[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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) M' y. \8 e5 T1 l& g# ?
《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言

        文藝復興藝術史的意義
( k4 T. w; g9 t  h. F        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
& B# u! s/ g) J2 {# M        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
' V9 l5 J( Y7 V) V. W# J7 r/ j/ b        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
: S; t& |. G# Y) Y: y. s5 q) w+ _# {        創新的藝術技巧
        前言小結

& g. ~0 n" y8 C+ q2 t8 k第二章　告別中古的黑暗
6 X7 P3 c/ T2 F8 V2 b$ y
        序言
$ {, j# }3 k% G- P- u4 U5 d        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
( }$ x% p9 M8 l        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
- e" n2 L; {* e3 Z5 ]- m. q1 c7 s- U$ j/ T        人文主義精神的解放
6 w  a* e- O1 ]# U' E7 Q& l        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
: V' e' T3 }" w$ m9 b1 v        「文藝復興」的發明與其內涵核心

第三章　文藝復興的社會
, E; [0 \/ r8 t
        義大利在政治上是分散的
3 Y9 ~; C$ H7 i, \* R1 m$ m4 w        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
$ J& t+ x8 Y3 P, u% s3 e        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
2 ?8 t& {2 F+ H) a5 ]! o7 Y        知識帶動科學實驗的發展
- D) C/ ~1 w" m4 K        人體美的發揚

( d" l" Y# t7 z) i8 m第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

: z" q* a$ v& J/ N/ o+ L        本章課題
7 Q/ d6 N. s% I( L/ h9 s& D6 t        義大利社會的復甦
7 J' e5 q- C9 H, ?, B" d* J        佛羅倫斯政治簡史
! P% ^) x7 v' {# D! Q        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
1 I/ c6 l+ a* n) G        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
  w4 B; L7 \$ v
第五章　文藝復興的開展─義大利
1 o  G8 d, Q0 b& o: _
% _$ e' m- E( m  t% s        本章課題
        熱那亞

            政壇的詭變
            經濟的超然
: ?: @4 \% ?0 {- P. N% K% i            文藝的束縛與引進

2 m* l) H5 @4 V' X" F+ O        米蘭

8 j- Y  ?: w# W: S- ~            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
3 C* s7 y, l1 o. E
: [/ x4 x- v. T% F, H: r第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
  r7 S* B) v/ c1 W4 R8 ]; \
        本章序言
        德國的文藝復興

            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
' j! n, W/ d6 {% B            烏爾利希．封．胡登
: F( j/ u3 \; j9 B1 e: g+ X) O            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

* p$ o: j6 ?# o( M* I2 Y0 d2 Q        法國的文藝復興
& _% k2 }, o; w1 X3 U, e
6 J: @# D. X# ~+ C, z            法國的民族個體
            拉伯雷
% {0 ~( Q& g( P2 _6 ?
        英國的文藝復興
* X# i7 I* b) O
            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
& [+ \! O* E& T! k/ ^- o
        西班牙的文藝復興

            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
            維卡

        尼德蘭的文藝復興

            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
/ ?$ H1 Q. t' ]4 A            彼得．布魯格爾
/ v/ v& G" E, f# `( {
$ {- E8 V  f1 O8 P. l第七章　人體的盡情揮灑
, }4 V6 A& g, d: P
        人體的觀察與描繪
/ U( N' w& @0 u4 f        神祇與人體
        科學與人體寫真
# J- w* w6 c; s        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
$ ~8 Y2 i- m: L$ f1 B) X        人體比例的變動
        服飾與人體的契合
/ {3 f( q0 Y5 j9 g& ?: J
; x2 S: u" A1 c第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
5 d0 h* N) ]  u
% P$ s9 X$ o& n( T- A        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
" [" E% `  F4 K  |. K: i        風景畫的層次安排
' D9 D; K; N& p$ r; h7 L        室內畫的深度
0 l7 e, U! \8 x& N, m7 a8 k        透視法的空間感
& M4 F: T4 I  q9 C* @        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況

第九章　繪畫流派．畫家
, i; p% j! w2 Q2 ]- t. L
" H/ R; a  g- x8 ~+ \4 r" n, |# }. n. u' A        佛羅倫斯畫派
( R1 I) n- J6 J+ B$ y: s
            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

4 a8 @7 Y; \! x; b6 e        文藝復興初期

7 |. q4 {" D' `* S! t% u8 @' _            李比（Lippi）
1 D/ z9 Y" D( u; K2 ]: i            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
# c: \0 E+ ?  q- {" F; ]
        法蘭德斯畫派

            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

        文藝復興三巨匠

2 t; R: ~  H# E0 M  D            達．文西（Leonardo da Vinci）
  o/ w: i, E, c( D9 i6 T5 p2 W; ?* Q            米開朗基羅（Michelangelo）
; a; R/ F( e6 Q' w* s6 v5 ]1 E            拉斐爾（Raphael）

        威尼斯畫派

            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
2 c2 I) x1 f& [$ J- s; K4 }            提香（Titian）
9 J. y: ?1 b1 S& Z" ~
第十章　婀娜多姿的雕刻

( O* C: _  A6 n3 h+ X: a- p$ c  j  X        雕刻的素材與主題
+ w0 {0 I: z$ Q        多納太羅
        吉伯提
* S, H# Q& A+ u5 b        布魯涅列斯奇
9 C8 Q9 ~. h' s) O) l+ f, O1 o$ T        波拉尤奧洛
        維洛其歐
        米開朗基羅
0 s% ^' w6 K, B  a
第十一章　富麗堂皇的建築

        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
4 {6 N$ c) ]  v' V% Q1 f) o4 \        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
9 S! j$ h' c$ a( r! M3 V        建築美感在於比例而非裝飾
1 u5 l" @4 B( q+ x5 P8 P        建築不是單純的硬體設施
9 p' `( C0 r3 o3 i) k0 y& N
8 ]! V0 `& y- s& b第十二章　天籟齊鳴的音樂
) N) N( {. F  s
4 U# j& A2 ^6 e6 i$ |2 ^        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
( \' `0 @3 L6 j2 C8 P: J4 i2 B7 b        音樂的特色
) W6 D1 I3 o$ C, J1 S2 u3 h
3 I/ X# ~! P+ a% ^2 p5 X  }- m9 o            主體
: A1 H9 s8 j+ i8 z( }. Z  W            旋律
            和聲

' D) j' ?; G6 m# G8 |3 r        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
# q% u6 q5 r& |, s* Y. C        十五世紀前期音樂的形式
- ^, @3 K; M( U( J. _1 y
            經文歌
            彌撒曲

        十五世紀後期的法蘭德斯
- W5 s" }6 S8 j+ s! v        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格
5 E/ V/ v1 r/ i& [' Q1 Q9 w
7 o' @3 {( T: ]            主要特色
            變化的來源

% \# r: F" D- K6 b        國家風格
0 J5 X5 o: V4 `* {4 |5 o+ ]. T        文藝復興時期的樂器
9 A4 \/ o. C+ {1 o        音樂的改革和反改革

0 V* e: k2 _0 t/ j5 S2 b6 G2 _) A! }- ]( f第十三章　百家爭奇的文學

' j: S8 o4 J' u4 r+ C& s( x        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
$ s6 {1 @9 Q' M0 E: P8 z  N        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
1 Z% f! E5 t0 Y* s$ U        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
9 L! \2 {  ]6 c        莎士比亞
9 f5 f( b2 a7 M+ h
第十四章　藝術家的生活
# P7 H; I9 l+ v+ R3 ^
        本章課題
        從小學習各類藝術技法
3 o9 }3 ^2 ?* T        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
1 m( x" i% t$ _        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
. j7 ?8 o& O0 Q, t$ H- h        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

" D3 b$ A$ P( P% Z4 {第十五章　天人之際的宗教藝術
/ G; T' n; \7 R. ~2 Z$ j1 N
+ O: Y4 z1 K# `; w% ^        本章課題
' z- w# b# N& T! j' ?8 y, s        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
' n: F  |# ~1 h1 Z+ G% A' T: d        〈聖母與聖嬰〉
3 G/ s! j/ i( c' E, Z        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
( V! }5 @6 H. d+ q        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉

2 n3 h  ?; m' J% d* Q第十六章　多元的地區文化

        本章課題
9 k) ?6 I7 @1 y1 ^3 r; T$ o        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
  c" T. }  t* K% z        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
  f6 N! }" t4 }3 r# \+ B        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
. n! \' K! }8 N. C        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
; T6 ~' Y5 f# F  J        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

7 n- ]3 s% L* A' h; A第十七章　揭開巴洛克的序曲
- x1 q6 P, |, p
        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
8 Y/ E" B: n. B2 J/ K* g4 I        透視法的反璞歸真
+ W" B' f  [  H- r+ ~        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
% ~. y$ L! d! n+ k9 K. j        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
+ ]0 M8 J- d  y/ J        卡拉瓦喬（Caravaggio）
6 s9 n0 Z) \  G+ l2 K0 c
6 r; e% A1 m- {結語

參考資料

a00a

呵呵~
( Y  m0 \! |  {9 B. x7 V2 [, \大感謝
# R% N' V! N9 O) Y, L: T
我個人最喜歡歷史類的書籍
. ]# P: m# M( c' J  f8 o+ \
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
" s- F; e& o6 ]/ v下班前都會看一段呢
; x8 K: [, S$ P$ B9 H, D& h謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
% L3 p- j2 J% Y2 s0 u" d% Z要謝謝北極星這位仁兄
- h! d" ~, }  F# }/ H8 B因為他介紹這麼棒的資料
) z: F+ J8 J( W9 {/ C9 _讓我痛下決心去學習使用isiloX
% L$ k% Y, Z. R: X因為我的英文很破
& K4 p' M7 j% E8 u1 W& l之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
) j# e4 c6 X1 S: E& Z2 H原來真的很簡單
3 ~3 p2 W3 ?" d) C感謝
9 R6 c! m' D# Z; w也辛苦樓上幾位仁兄的分享