[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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; @. K! D  N8 _" j
《文藝復興藝術史》章節目次
# G, b% F' e/ m7 B
  x( F% ]! ~3 B4 N第一章　前言
2 p7 m' c$ s2 q  C% r7 ~9 g9 d9 T4 J
$ s0 W: A2 e% X# M# Y( W+ t( j        文藝復興藝術史的意義
+ @1 a% ^1 W' b( d        藝術的定義
$ G) t: q- z0 H# Z        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
' ]& h9 `7 r1 j# H* Z        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
- k6 g: p, J7 K( K" _        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
; `, `! U: `5 @        創新的藝術技巧
        前言小結

. V0 L3 c: F% f  }9 y7 r: X第二章　告別中古的黑暗
" n9 j" c/ p- H; J$ u" D) Y
        序言
, U3 |) Z1 D, s2 H0 D! m        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
0 H: U  @# R- E/ _3 I( A        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心
& [6 P/ o& v& [: `$ ]1 p
" F3 C. Q* r, Z7 o第三章　文藝復興的社會
6 e8 L" L2 p4 ^& N: }  Z4 K
        義大利在政治上是分散的
! N7 h. g. r5 S% f        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
0 P  c" Q9 i8 ^' m        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
6 ]$ ?- E6 L2 w$ J4 R3 N! F) E& I        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
# y: G( k7 t# S" d        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚

8 _+ a0 v* m5 ^, D第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
# u0 u' g' ]/ S: _9 P8 r
; ?( ]4 A" b+ E$ K- `2 z" t        本章課題
        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
9 ^, F; X3 c* [9 f3 Q+ F        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
  k: ?( j: b" g" t2 _        佛羅倫斯畫派
5 M: _3 I' x  @9 \: k2 K0 C! U        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
- l! v5 u+ S( d- l) z; _! M  {9 Q        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

7 b0 \0 O$ Z" P) y) C- u第五章　文藝復興的開展─義大利

: p% E% m! L2 a) J) U$ B        本章課題
        熱那亞

9 ^, m4 l/ U8 V, {0 Q- d8 G: q6 C+ a            政壇的詭變
            經濟的超然
3 _1 n% x6 t4 f1 X7 A& h+ j            文藝的束縛與引進
6 l" l/ Q4 N) w8 M2 G5 a  y
( h9 X" ~: r- B9 @- R3 l4 V        米蘭

            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
5 v, S$ u4 H3 @+ L4 j            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
4 ]+ t6 L# x) @9 a. E# v            魯多維克時代的藝術
1 c1 R6 f0 m6 M, N9 q6 q: E6 Z
; Z* h$ X/ M4 K$ N# [; b$ `; ^第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
+ U: C7 \9 q8 v' d
        本章序言
- W3 ]  C: h, j& e9 {        德國的文藝復興

" h% b6 ]0 b  V/ d& A2 [& T, E( x            德國文藝興運動的主要特點
$ I  |& c/ @! V" Z            約翰．勒克林
$ i, K+ N& T$ q& p7 S" R            烏爾利希．封．胡登
9 P& T, w$ U. g; C- e3 J            阿．杜勒
/ I& Z9 @2 N8 ?/ z9 N% N- y            小漢斯．霍爾拜因

        法國的文藝復興

            法國的民族個體
; n& ^1 m! w) _            拉伯雷

1 d0 C: v/ O& g+ x! A        英國的文藝復興

& y# D; A' w, K0 E: f% H" x6 S4 _8 D* F            牛津大學人文主義小組
" d: L" C7 d  E8 t$ o            莎士比亞
( |; U% o" ^3 T: L; Z7 e
7 B7 n& _1 o8 r$ k8 F% u        西班牙的文藝復興

            文藝復興的遲緩與色彩複雜
: z4 U4 q5 x4 {  G" G            塞旺提斯
- m" w* Y$ {1 I# V3 t$ j) u! V            維卡
  `, N6 H1 W) m3 g
        尼德蘭的文藝復興

6 a& `6 L' _% o; h            得天獨厚的位置
: j4 ?; v3 b  p0 x4 l            德西德烏．伊拉斯謨
( \! O# u# K/ b3 o# k            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑

, U4 P0 ?1 [. p) }        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
/ }) c9 R4 V+ x; ]5 x3 u        人體比例的變動
5 E( P5 j: Q2 k4 N8 v: v# {        服飾與人體的契合

第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
8 U+ _. D3 T* a$ M        風景畫的層次安排
+ w( N1 _: B8 m: D- b% r' ]( E        室內畫的深度
        透視法的空間感
7 }+ ^1 C% y: ]% N: i9 O# f        黑暗繼之光明的強烈對比
0 _2 J0 U: r$ X4 F; e        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況
/ Z0 e9 i5 e! A7 ?% X+ A
4 }. F# y* n6 d: |第九章　繪畫流派．畫家
( T4 F2 d' {1 m1 ^" s
9 p  ?: t2 o% p0 i3 L- w        佛羅倫斯畫派
6 w5 J3 Q2 b# g9 S% V) b
            喬托（Giotto）
' g* X) t& i3 ?  Z1 K. h            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期

  u9 F$ s& t2 E% Q2 G8 M" y6 \- w            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
  y. g9 }  x4 `1 e. Q" ~2 z
        法蘭德斯畫派
+ t$ o6 ?& M3 R6 u6 u
4 e: U" }2 \; i- y            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

        文藝復興三巨匠
& d. E& k  u! P0 G. U
/ N' w$ r% T# C            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）

        威尼斯畫派
8 ^& z3 |' J7 E1 G
            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
% p7 {3 C1 Z. x; |$ Y% q/ n            提香（Titian）

9 {0 J* t; b, G1 l- B第十章　婀娜多姿的雕刻

! k# x7 R, L! c1 j1 R        雕刻的素材與主題
% H" S+ Y# Z7 E2 s        多納太羅
/ s" S  m3 y) [! b4 n* n6 K        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
        維洛其歐
        米開朗基羅

第十一章　富麗堂皇的建築
, [, Z* s4 C% S2 H1 ^3 x
        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
: _! ^) E" I0 `        球窿的外觀式樣
: E3 a1 e: S6 T7 J* b- @. k; x  k        建築的地方性格展現
* G$ [* w9 c; |        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
$ O9 c: D. n8 P6 t  r8 t        球窿的擴充與其他空間的壓縮
1 A3 @0 Z+ q5 U3 H, X1 Q% \) b$ X9 ?0 i        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施
, s3 W; h- z6 `+ e. c
% ], E( u* O; @; ?& B3 R第十二章　天籟齊鳴的音樂

        引言
+ w1 Y5 b( @5 E. X4 ~; |' S  d7 H        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色

            主體
7 P! G0 W6 o* d            旋律
+ w+ }2 ]2 ?0 r            和聲

        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
& H& `+ e& ]9 r8 [        十五世紀前期音樂的形式

+ ]' ^  ^  k; A2 ?* V% y+ I            經文歌
            彌撒曲
* {" H+ r) x) |
) C. X2 h3 i% P& v+ H* S        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格

            主要特色
            變化的來源
% \+ D, X: X$ T
: e: ]2 N2 M7 d* j        國家風格
/ B9 \$ J, \. X8 j3 m. r+ u        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革

4 c4 i+ d4 j: ~7 H第十三章　百家爭奇的文學
( L/ S4 m$ U) E7 Y/ [& A, V
3 T# G- x. K4 l: D: ~, t+ s        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
, v; I3 B. I0 P# H        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
1 s4 m! B! c) j! ~7 p        斐勒佛
8 g# f2 V( t" \" r% `6 o; m# Q        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
% h. _5 K) v' h6 I3 s1 |( C        烏爾利希．封．胡登
% I8 @2 I: C7 A* x  E$ q! k        莎士比亞

第十四章　藝術家的生活
$ w$ ?# ]. C) U. ]* d) `
        本章課題
        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
% W9 V! e& p- d: u        喬托應徵工作
7 x" S4 y# L! w& U8 ~        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

6 k0 f% c+ r' g2 G: E4 Q9 K第十五章　天人之際的宗教藝術
$ X4 s7 f) g  J6 r$ S
        本章課題
( m) d8 o7 o3 @+ O; K        〈失樂園〉
; I7 G5 u( v4 [: k        〈天堂之門〉
% V, Y# f. c, L( H        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
( v1 a, }/ _0 V" c$ J# G5 N        〈告知受胎〉
9 G/ K6 j5 j' ]+ {  `. E        〈三王朝拜〉
/ w! ~+ a  s+ C* L6 n9 v6 E! G        〈春〉
6 K, G& W$ |/ U5 M1 }& ^9 @        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
0 p; Y- r9 e3 |# }        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉

' C; \" V# F1 d+ P第十六章　多元的地區文化
' F- h6 s; H/ ?$ y! M
        本章課題
/ N+ Z5 ?) i  r  O4 |3 m9 \        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
& ~4 h7 z2 i5 k  [0 W( Y# b        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
. [* w  F  T5 P4 J- P        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
$ ~) D- _7 k  C  Y/ w- D        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

, U( @6 v4 T7 e第十七章　揭開巴洛克的序曲

        本章課題
7 U. V2 V! J% q$ M, j2 }$ y7 j( V# F. z7 ^        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
7 \1 d7 l0 Q0 q; q6 q7 |        拉斐爾使用的大器透視法
- \6 n% B( Y/ P/ i2 l        風景畫的創造
, G2 j8 s5 K+ J* V8 {4 ?0 Z        重視自然生物的題材
8 P/ b8 Q$ e  g8 K        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
# N! Z7 Y9 d' M+ M7 ^$ Y2 w        卡拉瓦喬（Caravaggio）
/ z: H, N% ~1 g
結語
9 m6 M3 B' N7 I8 E
參考資料

a00a

呵呵~
- L! {8 I0 G7 f& t- f大感謝
+ ~* u( @1 |# n% e- ]6 T+ k
. g+ K" d0 D1 T7 C; ^我個人最喜歡歷史類的書籍
  x% W3 b  I; Y& W
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
1 h  S0 U7 Y/ Y6 `* w8 J. v要謝謝北極星這位仁兄
- }& e( `+ X3 q2 b: W$ g7 t因為他介紹這麼棒的資料
. \6 a5 u: Y+ k3 a讓我痛下決心去學習使用isiloX
- n+ M, F1 y% P& x+ v因為我的英文很破
! k# P, I$ Z. {' u3 A9 B+ _  Y" t之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
( o1 ]) B0 X' Z' {# V  C原來真的很簡單
感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享