[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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3 |+ u- ?) w+ z0 P- rhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
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《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言

1 B0 P1 W( s% S$ z3 a        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
5 e* G- M8 t9 [. Y        文藝復興時代下的藝術觀
5 y7 g" W3 P1 q5 |        金錢與文藝復興時代的藝術
3 |1 u0 O$ m- H% b7 t+ N2 f        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
! R, }9 M/ A3 l4 s' `$ G        創新的藝術技巧
) `9 _; [8 m. |' L0 Z1 u: y& M        前言小結

+ n+ I, m. b/ M8 c1 \第二章　告別中古的黑暗

        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
7 m& \) @3 w: P4 j5 \4 t        人文主義精神的解放
, k* M( W  o9 _4 B# F; U5 B9 X        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
  S: n& t+ _. q        「文藝復興」的發明與其內涵核心

' [) B# d. V" A第三章　文藝復興的社會
* q% q2 ]8 s( v3 V) d9 R$ S& ^
        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
5 @  H  q- K0 f! q        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚

0 }0 k9 X' E, n# P; d2 l第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
) w" L/ C7 e! C" L: {% V% D
$ @+ f2 L0 a9 c8 j  V        本章課題
4 o+ {1 V/ R! f  v' m( t% S7 i# ^        義大利社會的復甦
- ?5 u+ |, y3 H$ X- Y) F$ J/ V- }        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
" _5 J% L6 H0 t7 v6 M, T        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
2 i2 i. y% f# R! a' [/ p( G        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
4 ]$ Z) p" }: p( f: h        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
0 O7 K+ _! f- }9 {
' s  I& K) q* l第五章　文藝復興的開展─義大利
3 c4 P" }- O8 O
        本章課題
        熱那亞
4 Q' J  j! M+ z, ]- @
6 a( V0 w  H- L9 u& O9 U            政壇的詭變
7 h) c& L. A" F/ H8 u% O            經濟的超然
            文藝的束縛與引進

% N2 a0 F, s$ C5 L- v) A        米蘭
" s0 E& r, n2 r4 L( s1 g2 e9 B
9 c6 q- ~' u0 o' ]( x6 G            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
0 w( X  T2 \8 C- I, b            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
+ a( t% ], S; a2 j1 l: p
% \2 W1 v7 r# x& H3 n第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
- ~0 o9 ~8 h! \4 p2 j
, J# K! S4 v4 V. d4 j7 X" [- u        本章序言
        德國的文藝復興

0 T) v; Q- q0 B8 C            德國文藝興運動的主要特點
) A3 U0 \. _- J" R5 c  o: B            約翰．勒克林
1 m0 v1 Q7 e5 k/ h# S            烏爾利希．封．胡登
& [$ z' @. p4 b3 E" E: @, ~            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

7 ]) }& z  G  t6 _4 B" E% t        法國的文藝復興

            法國的民族個體
7 C) J# y0 Y) Y! q4 C/ g            拉伯雷
% a8 ?5 q8 O. b6 N
        英國的文藝復興

            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
% v4 b+ t. N, V! {" B6 L
9 {! s8 k9 J9 u5 Y+ h+ r8 X9 m        西班牙的文藝復興

            文藝復興的遲緩與色彩複雜
" X1 H* }4 R9 B. R8 N8 Y" R            塞旺提斯
" U4 ^* |. O8 O7 Q, K5 Q: p# n7 I            維卡

' u  d3 ~" m. \0 O# p        尼德蘭的文藝復興
: J, |8 B5 ?6 J  Y- y" v! Z7 J$ v; Q
            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾
0 F. s8 I4 p" J+ F/ c, t
第七章　人體的盡情揮灑

        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
  P+ z& o% K' S: v        流線．螺旋的人體模式
2 R+ o! L/ j( g7 X* _        人體比例的變動
        服飾與人體的契合
8 k/ a: D7 `& r: V" c: u
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
5 Y" E' Y$ L7 m$ E
5 z: g! F+ d6 k9 S  H        主題與場合
& g6 d0 c( h  P% l* L+ I        宗教淡化、個人出頭的題材
  k( z, L: T& [8 j* {# r/ w        風景畫的層次安排
' {" q# W( z# x- P4 C) g8 D        室內畫的深度
        透視法的空間感
2 p7 E- o: G2 \4 E+ v4 F        黑暗繼之光明的強烈對比
. ^7 x# i2 z6 W! ^. j- o3 B" ?        由表情、舉止刻畫內心
9 S& Z- d' p6 Q4 v- z, R  l        繪畫流派概況

第九章　繪畫流派．畫家

        佛羅倫斯畫派
; `' ], T3 P. ^/ w( P
            喬托（Giotto）
! s2 h2 T2 W* c% I! V& }( P1 h4 G            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）
* U/ ~2 Z) z% [1 b  M$ n/ V
$ N, o1 g8 }1 {        文藝復興初期
- X8 u$ |  Q$ Q' O* a
8 J& m8 s! G& I% M4 j) p% j            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
% L8 E8 b: O$ U0 R/ o% ?
3 O- W* \0 R$ @: M. f$ r; m1 {        法蘭德斯畫派
- }) [7 A. @; e1 h! K, J+ a
; ~! p9 [: A: m            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

        文藝復興三巨匠

            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
+ l1 L, l# x& ?1 X' ]5 y  A9 x2 E! {            拉斐爾（Raphael）

8 h2 g8 ~) d$ |3 D# w        威尼斯畫派

$ L: G' L) v* a$ t9 L2 S$ Q" ~# R            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
1 C: }% Y* E9 i( N" M            提香（Titian）
# s+ k. f( B; ~( K0 I
0 h- j. R; u$ U/ N第十章　婀娜多姿的雕刻

        雕刻的素材與主題
9 U& L" n  R* j' e; ]  f        多納太羅
        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
' z' b  N+ i0 d0 k8 {        維洛其歐
! \$ n) q" V0 n2 k, q        米開朗基羅
* g/ ]; G3 m* T) }
第十一章　富麗堂皇的建築
! ?6 i0 T. l0 Y' r7 J( M1 ^
        從泛學到專業
" T: d5 u: T+ n7 i$ h; t/ ?% _        早期文藝復興的建築概況
5 f2 @7 r6 g  E2 N2 ^2 [, y        柱列、柱拱與柱頭
# A9 @! X: }0 N        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
0 J& V7 B/ K& b: l2 t        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
' ~. o) r2 R7 j, B% O        球窿的擴充與其他空間的壓縮
9 A6 \8 j! u# Q. _7 g        建築美感在於比例而非裝飾
, {4 O% b' J. N1 Q$ R        建築不是單純的硬體設施

第十二章　天籟齊鳴的音樂

7 w: F- Q+ M2 h$ W' d- A6 e: p        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
1 V: R( M( Y4 z/ Y8 o$ Z6 D/ A        音樂的特色
. y7 ?) ^7 O+ c
( d7 O2 P% P( o5 |            主體
            旋律
            和聲

        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式
. q3 d" h3 H, M! ~- j$ J1 d# Q
            經文歌
6 k5 N0 C4 ?. w* o1 I            彌撒曲

        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格

1 M& [; T. {( U, J# i) F            主要特色
' q  y2 G0 R# j% H* ?% j% w            變化的來源
/ {( h+ c" A% P
9 i0 h1 u; ~9 Q& s7 B5 S        國家風格
6 x& m4 K4 z" m3 c  |        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革
4 \" E3 @6 [0 l
8 |* a, y+ p) i第十三章　百家爭奇的文學
+ g; R( c# f' z! j5 j% D
        文藝復興的文學特色
8 e; l+ A0 J7 U) R# n        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
9 I5 M& C/ f0 l/ e; ~7 B        斐勒佛
7 U& r  ^- y! N9 j) K4 v- f$ x        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
  E% {7 b2 l! \- M$ f" s- Y        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
) F6 Q# x- [( t- {7 t2 g        莎士比亞

; c& A* ^, L# f0 K第十四章　藝術家的生活

! E: A3 h5 S" C* H        本章課題
& K% U# w: h0 s, R        從小學習各類藝術技法
1 f( v( i) `" h9 s        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
& h" C! b: _) l1 J: P* E! s        〈自畫像〉掌握生活的風度
1 H4 |( [9 {  B" e        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
! F( d) ^- }; K( }) g! G4 R7 V2 S
第十五章　天人之際的宗教藝術
0 w7 h8 c; s* o/ L  u! e
- D; c8 j' @9 U. j/ V8 y        本章課題
" ]4 e/ l7 H8 Q  ]        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
3 F. `) V5 c8 V        〈基督和稅吏〉
$ J* ?& S( G5 d$ n+ r5 l% N        〈瑪格達琳〉
5 J, z) b; E: G" Y& B" M0 G        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
        〈春〉
* e' C' t4 ~! e' I        〈維納斯的誕生〉
: k. E1 p5 O# {+ I! B# W  K- z        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
% o  t; y0 e* a( V        〈大公爵聖母〉
0 W* A' e4 D, }* F0 |6 c7 \
7 Z1 L+ s8 W3 {# ?1 ?第十六章　多元的地區文化

' B* e$ s8 s7 ~9 n5 v& r9 Z        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
7 S) G* K3 W# X* \2 v9 q0 R3 i        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
( U( @. n& H% |' @
7 i+ _1 E6 G, ^& p, g- e: u第十七章　揭開巴洛克的序曲
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        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
) b# h3 Y1 [2 e# U" P. G        拉斐爾使用的大器透視法
4 u' P  k3 Q4 e; `7 w8 n        風景畫的創造
1 J0 T  S" u% H' k6 ?        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
0 f7 O* b8 g6 K* j: G        卡拉瓦喬（Caravaggio）

$ Q. z% k% ?2 s8 D; K結語
# V) L3 D* n- d) y- t
參考資料

a00a

呵呵~
; Z, q$ @# P: r; @! T大感謝

: X  h/ J7 b! |+ U6 a' l我個人最喜歡歷史類的書籍

特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
" |4 O& t  s# s/ I/ [7 R) |$ \下班前都會看一段呢
: k8 C9 @9 W9 A謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
; a2 e7 E. V% l- D  i  B要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
' P; n' g5 C; V! o5 V, ^2 y讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
9 o- a) p6 u' _4 G" x( a! {/ S0 _) [之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
* Z3 G2 g* M3 Z# q5 ?原來真的很簡單
感謝
. r' r& X4 i% F6 ]也辛苦樓上幾位仁兄的分享