[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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3 z2 n6 E! j3 t6 T4 K& z. E7 v《文藝復興藝術史》章節目次
/ ?' v# }; h" ?* @/ u
第一章　前言

% q1 T. M4 \6 K' Y+ Q6 c        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
; X) ?6 Y9 N- o3 b* W3 i        文藝復興時代下的藝術觀
& j7 d) C4 x6 y7 q. p        金錢與文藝復興時代的藝術
  I& Y+ w+ y/ L! ^4 I& a' W/ T        文藝復興時代的細部劃分
3 k, X1 O+ L: c; K& V6 \        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
        前言小結
; _) i! ?) X1 u! b# {8 f& e
8 |% o( p+ o6 l/ P第二章　告別中古的黑暗
0 Z' B+ h& q' x! d7 \! V5 o& u4 a
        序言
, [4 p" d6 Y) Z5 z5 [, y# j! E, W9 o        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
  E0 }) i$ y1 C  i        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
' v3 O; ?7 {- W; k) G( Z0 J: @        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心

% v6 ^8 H6 ~$ Y0 O+ l+ w7 c第三章　文藝復興的社會
& x) y/ \" l, T" Y' S/ W
1 n/ u: V; }2 m( q8 L$ Y        義大利在政治上是分散的
( z6 d  {3 b: n, A8 t6 p' }        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
! e  O( f" B" S; X6 f, S6 j        商人的經商之道與社會財富的累積
3 G' {" a5 D; i& U& q        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
- G4 }5 |- w) p0 Z/ X( x        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
6 M& V3 T4 M7 B0 }) s; j        古典學者成為知識的傳播媒介
! E3 n5 p9 d. F: Q        知識帶動科學實驗的發展
/ }" p. Y  C# D1 B# D8 I( {3 e        人體美的發揚

' H8 c, y* l, }3 w第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

) |# K2 C2 |0 C1 G        本章課題
        義大利社會的復甦
+ A. ?+ q8 R5 S9 t/ F        佛羅倫斯政治簡史
' f% r, D+ j8 e2 O/ \7 u        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
- K( |% m! M: x2 ^        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
' r1 H$ [  d; }        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
- |  _& ~3 s* j) S0 Y$ z! a        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
% `2 {( [" \  l7 e+ d9 c' ^# Z/ i
6 B# j- z  T( m, L+ w* p. b第五章　文藝復興的開展─義大利
' Q9 y( Z+ ]  n$ i2 I( q% v6 `
        本章課題
1 B# d% E" c( F        熱那亞

            政壇的詭變
            經濟的超然
            文藝的束縛與引進
1 I6 B! i/ }* f) E2 A
6 O- o) i8 D/ E8 ^        米蘭
) j0 H4 p+ Q, v+ G: a
8 t2 M3 C) w# M4 U6 c9 ^, x  E! z/ j            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
7 A; P1 B3 f) |* ^) M# w. U9 _            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
2 Q8 H$ U1 u! a. B' F
第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
4 j2 s+ x8 v! t3 S
- A+ Q* m) V: ^        本章序言
5 ^4 p5 p& v' f$ G$ Z        德國的文藝復興

            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
; t2 e& G# F+ x5 _! F4 N            烏爾利希．封．胡登
- Z7 i. ?0 p" b' C4 R            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

* |1 |* m& ^! t* T        法國的文藝復興
/ ~/ `7 Y/ _$ A2 ^0 y! G
            法國的民族個體
" f5 X5 r; Y4 Z4 }  M, E" ^8 v8 \            拉伯雷
/ I2 F) {5 A3 m8 E, s
9 @, ]6 d9 a* Y2 }+ [3 Z% q        英國的文藝復興
; h# C, O; u+ o% r# ]& M
, B9 T2 d1 \+ ?5 G: N0 u# S" |. V            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
6 H2 A' ^+ [1 J7 [6 ~8 `0 O' I/ H0 W
        西班牙的文藝復興
) R/ K+ H  G% }0 Y; Z) ^( p$ b
/ c: g: |& I: L0 \, ~            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
- X2 l5 K( \2 J& N, t            維卡
! [. u! u0 k2 O+ x  J
5 }/ F$ E3 a1 z# ?( |6 f        尼德蘭的文藝復興

2 @& L  @5 e) ]  n$ s% E( n            得天獨厚的位置
! j8 i; c  R4 {* e7 @. t            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑

        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
) |' N- F0 u1 m$ N        科學與人體寫真
3 z3 m1 l6 o" P( O$ R        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
0 @; `  x) b9 Y: ?2 v9 T* h7 _( q        服飾與人體的契合
5 S! i+ f1 U5 j1 \3 l. w
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
" N1 J" I* m7 l
        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
# {. V% X  y* I        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況
+ W. v  w7 ^# m
第九章　繪畫流派．畫家

* F0 }0 R5 p, {        佛羅倫斯畫派

  T1 C0 l. U, }" f" w* ^) T7 g: N            喬托（Giotto）
3 f% P7 h1 S) m  p6 w5 l4 P) r            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

" L0 W$ O8 I9 Y( Y" q. d2 Q6 L        文藝復興初期
8 ~5 q9 D0 f0 b+ y3 f) C
            李比（Lippi）
9 |7 u( d8 s5 o$ k9 m* d            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）

6 ^  Y) y  V5 M5 B6 U, ^; p0 ^        法蘭德斯畫派

            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
4 @: {  ~0 R4 J. F
% T1 g6 p7 P+ z1 o# R        文藝復興三巨匠
4 e" S) A  W9 v
' Z1 W  g9 M* ]! Y# E4 l" L8 B3 f  ^            達．文西（Leonardo da Vinci）
# h) b9 N+ ^; ^            米開朗基羅（Michelangelo）
* A& h/ r+ e& J4 Z# [            拉斐爾（Raphael）
2 z0 f  k) t( `
        威尼斯畫派

& q( R; ]. o9 E# Z" Z/ z            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）
6 F2 V' e1 Y, d; X
第十章　婀娜多姿的雕刻

        雕刻的素材與主題
        多納太羅
        吉伯提
1 n3 k" K6 @, @! x8 w        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
        維洛其歐
- L/ ?5 W4 R/ N7 n0 _0 x" b        米開朗基羅
) ~0 ]+ k2 t2 V* l1 N' v( _
第十一章　富麗堂皇的建築
! E9 ]: [# }- k; c! ?2 j
2 A/ Q7 ^$ Z' l% v4 g* o1 G        從泛學到專業
/ V* m+ U  `, q        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
9 y/ D9 b3 g* n8 \% F: @* x        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
9 U" k; z8 {. q+ L2 N# F3 |        建築不是單純的硬體設施

& f, I7 d3 O  X3 \' `/ J3 Q第十二章　天籟齊鳴的音樂

        引言
& H  l; k5 l+ l        十五世紀前期的音樂文藝復興
1 x- b8 [. x# x9 t. J+ S/ b) e* A0 G        音樂的特色
8 {7 N" Q9 e2 Q4 K/ ~" d
            主體
            旋律
            和聲

! [) [! m4 H' t# N: ^& P3 z' q; ?        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式

            經文歌
            彌撒曲

. g* p: _% n4 n4 Q4 k* L' ^( Y        十五世紀後期的法蘭德斯
- i% S9 K; c- ~; r0 e) _: q        文藝復興音樂的興盛期
& X* N4 r1 z% [! g4 n& W( t        對位風格
1 \8 k8 o6 U8 ~+ y1 M5 E
; u: {" X6 r8 L9 }            主要特色
; a* [* M  v: _            變化的來源

        國家風格
- X9 e4 A1 G, b4 n        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革

第十三章　百家爭奇的文學
7 {" k- T# z# k' K% G- {/ l. O3 ]
7 [4 W+ [" ~2 d        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
& x4 R. P# l- e& K        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
5 T) W/ F& t, V; Q( B! z9 i        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
% h: e$ U# M* [, o' M8 T+ A        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞
" c& i' F9 j* X' c/ Q9 A
! S" k& ^( l: I" b) X第十四章　藝術家的生活

        本章課題
        從小學習各類藝術技法
! l2 d: y  X' u+ e" J( {* V        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
6 |0 i! H' a5 H        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

第十五章　天人之際的宗教藝術
) S# P' f- Z' G0 y$ ^2 p
        本章課題
& E2 _9 W2 _; }# f2 I        〈失樂園〉
  T" @- o1 h, I1 w( p4 j' L# }+ }/ j        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
8 i- B' i- c# \        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
- H+ ?' k/ P, X5 l! q7 P5 s        〈三王朝拜〉
        〈春〉
; N  G8 Q4 N7 J, n        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
  H  s4 k7 W( H: M        〈聖家族〉
1 C  h1 L% T' L1 Q& |2 b        〈大公爵聖母〉
0 f/ @  y; p5 I- n0 u# a  t5 j
9 D9 a. u1 A1 `% s第十六章　多元的地區文化

; a9 `+ Q3 h- }7 V1 A7 ]9 x; W1 p        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
+ r/ a* u" c+ r* I! V1 \        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
& d" v* M7 H8 @4 M/ r7 F        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
# ?% [7 W! e( m4 Y: l, F1 O2 \        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

第十七章　揭開巴洛克的序曲

        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
7 Y/ d- \+ B: |" m* Y+ |        何謂「巴洛克」？
9 i, T+ a5 }; D# A1 \& U3 L6 D        透視法的反璞歸真
% r0 y7 _7 `/ @        拉斐爾使用的大器透視法
/ _& ^& s9 N6 |: D, T3 ?- a) y        風景畫的創造
/ G  I1 J6 h! k1 A        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
0 Y9 s, x9 z: N% }        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
" G" v7 u) |7 |& ~% N. N
/ V/ N2 }# W  `( z5 \% U結語
) x0 b, E- r9 l, u  ?# i
; t. t& T* h! ~4 r+ I! Z參考資料

a00a

呵呵~
大感謝
7 O) H, A; R- ^4 @# T0 ~% u
) F% b; S1 C; }( {我個人最喜歡歷史類的書籍

特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
8 r' x  |: S6 p- ?3 y) S  n下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
0 Z  L/ L+ ^9 V2 ^9 [8 `! k要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
! g* \/ M3 o% p% c讓我痛下決心去學習使用isiloX
5 R3 b( n* |( L3 d+ K# W因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
" n2 S  Q) E7 p. q1 i在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
2 f5 M, a5 q3 S$ t8 e+ l& o% ^原來真的很簡單
感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享