[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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《文藝復興藝術史》章節目次
" _  u- R0 Q; \# u$ ]# h
第一章　前言
6 u7 S4 m% C, _- v9 S
        文藝復興藝術史的意義
6 V& h$ R0 L# Y; R        藝術的定義
. j$ y' `( {/ c5 r8 z9 L        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
. l: {/ V' [0 A* h) h% A1 v% B1 L        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
1 w0 k% j3 V, a7 {0 K, S% h        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
        前言小結
& P% Z7 j, i+ Z/ t
" F: G. ~" G: _, z第二章　告別中古的黑暗
, Z% W9 A4 n7 @% q4 i
        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
& R! w" J  D8 A& a% x; `' h% A5 H$ ?7 H        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
1 c: [. Q9 Y  r) K1 `7 A        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
' q6 r3 O; ?& s% O! d        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
  ?1 x2 g# L0 O        「文藝復興」的發明與其內涵核心
& L5 k# L$ A" \  S
5 N  e( @( k( o  S* Q4 {% ^# B第三章　文藝復興的社會
1 p3 B/ B' O  X0 z) ]
        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
2 R2 a8 p' b% d9 i9 D. b; j        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
8 R/ D- f( S3 `5 s        文學主要是使用拉丁文
3 L( a) D: T' j; s+ s$ W% m        文學反應出文藝復興
5 o" g2 t* H4 r$ q) q8 m. u- b8 A        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
5 {  h0 S1 w. _3 [  s4 d        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
$ E& a1 \5 g2 J/ s; h0 `' [; ]3 B        人體美的發揚

) j, {) n( ~+ t第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
9 x- C0 V( q4 J  s' Z4 l! U% E
% N6 X5 G" w8 ^  s" e        本章課題
2 Y; ?& ?1 R3 R0 S) a- {: X3 x. _        義大利社會的復甦
( ^5 a: H+ |: M+ _        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
  r8 C/ i, t2 Y- ?, ]: y        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
3 j- a6 D1 w& A# W" f- U/ V& {& ^        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
  a5 J5 x# q) I  k; k  h4 j        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利
4 g* L8 y' C" q: @" K+ U$ N
        本章課題
& W& I; c3 M% S3 R( s        熱那亞
" A; @1 }4 S9 C, v- U' H) Q0 w
            政壇的詭變
            經濟的超然
8 h9 k! S3 O9 z            文藝的束縛與引進

( E/ h7 I9 ~* t        米蘭
" `: Z9 O5 d6 T$ C' N2 f
            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
1 j% i& c- t+ j! e  l+ B            魯多維克時代的藝術

( P% \1 a( @/ q2 q& a第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
9 E3 M& g  ^1 g" C$ O5 L
9 P  q1 Q+ z, i3 q        本章序言
1 f) v# p/ u3 V4 N        德國的文藝復興

+ {2 N# E, A  I            德國文藝興運動的主要特點
8 O; c+ t/ D& ~. t! n, I            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
' m6 ~: E. c2 S) f% x# G3 a            小漢斯．霍爾拜因

        法國的文藝復興
! U3 r) F1 z7 d% v3 h) @8 ~0 l
9 Z6 e  g, \0 a$ n            法國的民族個體
            拉伯雷

7 z- q$ s$ F9 b6 Q4 U7 p5 F        英國的文藝復興
& ~# z% z0 r" S& v  I; F
/ B4 p$ n7 ?& E0 r% G8 d  t3 T            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
+ V8 Q" g0 v, }3 M
        西班牙的文藝復興

2 Y& q$ i9 V0 A( O2 `6 {+ T' F7 C            文藝復興的遲緩與色彩複雜
5 x* R& f) S  d6 B( k' i! L            塞旺提斯
            維卡
( v5 f  N5 S# q
        尼德蘭的文藝復興

8 m: T+ [- [# [2 S            得天獨厚的位置
( c9 P, H- R3 l5 ~; P% R            德西德烏．伊拉斯謨
1 V& @0 |4 O  g5 g% B            彼得．布魯格爾
: J4 }2 v8 j+ {. e8 ~  g& @; a3 R7 v' ~
5 {5 E, R: w% L8 k第七章　人體的盡情揮灑
: m+ F( }# j. a8 W. O; \
        人體的觀察與描繪
$ O: W0 L  I/ H1 ^8 m* G        神祇與人體
        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
/ G: K" n$ D$ Y$ N( K" D3 [: g        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
0 N# U: C8 }/ \' k5 U        服飾與人體的契合
2 I; H2 s2 \& q: z  @8 |
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

1 E6 d+ u6 g9 D' I& r        主題與場合
/ W( s# F, F- ]) d+ H        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
6 L$ N* a, c; v# Y6 A  Q        室內畫的深度
        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
% _5 T- {! d% ~# }* W        由表情、舉止刻畫內心
7 k$ m3 [9 H+ ^3 M        繪畫流派概況

第九章　繪畫流派．畫家

$ z/ K% q7 H' a3 n% O$ u, m5 ^        佛羅倫斯畫派

            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
1 c, }" g- h% s8 Z" S! Q            馬薩其奧（Masaccio）

: Q! R  e6 N5 [, z5 G( o        文藝復興初期

' `: `8 V/ o; ~3 C3 E1 X. z# a            李比（Lippi）
1 e- C: D! K. L& R% W            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
! b7 q+ X7 Z: D' {* f
: _/ C* E8 o/ Q' I        法蘭德斯畫派

7 h2 S0 z3 `. Q  D            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
/ n" g1 c; E0 U8 |" X
6 \6 o8 }2 s; {1 M2 V- l5 m* e0 S        文藝復興三巨匠
  n6 C, e. R2 g- Q- g2 I* A* n
5 w" h: c0 ^+ `. l) _2 K$ W/ a4 K            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
2 l. a8 q% i, H! C  m            拉斐爾（Raphael）
4 c' i, r4 Q, l9 `1 |
        威尼斯畫派
% ]- j# p6 @' K
            貝里尼（Bellini）
' W: t3 M% V+ A            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）
% H! z) S: @. z* Z, g/ H
第十章　婀娜多姿的雕刻

        雕刻的素材與主題
        多納太羅
- D2 V& Q, I8 m) L4 v1 U! X  z        吉伯提
' V1 j$ j8 Y" `5 L9 K; Z& [        布魯涅列斯奇
1 [4 @5 y* D* I# ?! W3 e$ X. t        波拉尤奧洛
        維洛其歐
        米開朗基羅
6 [1 M$ w& a5 v- [( E- s+ h1 v
1 j- P8 `. p" Q6 j第十一章　富麗堂皇的建築
" S% O8 B4 T! M* H6 I& w; d' n
        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
( \, H% z2 X' [7 A        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
) Z6 p' _5 j' J0 s( k1 P        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
1 b7 y" B1 P& J' @# _/ `5 {' E* {        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
$ f& l. T8 b3 H; x5 k2 i9 J        建築不是單純的硬體設施
7 n7 y& L. S( \# Y5 _: g  |1 H
0 S6 \5 N: }3 @+ ?) {( O# C第十二章　天籟齊鳴的音樂

3 N* Z6 {/ b- h        引言
/ s% c; R' S. [8 |        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色

  D3 I8 A4 \1 N            主體
  i8 t0 |1 P  o; u% Y4 H; f" t            旋律
, M+ L* ]# q2 d' e$ W            和聲
" B/ ^: d. {. K: z
1 n; S0 ?: x# h3 R0 ^        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式

            經文歌
+ P4 }) k- u* k# e6 q6 f! U) t% Z            彌撒曲
5 f8 W# F% x% U2 b
        十五世紀後期的法蘭德斯
# W( y; V3 @7 n- \$ u9 t        文藝復興音樂的興盛期
. y; R, V3 @6 p        對位風格

            主要特色
            變化的來源

        國家風格
+ g4 |; d2 G, x, A: K2 f  ?        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革
/ ~6 D4 h3 m. v
; M) }: l0 l! E8 T# ~5 |# G0 E第十三章　百家爭奇的文學
, @6 r. [0 G. q1 T
6 }5 R  n" e- J- |# E$ B        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
- K4 z" v+ U0 Z0 H- D1 d        佩脫拉克的十四行詩
# n: D" n1 H. a* E        薄伽丘
8 V/ [$ h, J+ ]$ w! V4 X' [5 J        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
; Z! r6 \4 U2 O* \        斐勒佛
6 I) y7 E  U7 [* y* q3 y        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
$ F$ F+ r' V' H! b$ n/ e        西歐大陸在文學方面的文藝復興
! Z$ H# ?. Y' Y/ N        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
" p* X6 z2 q7 f+ f7 A( r' J        莎士比亞
" O( I* ^) S% c0 k5 R9 \( p" g9 w
第十四章　藝術家的生活

, h7 L3 F4 `' M9 `, h        本章課題
/ `7 Q# N- O& u/ y        從小學習各類藝術技法
* S/ \; O/ x$ U, v  x0 e        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
5 s& ^# V% [8 a* ?        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
8 Y9 {& J3 R3 S+ ^) y0 n2 S        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
( P) l5 [2 d, s: |" r! W3 b7 r" z4 M
第十五章　天人之際的宗教藝術

6 ~' e) o5 u1 s3 T        本章課題
        〈失樂園〉
; r5 M5 j8 f5 b: y- c        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
# A/ A5 C, l9 d& p7 A( g        〈三王朝拜〉
& n5 t: `5 N2 G3 v" ~  g. }7 t        〈春〉
' }7 v4 \' d4 o$ L) x# |2 g        〈維納斯的誕生〉
. L' D" K" o% A) F+ c5 w9 x" O: {# J  i        〈瑪莉亞的誕生〉
5 Y) Y6 L9 K- c' r# p0 X- l        〈聖家族〉
& U& e. d% c) Z1 L- c$ ?! k        〈大公爵聖母〉
5 I# ^8 p6 n: W; H
第十六章　多元的地區文化
( |* N& l% \. `1 @* B( {
/ U8 z6 s4 y( t; C% y        本章課題
( ~  r8 _/ s% T' \6 Y1 `8 m4 f% ~        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
4 G% X6 C) R" h        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
+ l1 C, r* |* p: J  c. E
第十七章　揭開巴洛克的序曲

7 f; ^" b3 a$ W        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
2 ~) H5 U" x9 ]. r4 n; W  |        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
& d" D9 `9 W% m8 O        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
( l  P4 q7 L: g$ `        卡拉瓦喬（Caravaggio）

結語

參考資料

a00a

呵呵~
5 W& [" e; l* Z) L' W; ]3 I: g大感謝
6 [/ }* K" u" W' ~5 I# v/ K& d6 S
我個人最喜歡歷史類的書籍

/ d/ @) s  R# W/ p5 I7 P9 F0 A+ u特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
1 {, {6 F3 w  f4 L+ A8 F# O* N要謝謝北極星這位仁兄
# q4 G  P* K& s8 U4 Q/ C7 K因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
5 B7 b  A  ?1 h. ]因為我的英文很破
0 ?) x5 k; U" R) \2 F- b6 V4 m之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
3 i1 Y& ]9 \: y原來真的很簡單
感謝
: h2 Y' {/ h1 U% R# i! y也辛苦樓上幾位仁兄的分享