[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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0 X( |" r: b5 O- A/ Q. j《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言
0 J% `3 H5 D, e7 y
        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
3 m( g; a! ?4 l. G) Y        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
% D9 s" |/ p! g5 k        金錢與文藝復興時代的藝術
, B1 O& w# L% e" Q, |        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
        前言小結
& \; K& h8 |5 A) O; n2 f' {
第二章　告別中古的黑暗

$ D0 ?7 ]1 _! N6 Q2 N        序言
/ y, {- j2 o+ u% K: J9 r9 _        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
$ D$ G% h  G+ l. U) Q# `* S$ l$ b        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
  r% [$ z  t6 r* i: n        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心

( v! J+ T. z) D. Z4 Q( X7 ^第三章　文藝復興的社會

        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
+ a' i! F  Y* S3 V; p        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
) m' [7 Z; z1 k6 q: o- T        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
3 a  C+ g  z7 w# ~; a        古典學者成為知識的傳播媒介
' C1 ]% S7 A% `: z2 B! B' s        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚
; U. |* C2 R  D8 Z/ b* A  J' \( O8 ^
第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
) j* z- a$ V, w2 B2 f
3 v' ]4 T! D) x) M9 ]" Z0 Y' ~9 V        本章課題
        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
# X  r  O+ F1 }        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
2 b/ k: |  `. q5 O        金融上的獨領風騷
( z0 ^* N3 i% a8 X0 h* w( ~# d        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
* r6 r: |! U+ d$ E        佛羅倫斯畫派
& o  C) z- N8 d6 |        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利

0 c3 c* ~  J; v$ P0 g        本章課題
& K* a; Z3 W; t4 @        熱那亞
/ U+ _. _; G5 [4 v5 {; ]8 x
& W8 {2 t4 s1 n) W! I, C            政壇的詭變
' e: H* S; f* d) r; A5 ~1 {$ m4 N2 u1 W            經濟的超然
* i/ Z+ s, ?! _2 A- V            文藝的束縛與引進

, h4 l, Y: l- T5 K- B        米蘭

- [$ j  m- c9 w/ }; G6 L# M            政治上的專制與更替
3 N8 [- F. n9 J$ V! E: S! c6 _            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
! V8 g9 A7 ~) i- a  I9 F) n            魯多維克時代的藝術
% }  j# w# l% z3 G0 Y& S/ K) x
第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
( b" J- y5 z1 P6 t! t' }' o
        本章序言
        德國的文藝復興
6 M, g; \4 l  U2 o5 _& o
            德國文藝興運動的主要特點
2 U5 Y: W9 ]# A% P            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
) v$ r2 {! D* V0 T) g& y! c            阿．杜勒
2 {8 O' A+ G3 f- M7 u3 s) S' X/ d- n, X            小漢斯．霍爾拜因

        法國的文藝復興
- c3 R# C; H; ^/ d: m+ l* t0 o4 W
! h5 s' K0 g* T            法國的民族個體
" ^/ O' D/ O* a0 W            拉伯雷
" g! K! F  y+ i2 q! [2 |* Y5 ]7 z! J4 n
' J( B2 |/ Z2 O3 @, f& f* s        英國的文藝復興
* H3 S3 B$ G6 Q$ J( A
            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
1 V8 R% n9 s, S$ |) i4 Q
        西班牙的文藝復興

2 J* ~" E! |6 D8 B/ z            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
2 Y2 t0 E- M) B9 \, T            維卡

        尼德蘭的文藝復興
) j8 p8 d$ b! L; `* y1 N
            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾
1 \) \' r' E" ~& ~$ O( @
第七章　人體的盡情揮灑
) O: c5 c% E) y+ l. Q# G: f9 V" G0 H
        人體的觀察與描繪
' ]6 L4 V6 M, m1 @' A9 }% x( K* S        神祇與人體
3 i3 s4 n: C4 }$ j! f        科學與人體寫真
: W) I7 A3 q- ]5 e        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
  |: }. l3 L! T8 n. e4 N$ V2 }        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
5 J  l8 ~; f! B6 U# V        服飾與人體的契合
, b! k; t! H) i+ Z, v# q* P# m
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
+ F- x6 N% H; t. o) C
        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
( W, R* L0 e' U        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
; ?) {# h  W- J2 ^9 j" d: d        由表情、舉止刻畫內心
$ ~9 W8 }0 O5 x2 ^) h1 V2 |6 c5 b        繪畫流派概況
  F3 B! l* J' m" ^# ]
第九章　繪畫流派．畫家

+ `* a0 z0 [8 Z' G; N+ a        佛羅倫斯畫派
6 W8 h5 l$ n7 ?, f* R
. }3 p2 l5 j- I" a) a            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）
5 I# m1 d/ A' Z! O, [4 P$ s
        文藝復興初期
) v$ F, `2 h3 P  Z3 {
) j) q3 H. E: s- r' v, Y# V            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
/ R) R4 I7 L9 v1 F4 }
3 w7 d) }7 l9 Q* c$ H3 V        法蘭德斯畫派
; d0 L' S6 ~) t: D
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

        文藝復興三巨匠
/ i" t6 C' H! g6 g& P7 v) G
6 ~# J" I* Z3 }! S9 H            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）
- H: H! }5 F" t* m. [7 d
  e, z/ P  g  T        威尼斯畫派
  t0 |; O6 T! F. [2 ^
            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
- \, T# O8 ?1 ?1 t- v9 W            提香（Titian）
+ Z# d- {, F& x( Q1 P+ J
第十章　婀娜多姿的雕刻
5 i8 |+ G/ e9 }) R
8 B: z1 l# X% ^( d/ b        雕刻的素材與主題
        多納太羅
        吉伯提
        布魯涅列斯奇
" h  ~6 ]- D* }" z. G' L        波拉尤奧洛
        維洛其歐
2 {+ G9 b+ t3 [4 ?7 q: ?        米開朗基羅
0 m& S, m; }8 e7 z
0 z5 `- z- c5 s! d* M) I6 s- {第十一章　富麗堂皇的建築
' D- e3 ]/ w* S9 ^* l7 E
: @7 G4 ], t6 A$ I        從泛學到專業
5 J8 w9 H8 C! l9 W! M4 a% q( ?        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
0 a: n4 ]+ h( Y# b/ q0 r  |9 P        球窿的外觀式樣
) ^9 C; q# I+ x        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
' s/ r" T# v, G8 n7 h7 u- B        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
# J& q$ d. G4 ~6 M" ?' o; m' K% C, {        球窿的擴充與其他空間的壓縮
5 \8 @/ {, J: t) [, Q& J8 L0 h, E+ s        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施
2 a6 C' l7 [9 }1 `; o4 D# |$ K/ M
第十二章　天籟齊鳴的音樂
: _( I" T; g1 n* h% S& x
) R. W0 Y& t1 u' s( _  Z, C2 T5 [; _+ V        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
6 B+ ^7 }# |+ x  ^- t- N: y        音樂的特色

            主體
) T- k+ V7 W) V& L" @9 g- E            旋律
. }3 J6 A9 ]& |9 T1 E            和聲
4 r0 z! s! R' |4 `* h2 M% o) Y  `
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式

5 p7 F* b. B" L" p0 o) b            經文歌
* x5 ]2 H, b/ D0 m  ^- c( A3 r. m            彌撒曲

        十五世紀後期的法蘭德斯
5 j# w7 Y1 @/ b: H; {        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格
6 c, o8 I7 [) Q+ R& B
) G4 q( Q  E' a. ^! r            主要特色
            變化的來源

        國家風格
        文藝復興時期的樂器
; U7 W: I0 z4 s' ?% M$ ]" `' l- W        音樂的改革和反改革

% O7 W( \! I$ V# `, [! T* Y. ]第十三章　百家爭奇的文學
4 @! z- `/ W5 B1 w" d. f/ `0 c
        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
( P4 `1 W: J; U* z7 N7 H7 @        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
" H% P! E: m9 h4 f        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
2 z6 v3 Y  }) P' Z        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
! b, W5 r- j0 T        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
' }; F5 m% a7 m  w, U) g        烏爾利希．封．胡登
: L& P4 X1 i% q9 A" F9 W' y! {        莎士比亞

: K% q* I4 p5 C# f第十四章　藝術家的生活

; Z+ r+ W" Q2 K! V$ D        本章課題
, V/ Y, f! w0 r/ A5 p* Z        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
) l, H( v& H$ U. E2 a# j        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
. U8 D" \3 f% E- `8 K6 r1 w0 Z. n' W) h        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
6 [8 W; h- h+ P# A% O        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
1 |3 v3 ~5 s! u2 y8 K
第十五章　天人之際的宗教藝術
0 \. X+ y6 }; F6 p7 i% `
        本章課題
! k6 z' p  z2 \, r        〈失樂園〉
$ k9 k4 L* L9 a- N! x7 G        〈天堂之門〉
2 |6 K' f9 k" ~# C8 I        〈基督和稅吏〉
2 T  b% G- i: I6 c" Z/ b. R3 U) W        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
+ i  e" R' N, [/ u/ F! v4 n        〈春〉
, l% r4 _% Z+ I; e        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
5 N, I. S8 d6 I* s' B3 s        〈大公爵聖母〉
/ `$ ~1 M/ n5 h; z, e
第十六章　多元的地區文化

        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
0 a9 C  n2 X% U        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
( w2 |0 {% @8 `7 x% Z( ~' p6 K        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
+ u9 r7 d& D$ u" A1 e5 r/ w! E        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

' m3 [5 x7 `* F第十七章　揭開巴洛克的序曲

% t* N1 S) q1 _9 ^1 \9 T        本章課題
4 i0 v* {$ j- n6 h0 ^3 N/ I+ t        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
$ V1 r4 A4 Y* a4 x: D# d        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
6 c6 A1 k% N+ P8 \) ~! }        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
6 T0 m, b, C+ k! n        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
8 H3 [! q5 ?3 z8 n9 {9 s
. c& B7 c1 b. s& [( t0 y結語

1 p' y" i/ K$ s, q$ a  y參考資料

a00a

呵呵~
4 h( W  \5 p4 m( Q& ~大感謝
& n) _, h/ q+ d; C% G
8 a/ d* L! Q: F5 Q- o我個人最喜歡歷史類的書籍
; Y$ n6 q2 ]" Y+ r$ P
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
* ]; F9 @( y9 u: Y要謝謝北極星這位仁兄
) Q1 h" M& Z& {. F9 U1 D. c因為他介紹這麼棒的資料
2 C/ }9 \; ~/ U6 G讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
) L& d$ V$ _! c1 H4 g1 ]8 ^$ Z之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
: j( D  y7 A( w" S感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享