[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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0 R0 \. I/ N& _$ S6 e* A, [0 fhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm



《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言

  _; Y& w: B* c        文藝復興藝術史的意義
7 w7 c$ N$ P; ]# A        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
) h/ o# k) i7 m8 `* Z4 J        創新的藝術技巧
, w6 V6 R1 R: j  |3 |! ~2 S7 O0 D        前言小結
8 i" a! N/ ]  D
' U6 `1 d! X! p. e* m第二章　告別中古的黑暗
/ C+ a& F, L, L6 B8 ?9 V4 L. A
        序言
  v% j# V% K1 X$ C* ^( N  o& Y        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
" D4 d3 H4 H4 G4 f- g4 T( x        以人為重心的時代
' w) e. O! D. H+ c' ^        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心
% h# q! a, I' q; i; E  L, N' `
第三章　文藝復興的社會

        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
. R2 a+ e2 j& |        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
0 F% C4 A$ ]" R7 z        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
; `# Y$ l  E3 l: l* m3 U: U" `        古典學者成為知識的傳播媒介
/ k+ [- c* e# h: c        知識帶動科學實驗的發展
+ a/ D* s+ b$ b  |        人體美的發揚

第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
8 h7 l6 e* V5 m0 A6 a0 m
1 k. I) Z8 g1 I* k# _* R; e! I. Z        本章課題
        義大利社會的復甦
$ [! ]* X# V# U5 W/ [        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
$ k$ s. ?1 g* N( a6 m: Z( r        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
9 S9 M6 G/ b( z9 A, q( M2 W        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
; Q$ e: C2 S" a) s8 D+ ~: q        佛羅倫斯畫派
: u* i0 k* B2 `( i$ Y- D8 U( m        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
+ H) x% ~, U. Q- H+ O
8 N4 j6 {, C; W* ^4 ~. q+ V  L第五章　文藝復興的開展─義大利
5 J! M7 F* @1 r# q$ E9 ]
        本章課題
        熱那亞

; \, C4 @  Y3 Y. L9 D            政壇的詭變
8 o4 s+ m! v9 k6 p" _! a            經濟的超然
            文藝的束縛與引進

        米蘭

            政治上的專制與更替
- T- R5 P0 H+ i; i            經濟的優勢
8 A7 T1 g0 ]7 c6 _            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術

第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
; D- n' W; J& s, s6 Q9 w1 N
" ^* p" s/ s9 R, w5 W        本章序言
        德國的文藝復興
& U6 T; ?8 A9 V3 @
6 s* ?4 s, [/ Z. R' A# g0 l            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
( L2 g3 i/ ^& t0 r9 U. v            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

& |; N7 G0 e) G2 x# a$ V* |) `% q        法國的文藝復興

9 @' P- \% a" ]( G            法國的民族個體
            拉伯雷
/ g8 v3 @$ R/ t9 p8 N2 M0 S3 k* p
        英國的文藝復興

3 L% }- T: X9 k            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
* O# {7 \( N* Z8 R' A
        西班牙的文藝復興

. s" A% k% \) F: z9 ?3 i& M            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
            維卡
- B# `0 Q9 F' H, i
        尼德蘭的文藝復興
9 h- A# m7 J; M7 v
            得天獨厚的位置
. D1 K8 N8 r. `0 l& r+ t            德西德烏．伊拉斯謨
; C* c8 I1 W! J9 O5 H            彼得．布魯格爾
% E3 k" ]4 {  F) c  g+ `9 z
/ ^7 U" e4 U( W- U1 `0 h第七章　人體的盡情揮灑

        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
  {! y+ ~! j  s        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
: B5 x2 ~$ z+ a+ d8 K3 T, }; h        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
) v9 ^1 G! ^: m- i  f        人體比例的變動
& A: _5 @( b7 d, ^9 u- [        服飾與人體的契合
! g0 |, `% Z5 m  L; ~% j  n
- q- p/ a" y2 o/ ?7 L: d第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

1 S7 x9 T6 v; W: t2 U        主題與場合
! F& l$ g( k$ \! r9 s        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
* F/ c+ w9 E! L+ W# n  w* C3 w        室內畫的深度
  ]1 v; M) b4 D        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
* f! l5 a! W6 S* V6 k; K        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況

第九章　繪畫流派．畫家

        佛羅倫斯畫派

/ ~/ P, m" v7 M* z& E' L) n            喬托（Giotto）
# v6 r* Y+ N; U) d/ r+ P8 r  a            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

3 \% h& l! Y1 n9 e: q5 Y3 Q        文藝復興初期
# d% ~& g7 g5 x) s+ }2 @( J
! L! u2 K8 o: p7 J' X            李比（Lippi）
' m$ _+ R9 m% Y0 F            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
. ^6 B) n( q! {3 `: r( L% f            波提且利（Botticelli）
  W. v: N2 @0 w, H4 t) Y
        法蘭德斯畫派

2 ~8 c2 f4 e5 V: l2 G5 u* t" U( o: H            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
* e# g& O% K4 Q5 B; Z8 N$ i2 ?
) g1 C; H8 H2 B        文藝復興三巨匠
1 d9 O% _5 E* f4 h% U
0 V# A5 I4 v- s6 f% _  [            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
0 {. n# a. C) K: m5 c" w# J            拉斐爾（Raphael）

        威尼斯畫派
7 o+ b7 U( J2 K- C9 \
            貝里尼（Bellini）
2 C+ _2 h  x2 ~( K2 ]. X3 g            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）
; [" u; o/ x: t( U( ^
3 ?: E0 T. K, X第十章　婀娜多姿的雕刻

8 I0 O) x2 w# q( |        雕刻的素材與主題
        多納太羅
' ^4 \" X- F) a0 q        吉伯提
, J* L+ P! `" x$ t        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
, R" O* @) e- |( H9 p$ H1 c        維洛其歐
        米開朗基羅

( Z) x; d, A$ n7 N8 {第十一章　富麗堂皇的建築
% Y& b# x' s! q  @4 j+ A8 r
        從泛學到專業
$ n: |' X+ A& t( I' A& d        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
3 d7 H: s  j" t        球窿的外觀式樣
* E; [8 `% G0 o( \4 N: O9 q! N        建築的地方性格展現
* `2 M4 g5 U9 r. K8 b9 K" V4 Q        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
, Z% Y# _5 E8 ^        球窿的擴充與其他空間的壓縮
6 R8 r7 J& n) k- J        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施

6 P+ G, [8 p& o# b第十二章　天籟齊鳴的音樂
6 J0 {+ f2 V/ K0 L4 G+ h- s
1 z8 q- u6 R  b0 S# Y4 Q  Y        引言
7 K: p7 K) c% L# r: G/ J        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色
3 L2 c+ o! n$ E
            主體
            旋律
8 _4 L& {* x5 c2 W: L' g            和聲
5 w1 I1 Z6 z- S4 @  d9 e
! w/ A! S% H. U9 G( U) C        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式
7 ?( H; G8 S" B# V3 A7 o
/ r* F6 L$ v! ~; B( ?            經文歌
            彌撒曲
) p  `# m# ?$ H' S" e; i. _- E
        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格
  W% n$ M: }7 I$ J' Y) j8 l$ t7 W
. E8 i* E/ W  ?) r" g            主要特色
            變化的來源

+ s* o/ a7 S1 w2 s8 ]; @9 M' H) Z        國家風格
- R; q1 X7 j2 O/ G: b* {        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革
& r6 G9 m2 ^% b& P- M6 ?( l7 u
& v  n1 S& X8 i5 y( b9 I) o1 w第十三章　百家爭奇的文學

& o3 F8 c! F, \) a% V1 r        文藝復興的文學特色
1 e+ C) s% o$ a: [% ?        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
( f; Y7 X) H* _: r8 u        薄伽丘
% C) j- O0 Z) Z4 A$ P        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
7 R1 x2 i  K% ~) L, \        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
: e, F7 M! e4 M        西歐大陸在文學方面的文藝復興
  P1 e5 w3 E) ~* }        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
- `; Y3 o- E9 T4 W        莎士比亞
2 }8 D# G. q! h
) O! |* D) P& c1 s! Z% X第十四章　藝術家的生活
) j9 I, R2 J4 R
7 O7 m8 E3 T' m' z        本章課題
" A7 A9 @7 {, L4 t( _4 a5 B2 u+ z6 o        從小學習各類藝術技法
6 Q" N' v% `# b3 ]. k3 P) j        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
( l1 ]$ c& Z7 }+ d        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
2 e5 U$ O6 T( r! w; ^        米開朗基羅的心胸
! C. X# Q. A3 M( R- A        〈自畫像〉掌握生活的風度
3 z: D% r: |' p9 d  F+ h4 N$ G        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
/ z0 Y+ @. C( z5 r9 g. I4 ^  k4 I
第十五章　天人之際的宗教藝術
2 O1 @/ H. v8 i, `. J& _+ X
5 Y  ~0 h) j# x8 L3 T        本章課題
3 E: z. B% I2 R$ g% O7 O. K8 O+ w        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
, A1 G; N+ J8 |7 C2 B6 U  `        〈基督和稅吏〉
* W$ m5 N* o( U! z$ b        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
! t) ^: F/ @$ C8 S9 Z/ r        〈瑪莉亞的誕生〉
' _" r3 G8 ~$ ^% i        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
3 v; ~" L/ F# F9 Y/ C6 k8 j
5 g# T& U0 V( I6 L第十六章　多元的地區文化

        本章課題
9 l, f8 I6 @3 O5 P& s0 |        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
: ?% y! v! t! E; q7 I3 t7 J        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
- k4 A$ ^; D8 ?  `        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
9 A+ i$ k8 i0 O/ m# N$ f        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
$ r3 f% c% x, Q5 n        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
1 s6 a2 w- q$ t1 K
第十七章　揭開巴洛克的序曲
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        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
1 i$ V/ _3 ^; u6 ]  z  f  D2 G( ^        何謂「巴洛克」？
! O( |) j* _6 T6 k        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
. U' u  m! W  r        風景畫的創造
5 U/ I3 ^+ w) y1 ^3 K  Q2 Z7 x        重視自然生物的題材
- a# Z$ k6 o$ s; Y        革命性的油畫技法──擦畫法
7 h8 |% X* ]  m& M9 t" H4 c        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
" _* P: x6 W3 {. e
' f% |9 h. `  E! l! L' f結語
+ [- R: C- W0 [" u" V  d4 F5 X1 r
7 \- s( J" b5 u. ~6 b參考資料

a00a

呵呵~
大感謝
& g6 P- v: \0 V0 z, L
- ~2 G7 y' Y1 v) \- h. s7 S" h我個人最喜歡歷史類的書籍
! K/ P; g) L" k$ V4 i
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
) ^0 K  A! r$ G4 ]/ C( p7 i) m6 g要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
5 Q4 M$ a8 ~# s因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
2 Q- N: E8 T4 j4 p" R& G感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享