[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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' P1 `0 ~0 ~/ U+ Dhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
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《文藝復興藝術史》章節目次
2 N. d' b: V' c- R5 I
第一章　前言

        文藝復興藝術史的意義
3 s1 r4 Z' A9 E" U- z        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
( Q+ s! C  O( A2 a* G  {6 ~        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
4 W, ~; y% U  ?& W        文藝復興時代的細部劃分
( s) C" R( P9 q        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
  K$ g) g! }- a& G0 _/ n        前言小結
/ X- Z( u+ [  A# f9 C4 b& C  A
+ a" k) U5 Q6 x* e3 i第二章　告別中古的黑暗
1 a. w( L% A2 w5 K
! B, d0 A8 H! t        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
2 B( ~2 q) P0 e: K        人文精神源自古羅馬的教育觀
$ s+ a7 b" B, D: \3 \        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心

% t* o1 X3 [; P! i6 J$ i0 L第三章　文藝復興的社會
+ U; W9 _0 N6 M6 q! G
        義大利在政治上是分散的
1 C( |* z( B  p6 l; a        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
" f$ @4 A) D( s6 t        商人的經商之道與社會財富的累積
% T5 V/ S% N6 B5 O        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
! }" g" `, J8 V) I  Y% k' |+ b        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
3 v% L& I! B2 \& O6 _4 U        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
7 }/ p" W0 b; v: x8 s        人體美的發揚
4 M% D; P4 O0 T
第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

        本章課題
) Z( G0 h4 D. d7 n        義大利社會的復甦
$ l9 X# @4 A% O4 U9 K8 y        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
# R( ~% P; S' P: @4 s        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
- L4 B* V7 C; y: B2 }9 F        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利

2 x( s  Q: g: J: ?; |5 i6 T        本章課題
        熱那亞
9 m3 J, K9 M9 q2 F2 W7 H
+ @% ?' k7 o6 J! Y/ f, A. L- G            政壇的詭變
, V- M  i: F# k* J( U0 g            經濟的超然
& k# o! M9 U5 W            文藝的束縛與引進

        米蘭
+ y4 }$ _0 t3 O& G0 f& D: B
            政治上的專制與更替
' V! h& U% r/ d# X; f' p2 J            經濟的優勢
* A, G+ V! I6 ]$ I; n; B: I            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
* b; |. o9 g  k1 d* }4 K" O& m9 e
第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
* x% ]8 p1 h8 P& c  I6 V3 i/ [8 u# x, I
0 Q8 o2 T4 ]- f( A/ l        本章序言
        德國的文藝復興
' x( Q0 T( J3 g8 Y! d2 w
" h4 t: ]) M% e$ x) |" p            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
0 _$ W) Q& t$ K9 H            小漢斯．霍爾拜因

! p6 g: T3 E# I. z' p6 H        法國的文藝復興

            法國的民族個體
8 S  j' R, t' S            拉伯雷

        英國的文藝復興
) l" L% B6 W- }* @$ j7 j# z6 Y
            牛津大學人文主義小組
8 A5 [& P9 ]3 m, w) D: }% Z            莎士比亞
4 Q$ `; m$ w) ]% c
        西班牙的文藝復興
1 P; v5 f5 S& F  f  p- P. B# h
* r1 b9 J; _1 o2 l- J" s9 p/ `            文藝復興的遲緩與色彩複雜
0 t' _  I- v. H/ E* S5 c& Y# X            塞旺提斯
( b0 B  a, ?& X: o            維卡

        尼德蘭的文藝復興
3 \/ m9 \% Q; P. R6 X) O& M
            得天獨厚的位置
; F/ U  J& \# \. y3 I# L            德西德烏．伊拉斯謨
6 o: b& o- D  w) E* I$ Z& n+ I            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑

        人體的觀察與描繪
8 w$ ^. q& a: G9 t8 y        神祇與人體
        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
  N3 G+ c2 [  D) l        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
, M  d4 ]1 r8 J* r- T        人體比例的變動
        服飾與人體的契合
3 ^  G' P+ m( q- l
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
  c( ^* A$ k% E% Z+ A4 [) z
        主題與場合
7 |$ c- b: ]+ |/ A# D6 g+ l        宗教淡化、個人出頭的題材
0 `& {5 L# t) d2 o4 x- ^7 W        風景畫的層次安排
; Y5 _- |* ~2 ^! a# Z. R! E% w        室內畫的深度
        透視法的空間感
  i8 H0 r: ~! {8 L; g        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況

+ i6 r5 D+ x8 l7 k0 k第九章　繪畫流派．畫家
, a( w$ q2 Q( l* T
        佛羅倫斯畫派
  H5 ]0 T# }1 \+ E9 _1 S; u
( D) u4 ~, p+ v' i1 w. c- ~: r            喬托（Giotto）
) u" V8 q9 Q  _            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期
$ ]4 p/ \3 z9 F4 N8 ]1 X! d
$ b" L$ f# C4 o5 J: n# m            李比（Lippi）
: t" M  f2 p: s! z/ V8 a% o7 p            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
) C( B+ c  x; L            波提且利（Botticelli）

        法蘭德斯畫派
* I0 a" t! T- N2 ^" |
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

        文藝復興三巨匠

9 y2 ~3 I4 J, \0 p& A+ h4 }            達．文西（Leonardo da Vinci）
, u/ [- U3 p/ j6 G) Z1 Y  ~  i" w            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）
9 [! j9 T7 S0 t: c0 V
+ Q2 o# n) D$ w        威尼斯畫派
; K) K2 A* H- g8 [5 S) {* z1 Y
            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）
( r5 d6 ]' G/ _
! u$ M; \, p* ^; C. ^第十章　婀娜多姿的雕刻

9 y/ N0 O+ F2 v8 {4 z& z        雕刻的素材與主題
        多納太羅
        吉伯提
        布魯涅列斯奇
' g, B2 t1 m% Q. Q        波拉尤奧洛
0 X5 Q$ n+ O# Z" W8 {        維洛其歐
$ E( t8 m# g) c        米開朗基羅
! v( }) Y2 k- P0 v1 o
第十一章　富麗堂皇的建築
! e" n9 T6 ^4 [% c6 W
. S( O$ ]# {2 [6 ^7 r        從泛學到專業
' J5 J8 ~! Q4 r: @        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
; V( r' _: T$ `$ Q* e* Q        建築的地方性格展現
( c3 x- w4 d" y" T        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
! u* r; U+ t1 @2 d- l2 q. n/ m        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施

( B( V* c' c, l7 b( u第十二章　天籟齊鳴的音樂

; m1 X- `& S9 u7 g2 v  u0 Q        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
- g" W) E7 A) i/ S# w: m4 i        音樂的特色

8 ~& M0 R2 }  c! G) u            主體
1 r" ?4 k4 h6 B4 f8 U            旋律
0 s9 }6 i" M4 ]7 k# |3 h% t( _# K, V            和聲
& E& [' a" C: d% O( ~
. I! v) g' P: O/ x% L' I% n7 W5 x        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
2 R, d/ m  t- L' \: P        十五世紀前期音樂的形式
. R; P6 @, {& L& m" `) Y4 ?  p
            經文歌
$ b; K+ J1 n1 T2 r# {& {            彌撒曲
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3 S' G8 n7 x% R+ q% U        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格

            主要特色
+ o3 O, `8 S  P7 L' m            變化的來源
' k  D1 v0 ^  S1 `" }/ J/ h4 @
5 W% \" Q2 A4 o& v3 J, l        國家風格
        文藝復興時期的樂器
& s. @7 b! S( W5 L% h        音樂的改革和反改革
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第十三章　百家爭奇的文學

        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
3 P. @9 N; N* t( {/ l' ~        薄伽丘
8 J! h# y: A/ `- h        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
6 W; ]& n9 v& I6 n/ c  g$ H        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞
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第十四章　藝術家的生活
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  r) V+ K( `6 `# C" U5 E0 H        本章課題
        從小學習各類藝術技法
" a1 @2 _6 ^3 e7 M6 f, b        藝術創作的地點與工作傷害
; V$ d4 `* Z$ W' w" A; {5 ]        喬托和薄伽丘的忘年交
; W# l1 D. [: l2 ?& b9 n        喬托應徵工作
! h0 _5 V& T, r7 p9 y) N6 P+ j        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
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第十五章　天人之際的宗教藝術
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        本章課題
2 {0 T$ `/ `+ ^- D4 I+ |5 R        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
* ~( O2 w- R. k* d- u' @        〈基督和稅吏〉
( ~% h2 S% Y4 Y+ ~+ B" A        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
9 M6 a! T! y, K4 y4 ]        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
9 u: p+ f. b8 Y& z1 J        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
* ~6 t2 d: d: s6 M/ p. o$ p        〈瑪莉亞的誕生〉
8 h2 O: B- q3 Z" ~: }        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
; O; {5 b5 ]" l& N
' q8 V2 @7 ^$ t第十六章　多元的地區文化

        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
# a+ g3 B# Y- i/ M        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
: S. q8 w  G( X8 [6 S/ }        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
/ a1 l5 a1 I5 ^( X  i; r% t5 u        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
* i& B8 D. z3 i! o  |        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
% m, D/ z1 ~- Y$ c/ w        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

. h  f! |* ~& {+ A2 N9 L0 X第十七章　揭開巴洛克的序曲

        本章課題
1 Z/ v% F8 V* x6 j        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
* _/ T- o8 Y% {. u+ a        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
. G! ]$ |& g* K5 `' y3 q8 y5 J        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
: G3 X! S# W  w: x0 \7 H        重視自然生物的題材
0 i- N/ M+ `9 U& s+ Q0 U( W        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
8 Q- `* L) Y. s8 Z5 f& }( g3 U- i        卡拉瓦喬（Caravaggio）
$ N7 O' z( z3 D/ n% v( s$ a3 e
結語
( ]1 K/ f) _* f0 m
參考資料

a00a

呵呵~
) ~$ |7 b9 v- d$ K. q大感謝
2 ^$ B9 w8 l( b6 k' ]
我個人最喜歡歷史類的書籍
, [" T) V5 N* u$ Y+ K7 S& a) g. r
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
& S9 v1 z% L- M) r' ?- R0 [9 t% L謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
, x4 {: a  q( L' Y. Z6 A因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
5 x8 B1 [. r' ?之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
  F, n' N( y# o' S! R- n- F原來真的很簡單
感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享