[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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《文藝復興藝術史》章節目次
" }- t: s6 ^0 G$ ~
& d, r0 `. k5 e3 j" G第一章　前言

        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
. }. T) g' {# B4 ]) Y        藝術的表達式樣與技巧
. \/ Z9 o; U: @9 C, Z        藝術家．藝術品．社會
( m* D0 C. t( N1 h: w6 A4 E3 J" Y% j        文藝復興時代下的藝術觀
. q7 i/ |0 d& a. Q/ Q4 k+ a3 k5 B7 J        金錢與文藝復興時代的藝術
' g  c9 u& b/ ]9 e- G$ p        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
- l+ \; R. C2 o8 t) |$ Q        創新的藝術技巧
9 p1 K" F1 F8 {' p8 I        前言小結

* k  I5 J4 Y2 r. @6 Y6 c第二章　告別中古的黑暗
. u+ e) a" D: Q: v5 m" K
        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
6 g: H# e2 R) k0 F6 L% t- n        人文精神源自古羅馬的教育觀
& l% p4 p% Q$ T0 R- D/ s        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
* s, P: p; h3 `: @        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
+ ~: ]# G" i+ T1 h        「文藝復興」的發明與其內涵核心
/ _$ e/ Z3 i7 H  S
9 `7 U( R5 @) Y第三章　文藝復興的社會

1 y7 R  x' [' e2 n! w) |+ p. S        義大利在政治上是分散的
5 j. W$ }' n( E3 u, R7 R        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
! ~/ o3 D3 g/ U        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
. w5 D/ G4 y% h4 _& g& {7 b# _        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
+ |; i# G) V/ f( K: Y        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
7 ^! }6 M/ @  l/ l        古典學者成為知識的傳播媒介
5 \* W8 A6 s6 N6 N        知識帶動科學實驗的發展
) ~6 p3 U/ K: _2 {- J        人體美的發揚

8 b0 O6 |$ `! D0 O- F第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
9 a1 Z5 t- W. `8 ~8 U$ ^
. u5 _, N8 O- Z        本章課題
        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
9 d& G& j, c4 n  O+ |- W& X        共和國的社會結構
& G/ V( _6 J4 \" C3 c; K7 n" X9 X. g9 v        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
5 T; ~4 ?  \) C3 r3 T9 E        金融上的獨領風騷
' V; C8 b0 @( l0 q& Y. J        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
: c( f1 \5 e: o; n        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
) T# e* m  o) i4 H" z$ ]2 Z        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利
( `8 s$ o, j/ ~3 Y# e
        本章課題
        熱那亞
5 w3 ^4 t% ?3 G; P8 j
            政壇的詭變
            經濟的超然
            文藝的束縛與引進
& k. G+ p2 S$ M5 p
6 i/ t( K3 j: R$ q# v# C        米蘭
/ N1 V2 i, N4 V9 @* [9 L- `
            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
, p$ {5 F0 A' W$ Q; g
, u! @5 c& l4 L; M# U6 G2 n第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

0 B8 j# ?2 |6 [6 E0 Z        本章序言
9 D8 H3 e# l" R( \. m1 D: K% }4 G        德國的文藝復興
( T) G8 _$ [& Z7 b* _! p( j  K
' W4 v0 B/ E% s/ T            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
% T8 g/ c& I" }$ R  d0 U            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

' H7 i" k' ]: i- ]8 m0 D; }+ a        法國的文藝復興
6 l( |- k9 e( i4 t
            法國的民族個體
: v8 _% a# e6 }3 m5 E4 _            拉伯雷
; j, s; p2 X1 X' t
+ P4 g" \, F) j7 {6 {' F        英國的文藝復興
* Z& T6 G. M$ n0 V  U8 A9 A
            牛津大學人文主義小組
1 s( k2 c5 C/ G: {7 v            莎士比亞

8 e9 d: I' R) a4 k$ [( N        西班牙的文藝復興
' n& C6 u1 @) x
' Q" Z: L$ q; Z; o            文藝復興的遲緩與色彩複雜
3 ^/ y% P% j2 Q8 m* m! I            塞旺提斯
, U. _+ o: H! {, r  ~4 E  q            維卡
- ]2 x8 A8 K' _2 j
        尼德蘭的文藝復興
  S, R" K/ N- g
$ y& i2 L4 r9 E* r; u$ b            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
" F8 i6 N! I4 u            彼得．布魯格爾

$ \& V' {: D6 s+ H5 x& `& r第七章　人體的盡情揮灑
! t: r! p' D# W0 ~' a- d1 Z1 o0 b
9 ~9 @; Z, x+ w) P        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
        科學與人體寫真
$ D# {% ~, K0 |1 q: F' u        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
# e: y; T' H1 u5 l7 R2 `9 W! s* Y1 e        人體比例的變動
) e, |( r  p0 V- [6 ?! h2 B        服飾與人體的契合

7 _6 g! B* U  A; v; z第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
4 k# A: b: f2 n) L+ ]- U% _
        主題與場合
" P) ^4 L. c3 p4 u! G1 {        宗教淡化、個人出頭的題材
' u+ I7 _4 G, L+ d, g8 u        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
4 b4 v4 r* o9 [) B        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況
, q- p; ^) L) d$ i; n
第九章　繪畫流派．畫家
: N6 e8 E% H! |7 V
        佛羅倫斯畫派

8 C% Q: b9 P+ d- {            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）
1 z% \; Q7 u8 |& l$ \' N
% g+ ?; `% ~+ P# W) J% s        文藝復興初期

6 e" h6 H# w0 z# S* f; F            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）

        法蘭德斯畫派

            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
0 l5 G& E% ~! i4 A% _3 v
        文藝復興三巨匠
4 \( Y! i) N  Z3 v; p6 p/ \0 o
/ G6 U. A# e0 k; k% l            達．文西（Leonardo da Vinci）
# F& k: I+ l# R            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）
" {/ u  v7 [# A: H1 s  I' [6 w, ]
        威尼斯畫派
+ Z/ _5 B/ q/ N5 l
            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
: m+ ^' E* k2 K( V            提香（Titian）
9 @+ X* `" w9 I3 x4 n( Y: ]( k5 a0 f
第十章　婀娜多姿的雕刻

        雕刻的素材與主題
        多納太羅
3 A8 }- v( T  q8 @9 E9 Y: ~3 {        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
        維洛其歐
        米開朗基羅
. r! s, D4 u; v2 D- K* ^
第十一章　富麗堂皇的建築

3 `- h4 x) Z) A  x$ a! @        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
3 x6 @! U0 R3 [5 [' Q% L/ V$ G% {        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
/ Y3 L: S' o! O; Z        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施

! [8 e( T( Q4 m/ v9 i# E. n/ _第十二章　天籟齊鳴的音樂
* ^  n9 y  g: O% C- ~0 J3 [
        引言
. p2 y1 s2 c1 b6 C; j6 L        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色

            主體
            旋律
            和聲

        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式

, P* D5 q& y$ t1 N$ _4 {  w            經文歌
            彌撒曲

        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格

; I5 ?: k6 g- c: S            主要特色
            變化的來源
1 W, y9 R) a! [( E( K- [
1 H0 H, O1 ]/ ?$ q% [: O        國家風格
# j2 y8 O5 ?. V$ G        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革

第十三章　百家爭奇的文學

; s+ }. X  n+ t1 h; {) O. W        文藝復興的文學特色
& t4 {7 {) ?& z/ _, x, J        文學上的文藝復興──但丁
4 D! o" h# T( @8 Z        佩脫拉克的十四行詩
2 i! `) N1 X" m        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
! p4 ^9 k; F9 n% t" h        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
8 e2 B+ ?9 L1 R$ l/ H' Z        西歐大陸在文學方面的文藝復興
* C9 g+ m' K( }        塞旺提斯
4 O. `' W1 G: H% C& C        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞

第十四章　藝術家的生活

        本章課題
        從小學習各類藝術技法
/ J7 ^: q) n6 N        藝術創作的地點與工作傷害
1 c1 ~! G7 Y2 ^. I% ?5 e        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
+ {7 m& D6 L; k/ m. D& p  ~        當李比愛上了修女
' A" D$ w6 x+ k/ w        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

. k9 ]9 }6 V! S  n: M第十五章　天人之際的宗教藝術

        本章課題
* J, s$ K" _# \$ X. o) h" G        〈失樂園〉
8 _/ [. \5 r" M/ |/ X9 a8 ?        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
: p( ?( f  s" S( I6 c* W2 ]        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
( P2 l+ d+ `+ i$ ]7 R        〈告知受胎〉
4 j+ h1 J; k* F0 m) Z        〈三王朝拜〉
        〈春〉
, [3 z& q8 G; ^6 m+ d        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
; m. Q: `4 `5 R; @+ a: Z+ B3 e        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
' y& z6 Z& l4 A! A
4 O% L6 ^+ c- f: Q5 p  v第十六章　多元的地區文化
; x& G* |  L& B" Q
        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
* C$ }8 q& B" J        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
( F0 S3 i+ |2 u. n        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
5 v0 @% s0 t/ _. g        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
7 T3 L' f$ C. J8 w( t        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
1 e6 r% W3 A2 p' a! ?) ^: ]! D        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

# o6 s' P6 Z' {7 _第十七章　揭開巴洛克的序曲

        本章課題
* T* H1 N5 z& [& ~1 ]        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
) r1 G% N9 v* j% o5 y$ f        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
8 L  S2 y# {2 T8 t' X/ A/ X1 S        革命性的油畫技法──擦畫法
$ l  \: m: k) b3 Y+ T8 t% o6 e        唯美的黃金分割律
/ p/ d! m6 _% S9 Z7 R        卡拉瓦喬（Caravaggio）
# `# I1 i# q. i# r7 I. u5 t
結語
: b/ b1 c" w+ [- X1 C7 j: g5 z* N
3 c! y- `3 O8 t" e參考資料

a00a

呵呵~
大感謝
. G" b5 k* ?' Q
我個人最喜歡歷史類的書籍

特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
5 w; g0 k2 v. b6 r2 R下班前都會看一段呢
2 z' n) x. {. H7 u' k8 T謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
3 Z+ d% b: q9 ]$ G7 M, V! i因為他介紹這麼棒的資料
3 z9 C( i' @  k( B3 P讓我痛下決心去學習使用isiloX
. {3 p6 @3 I9 {7 Z  q8 B因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
( A$ X  F1 Q5 |* D6 _3 U& X感謝
5 d0 @) x$ q( }: C也辛苦樓上幾位仁兄的分享