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" u/ A, p/ Y6 S% ?1 `. h4 N; ~
http://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm7 a8 J! Z2 s4 b3 e4 r
( C8 j! m9 i9 v- z9 D" W _$ `# |$ j/ d2 L4 o1 j1 X
* i+ b. X% y2 Y: `3 n
《文藝復興藝術史》章節目次
8 D) \1 A! v' K6 w3 {4 z: y# C5 D
第一章 前言# c0 e- u6 E6 z5 k6 Z
" h, t- w7 ?- }! R: H. K3 Y 文藝復興藝術史的意義
% R2 _' T! N6 J R 藝術的定義9 O% H9 t. h4 g$ U
藝術的表達式樣與技巧: {: f/ n& b, W
藝術家.藝術品.社會/ T4 A. \ Z* F4 B# Y3 v
文藝復興時代下的藝術觀
) |% |7 L0 ~- j# j5 ^! \2 e- L0 `) p 金錢與文藝復興時代的藝術
6 \5 ^6 D# z1 _0 D 文藝復興時代的細部劃分
* b# [- X, ?) W m3 q8 f$ D: ~* o% ? 政治.商業.宗教影響藝術的發展' [5 j5 ~4 I6 t. ?* _: F& A. M
創新的藝術技巧8 _6 U' X# {/ T1 w1 R' t
前言小結
R5 w" l; m- Z5 w7 ]' J; s, e7 D6 y- S! V$ r# l* {
第二章 告別中古的黑暗1 I" F* T' K. O
, o; m M$ z: ^0 g 序言
; T4 u1 P# a! o$ R2 B8 n 義大利的文藝復興開始於公元一三○○年- ^( K- U4 N. H- I
以人為重心的時代/ z o) S. n4 A3 y8 }2 Q
人文精神源自古羅馬的教育觀
$ `& S! T8 C3 `' l4 ^5 v 人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀# L$ S5 J8 Q* d
人文主義精神的解放 ^6 t7 R' P, J6 H, o2 F% s
「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
. L# l7 z! R2 E- n( K( @ 「文藝復興」的發明與其內涵核心! D7 x k( o6 h; y- }( J7 k9 V
! Y4 J5 ^8 u% I5 B7 Z7 G第三章 文藝復興的社會
# m& [1 k0 j+ a) F2 p! g
# v' M: F7 \- Y" ^8 `3 p 義大利在政治上是分散的
! m- X: ]0 r- }2 g0 p' Z, Z 義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
" ?6 F' K8 K) R; U8 O2 i2 {. N+ G 商人的經商之道與社會財富的累積
* D) s2 s: I0 S8 s1 ]% O) Q% V 貴族與商人贊助藝文事業的發展
h" u) v' t# \5 z) m ]5 j+ ^ 羅馬城變成人文主義學者的研究對象2 Y+ k4 s7 P5 B. y0 y) K2 I
文學主要是使用拉丁文
6 R0 Y- u/ f; ~; \! f 文學反應出文藝復興* l- d7 b/ f4 R5 f/ k
羅馬文學的重新檢閱與古今對話; q) N% K5 R! g9 l
古典學者成為知識的傳播媒介
) q9 t7 q [0 j$ W- G 知識帶動科學實驗的發展( b) k6 ]7 D% e
人體美的發揚
, X8 r7 { r4 U7 e5 u7 h3 j9 y& {: B8 {: k" Z
第四章 文藝復興的發韌-佛羅倫斯
) [$ I$ s+ P" o6 P2 A9 P1 d
' n* b+ e' \# F! C) R6 @8 X- B- @ 本章課題* }" z4 P9 e6 h" \
義大利社會的復甦
: P; T& c0 M# ?2 K. p 佛羅倫斯政治簡史
% W& S5 \1 G; }; T1 A7 E 共和國的社會結構
5 t3 c. W( @4 c7 E% ^0 Y 麥地奇家族的興起(一三七八-一四六四)$ v# B) k; S" g, ?
金融上的獨領風騷. {+ R# S/ U7 ~0 k: g) m* h
文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘) E8 q! H4 C7 S+ v# O
藝術的盛世開創者──羅倫佐.麥地奇2 H$ s7 S. W( w2 U7 m
佛羅倫斯畫派
3 g, `6 G; S% _9 }4 k 吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
% J# ~/ D: d G6 l 哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
9 P7 T$ o4 d0 C8 h; h% I
3 `! M1 Q3 g3 f第五章 文藝復興的開展─義大利
' Y2 P5 r) K3 e' @7 r; I& r, u5 U1 A ~
本章課題
" Y9 G* m: G2 [; p$ V2 n) W 熱那亞
) G8 d. S" h: l2 Q
! G( b- N" h3 {' X; _5 E \ 政壇的詭變1 H* }' k. X6 o/ i8 W' H2 ]
經濟的超然
( u" c6 m( T/ G" _. `! R$ c/ J 文藝的束縛與引進, H! ^# P( m" o) ?& n! v
: Z5 z' V7 Y: Y) T" P9 n3 \
米蘭
: Z+ g5 T/ F$ S3 R; B R2 i- C) M$ u
政治上的專制與更替) ^+ J& H) m4 q0 \) f+ c
經濟的優勢
8 F+ ]( {' V, R- [5 D 藝術的推動與成就──米蘭大教堂) P2 k5 f, p: `6 b; J2 r2 ?0 }
魯多維克時代的藝術
b# {3 Z3 u' X. e# `/ q1 T
. g; B% y# J$ t; U$ [第六章 文藝復興的狂潮-歐洲0 s. k. v% g; r# ~: o; Y6 v
1 Y. f: n8 x3 r/ u 本章序言) e# A d3 N: d% L* J
德國的文藝復興
; \& x) [, S# H8 O- B
/ p. y8 n. D6 Q5 a& _' [/ G 德國文藝興運動的主要特點
* D+ i1 K) v: R ?& ~4 w/ p7 y 約翰.勒克林
' b2 M8 ?- ]6 R, f4 J1 i/ O4 I7 Y 烏爾利希.封.胡登: R+ k% q: `' @, X
阿.杜勒
1 C9 f' I1 Q' P) A2 G# y: o0 G. N 小漢斯.霍爾拜因
! @$ \* Z3 Y N- a. e5 p
8 q, R0 y5 ^7 y3 R 法國的文藝復興
+ v1 M$ w2 `+ S. G# k' v$ M/ u
% P$ A( r7 u6 M: R4 G9 s7 k& ] 法國的民族個體: x9 h& x% Z% {/ ] N
拉伯雷( e8 k. F% S U9 a3 k
9 j, g4 t9 ]1 @9 o o6 S# K 英國的文藝復興
" v" H7 Y$ V( x" M! w/ K" x J. u4 {0 d! M1 g7 w& A7 \( c
牛津大學人文主義小組8 S( B6 s4 b7 l- ^: v5 d
莎士比亞) i) W$ U+ m- C2 k
% N+ Z: q& L8 C+ u5 x( \ 西班牙的文藝復興" |2 L' N% m8 A+ h3 F: ^3 h8 M
5 j9 C2 f9 X2 ^
文藝復興的遲緩與色彩複雜, G% E6 @1 T# b2 K: _, C
塞旺提斯
; S- j- E) N+ Y4 {/ R 維卡
+ \# u' S$ r. v. H' i& A* J+ p
% c. I2 s. C! ~4 p9 V 尼德蘭的文藝復興
+ A& Q/ w6 W$ f% v% N
* z/ k7 r. i- t. ?2 y9 x 得天獨厚的位置
& o* k" |. w1 {) a 德西德烏.伊拉斯謨
/ V9 m3 Z" g( K+ e 彼得.布魯格爾
& o1 f- }: @9 k4 g" L: z
, Z, V- W: Q( g' r3 m& t; p3 m第七章 人體的盡情揮灑% \" I/ Z. z& g/ H; R, i
8 J4 |1 {, o2 X* J" n# [* ] 人體的觀察與描繪
) i/ B7 V% U7 h 神祇與人體
& G+ ?% f+ O2 ?# K" E4 ?; e3 z 科學與人體寫真6 R# J6 C! d* B
繪畫構成的分子──幾何9 y {8 r' W6 j: ~$ n
人體雕塑的展現/ O4 t0 o X9 D% ~
流線.螺旋的人體模式- e I; t$ ^/ f( j! }* l0 y, m
人體比例的變動
/ V0 F, B9 g1 M/ s6 B9 z 服飾與人體的契合0 Q9 D* E2 m! `2 m6 A* Z
+ x/ u0 s* g! `% ^* t5 o第八章 繽紛多彩的繪畫藝術
4 ~/ p" K. h3 }+ A0 e. E/ X. L+ K$ Q) Q: \$ W" u1 K, e. \6 e
主題與場合
5 C# N, D5 ^1 X5 A 宗教淡化、個人出頭的題材: H' ?3 M% Z4 C. K, \: P( N
風景畫的層次安排
* F) g& g6 W3 ?0 U 室內畫的深度; f: u' g3 v, f" C# G8 K
透視法的空間感, U6 H* D4 \* Z8 g
黑暗繼之光明的強烈對比
; r5 F& K8 K( X 由表情、舉止刻畫內心
7 s0 X& a% R0 C4 Y1 h' s 繪畫流派概況
% b* d; o; e1 p% n: x; b2 [( G( w5 q9 G& N/ A
第九章 繪畫流派.畫家$ d; g. O9 l1 X) L, Y
? f( x U( ^- { 佛羅倫斯畫派* z9 K5 ?' B6 i$ B, a
7 n- ` P( i) `7 d% O8 ] 喬托(Giotto)% m& E( C' _. Q9 Z( E: q9 M
烏切羅(Uccello, Paolo)- f) s$ w8 z1 `+ e
馬薩其奧(Masaccio)' U5 l* Y2 x5 l$ Y+ u
( [9 I6 ]) ^5 O: A% ~* j
文藝復興初期
& C/ ^% W( c; ^# y7 H# }& V. i& T6 T8 t
李比(Lippi)
( T$ N- }. l- `& k3 T/ B* M 基爾蘭達尤(Ghirlandaio)9 W& v* E/ x1 V3 f; E# w
波提且利(Botticelli)9 q2 P6 T' I! R3 Y, {7 M+ R5 h$ l1 O( U
4 b7 W1 `% R1 z, h- `8 ^ 法蘭德斯畫派
, a1 `. f; @* O; z% G& H& `
& I# V& V6 ~( U# j- v: `9 x 范.艾克兄弟(Jan van Eych.Hubert van Eych)
8 \4 h/ t1 g; T2 c6 Z( I; p8 O* G6 F! p( F2 \$ a% K
文藝復興三巨匠, X4 q& r" j% i! _0 c
2 ]. {3 N e* X, n" [
達.文西(Leonardo da Vinci)& q: m6 ~. M, i( S" k) D3 L
米開朗基羅(Michelangelo)
& a m# b! u1 g 拉斐爾(Raphael)% _6 {8 a5 {# o$ {% z
# c% C/ u1 ~" }6 m$ r8 m' ~. U% g0 G 威尼斯畫派
2 k4 L, d$ U0 V# |+ S+ @) M8 v9 p h& n% n6 V9 d
貝里尼(Bellini)
! c& T; v( f9 y4 q& \6 k 吉奧喬尼(Giorgione)0 l* v. R+ D) {3 Z
提香(Titian)
0 I- R% u8 c/ X4 @; B" @; C* P5 R5 C: R \: v5 S; S
第十章 婀娜多姿的雕刻
2 C! S) W7 r, O6 }! }* T7 q& `3 ]* p( m6 z$ a' D. |. j
雕刻的素材與主題
9 Q% ], U8 y# C2 _5 h 多納太羅
" R s x( ]0 K: ^/ s! m 吉伯提
" e* L, l. L' H( ^5 Q+ @% O 布魯涅列斯奇: q3 [& e1 B% I: c5 U- V
波拉尤奧洛
m" V7 S3 [! \. r 維洛其歐7 |' S6 m; P4 M7 T; t
米開朗基羅* Z) `! n" I$ U. M0 u. H# a+ t- U
/ z! W/ s. `# Q# F第十一章 富麗堂皇的建築8 H% E7 P1 [6 M7 R; f! t0 W( a( E& O
2 f& |/ c7 L2 p9 ~1 |5 z# y. r9 D
從泛學到專業
9 p+ S- f, I7 O5 Z. v9 y& M% e 早期文藝復興的建築概況
% m" M9 ?4 w W; ^' ` 柱列、柱拱與柱頭4 ]6 V" N5 i7 t5 n5 J* w$ A
球窿的外觀式樣
* \. J$ Q# H% P& Z& p$ \ 建築的地方性格展現
0 F }( U- x; C I1 @! M 高文藝復興式建築(The High Renaissance)
& }# p6 P1 g: J2 m. Q# u 聖彼得大教堂展現出多人建築的風格! N! B. Q6 _% ~' a
球窿的擴充與其他空間的壓縮
' M' \0 g5 `' t6 p) I& e 建築美感在於比例而非裝飾( w7 w) f. o3 I, v) h1 w9 `
建築不是單純的硬體設施5 \2 p3 W% X* R; l7 |. f$ Q. c
$ f4 E! |# t% X$ S, Y
第十二章 天籟齊鳴的音樂
- a: r- V- Y3 ^7 M N1 Z `( N( t( X" C7 h
引言/ C6 Q5 |- f# E2 }2 D* d
十五世紀前期的音樂文藝復興# ?" u- p7 L8 D5 Z1 g" [2 W
音樂的特色) q! f2 h6 d/ P6 M$ Q; h4 p
3 z, g& i; a! W. P( g. Q0 w 主體
, d R* z* u' [; v* l 旋律" P* x9 ]7 E8 Q1 L
和聲
, E, A& a" _# p. Q; Q( g
( m3 ^/ Z! @: S7 \ 義大利經樂對文藝復興音樂的影響0 n5 ~; u# ^. {9 l# q9 r/ i
十五世紀前期音樂的形式, s7 ? \) o$ o& B
! v: ]5 B- |5 z Y 經文歌
% r2 S# O" \0 H: j" c' `/ [ 彌撒曲
/ y" v6 B8 Z7 t Z- \) c& y2 |/ w6 v1 M; e* N
十五世紀後期的法蘭德斯5 e% y, b# O8 b6 B5 k
文藝復興音樂的興盛期& b) j) {6 {+ h
對位風格
6 W* F6 n5 W; d3 O9 t% G2 e4 E7 m" g
主要特色& J, v1 g5 K. U- k+ q
變化的來源
% t+ [/ I4 ~9 i* J" a' i3 K2 S: M2 R/ M3 ?! g! g) m
國家風格
- H+ Q' Z+ D9 h$ g% v; ?7 W: | 文藝復興時期的樂器
3 B3 j! H1 {* f; F: a- [6 D; { 音樂的改革和反改革
( L8 {$ L; `( D9 f3 \7 g/ t {( y l; R3 \6 U4 @3 f
第十三章 百家爭奇的文學" G6 F5 @1 l! Q0 {" ]1 A
( o9 U0 x" m0 b; t2 z6 B5 b+ z5 k& a
文藝復興的文學特色% ?2 \' ?5 @- d5 m! J V
文學上的文藝復興──但丁5 }7 e6 h# h! i- R2 m- q& p- E T! T
佩脫拉克的十四行詩
0 D: N# B: R' @, F' V 薄伽丘% ?; U4 V' e3 w. G; K) u
丘塞爾的《坎特伯里的故事》
" Q; U) y8 r/ v7 q7 W- C3 t, L 斐勒佛
$ X! L4 I& b) o6 E) |- K 蒙田──拉丁諺語的剪貼運用5 K* f" v- U1 Q# Q
西歐大陸在文學方面的文藝復興; k, O6 X5 m- ]5 F9 n
塞旺提斯
2 [3 J5 c; w( w 烏爾利希.封.胡登
! b8 M4 F p3 V) ^' B: \ 莎士比亞
8 H, u' _# U1 t( g4 [. T$ `7 Q
第十四章 藝術家的生活
$ S$ x* _1 ~0 u3 F2 ^
$ ^0 _$ u3 d% e$ o3 Z* N a. }1 U 本章課題$ q* K$ d* b/ Z1 M
從小學習各類藝術技法) b2 \ [- P4 e5 j
藝術創作的地點與工作傷害
' L5 @0 m0 O5 `% c6 S7 } 喬托和薄伽丘的忘年交+ ^1 c8 L+ L) O) x6 k G
喬托應徵工作2 s% B* S8 k4 V/ Y6 l* v! v' O
當李比愛上了修女
6 X, L2 u) E% r8 w. [8 e! h: t 達.文西的學習
# J" ~- E# m3 x 米開朗基羅的心胸0 E: K* c& F3 g! P H/ }6 {' T6 `
〈自畫像〉掌握生活的風度* }0 R; `: Q7 |* x
〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲; b( @( P+ }& m) F+ J! g: ?
8 ?# |& l/ e) m9 A2 r% \' }* g第十五章 天人之際的宗教藝術
. N8 H* |- Q4 \% d5 ~) a* h% _2 q! k6 o& Q' z V8 w8 t/ L
本章課題8 i; t" f7 Y8 [4 S3 v
〈失樂園〉+ l0 j8 P7 c- t8 P* y' a' O. M# T/ x
〈天堂之門〉6 d8 U; f0 G' X% T! s( S
〈基督和稅吏〉
3 ]5 z4 D1 V$ q8 J# g 〈瑪格達琳〉1 k j9 \9 f% O0 R) i
〈聖母與聖嬰〉+ A/ f( I' C, [1 }. f
〈告知受胎〉/ L* d: ~; D3 M2 o4 b5 c* `
〈三王朝拜〉! `! l" r! g5 j
〈春〉
0 X0 U0 M( H: y/ P 〈維納斯的誕生〉
0 l" L! W+ Q' I& {! `4 | 〈瑪莉亞的誕生〉
# O" K [% a: k3 t9 A 〈聖家族〉. m) U. ]! S2 ~
〈大公爵聖母〉
8 y& W& H" V4 y V) X
: g1 Y7 v' ]& O& C8 _ G& ^' a第十六章 多元的地區文化$ K' J" Z# s8 l. ]1 Q& s
6 t) g" m! t+ I9 _; i 本章課題
- t: r$ z& A* U) c, R* h L: q 西恩那畫派-安布洛吉歐.羅蘭哲提(Ambrogio Lorenzetti)
- R1 n- p4 N9 Z; I5 z+ } 佛羅倫斯畫派-皮耶羅.德拉.法蘭契斯卡(Piero della Francesca)8 w. q+ J4 w5 j( \
曼都亞地區-安多雷.曼特納(Andrea Mantegna)& i' f4 s/ `1 u+ x7 @& v4 ~6 ~
法蘭德斯畫派-揚.范.艾克(Jan van Eyck)
9 |; w' s0 ? q- A 法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕-布魯格爾(pieter Brugel)8 W6 s: x5 Z* N( o' z8 t
安特衛普畫派-昆亭.馬賽斯(Quentin Massys)3 j) `8 q3 \- S6 p; X+ j
羅馬地區-桑提.拉斐爾(Santi Raphael)
) z( W- N+ e7 ?* E# x# c 威尼斯畫派-丁特列托(Tintoretto)
9 [) I# v, f ], F8 f3 h
+ X7 N3 P& K8 ^5 {, M第十七章 揭開巴洛克的序曲
. r; c/ i) `7 L4 F- d7 s( |* V: ^+ Q
0 Y0 }5 @1 N0 h8 t+ W% P 本章課題! y4 l$ ], [2 h5 L. T: Y: [) f
歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
) b4 O! l! R! f! u! ~ q 何謂「巴洛克」?
+ P# `! b% Z0 F 透視法的反璞歸真
; p _( w& M$ P' k6 u6 ` 拉斐爾使用的大器透視法9 k4 K1 T; j. J1 F
風景畫的創造
4 i7 Q9 t2 H5 k6 [& z 重視自然生物的題材
4 ]: N! w1 [1 ^( y0 O8 \- { 革命性的油畫技法──擦畫法
1 c, J# Z5 U2 u4 V# r9 H% u& F 唯美的黃金分割律; k4 |& l* e$ V4 B: U* Q; _. Z& h( _
卡拉瓦喬(Caravaggio)
/ @) ?7 q0 o1 F2 e( M8 a4 z% O; O; H( G- j% x) n* W
結語
' K0 [$ e s6 ?
5 {6 [8 c2 C- G% x參考資料 |
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