[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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http://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
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《文藝復興藝術史》章節目次
- Y' z( F) i/ f7 G; v
" M# N% W1 F4 R7 L1 |. w* b第一章　前言
1 b$ h* Z' R( D9 l
        文藝復興藝術史的意義
# @" g4 e: v2 B' m8 t4 y        藝術的定義
0 D5 ?: _+ x0 Z6 ?9 O9 O- t- z        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
  K6 c2 s2 P2 {0 H2 w! e* X        前言小結
/ w& z+ P. t% t& i- V- @* m) D
0 v- z& B$ C3 P/ a: o: D& ^第二章　告別中古的黑暗
- U% n2 w  u% L
        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
5 z6 _$ b1 Q: p& {        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
/ t( k8 e4 N5 |* A        「文藝復興」的發明與其內涵核心
. u1 [$ L4 H" V6 w
第三章　文藝復興的社會
% |" C! A/ |& B7 U
        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
! ~$ [$ y$ P/ g. g        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
' B; U( e1 z2 o2 g# T# Q* Y+ _7 z        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
' w' H) d; K" w9 j        人體美的發揚
4 q- x3 r9 w  d% `/ d. k
; F' A8 b6 Y9 P: M9 j3 [第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
; E: ]6 e4 u, e2 U" L3 Y
, |. z9 X$ R( n5 a! ]; r- K        本章課題
        義大利社會的復甦
6 C/ N) f, J4 i8 j( K        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
0 g. d: s3 w, G; o9 o        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利

  y' I) }# J6 y0 Y8 B5 _        本章課題
, z: H$ X0 W7 _  m1 K        熱那亞

; A# o# j; d9 U            政壇的詭變
! R4 K% ^) W# t0 r) N# T            經濟的超然
- ~8 X. v1 a) i5 l! ~            文藝的束縛與引進

        米蘭

            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
' O8 F8 A  `7 H" t4 c            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
( l. C: U/ a0 B1 i; L; x! ~            魯多維克時代的藝術

第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

        本章序言
& i+ M! y0 C* F, J$ W& \        德國的文藝復興

0 r3 w. a7 c) L! }- U            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因
2 g2 D2 k/ i" M' b* k+ S
. I) Y9 \  v' }) y9 q! d        法國的文藝復興
% r- j. }; ^( q5 `- o6 ~
5 I2 `- h; Z5 R. A            法國的民族個體
9 R+ N) g  m* P0 B, n3 h( `            拉伯雷
" u+ T) y6 e4 H, d
        英國的文藝復興
* C# b  S9 P9 x. W, u8 \( D: r
% b# A! v  O( a+ B0 u9 o6 h            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞

        西班牙的文藝復興

+ p' h# y) H1 i( a- U            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
) q$ [/ Y; X+ h5 ], ^7 N" c            維卡

        尼德蘭的文藝復興
; _0 V; W+ Y* a" h8 q" O- O9 R
            得天獨厚的位置
5 P4 \9 N! ?8 y" [+ W            德西德烏．伊拉斯謨
8 x- D7 E: L6 g+ b, O) G' c& G            彼得．布魯格爾
% j1 d. H+ q: h* V
第七章　人體的盡情揮灑
* g( s8 K' k/ ~" B. e: J
! Q5 h  s, P* m+ Y( [        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
        科學與人體寫真
  q; _" Y, S3 K/ q9 M        繪畫構成的分子──幾何
, ?' i& B1 c$ K: V        人體雕塑的展現
. ], t8 y* s4 s/ F; P        流線．螺旋的人體模式
( \' p! k! l- L+ g& R2 g        人體比例的變動
        服飾與人體的契合
2 d) y( |$ a: c, P) l
- ?8 g/ D" B* c' H# T; \第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
- P$ W6 e" k0 V
9 e* E% C! }2 H4 R        主題與場合
" C9 k1 I& ^! d" Y! R        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
( w3 j# Z) ]+ c9 O. F  N        室內畫的深度
+ J  L$ E9 t" e2 B* @        透視法的空間感
9 I/ Y' E& u9 J' q! v0 I* L        黑暗繼之光明的強烈對比
" m; E, H9 f# G        由表情、舉止刻畫內心
6 R2 }4 V. O. E5 l        繪畫流派概況

第九章　繪畫流派．畫家

9 Z( V* \% U# k% M        佛羅倫斯畫派
5 i6 Z) R3 y$ I) y$ |
  b4 v6 X* {8 \' k" c1 G4 \            喬托（Giotto）
- L2 T& h# B+ I- s* z            烏切羅（Uccello, Paolo）
* b* v8 B) n  _% J" I) x; E0 Y            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期
* h% b9 @  K& J: z2 P9 M( x
5 _: Z. |: @/ |8 d1 n3 y6 F4 `            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
5 g, [+ v6 y9 A3 \# _0 D) C
" N4 Q- ^1 ]' B) g" i7 r        法蘭德斯畫派

, D% r9 X0 v/ z7 {            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

( i8 w: x8 l( P  ~8 S; G) i/ Q7 f        文藝復興三巨匠

' J7 ^2 \3 z" m            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）
1 U* a, n+ `; D0 i) y+ u
& ?% C) i. d5 y+ C% b  `* G        威尼斯畫派
0 X2 E) c7 {. l, `! a. x$ H
            貝里尼（Bellini）
$ l  h4 n# Z3 ^8 U* \2 r: f1 O            吉奧喬尼（Giorgione）
5 N0 e* F+ ~6 r1 m( e- X            提香（Titian）

0 s7 i4 X# Y/ T1 j第十章　婀娜多姿的雕刻
% [4 ?& J, k) l/ }: d+ v! }; i4 C3 n
% O+ D3 @" x: K; I        雕刻的素材與主題
: K0 S2 K( e) a9 N        多納太羅
        吉伯提
% i# }& k, a3 i$ r, t% b% m        布魯涅列斯奇
- q$ S& B7 G+ j0 w! j        波拉尤奧洛
        維洛其歐
        米開朗基羅

第十一章　富麗堂皇的建築
/ q2 C! b! d' S+ E- }. X
        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
0 T0 R( b$ ]& q        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
* v+ q3 f3 d  s9 \        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施

第十二章　天籟齊鳴的音樂
3 U: I' c) z# j% B$ s6 Y  A
1 @, D% a) n6 H$ w( |7 t4 `0 ]! K1 J6 w2 }        引言
% Y; @7 ?4 P" ?        十五世紀前期的音樂文藝復興
+ v8 y/ T6 o3 @0 I        音樂的特色
8 [7 m* \$ A" t  G4 C  r
$ J3 @' Q  ^$ N) z) l: A4 N8 G3 H            主體
6 ^' X. q! K3 W) S7 R0 s            旋律
            和聲

        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式
" F# \& d( m/ Q1 w
1 u" A- q$ G5 y            經文歌
) R/ q) ]; C4 s7 t, d            彌撒曲
* j. {  @6 u$ X, v, {! m
        十五世紀後期的法蘭德斯
. }- O& D8 ]: Y" S  l, A2 I# I        文藝復興音樂的興盛期
: B' C) j0 w: n& b) b+ X: Z. Q7 m        對位風格
1 v9 U. K) e' \# G! L9 V4 }
/ ]1 X# V; S9 n& E, [* n            主要特色
            變化的來源

        國家風格
! i7 d: y6 k- {% j' {        文藝復興時期的樂器
- \0 N1 L4 V: B: m6 a: B1 n        音樂的改革和反改革
2 \0 `5 {7 j  C9 o1 p
) K" i8 s* S9 s7 q第十三章　百家爭奇的文學
& T- p0 ^7 P6 ?4 K, j* {, O
        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
! I2 A# t1 n9 \2 C2 b$ g, O        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
5 q' y8 `# E, E5 Z  c/ l, Z: p# t        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
% ^. M; G: h; p) B3 D2 p        烏爾利希．封．胡登
/ ~8 G# u! \% V/ K2 \        莎士比亞

- K6 c. e' v2 s第十四章　藝術家的生活

$ r2 A0 ?5 v. G' i9 ]" L        本章課題
        從小學習各類藝術技法
' C9 y: R5 Q+ j* D$ L) z: u/ a        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
9 o  A3 w% P" P5 l( [        米開朗基羅的心胸
: p6 F$ b6 F4 n# |. z9 \0 o  Y        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

4 p' {8 k& h: J( Y/ i) s! @第十五章　天人之際的宗教藝術

        本章課題
- m2 u. U& E7 a( N        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
6 s: p. T4 C! J  h        〈瑪格達琳〉
, I$ }: D+ ]5 m8 l        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
8 D% p( Y! y; u6 X  j        〈三王朝拜〉
+ f- Q' W( B8 p8 S; u        〈春〉
3 l( ^9 d! h$ ~0 F        〈維納斯的誕生〉
  O# q3 p3 z3 a* R$ e/ v% K/ ~# t  O7 r        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉

第十六章　多元的地區文化
3 E' \1 i% A0 m! u" e
        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
) g8 A* d# A$ Z/ h2 O2 @6 H        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
# J# p4 [; d* o0 b7 n0 M& P9 V        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
- ^4 S" \; ^+ S* _5 R; m        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
" f0 M3 E, c( y- D5 a        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
2 Q* g. Y* ^+ k6 \        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

第十七章　揭開巴洛克的序曲

        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
4 F$ q6 y/ L9 H8 B: O6 v. ?        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
* `  ~" O! t+ V* E9 F. e" n2 j2 ^/ H        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）

結語

& f; ]6 C% L5 D# B7 s) i參考資料

a00a

呵呵~
大感謝
  w5 w/ w0 A5 u7 G' c9 A( a! Z- c
: E  `1 J$ W. }+ T5 i' Y我個人最喜歡歷史類的書籍
* R2 ], Q1 e0 F9 ]: u4 K$ x
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
: V7 @- K* Z4 n: \. z7 {下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
. t  s3 w1 }; O4 d; z' ]讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
. W6 [* F; [5 E  u之前都不敢嘗試
7 ~# R7 a- l& H$ K- ]. n9 \在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享