[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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http://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
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* k7 f( s' h+ D) w( G  P

6 C! {2 l" S1 j, j《文藝復興藝術史》章節目次
8 T. f: g# s4 N3 T% x' H+ }: u
4 F) b! Q  d6 V0 ?& H第一章　前言
9 K# y% j0 I7 z" O. }5 c- t
* g9 S- C/ w/ u+ q! J+ \        文藝復興藝術史的意義
5 m- d5 s* H. R( z+ E        藝術的定義
8 I9 O/ _$ P( V" G7 q/ R        藝術的表達式樣與技巧
! ?5 i' X' a7 D0 j7 k8 M        藝術家．藝術品．社會
  F! s8 h  v& G  ]+ U- s        文藝復興時代下的藝術觀
# X  ~/ C1 d7 _5 g        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
# O7 W$ l% P8 t6 k" B9 _        創新的藝術技巧
9 ]+ e! f& r: N) D# Z( d7 Z4 ^        前言小結

- @' k5 d- g  z- E; v' e0 N第二章　告別中古的黑暗
0 w+ \2 h- s+ W6 k5 I7 ?" V
        序言
* _) O$ N' p" Q' h5 y) f9 M        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
9 G' w+ b. c6 _9 @        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
& w% i$ D/ g, m/ i' m8 j        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心

第三章　文藝復興的社會
: B- I+ J7 S; ]; f: ?8 D
        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
9 \; e  w- u! J- u  O        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
6 t3 {; Q5 s3 T0 P        人體美的發揚

9 J7 a  @- D/ \; W8 n第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

/ ]- N7 ]$ `# x! f8 q* F# E        本章課題
        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
$ k+ I$ R" j' v4 M: p        共和國的社會結構
1 c* u% a8 |8 Y2 |        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
6 v! m5 g# v7 H' B. b        金融上的獨領風騷
, i8 k% B6 {0 E; {7 N: j, }' x        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
4 J1 _) D0 u* i; o  ]4 a        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
& N3 h# s6 ~1 x' z
第五章　文藝復興的開展─義大利

        本章課題
. r& r0 E' I) Z        熱那亞

            政壇的詭變
            經濟的超然
            文藝的束縛與引進

0 b6 b  |' F3 t" V        米蘭

1 C$ f  |/ z' y4 ?            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
& `) K  m$ ]: T6 |) |            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
6 a( L2 B6 o, |# |. O
4 j* B7 a8 E  G" O第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
1 x: j) I) N& s) i2 w; ~: M# K
        本章序言
        德國的文藝復興
% d+ N+ ^* S% V+ j  N' g  J
            德國文藝興運動的主要特點
: I6 `' C/ j" V! @6 U9 t, o            約翰．勒克林
4 m+ u8 q( r% ~. M0 D            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
! b8 q  ]$ G% D5 i. L            小漢斯．霍爾拜因
$ L; u. {2 [! H- y0 U0 @) `% A- p
        法國的文藝復興

" D; F! }3 s( C" S4 R3 C$ G% L            法國的民族個體
$ W9 w) l; w) ^            拉伯雷
# ?. L5 Z+ W% G+ w4 d; L8 P) X
        英國的文藝復興

            牛津大學人文主義小組
" z* e0 E4 k4 }( g* Q. H5 n            莎士比亞
' j: H) X0 y4 D( \% ~; ^
        西班牙的文藝復興
9 k2 N8 v3 C, t8 f
! c  c* }1 i2 R            文藝復興的遲緩與色彩複雜
5 e% M0 y* j1 Z            塞旺提斯
            維卡
3 Z9 G0 j- H( l; ~
4 L# n, @: D5 ]( D; I2 t/ I# V        尼德蘭的文藝復興

            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾
: g$ x/ L* V3 ~; V
: i% [: `+ c  L: R6 E# r& Q第七章　人體的盡情揮灑

1 V# p# q2 O# Y7 x) J/ i1 m8 f# w        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
5 c7 c! k+ r  X! E4 b; c        人體雕塑的展現
$ }, |: I& u% s        流線．螺旋的人體模式
: V7 V1 c( A. z$ R6 S9 L& W        人體比例的變動
! I! {' E4 T: K4 O7 T7 {        服飾與人體的契合
2 d6 B" h) o1 E& _; h' Z
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

3 m3 [5 b0 ^% C0 o, H; N3 Z        主題與場合
6 @6 i, ]- \+ L        宗教淡化、個人出頭的題材
+ z8 F! |" [  b        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況

第九章　繪畫流派．畫家
% Q2 e$ J  e* X5 {- h! [
        佛羅倫斯畫派

) @0 w: g0 o2 d: P; R            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期

            李比（Lippi）
1 ]  |- p/ F8 n            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
% ^* c. q9 D+ k/ `8 a2 h8 v            波提且利（Botticelli）
6 [' C/ g# o) `0 w
  ]; J  m' \/ @* h# T( @        法蘭德斯畫派
# Y8 I5 N2 ]1 @4 Z- L$ b. `0 Q
3 e$ L+ A; K$ |4 K" `& a5 N            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

) p4 D5 L( t) E+ J" l: N2 O        文藝復興三巨匠

            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
& M4 D4 C; a. s  H            拉斐爾（Raphael）

9 a  S6 H3 l( ~0 j7 s) a        威尼斯畫派

            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
9 z1 i* z0 ], t# t0 r            提香（Titian）

第十章　婀娜多姿的雕刻
! X5 m& }8 W+ y' b8 Q9 U+ A9 I# d
& Q" y( w7 F/ K        雕刻的素材與主題
8 A. x1 ]3 X) ]) \        多納太羅
        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
        維洛其歐
' }7 ], O5 R$ B- e! c3 [) K( n* l        米開朗基羅

第十一章　富麗堂皇的建築

5 m/ ?6 c" s2 C5 A& A8 T2 W0 R8 d        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
5 X' Z& m, g& T4 F        柱列、柱拱與柱頭
4 \- V% U- t  O6 _5 q9 e        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
; l) V" h: S1 X3 H9 i# e        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
! H& I6 s1 }4 e( e6 O        建築美感在於比例而非裝飾
0 D, k0 g3 E0 ?        建築不是單純的硬體設施
" N# O4 w+ B) I
7 t) G, c: Y3 N第十二章　天籟齊鳴的音樂
, N. z1 |5 B9 Q9 ^$ @- i
        引言
; \/ N9 G5 b+ J: M2 @& k        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色
7 O3 A, q  R3 W+ v& [1 i
            主體
            旋律
! \- k1 Y2 O# E' d            和聲

        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
! a; l7 x' W+ X+ l/ ]( y" u        十五世紀前期音樂的形式
( |; f! X( ]) Y
            經文歌
            彌撒曲
" P( z9 h+ P! g* E8 L- s! L
        十五世紀後期的法蘭德斯
  t' j: s6 Y" N5 N# p        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格

# ^+ I( g5 H. a1 F            主要特色
            變化的來源

* g. q! m$ ~! ?. H6 p$ y" w, n        國家風格
( ^. W, N% m4 ?5 n        文藝復興時期的樂器
0 k6 l# H' y% [) k/ O! F        音樂的改革和反改革
  x/ I1 a& Z: R6 E3 k3 k7 T
第十三章　百家爭奇的文學

        文藝復興的文學特色
+ U+ u3 U5 v" ^        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
$ P; f5 x  ~: O( J        薄伽丘
: [" |# l" N( W3 G  v$ X% O" V        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
6 e" O0 }' O% c( y8 Q) c& X3 e        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
; i! B( H: ^/ ]* d7 i) S6 P) e0 Q        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
* u3 L; V( c  e* w/ Y" S        莎士比亞
& x  v" X9 p0 |
- a+ _6 N5 I" n- y. G" {* T- l( q5 R0 k6 _3 ^第十四章　藝術家的生活

9 C7 u- f- b4 P) J        本章課題
0 ]$ c; p2 R2 Z# M9 D! o        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
5 `( r; |+ D! E        喬托應徵工作
4 S! e5 \# Z5 i: Y, Z        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
& J/ O0 U* R3 i% j$ ?4 g! @        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
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第十五章　天人之際的宗教藝術

        本章課題
        〈失樂園〉
  G. ?" |. F9 v3 K1 c( K2 b/ k# h        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
' H0 e. }( C3 a% Q! D% T" A0 _        〈三王朝拜〉
        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
: \6 U7 v! @- q. G' f        〈大公爵聖母〉
% b. B* a; E' S# _) Q
第十六章　多元的地區文化

. A2 a; m8 @; j9 x5 J" V/ c9 T        本章課題
" z$ B/ K  n/ v9 {: y0 _        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
7 S2 t+ U* b+ F1 f) e1 e        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
9 ?% }! H% K4 H        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
+ E5 J- G' L1 \/ ?7 j        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
& D' ~, M) W5 x1 A        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
% f8 G1 z# j! X# i8 {9 F
$ c5 S  l" x. e+ }; p9 a4 u( u' V3 Z第十七章　揭開巴洛克的序曲
3 c0 c8 @0 e9 @/ Q3 N: E
( Q/ c& S8 P8 S# f' V4 D        本章課題
5 i2 h) l) w, ~3 @, j        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
8 z5 n& {0 N) K1 a        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
6 J1 E, n2 n' e5 h: ~# [' n        拉斐爾使用的大器透視法
1 U, p6 o& i# p$ D        風景畫的創造
" i' A, ?  v9 k  _% Z: x        重視自然生物的題材
$ W7 v0 V% ~1 z! c" \& o        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
9 P" z5 L8 j! T2 A
結語

參考資料

a00a

呵呵~
大感謝
; G6 l/ v6 w" d* @" {$ P6 `; Z# H
我個人最喜歡歷史類的書籍
. z( o  F% W% @; J0 R
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
5 _' V5 N+ i# L6 D% {- \* q* f下班前都會看一段呢
- q1 @. H" ^' I: T4 g" I謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
1 t- @4 Q/ m& G, ?/ y2 ^# S7 ]! k因為我的英文很破
, r3 P8 P9 u  g9 O2 r2 ?( z之前都不敢嘗試
% Z  v0 R0 j4 ?( r+ l$ `+ ]在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享