[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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( C8 j! m9 i9 v- z9 D

《文藝復興藝術史》章節目次
8 D) \1 A! v' K6 w
第一章　前言

" h, t- w7 ?- }! R: H. K3 Y        文藝復興藝術史的意義
% R2 _' T! N6 J  R        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
) |% |7 L0 ~- j# j5 ^! \2 e- L0 `) p        金錢與文藝復興時代的藝術
6 \5 ^6 D# z1 _0 D        文藝復興時代的細部劃分
* b# [- X, ?) W  m3 q8 f$ D: ~* o% ?        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
        前言小結
  R5 w" l; m- Z
第二章　告別中古的黑暗

, o; m  M$ z: ^0 g        序言
; T4 u1 P# a! o$ R2 B8 n        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
$ `& S! T8 C3 `' l4 ^5 v        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
. L# l7 z! R2 E- n( K( @        「文藝復興」的發明與其內涵核心

! Y4 J5 ^8 u% I5 B7 Z7 G第三章　文藝復興的社會
# m& [1 k0 j+ a) F2 p! g
# v' M: F7 \- Y" ^8 `3 p        義大利在政治上是分散的
! m- X: ]0 r- }2 g0 p' Z, Z        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
" ?6 F' K8 K) R; U8 O2 i2 {. N+ G        商人的經商之道與社會財富的累積
* D) s2 s: I0 S8 s1 ]% O) Q% V        貴族與商人贊助藝文事業的發展
  h" u) v' t# \5 z) m  ]5 j+ ^        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
6 R0 Y- u/ f; ~; \! f        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
) q9 t7 q  [0 j$ W- G        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚
, X8 r7 {  r4 U
第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
) [$ I$ s+ P" o6 P2 A9 P1 d
' n* b+ e' \# F! C) R6 @8 X- B- @        本章課題
        義大利社會的復甦
: P; T& c0 M# ?2 K. p        佛羅倫斯政治簡史
% W& S5 \1 G; }; T1 A7 E        共和國的社會結構
5 t3 c. W( @4 c7 E% ^0 Y        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
3 g, `6 G; S% _9 }4 k        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
% J# ~/ D: d  G6 l        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
9 P7 T$ o4 d0 C8 h; h% I
3 `! M1 Q3 g3 f第五章　文藝復興的開展─義大利
' Y2 P5 r) K3 e' @
        本章課題
" Y9 G* m: G2 [; p$ V2 n) W        熱那亞
) G8 d. S" h: l2 Q
! G( b- N" h3 {' X; _5 E  \            政壇的詭變
            經濟的超然
( u" c6 m( T/ G" _. `! R$ c/ J            文藝的束縛與引進

        米蘭
: Z+ g5 T/ F$ S3 R
            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
8 F+ ]( {' V, R- [5 D            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
  b# {3 Z3 u' X. e# `/ q1 T
. g; B% y# J$ t; U$ [第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

1 Y. f: n8 x3 r/ u        本章序言
        德國的文藝復興
; \& x) [, S# H8 O- B
/ p. y8 n. D6 Q5 a& _' [/ G            德國文藝興運動的主要特點
* D+ i1 K) v: R  ?& ~4 w/ p7 y            約翰．勒克林
' b2 M8 ?- ]6 R, f4 J1 i/ O4 I7 Y            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
1 C9 f' I1 Q' P) A2 G# y: o0 G. N            小漢斯．霍爾拜因
! @$ \* Z3 Y  N- a. e5 p
8 q, R0 y5 ^7 y3 R        法國的文藝復興
+ v1 M$ w2 `+ S. G# k' v$ M/ u
% P$ A( r7 u6 M: R4 G9 s7 k& ]            法國的民族個體
            拉伯雷

9 j, g4 t9 ]1 @9 o  o6 S# K        英國的文藝復興
" v" H7 Y$ V( x" M! w/ K" x  J. u
            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞

% N+ Z: q& L8 C+ u5 x( \        西班牙的文藝復興

            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
; S- j- E) N+ Y4 {/ R            維卡
+ \# u' S$ r. v. H' i& A* J+ p
% c. I2 s. C! ~4 p9 V        尼德蘭的文藝復興
+ A& Q/ w6 W$ f% v% N
* z/ k7 r. i- t. ?2 y9 x            得天獨厚的位置
& o* k" |. w1 {) a            德西德烏．伊拉斯謨
/ V9 m3 Z" g( K+ e            彼得．布魯格爾
& o1 f- }: @9 k4 g" L: z
, Z, V- W: Q( g' r3 m& t; p3 m第七章　人體的盡情揮灑

8 J4 |1 {, o2 X* J" n# [* ]        人體的觀察與描繪
) i/ B7 V% U7 h        神祇與人體
& G+ ?% f+ O2 ?# K" E4 ?; e3 z        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
/ V0 F, B9 g1 M/ s6 B9 z        服飾與人體的契合

+ x/ u0 s* g! `% ^* t5 o第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
4 ~/ p" K. h3 }+ A0 e. E/ X. L+ K$ Q
        主題與場合
5 C# N, D5 ^1 X5 A        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
* F) g& g6 W3 ?0 U        室內畫的深度
        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
; r5 F& K8 K( X        由表情、舉止刻畫內心
7 s0 X& a% R0 C4 Y1 h' s        繪畫流派概況
% b* d; o; e1 p% n: x; b2 [
第九章　繪畫流派．畫家

  ?  f( x  U( ^- {        佛羅倫斯畫派

7 n- `  P( i) `7 d% O8 ]            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期
& C/ ^% W( c; ^
            李比（Lippi）
( T$ N- }. l- `& k3 T/ B* M            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）

4 b7 W1 `% R1 z, h- `8 ^        法蘭德斯畫派
, a1 `. f; @* O; z% G& H& `
& I# V& V6 ~( U# j- v: `9 x            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
8 \4 h/ t1 g; T2 c6 Z( I; p8 O
        文藝復興三巨匠

            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
& a  m# b! u1 g            拉斐爾（Raphael）

# c% C/ u1 ~" }6 m$ r8 m' ~. U% g0 G        威尼斯畫派
2 k4 L, d$ U0 V# |+ S+ @) M8 v
            貝里尼（Bellini）
! c& T; v( f9 y4 q& \6 k            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）
0 I- R% u8 c/ X4 @; B" @; C* P5 R
第十章　婀娜多姿的雕刻
2 C! S) W7 r, O6 }! }* T7 q
        雕刻的素材與主題
9 Q% ], U8 y# C2 _5 h        多納太羅
" R  s  x( ]0 K: ^/ s! m        吉伯提
" e* L, l. L' H( ^5 Q+ @% O        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
  m" V7 S3 [! \. r        維洛其歐
        米開朗基羅

/ z! W/ s. `# Q# F第十一章　富麗堂皇的建築

        從泛學到專業
9 p+ S- f, I7 O5 Z. v9 y& M% e        早期文藝復興的建築概況
% m" M9 ?4 w  W; ^' `        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
* \. J$ Q# H% P& Z& p$ \        建築的地方性格展現
0 F  }( U- x; C  I1 @! M        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
& }# p6 P1 g: J2 m. Q# u        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
' M' \0 g5 `' t6 p) I& e        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施

第十二章　天籟齊鳴的音樂
- a: r- V- Y3 ^7 M  N
        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色

3 z, g& i; a! W. P( g. Q0 w            主體
, d  R* z* u' [; v* l            旋律
            和聲
, E, A& a" _# p. Q; Q( g
( m3 ^/ Z! @: S7 \        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式

! v: ]5 B- |5 z  Y            經文歌
% r2 S# O" \0 H: j" c' `/ [            彌撒曲
/ y" v6 B8 Z7 t  Z- \) c
        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格
6 W* F6 n5 W; d
            主要特色
            變化的來源
% t+ [/ I4 ~9 i* J" a
        國家風格
- H+ Q' Z+ D9 h$ g% v; ?7 W: |        文藝復興時期的樂器
3 B3 j! H1 {* f; F: a- [6 D; {        音樂的改革和反改革
( L8 {$ L; `( D9 f3 \7 g/ t  {( y
第十三章　百家爭奇的文學

        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
0 D: N# B: R' @, F' V        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
" Q; U) y8 r/ v7 q7 W- C3 t, L        斐勒佛
$ X! L4 I& b) o6 E) |- K        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
2 [3 J5 c; w( w        烏爾利希．封．胡登
! b8 M4 F  p3 V) ^' B: \        莎士比亞
8 H, u' _# U1 t
第十四章　藝術家的生活
$ S$ x* _1 ~0 u3 F2 ^
$ ^0 _$ u3 d% e$ o3 Z* N  a. }1 U        本章課題
        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
' L5 @0 m0 O5 `% c6 S7 }        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
6 X, L2 u) E% r8 w. [8 e! h: t        達．文西的學習
# J" ~- E# m3 x        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

8 ?# |& l/ e) m9 A2 r% \' }* g第十五章　天人之際的宗教藝術
. N8 H* |- Q4 \% d5 ~) a* h% _
        本章課題
        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
3 ]5 z4 D1 V$ q8 J# g        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
        〈春〉
0 X0 U0 M( H: y/ P        〈維納斯的誕生〉
0 l" L! W+ Q' I& {! `4 |        〈瑪莉亞的誕生〉
# O" K  [% a: k3 t9 A        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
8 y& W& H" V4 y  V) X
: g1 Y7 v' ]& O& C8 _  G& ^' a第十六章　多元的地區文化

6 t) g" m! t+ I9 _; i        本章課題
- t: r$ z& A* U) c, R* h  L: q        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
- R1 n- p4 N9 Z; I5 z+ }        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
9 |; w' s0 ?  q- A        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
) z( W- N+ e7 ?* E# x# c        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
9 [) I# v, f  ], F8 f3 h
+ X7 N3 P& K8 ^5 {, M第十七章　揭開巴洛克的序曲
. r; c/ i) `7 L4 F- d7 s( |* V: ^+ Q
0 Y0 }5 @1 N0 h8 t+ W% P        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
) b4 O! l! R! f! u! ~  q        何謂「巴洛克」？
+ P# `! b% Z0 F        透視法的反璞歸真
; p  _( w& M$ P' k6 u6 `        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
4 i7 Q9 t2 H5 k6 [& z        重視自然生物的題材
4 ]: N! w1 [1 ^( y0 O8 \- {        革命性的油畫技法──擦畫法
1 c, J# Z5 U2 u4 V# r9 H% u& F        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
/ @) ?7 q0 o1 F2 e
結語
' K0 [$ e  s6 ?
5 {6 [8 c2 C- G% x參考資料

a00a

呵呵~
5 {% q* I, A0 D大感謝

我個人最喜歡歷史類的書籍

特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
2 g' A6 t3 l6 J" e  f1 Y3 B因為他介紹這麼棒的資料
' `) x( i* W# J  R5 e0 v! u. S讓我痛下決心去學習使用isiloX
7 i  g& }3 q4 \  N# e: W* N因為我的英文很破
* K3 j4 a$ O9 d& T6 ^之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
0 t3 F- w$ o/ o' w感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享