[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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% e3 m- O0 p$ O3 T《文藝復興藝術史》章節目次
3 u8 X5 `1 O* p2 I6 X
( h# `( X5 x5 y) Q" P' Q! p第一章　前言

        文藝復興藝術史的意義
# h- V3 v# L/ f# M( u; d0 ?- T        藝術的定義
9 u7 m3 [3 s$ Q7 u5 L        藝術的表達式樣與技巧
# \0 }( I2 ?+ A5 i/ j        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
7 T, B2 x. y  ?" g" B. n        金錢與文藝復興時代的藝術
6 H6 t  i% H" p- M3 x8 x$ Z  G! L' X        文藝復興時代的細部劃分
, ?& g- n1 Y) T) ~% h, G, ~4 P        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
        前言小結

% f( ]1 F: H  _第二章　告別中古的黑暗

        序言
% d  m! l# N: C3 s- S+ }" m        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
! E# n7 W/ V& d- [& ?        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
" F" j+ k8 |+ p+ N  ?        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心

3 M% M# g. Q' N8 ?4 P0 y4 L第三章　文藝復興的社會

& |( F4 j- Q7 Q- P8 K8 x2 P; A5 p        義大利在政治上是分散的
4 N. M9 ^: S& b# q8 j        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
& z+ H! ?5 e  {0 s* j        商人的經商之道與社會財富的累積
* y$ F. j/ ]! X& Y0 H9 F        貴族與商人贊助藝文事業的發展
* ], X2 C% x: E7 L" F        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚

& y. ~) Q: W$ o第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
+ [! {5 F3 R4 _+ }& L# K
        本章課題
        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
8 Y* U9 I) H' }# C        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
# U) J2 ~3 ~9 p$ F3 m# e        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利
1 X9 z( Z7 O$ p3 ^, t% O/ F0 ]
* q5 @; X3 R2 f5 C9 Z/ |' ?        本章課題
( o- I4 f" y; L, i3 g        熱那亞
/ ^: O$ H9 q* ?1 B
            政壇的詭變
            經濟的超然
            文藝的束縛與引進
: U; Q7 F1 x9 E9 y/ l, T9 A
        米蘭
1 J8 w; \; J/ P$ @  n
            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
: w" k9 M& G( a) R            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術

第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

        本章序言
2 ?5 X" i0 ]+ \2 J9 c        德國的文藝復興

            德國文藝興運動的主要特點
  n, S! T- _) ~9 U, \( p6 H) X; v# ^            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
5 D1 @5 W# M: u, X& B" W            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

. ]5 g& G7 {1 o1 A        法國的文藝復興

7 F% V% X7 @* L# k: k7 h8 Z3 }            法國的民族個體
# a; O( |: r) n4 z  n- n            拉伯雷
, A8 j, s7 o6 o1 ?
        英國的文藝復興
4 L# `5 A* |' d( B8 E
            牛津大學人文主義小組
9 p# v0 E1 Q, ?& D! z3 {            莎士比亞

$ z4 \+ T2 r5 Z* Q/ l* N  P) A        西班牙的文藝復興
% ~5 h4 r( C* B
            文藝復興的遲緩與色彩複雜
$ U5 A3 L% t7 q/ \  x            塞旺提斯
            維卡

        尼德蘭的文藝復興
0 }8 `/ i) |& p5 \6 m1 x
            得天獨厚的位置
" ?7 b5 `- K$ G" V( {            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾
$ |9 M6 K- n7 K0 K, ~* c
7 V" [. ]& y7 V" R1 b第七章　人體的盡情揮灑

9 z4 T6 ?$ q( W2 Z1 o3 E$ s) y8 b        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
) n7 s2 `! K+ P7 g& m1 ], k        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
3 @- E% z/ S/ T$ o5 j        人體雕塑的展現
3 W# Q, A* U& H: c        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
        服飾與人體的契合

第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

  M; C$ |5 G- q/ F9 `' b/ e        主題與場合
! ~6 m& K' G5 U$ A; {9 o. K        宗教淡化、個人出頭的題材
1 P0 u7 C$ C3 h% u7 T        風景畫的層次安排
# H* Z+ q" U6 h. a9 w        室內畫的深度
        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
6 U! l' k1 f% n        由表情、舉止刻畫內心
; [: {1 |/ @- g! U  _5 @        繪畫流派概況

4 |# T* |$ \) V: z1 E第九章　繪畫流派．畫家

        佛羅倫斯畫派

6 |. I9 q" y0 J# d  L, W. Q: |/ z            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
1 C. G1 M. p. b; d) @; l            馬薩其奧（Masaccio）
5 a* D9 |4 ^: s7 M1 u1 a* p+ I
        文藝復興初期

, l9 M. |5 H) z( u            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
) V% d' n. B& v" ]
        法蘭德斯畫派
) p4 P! r5 l9 e: X* P+ y1 P/ ^
& }0 F. o0 W$ i9 M/ b. I$ S) n( z            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
3 l% C6 v! a% o& C& g  g
+ J1 f. T# V# J: Y! p! g. L4 O        文藝復興三巨匠
0 y, B, w/ I9 {' b% n
            達．文西（Leonardo da Vinci）
+ \- g" T  X* o4 K' r( P            米開朗基羅（Michelangelo）
' h( S" Q$ {/ J- Y- k+ _3 K            拉斐爾（Raphael）
! ~/ q$ _0 G3 [8 B
8 j" K; V1 r8 ~8 _5 r. A4 x        威尼斯畫派

5 C) x2 k5 Q, I5 ]# g1 e            貝里尼（Bellini）
2 w. ]* r% l- I! W" h; C            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）

' Z5 a7 G/ r) e3 f8 {$ n2 `第十章　婀娜多姿的雕刻

2 t  Q' }3 _+ R. N7 i! T        雕刻的素材與主題
        多納太羅
        吉伯提
; E# k. ?) V9 J' Z$ c; g: k        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
  w. w, R. l, q6 K; p9 y7 ^        維洛其歐
        米開朗基羅
/ q$ \" O& \; D+ K! d. p1 {
, O5 k; m7 }/ y+ ~& e5 y8 B第十一章　富麗堂皇的建築
2 q1 x( Y) n% d. P4 [; y4 O
1 L, Q. U4 p* R; H& U        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
% Z% n% j: g* L7 p! i9 Z7 x        柱列、柱拱與柱頭
0 k. R: ?( ]1 }: B! z        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
/ z  c/ _: R9 y2 g, g7 K        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
4 Z3 ]5 J9 g& z; m2 S        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
. f* [' k2 i0 V/ k0 _8 u        球窿的擴充與其他空間的壓縮
9 v) Z0 I' x6 V        建築美感在於比例而非裝飾
0 a3 r3 Q/ P! A        建築不是單純的硬體設施

第十二章　天籟齊鳴的音樂

        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
$ H7 T; M; A0 A- A9 [' E( ?- n; G        音樂的特色
( u* h* P( ^4 w. d# }
            主體
5 l1 g" d( \8 G! }! q" T7 c5 X            旋律
            和聲
- V7 N' P2 Q. l
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式
9 t7 m1 `, R4 w2 m
* h" ^1 `& _) Y0 K' E2 N" z: g: ^2 W            經文歌
' L. Q' O! l( _# a. V% I$ A$ y            彌撒曲

# a8 i0 O# f$ Y( Z, k        十五世紀後期的法蘭德斯
. m. R# w5 \; ?& r( g* o        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格
+ M% s3 c; g% E& N6 g
            主要特色
            變化的來源
# M0 r0 a" [- g* q& t; y* i! }" w
3 Q* j, \; U/ U" g% R        國家風格
        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革

* p7 {! G  ^" X" U5 ?! w' }( {第十三章　百家爭奇的文學

: V8 G  k+ k3 e        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
8 J+ a) K, s9 m2 r# b/ ?) N        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
5 i  v2 h3 X& ~2 s9 Z0 N        塞旺提斯
' w9 \/ |0 U5 ]        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞
8 D, U/ A. C' @% o: y
3 C# U$ I$ y8 h& `8 I' U  m第十四章　藝術家的生活

        本章課題
        從小學習各類藝術技法
2 }8 a0 Q% \# {6 H, v. E        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
4 g* f" E$ C. w2 i# r  A  n- A3 d        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
1 j( H, y' w$ `: m5 n8 x" w, S        達．文西的學習
! ?# b/ N7 k7 o6 O        米開朗基羅的心胸
+ h2 m* Y/ I. H        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
( K( t) z; m% z# m
第十五章　天人之際的宗教藝術
/ w1 `. {1 w( v
/ [6 N% k/ |' }" Y8 ~8 x; g' B        本章課題
6 z" |) H4 p" U+ T1 _5 J        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
. V' {: j" n" [        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
4 c2 U4 g$ }4 G: d0 }        〈聖家族〉
# \+ x& M* f& F# p        〈大公爵聖母〉
7 X+ N3 b; A. p- y& ^7 B2 _
8 O' |5 b$ V( I9 H: ?第十六章　多元的地區文化
4 T0 }: Y  U4 i& R
        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
- E2 w$ I7 a$ j1 E# A6 p' X  K1 D        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
: ]& c& z+ [4 I        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
% b' {$ s5 r& w0 ^$ H        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
+ g& b* k+ o$ b8 O6 ^9 g
: l  X5 [! C4 y+ K6 Y第十七章　揭開巴洛克的序曲
: I( S' J% q7 |* c$ p! w
        本章課題
8 T& W% o: X5 H$ N: a% S! v        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
; m1 a5 w# c1 M- J. O        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
* q+ ]2 p3 J, C$ Y3 Q        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）

結語

參考資料

a00a

呵呵~
' U2 D4 Y5 \; |7 r3 x大感謝

0 Q2 w0 w9 y, R! [4 g我個人最喜歡歷史類的書籍
& ?( _! j* w" ]  }  A. T0 t
$ g6 T4 Y& K( @2 q: h特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
1 o4 J# r2 c; T! _* k謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
9 t! |( u& ~6 J% W4 X; v; ^要謝謝北極星這位仁兄
: t) G2 ~. u, l0 d/ f) ^" S1 U因為他介紹這麼棒的資料
& H$ R7 w( O8 Y6 a2 h. z3 ~讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
7 w, A2 [% t5 c% J" ]# n& L2 y之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享