[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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1 b7 G) n5 p3 X  {1 d7 M! {
( T( c6 \" A0 ^+ Q$ z6 @% F8 U《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言
% d" k& e) {+ Y) q" y
% j1 j% L; }/ U/ v        文藝復興藝術史的意義
$ K) _' h+ L9 ^! U        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
+ u- m1 b) F/ @" g1 M        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
# c4 k* I' ]. R5 Z3 `        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
        前言小結

第二章　告別中古的黑暗

        序言
5 {9 h- `+ x; g( k; i9 w2 _& g        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
% a* i/ ]( e) X/ B# k        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
* r, w5 d9 O, b( {) e        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
/ a' ^4 C& v# X( N7 T# P. z! D2 F        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
# ?1 o$ [; ~' p8 q. f+ n        「文藝復興」的發明與其內涵核心

& V) ]0 I" l% j, a- u- e- M第三章　文藝復興的社會
3 ~/ G& D3 A) ~9 a- A
, ]8 }' ^& Z# g# i        義大利在政治上是分散的
8 \6 M- s! j  ^8 [- Q& k# [        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
0 d1 s; |; T. H& p        商人的經商之道與社會財富的累積
" B/ [4 V( `  ?+ M0 u. P9 F        貴族與商人贊助藝文事業的發展
* c) ~# Y) q7 W; W: B- l' N        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
% r( U/ r; f2 j! e! E) E5 \        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
4 e0 t2 ^, Q6 I  p. C+ c, V9 C        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
, }: p; u. }, l9 _/ e4 H        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚

第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

        本章課題
. `2 s5 R6 B4 C# r; |3 w        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
' `! o$ G% \- d+ D. ?1 h. D        共和國的社會結構
" k3 H# c& b) B; C$ S        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
1 @7 [$ n4 }. k; P* h        金融上的獨領風騷
* E7 Y5 f1 R+ l, g1 d6 K" F9 H. v6 R        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
% Y' \! S$ d) W; g, i8 ?2 o2 r        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
* e. k9 U9 u' a. j        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
+ R+ T* c0 R+ B# e1 V! M  }
第五章　文藝復興的開展─義大利

' Y4 O4 I8 S8 D1 i9 p: i9 p, B        本章課題
        熱那亞
  t0 v( m$ A" c1 \% E( ^4 }# W. e
            政壇的詭變
            經濟的超然
3 D" S3 b) n4 }& S& z            文藝的束縛與引進

- F9 p+ l1 S, [$ M: Q0 }7 T7 D, G- _        米蘭
5 X) O) s* _) i3 w/ Z
0 B) Y0 d6 h* ]+ `4 Q, ]0 `            政治上的專制與更替
8 ?: m( S9 d# ^5 S            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
- ?( a9 n9 C7 a9 S
+ ?8 N3 \1 \$ Y+ q* }第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

        本章序言
        德國的文藝復興

' d; D( r7 u  ?- ?            德國文藝興運動的主要特點
' h9 `. J6 w6 x- t' M            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
/ C  v  u9 E5 c7 O: ^/ r            小漢斯．霍爾拜因

        法國的文藝復興
6 V# M4 b6 A# h- H) n, g
8 C# L! x1 ^5 D* J5 q( N            法國的民族個體
3 Y$ y6 O2 a5 O# A) e            拉伯雷
+ A2 B9 R1 `4 B6 A' H- x% g
        英國的文藝復興

            牛津大學人文主義小組
+ U% n/ O& V7 I5 k$ w% x            莎士比亞

        西班牙的文藝復興
: t6 t8 d' Z% C. m, a* x7 q, I3 F+ L
4 o1 S: T' q, `% l            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
' N4 h& P+ |. _3 B( F, r1 J0 q            維卡
; a9 Q- T: q' h; {) e
        尼德蘭的文藝復興
$ ?$ q% I* k' _% t  H9 H
            得天獨厚的位置
) T3 f- B/ N- g+ y/ G6 J7 |7 W            德西德烏．伊拉斯謨
/ p+ v% _- V' w& h3 Y            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑

  O) ^& T6 K$ }        人體的觀察與描繪
+ W9 q% i! e7 M        神祇與人體
        科學與人體寫真
( P' t! W# J# x6 h+ Y1 m- ^# ]# e        繪畫構成的分子──幾何
& S" @& b# x2 }: {  I        人體雕塑的展現
) [2 {  K1 {, A        流線．螺旋的人體模式
$ Y5 a5 z: k( n9 @% k        人體比例的變動
' u: }6 z/ C" {- ^1 n1 A4 h        服飾與人體的契合

第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

; d% R) E  c; i+ f        主題與場合
4 Y, Y. y! a" W, X" \' A% i        宗教淡化、個人出頭的題材
+ v) @& f/ d( s" i, Q/ u9 {3 Q& t7 q        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
, p% W& _0 x# C9 n3 }& w        透視法的空間感
6 M3 g6 ?0 |( T' Y9 B# e        黑暗繼之光明的強烈對比
) E9 r. s/ y1 L; C' I: Y4 ^        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況
* a' k# a! O) E$ l' Z! k1 q; w
第九章　繪畫流派．畫家

& f6 i6 _2 w7 |) X        佛羅倫斯畫派

            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期

: ?, I! w& g7 d# T6 W            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
  ~% z7 R$ F, ~8 }. ?
        法蘭德斯畫派
. G# B' Y2 H$ _2 `/ v) r
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

7 j: o' S2 S3 v- }) A/ J' X        文藝復興三巨匠

" P/ u7 z. J7 B' v            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）

        威尼斯畫派

1 a+ B/ p5 P# o, J# L" r  D            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）
* a" H: [% b0 Q3 }7 E1 b4 _$ I
5 A5 u" |6 s0 \2 k( Y" C! I3 T% j第十章　婀娜多姿的雕刻
6 y0 b! [7 m& [' `2 G! O9 _
        雕刻的素材與主題
, d0 O. Z4 ?; u6 L' H" R        多納太羅
        吉伯提
( ?7 l3 Q* z/ y# O        布魯涅列斯奇
! h9 ~( b  g9 x3 ~! J  R% [        波拉尤奧洛
- X" c0 o2 n/ R: O        維洛其歐
        米開朗基羅

第十一章　富麗堂皇的建築

        從泛學到專業
$ F- }* `$ ]3 a        早期文藝復興的建築概況
0 s# q4 y+ O7 I! G, r4 f0 L        柱列、柱拱與柱頭
) u' ]- v8 G0 ?/ X2 c5 M$ W$ O        球窿的外觀式樣
: S/ S0 Y! W. c+ K        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
. `; J0 e, \/ K" D        建築美感在於比例而非裝飾
2 u# x- ^0 B! h: ^        建築不是單純的硬體設施

第十二章　天籟齊鳴的音樂
, F6 P3 {" e$ p+ @0 ]6 g, k# R& G) M
& ?; s/ w; C4 X        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
3 I9 |5 m6 ~" @+ t. u9 F        音樂的特色
$ C$ J8 N9 H* W( r$ j
            主體
( w9 @% {$ l8 }/ T5 J. K1 ^  w8 g            旋律
            和聲

1 ]! o  l% _2 P  f* x& d6 a' Q        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式
/ ?# `, p9 ?1 ~2 J% d
9 f+ ?8 v) X+ h! y% G: d2 a            經文歌
3 K' L' V6 a9 `            彌撒曲
  n6 M4 w9 p- d* F0 R  N; L( H8 a4 s
2 K, ~3 R0 S/ s! A0 D/ E3 F$ \        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
- \) \3 \; Q1 ?- o, R( a        對位風格
8 F% E, i3 e/ ^( [/ K
8 a2 }5 _7 q5 v, g8 i            主要特色
" i' `* `; `( G! S& w. V: g( a            變化的來源

: X+ C1 w/ ^7 w; R4 T' H        國家風格
# |3 V- W. c' |* s        文藝復興時期的樂器
- h5 Q" G6 ~, o3 f. H0 \, Y4 d1 ~        音樂的改革和反改革
; R6 @( x1 E3 J9 u2 Z. K
, o3 H3 R$ Q9 Q+ ^* V4 F/ E第十三章　百家爭奇的文學
0 o. M9 j$ f+ U1 ]' M
  S. j5 y6 z. z        文藝復興的文學特色
- i+ h. @7 r$ {0 ]9 ~9 ~        文學上的文藝復興──但丁
; v: k6 U8 ?2 D# V* [- J: r' k# I        佩脫拉克的十四行詩
/ j7 }# z- I/ ?4 m, D) f        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
+ U0 X  H/ @) q" K* q        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞
3 P) V" p& H  F3 E! ^8 G# ]$ X. w
9 r$ f5 j& V9 I0 C6 H0 Y  X第十四章　藝術家的生活
" U, U- P  ~3 k$ G
        本章課題
        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
* b8 }  c; x3 j  ]        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
2 \! U0 N* j& X! L, x        達．文西的學習
! W$ T5 A' ]+ G. f' Z        米開朗基羅的心胸
' Q: k9 `+ U# k, v3 G4 I% `% P( p" p        〈自畫像〉掌握生活的風度
3 g  n8 ]7 n/ u        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
$ ^, C0 G( S7 c7 R& l" h5 V
/ v, {% j2 R: c+ g5 i第十五章　天人之際的宗教藝術
% {# j9 ]4 Y0 A& w4 _5 [
        本章課題
        〈失樂園〉
* ~2 g- M  l* j2 b1 L# W( t        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
- E- m9 A, r2 n2 Z( X  O        〈瑪格達琳〉
2 }1 T! h" ]( u3 b% p: c! u        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
; d; G  t4 h3 |+ L$ [        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉

第十六章　多元的地區文化

        本章課題
& l! [% B0 D; a0 u5 B+ d        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
5 N6 H& X3 _* h+ ]9 U; a        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
1 d0 Z: w% E8 g0 W! D9 _% I        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
0 L0 U9 g9 a4 ?4 P- i/ {" s        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
+ C5 g/ _" X. k4 W# s$ q% X        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
8 W8 e) a/ F- L8 x6 Y# x        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
- o, g6 c# ~5 y        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

$ R! r; h; h9 q: p0 y第十七章　揭開巴洛克的序曲
% A% m+ P& d7 ?& ~
# Q- Q" }& a7 |% a1 K        本章課題
% i( F- m' O. z! K8 }  P4 W        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
# Y( A8 U$ ]+ I( Q2 `        何謂「巴洛克」？
, L' F  t& t5 ?/ {* c8 M        透視法的反璞歸真
' D! Q* f# m! {# W: D( ^        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
0 I* Z) p) D3 [, ~: Q( m3 j. A) i; |        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）

8 K2 V' D& V3 V; y& g結語
9 [8 Y- q" X4 ]) k5 \% l9 }
參考資料

a00a

呵呵~
大感謝
6 U% i+ r; i3 O1 a, c) I
& T# l) U2 `% a% A我個人最喜歡歷史類的書籍

特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
3 e, ?5 c* a, E/ \; E下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
" `9 D0 r3 P, Y. K* o要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
6 f! g7 C- }; R, K# G# b. J( f/ a讓我痛下決心去學習使用isiloX
9 |4 m, ~0 z' t. V5 R9 j. V因為我的英文很破
, n5 ?  g/ M: l之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
* Q3 v; S. K1 b) w5 I) t7 G感謝
- V: V5 ?7 _  Q9 l  \- Q也辛苦樓上幾位仁兄的分享