[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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( s: _* m$ o1 m) A, z! I《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言

+ `+ z) T; _+ v        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
) e$ b: v+ a7 _2 u) X        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
6 p+ }2 o" x- a! F        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
5 k8 G5 S, `3 p8 j5 f6 d        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
* e# a& o4 t/ [$ n5 W7 u( n& P4 ?        前言小結

第二章　告別中古的黑暗
1 M4 Y% o" S: E4 I8 n
& _- d8 }" k  D2 A$ `9 [% s        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
4 v4 Z2 G6 h, |( q9 P8 G        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
6 \4 ], N5 r2 I8 q3 O        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
5 S! C; u* r5 A$ \        「文藝復興」的發明與其內涵核心
  ~6 e' P) F2 j- A1 `0 b% k. D
. U6 I1 x( I2 l第三章　文藝復興的社會

. x( F' J4 Q9 ]7 k/ o8 ?        義大利在政治上是分散的
9 V9 c% E2 w+ S* S8 ]        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
+ i4 a+ O$ b0 j2 C        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
( C) ^! ^# G% e8 W4 P( L        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
: q- C3 U. f! w7 L! m$ N2 r        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚
# T  d8 c: H8 k/ }( l# ], a
: b0 ^% N; a( z$ I2 Y. U3 @* A第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

+ |6 B) ~+ c1 W8 B% b5 P        本章課題
        義大利社會的復甦
$ X. `0 _8 e" g& P        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
# X: i; g& j1 a* u        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
3 h+ U' J, K- p/ M& o, |        金融上的獨領風騷
1 p  R- G% T2 |        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
  i, y) T- e: Y2 h8 M        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
# S3 m) T$ S- Z7 T; s5 A4 `        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
+ U+ T) ?6 r" N$ _        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
$ c7 W! \% K- q8 C  ]* q: W
第五章　文藝復興的開展─義大利

/ O$ t% M6 W% ~7 V: G: B2 @        本章課題
% u% X) i9 G/ x7 E) n3 N* H4 A! b6 z        熱那亞

            政壇的詭變
( H  Z5 N, H4 w4 H1 t" S. w) s/ W            經濟的超然
            文藝的束縛與引進

        米蘭

            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
( E. U' X' U1 Q/ U
第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
. q- S8 g! W2 G" X, J, `
        本章序言
        德國的文藝復興

, M2 ]# R) ~2 m, g            德國文藝興運動的主要特點
7 _' u+ t! Z# c- n7 S8 ~! P            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
' W! ]/ b# |! T5 U0 s1 w            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

        法國的文藝復興

            法國的民族個體
            拉伯雷

        英國的文藝復興
3 b# c% ]5 X% w: T4 k7 n2 |, q# ~
7 [8 }- E6 c' q- S' Z  E2 m            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
4 ?1 ?! s  c/ W
        西班牙的文藝復興

            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
- e8 G- M  [' |! o            維卡

        尼德蘭的文藝復興
+ u0 l" J0 E! ^. E7 Y
3 c2 K" m# _6 I            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾
  ]: z5 B7 o2 ~- `/ f  R7 k8 P
第七章　人體的盡情揮灑
0 g9 T  G/ T/ C; Q
        人體的觀察與描繪
6 P& ~9 T2 U1 m5 T  \        神祇與人體
+ |2 ?# s' I! G4 _9 [* p7 ]# L! j: d/ t        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
! a* `7 {3 L7 K: Z: w' [+ O1 b        人體雕塑的展現
/ g) ?# c7 V; S. _8 \        流線．螺旋的人體模式
5 b8 f2 q6 h5 [- [. f        人體比例的變動
; J, M, `8 a9 d7 z) e- {  |2 D        服飾與人體的契合
" a# x! L8 i6 O+ p2 }% k; y4 M
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

* H- Z& Z& H8 V* S# t1 s" j        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
0 p3 c! b, D, O# M! c0 i$ d        風景畫的層次安排
6 r8 H! r! \" L; i+ M        室內畫的深度
! Q% u0 O! s8 V7 h5 k8 s7 H! v        透視法的空間感
% X. X# D2 _- G: x( [1 T        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
) v# ^* j) y- X, ]" i: R        繪畫流派概況

. ], F+ a/ u6 _% ^/ u# x, C第九章　繪畫流派．畫家
$ C7 B/ b5 M: @& \3 ^  J
        佛羅倫斯畫派

& i# j  R0 {0 n; R5 ^            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期

            李比（Lippi）
1 D$ i$ k" c8 M# {( l/ t8 y            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）

" \( R9 |3 P- A1 L/ h: o" M" B& O        法蘭德斯畫派
2 E; L' K& c8 r. o
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

        文藝復興三巨匠

+ Z( r/ M+ p  p, ?# M            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）

# K) A1 n  @* h- z/ E5 \1 K3 b        威尼斯畫派

' A- o; _* h  X* c            貝里尼（Bellini）
( S4 s3 B& A: u, C8 L* H            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）
' G9 w# b2 G$ X2 W
第十章　婀娜多姿的雕刻
5 v+ u" V' Z: m+ l7 _2 P- I2 I
& d! ]. I  n! e0 D$ ?        雕刻的素材與主題
        多納太羅
        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
7 J; _. q- m. S9 f9 h, _& U) ?3 B9 L        維洛其歐
        米開朗基羅

* D' m+ P% q3 q( b8 X/ G1 X# ?- e第十一章　富麗堂皇的建築
8 Q4 b+ v0 o8 f# x% l. a
& C; f1 x, h  R* W        從泛學到專業
: z/ y+ i( {! P7 h7 m6 h7 W        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
/ U1 A  E% k1 @6 J# e5 t3 O        建築的地方性格展現
' Y5 Z: ^- x3 [; V0 y        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
6 i" z; d/ O$ b5 K! y7 c        球窿的擴充與其他空間的壓縮
9 b1 q: f& k( o        建築美感在於比例而非裝飾
" O" v; Y2 ?! m; w- w# w! ?        建築不是單純的硬體設施
: i! a0 r3 D# e6 N- K: N$ M
. B+ ?$ I  }* K7 T第十二章　天籟齊鳴的音樂
, }% b% o& V5 n: e
        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
3 O, J" W& q6 ~; }# A% v% d        音樂的特色
+ ]1 E1 P) H6 n3 y  ?8 z4 X2 L' v
            主體
5 Z$ x! n: Y3 ~8 q/ s& `            旋律
& l& N) A& s) }* a; T3 y            和聲
2 m9 T8 }+ `* T% |# ~
! M" o( J+ S+ j, ?- |2 ^+ z3 |        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式

+ I2 ]0 K5 N8 X7 M! Q1 `7 F, o            經文歌
( k4 e$ d* ~  z& H- \: E            彌撒曲

        十五世紀後期的法蘭德斯
% u; A8 V' f7 a4 e" S& r        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格
5 w6 R% y  G( m. E/ |2 ^% l8 Y
+ [7 e% g! `1 q: L            主要特色
( j* D4 y5 y, a- I1 i* v$ m: e( ^            變化的來源
. W* ?" i$ N, B: W+ S- T( W
5 r; a+ H# I8 \+ L: Z. l$ A        國家風格
+ v  X8 _' P0 i% t! K2 j        文藝復興時期的樂器
5 B- {( {& F, }( w  ?  b        音樂的改革和反改革
9 |7 e6 N6 U+ E; P5 H
第十三章　百家爭奇的文學
2 _7 r9 @1 Y8 h* b/ Z+ j, H
        文藝復興的文學特色
+ f* O* c! O" O% y4 X        文學上的文藝復興──但丁
) g; s3 J+ x5 k. ~5 F$ i- t! B; P        佩脫拉克的十四行詩
/ Z+ b1 l1 J5 h) e4 [$ b        薄伽丘
" q4 D# }# X+ x" X: a$ G        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
. S) J, z. B  f6 K        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
# }8 b$ @5 w8 v$ j        莎士比亞
# ], \: p7 p3 \, K
5 y8 y2 Z& U" F第十四章　藝術家的生活

7 n" D+ I6 j, I* Q; m' ?4 i        本章課題
0 s: a$ m  d+ N3 Q5 h        從小學習各類藝術技法
5 k5 J+ \6 I/ V1 O# c        藝術創作的地點與工作傷害
1 |+ N4 a$ m6 s2 F3 e: k, {% v        喬托和薄伽丘的忘年交
0 y0 |; E* T8 y( k        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
- j( T! w6 s7 t; A        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
! }0 ]  i* |, M- K. [) K5 V+ Z  t6 V
+ {- f" J6 y' M) k% n( R! e第十五章　天人之際的宗教藝術
+ }6 L: ?8 c8 ~' _  C% P
2 i6 e! N$ `0 V* V. H: s        本章課題
% i4 B" s0 [+ `        〈失樂園〉
, Y2 t$ ]4 E% U$ r: J( ]: a8 T        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
) ]4 Q0 w' J/ j        〈瑪格達琳〉
# r3 K% E* c% }, J0 L2 y        〈聖母與聖嬰〉
( z% u; C' P& v: y6 V0 \        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
8 J. x! f2 \9 U& j        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
, Q/ m3 _8 `, I) W& L3 i6 r
第十六章　多元的地區文化
" d4 P' _  x$ y
        本章課題
/ L" w! g1 U3 Q; y& Z  p        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
/ T$ I7 C- M8 k4 X5 V        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
# B7 p5 y. x* {5 o2 f        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
+ ^7 [2 p9 a4 W/ B9 @' b% T+ y3 W        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
3 e- z4 s5 O) s* C% k# I        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

第十七章　揭開巴洛克的序曲
/ Y& l' |" l' v( X9 E( v! x
: p& Q9 \6 `5 l9 b        本章課題
2 v3 t7 g, a5 A; a        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
7 d7 l% E0 L/ r% R, u& }; Q        透視法的反璞歸真
+ S; J* Z+ g" _$ A5 G        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
. i3 x+ f  h5 ~8 V        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）

結語
- K: ^% h; a# M! B! ?2 c0 ?" y9 ?4 c
6 s' G$ \. j' i0 s. d- `參考資料

a00a

呵呵~
大感謝
" h. _$ F9 V) l
我個人最喜歡歷史類的書籍

% a4 p8 D8 e6 `; B% y特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
" U$ o" w! H% X4 F9 W謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
: U) E1 I  C5 ~3 c2 f  D; `要謝謝北極星這位仁兄
" _* U  d3 b& E因為他介紹這麼棒的資料
  ~0 L' i0 a* O  }4 Z讓我痛下決心去學習使用isiloX
: z# N: Z/ L* |3 D, N7 A因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
. }# O, k  l( V7 O2 y原來真的很簡單
) H+ l" K) b1 C/ B感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享