上幾位仁兄的分享