[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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" g* L1 w$ F6 w# E

$ X: ]* b1 J4 w" g0 A《文藝復興藝術史》章節目次

2 v% u% R' G3 I2 }' L. x第一章　前言

        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
6 p8 D7 l" }- _4 v, Q. T2 e+ U        藝術的表達式樣與技巧
; {# q! H+ U5 S7 c5 z        藝術家．藝術品．社會
- p! p0 ^" {( E: Q% u        文藝復興時代下的藝術觀
" H7 H8 W) L6 W, c; |& G        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
        前言小結
# R* _% b/ Z3 |3 }
1 W, B' u# s, D& q  V/ W2 m* }第二章　告別中古的黑暗

        序言
3 D7 n% C; _0 ^3 [  a2 C! f        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
0 U/ b9 R9 {9 X; d( s: n- Z- `        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
0 ]4 H6 ?" \8 T/ s/ R+ Y; [        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
. W9 i/ M: y, e& y' |        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心
1 ]4 |7 b# j5 s/ H6 e$ C
第三章　文藝復興的社會

) t% f- m) d  K: x% @: t2 w        義大利在政治上是分散的
6 k. s# {1 _( v+ r        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
/ v5 V7 N5 d7 \7 S( i        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
$ N6 S- }8 H0 L; D( q8 M* a        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
- [0 f) E2 f- |$ O4 S: M        人體美的發揚

第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

        本章課題
        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
/ G8 q# `! r2 x) H- }        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
0 L8 q4 b9 L: ^5 V        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
/ P7 H# G; _2 h" E& Q: \* L        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
, ]3 d4 x, s, j; d; r5 X        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利
9 [( @" F3 I4 L( a, c
3 r7 ~+ k( U& X% U( ?8 ?7 e( _7 U( S4 _        本章課題
+ ]7 S& |% g: b) }        熱那亞
8 U' m* }1 Q( I7 s2 V- W  J5 J8 Y
            政壇的詭變
            經濟的超然
9 I0 Y: j1 M' _9 V  y: Y' h            文藝的束縛與引進

        米蘭
8 N( f( e, C" i" y; Z' k! Q
            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
2 Q1 f3 B9 _0 H# K
第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

% s7 D0 g- J% G/ _$ x2 {        本章序言
. w% J: S/ S9 v3 Z6 a0 F5 v        德國的文藝復興

            德國文藝興運動的主要特點
. w- H% X4 E' |, {2 d  n" C            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

# b6 @- l; v, k        法國的文藝復興
1 N. R; |& x/ B( r3 W1 m* m( t
            法國的民族個體
            拉伯雷
3 x1 l: g. x$ h2 R
- O% H! a, ~# L        英國的文藝復興

& a& p' j- X; Q* h& F, T  F            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞

( r- N- i0 K8 ^* W7 ~2 j- A7 j        西班牙的文藝復興

            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
            維卡
& E  _% H) n# C5 }. s
        尼德蘭的文藝復興
+ ~7 x0 U, s+ o  T
/ d; m9 A( Q' c& H1 l# M            得天獨厚的位置
7 O4 d3 z. R' h            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑

        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
6 S3 J5 E% ^7 k) ~$ C3 D        科學與人體寫真
; C: n9 g, Q% u7 U9 @- x        繪畫構成的分子──幾何
" O$ J4 F8 ^/ V$ t8 z        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
0 X2 o% }2 w, V$ U$ b2 {# _        服飾與人體的契合
  H; O3 e" f7 N) Y# w/ A
. h# H$ ~: i( _第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

% |# e6 e$ E/ i( L, k: n, G1 p        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
, |$ R" Y; k3 Q) Q        風景畫的層次安排
' `" A0 z# S  u3 r0 c, r        室內畫的深度
% Y2 U& z5 _. h# _+ \' a# i& ]% N        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況

* Y% |# L8 t. r$ ~$ t5 ^7 w* D" y第九章　繪畫流派．畫家

' R( }. b/ U. L        佛羅倫斯畫派

            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
. Z) G, r* J6 C) S9 k            馬薩其奧（Masaccio）

: `8 L+ r) _, r" c        文藝復興初期

# U- N6 l! f! ]. t: U# X3 R% L            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）

, x% c9 g) k$ C* W" u        法蘭德斯畫派
/ N+ j9 }8 I( [: e' o) v
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
2 x6 R" u1 l- w6 @0 [
        文藝復興三巨匠

            達．文西（Leonardo da Vinci）
) d8 d4 Z7 Y0 C% e! l            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）

        威尼斯畫派
9 t3 k0 }; H& J: H1 E& w3 s
8 V6 P! o5 v  v: [! I            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
" i7 e1 A  [: U1 \5 I            提香（Titian）

! m% F& }% B. P/ W! f1 {& ?1 a1 I第十章　婀娜多姿的雕刻
/ q# \$ o* L3 o/ W/ f8 h5 U' g; }" h
        雕刻的素材與主題
        多納太羅
        吉伯提
. o' B) A; H/ g" ?        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
        維洛其歐
9 [5 p/ J' h4 c) K& ]# H        米開朗基羅
" ]1 }+ V( q7 Z- }) k: n# W% p
第十一章　富麗堂皇的建築
) i' ^8 \) K8 }
% [) I; S6 h7 ?3 j        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
% H7 q7 ?+ \$ J# @0 t! d        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
/ n6 X, l0 J& f/ M6 o        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施

第十二章　天籟齊鳴的音樂

* S: t1 I, W' p1 K4 P; z7 j7 `        引言
8 N& c: _. H& K% g; J8 o        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色

6 E8 T2 p5 f8 P  n9 L! W% b            主體
            旋律
            和聲

        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
) Q- m, t) @' c( m        十五世紀前期音樂的形式

; M2 R9 ?4 A1 j' x7 M            經文歌
5 B3 y6 _' |9 O) M            彌撒曲

1 C- g+ D9 h4 g% `4 W1 H2 X        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
/ p. X4 {4 J0 M9 |        對位風格
/ W: o( r( S; H" U% ?
            主要特色
# ~3 X1 ^5 l* D6 V+ i7 k! t            變化的來源

! W; B5 ?6 c! N4 @8 v. z- M        國家風格
        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革
3 v& o! ?' O  F
: n0 t  t7 P) B( G$ p/ f第十三章　百家爭奇的文學

" \0 `+ j* b- Y; q6 G        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
. U( l! P0 s* m' _. d" e        佩脫拉克的十四行詩
  p: m( @. I" V! u+ e8 e$ B( @5 U  t        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
. M. H" Y: q* M* g; @* S, I5 i        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
6 p( |+ K' k7 G6 k9 I, ]        莎士比亞

* S8 a/ G+ }* }: [( V4 w+ s第十四章　藝術家的生活

        本章課題
3 P  I. s6 ?4 N% @' |( X        從小學習各類藝術技法
0 Q: R- v" M2 U0 M        藝術創作的地點與工作傷害
1 Y- X: S. o% g5 J/ S7 u        喬托和薄伽丘的忘年交
& N4 ^9 V6 G, z% i" [& c0 e        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
- g5 q% M9 B/ S; [! X5 X' @# N8 e        米開朗基羅的心胸
: G' y( G: z3 |# |        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

3 ^4 [" y; E& M! I) I' @第十五章　天人之際的宗教藝術
. @0 \& b" B+ m
        本章課題
        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
+ s$ r* L' ]5 p        〈三王朝拜〉
        〈春〉
0 M; D; O: p$ u1 t- G  \3 T        〈維納斯的誕生〉
9 J$ a: f" f& F& w        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
; i  I: [( g0 q" I% S4 U: M
第十六章　多元的地區文化

        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
( j1 g0 }: i) h5 H+ H* G7 T! l        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
: k" `" a2 I) r& E4 F& I        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
3 \8 a/ h' d. B& Q3 V$ E) G$ C        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
5 R: W6 ^+ O  X: W- m6 Y8 o        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
, u7 e: `# f# a$ b7 H2 d        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
' q4 q, Q+ }; O: n. G, r- b7 z, h        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
' A8 b7 t* W; S/ i6 k; H% K
第十七章　揭開巴洛克的序曲

2 g" `: |- X: u( L1 B) c) e* C% y        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
: \  P2 i; F5 C: H4 X( l+ Y        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
- C+ l; P" o3 O# D5 f% f. B3 n' l        風景畫的創造
& ~* ]! Y. O' J0 e' W2 G+ @! T  B  R        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
+ K5 e8 \+ \9 h) ~: I' y$ v        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）

結語

參考資料

a00a

呵呵~
大感謝
6 X- S5 M0 x, `8 h( Q+ r
* F7 W4 C) I5 H' E; S/ _我個人最喜歡歷史類的書籍
  L, N( t# X8 \% O  p/ Q
0 t1 C' z9 T" V( S5 L特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
) E5 C3 c- \- p7 g+ _$ p4 F謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
( _% c; Z$ j6 t7 ]+ K8 m( x# Z因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
3 V6 o% n, G6 e- d( K7 b1 k因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
3 u; L% J5 [, Y5 j6 R* ~, s& u# G6 w/ w原來真的很簡單
感謝
3 p$ k2 j0 n2 }- d& u% P* ~0 S' I也辛苦樓上幾位仁兄的分享