[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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1 R1 A8 s3 b6 G( ?" Zhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
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  T- E% @( g, v  h( i1 E
9 z# b9 @+ a7 A: p: S
" K1 ]8 a5 J* h《文藝復興藝術史》章節目次

3 B7 Y+ p, A! c$ \8 t/ s第一章　前言

6 b' L( N' G& v- J, }) s# Y$ b        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
& W. J" p  m, U" x7 k        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
! c! l) \! f9 H5 J! j! ?        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
        前言小結

第二章　告別中古的黑暗
' s1 t9 F2 b; f& S! S
: ^: m# X8 p1 ]4 [3 g9 F        序言
% ^$ h" ~$ M2 e# N        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
5 |) Q# t# f2 u/ y1 C, z        人文精神源自古羅馬的教育觀
6 z! B4 K/ N3 U        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
$ @  o' C; y$ p, K        人文主義精神的解放
! P# u6 a; B2 P0 W2 B4 _+ V        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
8 s! ^, }# `0 e# R        「文藝復興」的發明與其內涵核心
0 P1 T$ e) e: l; c
第三章　文藝復興的社會

8 b: O7 Y3 R6 V: o        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
; ~- u; j- m: I        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
# }# o0 I% P- a7 f        古典學者成為知識的傳播媒介
& G8 ?$ d4 J) ]1 W        知識帶動科學實驗的發展
% s, t3 g1 S" N# `1 z        人體美的發揚

* g& O/ X+ I' I  j' ~' T第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

        本章課題
0 J+ a+ h" i  c. l6 i" b        義大利社會的復甦
8 U. e$ Z$ j& D. m5 Y, M        佛羅倫斯政治簡史
2 G+ \2 W0 }; B) y        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
5 A  h6 ]6 ~8 Q0 k/ z        金融上的獨領風騷
% ~2 w8 X) V$ z8 n: f( |0 W' n; p2 N        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
5 K1 g/ {  T& R! G" k" l        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
5 f5 k: L, b# W/ q/ C; ?        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
) t! l- O3 G: ~) J9 i
5 m0 t7 Q; W/ W/ r第五章　文藝復興的開展─義大利

4 Z+ T2 j( H) y; Z. C; |        本章課題
( |( O+ B; @7 s1 u- ~* x        熱那亞

$ I9 a' |. p8 g: v. V% T# n            政壇的詭變
            經濟的超然
  z3 }* j. g- c$ {: _# H            文藝的束縛與引進
" x! C) W0 m+ Y1 ^1 w: q# j
        米蘭
: Z6 g% s/ n) u! ?; K. G
" k* Q( q7 f1 y% G% J; I9 e/ O            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
5 r1 y# V5 }. O# L            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
8 F1 g2 D* o, o0 a2 d: z( T5 O$ W            魯多維克時代的藝術

第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

; Y- }" p+ ~; ~, n$ P8 x, x- q% X        本章序言
        德國的文藝復興
% D4 [- R) Z8 ^2 i* O
  F0 M7 |- `) @  I9 {* f6 a) I+ u            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
. M* `9 H6 m  F% a8 h6 N            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
- w6 B8 v. n4 B' d  R' `4 Z+ @# N            小漢斯．霍爾拜因
# p/ _8 F# o' B
        法國的文藝復興

& }5 g. e) U/ Z" J) P9 ]7 R' Z            法國的民族個體
. i5 [- E6 R: p2 s4 P% [8 F* e( A+ K" y            拉伯雷
4 Z7 z" P7 P; A# K
' R+ F  O! m( u* @5 `        英國的文藝復興

            牛津大學人文主義小組
. O" t9 d; V7 B- g1 S            莎士比亞

        西班牙的文藝復興

            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
# u; `" Z: c9 u  H            維卡

" [/ U4 A, r6 W- E' a# a4 g* l        尼德蘭的文藝復興
' ]% o+ G# E- a% h% A5 s
            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
; n; ?) {+ n& l6 N6 K            彼得．布魯格爾
& z9 G! s' u- V2 n5 F7 e9 P7 j
& I: r1 m6 N2 B- n. ?第七章　人體的盡情揮灑

! Z5 j) m4 H/ B/ `1 X        人體的觀察與描繪
" P+ I0 S$ i( P# S, U        神祇與人體
        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
: R$ J& S+ u6 u, X- k; j        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
& A: F  L- W( b% p6 m        服飾與人體的契合
6 N% N* g  D# F+ @; O
7 R# _* _# K+ E1 t! S9 h+ g; x第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
8 E, |8 ?  C( T# H        室內畫的深度
        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
' W- C  u+ T  ]+ L; r+ n& P        繪畫流派概況

  G  j( \; \6 U  x; q第九章　繪畫流派．畫家
* Y" B4 f3 \4 Q- o2 ]
        佛羅倫斯畫派
/ e0 U/ \/ b8 S& i9 s
            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
, o9 N0 e4 Q- e1 j( {            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期
+ g( l2 U3 A( a/ n. `
            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
3 g0 Z- z# {; u
) P# A6 w% I7 P$ b8 y        法蘭德斯畫派
, \2 C8 m# P# G0 U5 d, m' j
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
& X9 b1 y* m; `5 u  _/ o, r
        文藝復興三巨匠
' o0 v2 x( [& M0 g2 o
            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）

! D" J% H! ?4 ~+ b& p        威尼斯畫派

            貝里尼（Bellini）
% A& b7 \, o2 Z7 K, N+ D            吉奧喬尼（Giorgione）
1 w4 I9 L& k5 X, o% Z# N+ V; j            提香（Titian）
% F) x0 z, N+ e
第十章　婀娜多姿的雕刻

        雕刻的素材與主題
4 `  X- e" J8 P+ @7 J$ l, e& y2 Z        多納太羅
        吉伯提
        布魯涅列斯奇
  w$ _  J+ M% u9 ~- V        波拉尤奧洛
- {; [& m0 B0 U) I+ C        維洛其歐
        米開朗基羅
2 y. C# e- ~6 ~
; x3 e5 }9 G8 \. c+ N第十一章　富麗堂皇的建築
6 H; b  p- o' V( `+ f
        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
. C1 s( H3 p9 R$ M( a% I1 e        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
; y4 ~( G* Z) h) U$ D$ R/ O% H        球窿的擴充與其他空間的壓縮
' n' |  M3 K7 O# P" Y        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施
  Y: d) }$ L9 M2 q, {7 q
第十二章　天籟齊鳴的音樂
2 R- o- V  F2 G, Z6 ~
        引言
9 j) R$ E* _$ W0 o5 Y" B: l: X3 D        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色
0 s% d. D) X# g- e% n" |
            主體
            旋律
/ H( G5 T& m) K& N: e6 D$ |            和聲

4 W9 N. {- t4 ?& T3 p        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
/ F& l: E: i/ s5 N; G! |        十五世紀前期音樂的形式

            經文歌
- z0 S; w7 w7 ]7 x, v# P0 ~            彌撒曲

/ _1 l- S, ~" m1 Q) N0 X        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
9 J3 H" |. x1 N1 b5 T* z2 {        對位風格

            主要特色
            變化的來源

        國家風格
        文藝復興時期的樂器
+ k0 [2 Q: g2 \2 D2 N9 p        音樂的改革和反改革
% t2 x2 s* _" u, G  n
# N" n6 `+ M3 z1 x第十三章　百家爭奇的文學
$ G. C9 ~; Y! K! [! b" {
7 t- E  l2 Q6 `9 [        文藝復興的文學特色
2 g! l$ e9 I  G/ e9 |& R        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
9 A3 v9 Y9 B  n) c7 j        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
( \# M0 {  y$ d9 g3 s  G        斐勒佛
( c# @4 m- N& j1 U( h. [        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
: k! ]9 v2 e' {        烏爾利希．封．胡登
3 a+ H0 E# X6 V- W/ }4 j0 N        莎士比亞

/ q' G8 |6 U( Z2 U& L2 H+ y第十四章　藝術家的生活
* \$ m8 t' {+ u1 _
. E9 O: @/ ?8 o; C        本章課題
        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
0 u4 V' h! \# R3 f+ J        喬托和薄伽丘的忘年交
% P- G' |+ d4 }: V7 z4 A9 W1 A        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
/ A) U% ~5 W  U        達．文西的學習
+ @& n5 D6 Y% M  p        米開朗基羅的心胸
# \* k! H' a2 f' }  a        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

第十五章　天人之際的宗教藝術
9 y% E# x. }# C8 O
        本章課題
3 N; i/ Y2 O8 p5 [; X' ^+ D        〈失樂園〉
9 J: o" y( z( r' [' m) F3 E        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
) d& v% |4 ~9 X- F0 u$ y; e/ ~* k        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
% n5 T5 D& @% B" k+ M4 q        〈三王朝拜〉
, Q( |+ w5 d" g! R# f, J        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
! O5 \: R; E. L4 b        〈瑪莉亞的誕生〉
6 C! X4 R; f& J        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
- |) \; k7 M) a( b: r$ @* {
( d7 Q0 `/ l0 |7 Q  \$ l: u+ F* L第十六章　多元的地區文化
& v) N5 d1 s3 y7 `0 D: w* p
        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
5 j* a! w$ Y, |& X9 U: x0 n1 s5 j; o        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
* Y2 g: C; D! U  _        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
5 @: T9 `9 L& n+ c8 K7 U2 H  z        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
+ Y+ Y* R8 a1 O1 k: B0 r        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

2 ?( T' Y9 f7 ~' g- K1 k第十七章　揭開巴洛克的序曲

- j/ `* `. g; _' x$ T        本章課題
$ r8 ]4 u; R2 J6 K        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
! p6 \) u' J/ }9 ]' h; j        風景畫的創造
: S7 a! {# ~7 a$ N5 L. N0 n        重視自然生物的題材
  {; X) c7 i) g6 U8 D9 R        革命性的油畫技法──擦畫法
8 x8 y6 r6 A6 Y7 g% z& I        唯美的黃金分割律
: }% a0 E, `6 ~# _; H1 Y  E" Q        卡拉瓦喬（Caravaggio）

結語
# D. s' O+ q6 x# _3 D$ j
  k4 J1 z1 E7 S+ X$ b( U參考資料

a00a

呵呵~
大感謝

/ _3 B* B2 i& u+ g. E我個人最喜歡歷史類的書籍

7 N$ }# ~, P, ]& O特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
6 \+ V$ e, c1 K3 e1 R7 U* {下班前都會看一段呢
4 p* ]( c0 ], i1 a謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
& n8 P4 C9 x( G2 u6 A& b讓我痛下決心去學習使用isiloX
# Q9 ~: o3 D3 w& V: F- y3 w7 E因為我的英文很破
7 Y3 k1 b7 i! Y9 d1 @, J之前都不敢嘗試
, ~, ~6 X: |+ n; z5 g在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享