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: D/ g1 ] Y* _# P$ r1 {7 Zhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
/ f" ~: z+ A/ m |- o1 r' z7 X& k3 M2 U, y1 L2 I* a: R. x8 c0 N# N
b- o% u% l( H- {7 {+ D) X
7 r4 ]1 [1 _% q$ n《文藝復興藝術史》章節目次9 ^, Z* x- A+ d) Y& d1 c" h
3 j* ^) \% C/ k& B7 G第一章 前言
& F9 y5 s9 ^) j3 x S$ ~9 e0 ?8 s. D* z9 k6 y- W
文藝復興藝術史的意義
) s1 F' B9 B/ t8 p- A, c5 c8 E( t 藝術的定義
. e. X- v6 }1 X$ o5 N2 t% W 藝術的表達式樣與技巧
' w# X3 i$ ^# j2 i$ H4 P 藝術家.藝術品.社會2 h% t5 f$ {3 X% u4 T$ S6 _+ S! t
文藝復興時代下的藝術觀
; z7 F5 S) @) O 金錢與文藝復興時代的藝術
# E7 C% m7 ^. q0 h4 p$ W) ~ 文藝復興時代的細部劃分
* n! a* p, K8 e6 d& R- g 政治.商業.宗教影響藝術的發展
6 H& k Y) |8 O, ~0 W* E1 C5 Z 創新的藝術技巧
! d1 H! L- J! h$ s; k5 Z( X+ A 前言小結* a! f# _4 ^: [, `8 X
o& k- U _, [& c( _' {第二章 告別中古的黑暗
! A4 u! [: x& _ T- R$ {4 s/ k
序言+ O- T! l* E( S+ U9 _# L! g
義大利的文藝復興開始於公元一三○○年' E( |) R/ G7 j3 L
以人為重心的時代
! b9 y, R" h H+ R+ c7 P3 J 人文精神源自古羅馬的教育觀% t" h) p9 M& ?5 m. x* ]( }/ H
人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
! H# L; Y- R. @( B 人文主義精神的解放
6 T! [1 Q& F: _* Z 「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
# V! j+ j$ C8 \ 「文藝復興」的發明與其內涵核心* N( i( q7 |: g5 O# \9 j0 t) k
% y l! ^, ?7 ]/ v" k/ V第三章 文藝復興的社會
$ o! T3 I7 o/ ?5 k! s; P. u( p# i9 E& }- }' y v' {
義大利在政治上是分散的
m9 u, \1 ~0 F& S4 ^ 義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道' g$ e2 m7 P& j
商人的經商之道與社會財富的累積$ v+ W9 a1 o3 p4 h8 `4 T
貴族與商人贊助藝文事業的發展! o9 j! G2 O% e% `. E" N
羅馬城變成人文主義學者的研究對象5 X7 p* c. M. _) W: \8 s/ P
文學主要是使用拉丁文: N" q% o: L8 F# U$ ~3 E/ Y! P
文學反應出文藝復興# S# [# d' Q( E2 [! t. n- x
羅馬文學的重新檢閱與古今對話: e6 Y; I" M" z5 x- w# _
古典學者成為知識的傳播媒介
0 h2 H) z& Z3 x 知識帶動科學實驗的發展
# n# [: K' k2 T4 p 人體美的發揚
- a0 A4 m6 r; o x+ I( q: U0 y9 V! ~7 Y
第四章 文藝復興的發韌-佛羅倫斯
0 R; V% h' F) P6 M% G/ {
9 h- e8 Q( F# T 本章課題
" N6 o/ i& T2 D& h2 b 義大利社會的復甦) L+ A) S3 t1 C- y; W* c4 ]" F
佛羅倫斯政治簡史( P. { D2 c3 ~* V
共和國的社會結構1 s4 w2 d6 x- o9 s4 H- x3 [
麥地奇家族的興起(一三七八-一四六四)
- o% E4 c& g! `8 X 金融上的獨領風騷
: G! i5 t7 G" F: G 文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘+ D0 y1 {6 J) q# e& J: `
藝術的盛世開創者──羅倫佐.麥地奇
5 \1 m6 n0 X" I: t 佛羅倫斯畫派
( T. O7 F `$ ?, x+ h, i! G 吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
+ \0 ^( c: M: A }' F 哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
2 X* W' {+ K% a# a6 q# M# j' w) t; z7 \* q: f3 l6 U
第五章 文藝復興的開展─義大利
! G2 {, Y/ N9 G! D1 N S3 Z, ]5 y' S1 f; c5 s' p0 x& q6 x
本章課題3 T; `3 z% C, {: S) c
熱那亞) _" d5 W5 T5 w% Y) z
- E3 R2 q: K9 r- l9 ^
政壇的詭變
, s& Y) E- F( h( ` 經濟的超然5 v( ?6 ~5 b' l0 G
文藝的束縛與引進7 `1 V& d/ U! f$ _* S, X9 @
) }1 E: a$ D3 L/ i 米蘭8 i0 k+ q0 B3 y* ]' o6 t7 ]. Z
% ]8 t3 Q. H" H/ u7 l. V1 ] 政治上的專制與更替( d9 f# \! t: V1 O) J3 k
經濟的優勢
) D. ~, C$ w- ~- I o! g5 i" { 藝術的推動與成就──米蘭大教堂
4 O! w& R* S5 z/ L1 b 魯多維克時代的藝術& t1 m* h% M+ Y3 ]
* z7 w5 f+ r( `6 g/ I% O第六章 文藝復興的狂潮-歐洲( ~: k5 S t: e6 E. l
! C& k" y! w& \; d4 { 本章序言1 U$ m" `/ d. }6 K. M- m$ r+ J5 Q
德國的文藝復興$ U- H% `6 o& A- m/ _
( t" b/ f7 ~2 \+ W9 T8 L 德國文藝興運動的主要特點
6 U5 B. F# F# p- S 約翰.勒克林* m% [( N7 n' v8 z
烏爾利希.封.胡登
6 x9 S& W' {3 J( M: x 阿.杜勒
% m6 T9 }6 n6 K/ S) J 小漢斯.霍爾拜因' u6 w9 Q. \+ U# J- G
/ K/ v5 U1 l/ w( q. r5 P 法國的文藝復興
9 C5 T" v/ O3 S1 U0 D; B5 {$ l9 x* D
法國的民族個體0 t( j" b: M" N( y- \
拉伯雷
0 n/ k% W) R+ D- b2 t3 P% n C) b0 \! V
英國的文藝復興
1 }4 C. G8 j! A. q5 m6 ~" r" X
8 j6 j5 Z+ M9 o( @8 `% ? 牛津大學人文主義小組
7 @9 r/ d% U9 K5 q6 g3 E1 w# B 莎士比亞% T9 W1 `2 R5 }' @ K, W; b0 w
, b8 M) w& I( V" y- h% c3 J5 k
西班牙的文藝復興% H- T4 A5 j1 W
+ Z D4 v' {0 i: `! ^+ e8 h 文藝復興的遲緩與色彩複雜$ \1 R/ d/ _9 Y. R H, Z; v+ G
塞旺提斯7 V$ N r6 _ a5 n
維卡+ j4 i: t# x0 y* [/ M" ~
. h! Y9 K6 U8 a- f% @& ]+ V
尼德蘭的文藝復興% l9 n: |2 }" g! ~6 a( |
6 {; c; B! m* J) U q
得天獨厚的位置
) X# A+ f% e0 ?+ l$ Q( e 德西德烏.伊拉斯謨 F5 p$ E8 k8 T) `1 W
彼得.布魯格爾9 O C( r4 H9 b+ i* P2 g, X* J0 _
3 n; q% v# D! Y1 R( \, a4 q1 Q# l) A
第七章 人體的盡情揮灑
) d9 g5 f2 A: P% k. V) y; T+ @5 [2 M! h% m' g5 T' x1 p
人體的觀察與描繪
# h6 k" Z6 s9 B& _" z 神祇與人體
4 ~) d5 R) Y( F3 J& R' t 科學與人體寫真3 [* M$ B, E6 g2 Q# Z: j2 C7 O3 ]
繪畫構成的分子──幾何- ], D4 y0 t4 O) B1 a
人體雕塑的展現
* G5 D% J, o* d# ]" H4 d 流線.螺旋的人體模式
3 l* Q3 f; Y+ e; S% \+ f _ 人體比例的變動; w6 J" @& ^6 f
服飾與人體的契合
5 V, y3 |% d* j0 r# M/ c+ `7 g: _4 Z/ E
第八章 繽紛多彩的繪畫藝術
8 n0 E1 L2 T, k1 m" O
! G4 D! [. {, {* T 主題與場合
2 |5 _( h! f! \0 `5 W 宗教淡化、個人出頭的題材& y$ l- m7 m7 Y7 f# Q
風景畫的層次安排
) @: D8 Q6 ` V9 x9 Y# \' c 室內畫的深度$ F2 [, Q$ Y Q' D% `9 ?
透視法的空間感& u. [) W2 X3 k
黑暗繼之光明的強烈對比3 H! o3 z: @- g8 M7 [! g
由表情、舉止刻畫內心7 r. g7 z1 O( V( G# b
繪畫流派概況
9 ]! V2 w# ? m2 R
/ m; O$ G1 K! t/ f第九章 繪畫流派.畫家
' U: u/ D% E& I2 ~. e! q+ x
9 I7 K+ P; {) ]- G2 U 佛羅倫斯畫派
; {+ F+ c, v. o! ]! Q
7 ~ h ?) S: e" C8 U& Y0 m+ s 喬托(Giotto)
. H9 M# a- R! l 烏切羅(Uccello, Paolo)9 ~* H4 z! E- N# }- u! ^
馬薩其奧(Masaccio)7 _ T1 J9 Q$ o
) }. i: A# v$ i) ~, e
文藝復興初期
8 ]% F- g; N+ t& n' D, Q
+ c6 U N. q* w) q9 `; \- f: i 李比(Lippi)
+ I0 ]) c3 O) @ 基爾蘭達尤(Ghirlandaio)
# N+ G" j3 y! V* [ 波提且利(Botticelli)
* ?4 J. s7 @$ `: v3 ?+ y1 j) _) L3 t0 H
法蘭德斯畫派; u" J4 ~4 [$ |/ i+ }* b% S
2 i% Z3 B8 A; e2 z* j+ b
范.艾克兄弟(Jan van Eych.Hubert van Eych)
- p) }. x( T# V h. b* ^- V/ _. C' D
文藝復興三巨匠
" G* B! g9 i1 x( {" E k8 X9 j8 j3 ]
達.文西(Leonardo da Vinci). M) [3 c2 P7 P, \9 Q5 o6 B* K
米開朗基羅(Michelangelo), H% M9 P5 g5 A! ^
拉斐爾(Raphael)
( s/ _( T3 _3 g# T+ M1 C
a* O; Y( l8 x; T8 y9 d$ Q 威尼斯畫派( C" u# C: S! ~% j
% H2 K- @: Z5 b% W- |4 T 貝里尼(Bellini)1 X3 O, k0 }% X" u3 D
吉奧喬尼(Giorgione)
; ~* ~% t$ a& k- G 提香(Titian)- c$ Z( d/ a7 W& `2 ^" b! J* g% `
7 K8 W8 B3 e2 C
第十章 婀娜多姿的雕刻
( P+ L |3 F$ l7 A+ d
4 K% j' R4 \- J7 a 雕刻的素材與主題
. f4 s' `" F5 l7 \( h$ ?- B5 r 多納太羅
6 U. T0 `# ?0 o5 q8 i4 e, p8 }% V 吉伯提( K0 {5 N6 `2 F( A3 ?
布魯涅列斯奇
) i2 a( }4 w5 m' h; j& Z 波拉尤奧洛
$ O% [$ L. J. k0 ~ 維洛其歐- \! X& d+ p; H Q, V3 y" d
米開朗基羅
( h! P9 I6 a! D, a
3 S8 G9 D- Q3 M' `) {3 V4 C5 b第十一章 富麗堂皇的建築
9 s5 k; b1 ?0 m4 [# U5 i2 _
5 ^9 e2 N3 ^2 |! g, V5 u$ y 從泛學到專業1 m9 [0 q$ }: f9 h! F* e3 _
早期文藝復興的建築概況+ y4 j9 [5 ]" h: H& `
柱列、柱拱與柱頭+ r6 ?4 }0 G0 n* x( l
球窿的外觀式樣) Z4 [0 X+ ]2 v" a' l$ K/ _
建築的地方性格展現
' x3 ~: m- a$ A9 O7 F, E 高文藝復興式建築(The High Renaissance)
! P4 q6 H. z J9 A5 e$ D 聖彼得大教堂展現出多人建築的風格# U" K; O' d4 {- v. t
球窿的擴充與其他空間的壓縮/ t5 C" P% M0 p* A- O2 {0 ]
建築美感在於比例而非裝飾
( i& p9 T+ t* D# K( g2 q 建築不是單純的硬體設施. \# e" c6 O3 F( X
9 m9 X2 ~3 h1 g5 ?第十二章 天籟齊鳴的音樂" g" ` w* w v0 f2 W
' _" Q, H+ R1 b* w4 E 引言' ^+ E- O: k# O% H
十五世紀前期的音樂文藝復興1 L/ {& S$ o+ O0 m" {
音樂的特色3 Q3 x& p0 H0 M& j9 P
+ i, W0 c+ M# |5 j) w
主體! R1 t' F& n8 }+ D! u
旋律1 l" l8 `) [4 \. Q) g
和聲0 w# _; v$ w# D( q+ v M" @1 J
; r- f& K# W" E& D
義大利經樂對文藝復興音樂的影響
! ~3 ? B4 W" `% m! ~, U, _ 十五世紀前期音樂的形式
$ ~: F6 S! k5 Q) B
$ V" y+ g: Y0 @1 z( n 經文歌7 C* T( U7 U& c
彌撒曲
2 ?- R8 C2 |9 S
5 v3 e2 o f& t1 Q7 E2 W 十五世紀後期的法蘭德斯
2 [& w+ z) [2 ^& ^& _" C& Z 文藝復興音樂的興盛期
- q7 t0 I7 p7 Q1 s 對位風格+ {, u: ~& H1 s* S$ o5 g- k
- ]7 m! N1 H/ \8 ]# W 主要特色$ N% u/ ^& H V: g5 h/ i7 ?
變化的來源
' ^! ]7 B* O* G# x, r7 {+ @% A" P
& _* R V8 v" f, M$ Z+ w 國家風格
8 T2 E& x3 m9 K, d 文藝復興時期的樂器* p7 L& S& I- j9 O% H' u
音樂的改革和反改革
, V( n) r* Q, e5 Y1 d: s. ]4 d3 c f$ @; \+ e( _# M {$ R
第十三章 百家爭奇的文學9 i3 W7 D8 Z# t g
' E; F7 t4 v4 b z 文藝復興的文學特色0 t- L3 U% P0 l8 }% y" k$ V
文學上的文藝復興──但丁
0 t! E" [6 W: }; Z ~* a' b 佩脫拉克的十四行詩
0 L, ^" o' V7 t+ c 薄伽丘' j5 V, I0 A4 q& X
丘塞爾的《坎特伯里的故事》" X& r0 t# W8 \& q
斐勒佛
% C7 p/ E2 w% t* Y* c 蒙田──拉丁諺語的剪貼運用3 n2 f n2 Z( G7 Y( d" J0 G
西歐大陸在文學方面的文藝復興 i3 R# D* ]+ h
塞旺提斯
$ ?1 h8 v* o) ]' W7 J# l: y 烏爾利希.封.胡登
4 f. j9 }) ]& \6 J8 H 莎士比亞1 X6 \, J& ~6 a% z
4 ^+ c( A6 E, Y$ ]第十四章 藝術家的生活- S7 w: R9 Y$ ^8 D( W+ \8 G
3 W: O* d9 E x/ p# ` 本章課題! @0 @# w0 ~2 l# W* N6 l
從小學習各類藝術技法
9 d, m+ f2 Z' X& w 藝術創作的地點與工作傷害
3 J; E3 f* p. x% H 喬托和薄伽丘的忘年交$ ~+ L V) N) } ?: a
喬托應徵工作
* f! u# C# W; d6 `7 W, \) K& k 當李比愛上了修女
0 y: p2 z% x) y 達.文西的學習* N$ f: q; n& a" x3 g1 {- o( E' U
米開朗基羅的心胸: K/ o4 k4 W) q1 p# _* e0 W
〈自畫像〉掌握生活的風度: b/ o1 k3 q/ r4 M# T
〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲) f4 x4 ]1 ?9 E1 \6 l3 m& B
, \7 x2 k( ~$ ?* ]5 J0 M
第十五章 天人之際的宗教藝術0 c/ _* z0 e2 y1 G
& |* g# b' J8 x7 W! X1 c- N 本章課題1 ]0 G3 g* K# K' \- Q3 A: u# h: c8 q
〈失樂園〉* D/ `9 v9 P8 W2 b- F, D
〈天堂之門〉
# B- I8 O/ {' Y7 `$ K7 j 〈基督和稅吏〉
' K7 g& i7 x+ g$ U2 p 〈瑪格達琳〉3 K7 P. A4 [& W* V p
〈聖母與聖嬰〉
- K& C# T+ V) G5 e 〈告知受胎〉
6 d+ p( t4 i% B/ j$ J! i: ]; ] 〈三王朝拜〉, a) M" C" T, e
〈春〉
- u2 f. @3 m( c6 o1 i 〈維納斯的誕生〉 X) e j7 t4 M$ Y- H# @
〈瑪莉亞的誕生〉
+ G, p2 {. f9 S0 g" A' S2 ]: } 〈聖家族〉' W9 M+ q( p* P+ B1 K
〈大公爵聖母〉
6 j- I, ?; O c/ g7 m: S9 B' a/ U* ?8 J% {7 U, \1 N3 \. v. B
第十六章 多元的地區文化
' L* a5 `* D( C9 ?" |# Q0 V
; g' y; C4 E) @ 本章課題0 r( L) Z+ z/ j$ b2 E
西恩那畫派-安布洛吉歐.羅蘭哲提(Ambrogio Lorenzetti)7 W( q; y! I7 n5 O
佛羅倫斯畫派-皮耶羅.德拉.法蘭契斯卡(Piero della Francesca): P; R# s# C. T9 j5 I6 |# @, w( \
曼都亞地區-安多雷.曼特納(Andrea Mantegna)
6 j) L5 p/ {# p3 j1 `0 I 法蘭德斯畫派-揚.范.艾克(Jan van Eyck)0 c; a, t% S' W* h' l x
法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕-布魯格爾(pieter Brugel), i4 B) T9 \4 F3 Y
安特衛普畫派-昆亭.馬賽斯(Quentin Massys)5 H& R' r( A7 U$ T3 e' J# a
羅馬地區-桑提.拉斐爾(Santi Raphael)1 K" j! `* p2 Y. d5 e& e
威尼斯畫派-丁特列托(Tintoretto)% i/ s/ C# I% S0 U) \# \
/ z. j7 D: h& M/ _! f2 E
第十七章 揭開巴洛克的序曲5 v7 `" f: O+ y# f7 ?$ h( f! a
4 B8 c4 Y" w; A" h: I! x& F4 Y 本章課題 K( N: P0 V( a. b
歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
3 M) e* ?5 \& r" [. |" t$ H8 M 何謂「巴洛克」?
" K2 ^+ B' w9 Z9 a 透視法的反璞歸真% K1 G8 y, V0 E$ h
拉斐爾使用的大器透視法5 A% p6 h, ~! f u/ m
風景畫的創造4 W1 a" O/ d7 f$ s
重視自然生物的題材
% W9 Z; H1 R4 x6 h: I: P5 T/ u 革命性的油畫技法──擦畫法
3 Z$ x' ~5 V8 [4 g. P# a. f 唯美的黃金分割律: F8 C3 }; L2 H) v7 y
卡拉瓦喬(Caravaggio)
4 z) K1 T* s' P( g( p* ~: E
; u% u" `3 O7 |8 \" d; a* {3 `6 R結語
* ^5 O1 `# v# P" n3 Y8 `5 y5 E! U8 I6 p9 `: K# W" j
參考資料 |
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