[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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9 z) ~( ]; R  e, f( O

0 S# K5 D* l# t7 D" I, o
《文藝復興藝術史》章節目次
& O2 l- k( ~# H' s) t: P5 b
; n  Y0 ]$ c: d第一章　前言
, O( o' b8 r: F: M9 l3 e; Z
        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
- u6 P! d4 q) ^8 v6 k% _        藝術的表達式樣與技巧
/ j( R! o3 @* s! P" U        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
7 Z/ d  G! w& k7 l1 m0 q. o+ H        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
( l8 L4 b- n3 N/ D0 W2 u+ i        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
& _8 ]$ U! T2 Q4 ]        前言小結
3 H' C$ F9 I7 l
第二章　告別中古的黑暗

        序言
7 l. `+ [* N1 l        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
- @6 {" ^/ m  }1 W  ~" S        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
" i: t( z7 D$ ~+ r( U        「文藝復興」的發明與其內涵核心
8 l. w+ M7 B% g$ l7 q
第三章　文藝復興的社會
+ E- ^$ k4 x9 J$ Q
2 _, G: B1 K" q$ u( f" h3 R        義大利在政治上是分散的
5 n% @2 y8 ^  F# Y3 `        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
% l4 l( ?% e  b8 C" U. r        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
2 A. _8 V/ M6 o; j        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
7 U. L' r6 q0 ]" q; T% v  n* _+ d        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚
- Z8 J4 I) u  X9 E  ?
5 w% G+ ?, D% \- M  X第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

  ~* `% o' |% o- ]        本章課題
& z9 V0 F2 ]0 q1 `        義大利社會的復甦
" j3 W% m6 a' q* T) }2 n, x        佛羅倫斯政治簡史
$ B" `. p" N' P$ }        共和國的社會結構
( t/ b, D& ]) f4 F0 X        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
& b& O3 p8 X8 z) l# v1 `9 H5 R        金融上的獨領風騷
! O3 R. V+ X) E8 \9 q/ f, F( U        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
% e, R" c6 \$ }- a4 f  v        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
' N# Q" \8 _4 Y        佛羅倫斯畫派
& r9 j" M8 w( U  K5 A, j# N        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
% i( x% N  {7 t8 g. ^        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利
( S  c5 F, h# T
        本章課題
        熱那亞
: v3 F+ _( u, p  ?6 k
; z( _' A/ d, M2 o2 b            政壇的詭變
            經濟的超然
            文藝的束縛與引進

" q. E: k; r" D/ }  u        米蘭
0 D7 O$ X. W. ?
. c5 S7 ^2 g7 t# ]! c0 Z, I) S& j            政治上的專制與更替
7 I9 G! M1 o% s4 b2 E* g+ `; Q            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術

第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

# q7 w8 I4 S: n4 l* E/ g# ?        本章序言
5 V/ Z, b, V7 L* a3 k3 ?# Y        德國的文藝復興

            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
  r: d# }' m2 i& H            烏爾利希．封．胡登
3 s! V4 ~7 S0 u$ r! `8 C            阿．杜勒
, L2 i7 p/ K1 y0 A6 o            小漢斯．霍爾拜因
, t8 i. ]. v% \
        法國的文藝復興

1 J/ G+ |% }7 i3 F( o' V/ K1 ~            法國的民族個體
            拉伯雷
8 z; G! N) x8 x& _! z1 a
        英國的文藝復興
& I. {4 a5 R6 T. I+ g
7 |2 M# j2 }& C" b$ K5 |# E            牛津大學人文主義小組
+ P% \7 i- u  G% _" ^            莎士比亞
, {8 Q* U; g" h4 M% A
        西班牙的文藝復興
; o" [" I$ D( o' x
" s$ n$ R; L7 I4 [$ r            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
4 S) s$ C- D8 [' I            維卡
( k  d% x* J5 x! T( G3 q
4 {( r/ R& \! C/ g0 e# r" }        尼德蘭的文藝復興

            得天獨厚的位置
3 |/ s, `9 H3 F% y  q% _/ U+ G            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾
* Y. j" H" w; R9 a, g6 Q- z: Y
0 X% V6 ^6 C+ J$ `第七章　人體的盡情揮灑

        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
4 Z/ y: {' \# [9 a$ \4 W& f0 [" Q        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
1 K2 y+ a& l$ h0 ?        人體比例的變動
5 K; b% A$ W: D        服飾與人體的契合

第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

; ?- w8 R# u$ ?, ?9 m( a        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
! h: x) t) n. T' f        室內畫的深度
! q/ A4 V: T9 a        透視法的空間感
# w% B: B2 n. S        黑暗繼之光明的強烈對比
8 B4 A5 x2 M! H! g3 B: U        由表情、舉止刻畫內心
/ {3 r4 ?4 l4 S9 ~; U( C        繪畫流派概況

- L8 W  x/ N4 C第九章　繪畫流派．畫家

7 D# e- G) }. J( q! S$ h, e        佛羅倫斯畫派

( N( ~5 M9 G2 U" E* [" \2 Z            喬托（Giotto）
% E8 h% G1 A0 X' O; m, P: P            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期

            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
/ ^" F% ]- `6 ^) e3 E3 l, z3 y6 j            波提且利（Botticelli）

. g. O( ~, B. A; W7 M8 j6 |        法蘭德斯畫派
$ G: b6 m$ l2 R9 C( Z, c! O
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

' x8 j7 s: C! _- [1 r) N! I        文藝復興三巨匠

            達．文西（Leonardo da Vinci）
& {' k4 C8 a& l/ a            米開朗基羅（Michelangelo）
5 x8 G* ^! M: e  o8 m            拉斐爾（Raphael）

        威尼斯畫派
0 u, n2 V0 R! K% g9 m
: P3 h# l0 L1 ?( R+ F+ g            貝里尼（Bellini）
, Z6 @) w2 _+ Y+ X- ?+ y' p0 g9 B* _8 {            吉奧喬尼（Giorgione）
+ u3 ~" L& p/ i: i2 c% v            提香（Titian）

第十章　婀娜多姿的雕刻

! \  e# R: Q  j# P! ~        雕刻的素材與主題
$ C: c; L7 X8 N, c( Z        多納太羅
5 H. J3 r9 N/ `5 Z& w4 H        吉伯提
2 K/ R1 e6 S8 q# C8 |, i0 Q        布魯涅列斯奇
9 g9 D+ h" Y' v+ i        波拉尤奧洛
        維洛其歐
        米開朗基羅
  o2 ^) `  \( \, l- o- E/ o
; B0 V; F( @, d$ d. l" T% f第十一章　富麗堂皇的建築
& X" ]6 B2 J- i5 I/ n
        從泛學到專業
; D! h& O* f; I! I7 J$ s# }7 l" T        早期文藝復興的建築概況
0 a( V& E1 s8 p3 g; W- k" l+ [9 h        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
+ Z  |2 \4 D  p/ c7 d5 s' y5 q        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施
& p8 j. s1 y0 F. g- [0 l
- ?# \  p7 {7 ^' z3 u8 e% _第十二章　天籟齊鳴的音樂
- A0 t' d# |4 _7 p8 v
# j  E9 A, I, s2 ~5 W$ Q, ~        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
# ]# d1 e- t( [3 C; x% X        音樂的特色

6 C  r' @: _2 j' x$ L            主體
) y: ^: @$ H3 s& p+ ~* {( E8 k. \. j            旋律
; z7 |, C. _( m: ~! U            和聲
; e. I) P- r% v6 n: [" h9 V8 _$ [
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
! ^; |* e) c. g' P$ t2 I        十五世紀前期音樂的形式

            經文歌
            彌撒曲
' T2 r0 P2 S6 H* K- k
        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格

! c6 ^# {# U8 \/ a            主要特色
) _8 ?0 P" Q- b$ @' G( b: x            變化的來源
0 e6 ?7 w) W  k8 F' }! `5 `
        國家風格
4 q2 ]8 z+ R" s        文藝復興時期的樂器
7 ]7 p- n9 r( m% V: @; u4 x5 u        音樂的改革和反改革
4 {, v6 [2 T6 q' m2 O' u
第十三章　百家爭奇的文學

& G' ~7 p, e3 M8 y9 R7 _1 W        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
0 O) u. n/ ]) m4 }  j! u. Z. d; M        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
" }- r2 O+ }. ]        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
! j) f' q! w# \" j, }8 X: `+ O        塞旺提斯
7 e6 Y, Q$ Z) N' |) g        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞
4 o' t" k0 w" Q* j) S
, @7 _3 K2 S- O第十四章　藝術家的生活
* D: \* X/ v4 s' Q
: }, U2 y$ B9 h- B' y- ^1 a  T. U        本章課題
        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
' k9 [3 [$ R/ A, o3 G4 G        達．文西的學習
* F" w: e$ v4 g        米開朗基羅的心胸
! a/ [& [1 J+ w& U        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
- z% [8 H. W& Y4 ~( }% E- c
4 B# s9 \/ X2 T. O2 S  O, y第十五章　天人之際的宗教藝術

        本章課題
% O8 S% F2 E$ Z! C( `        〈失樂園〉
: q2 i( [) I, ?* z$ }$ S        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
( p) D& F' Y" v) z6 H& }, X! }        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
' Q. a3 m9 u- B6 C        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
; U- j* O: y& x* t        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉

8 O- p, O" X; P第十六章　多元的地區文化
/ P) b$ T  x! ~
. k5 O* |7 g( n* E: d/ T' U# b        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
9 X, t# z! }5 c* G/ Q1 d        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
* P  q! y( m: F' ~% S        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
, m! @3 P1 U; N0 m2 T# v        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

第十七章　揭開巴洛克的序曲

# |. J6 s/ ?1 o+ b        本章課題
6 Z; B' ^+ r9 s4 Y! x8 ]        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
3 o) U) _9 U  |0 B1 t/ q# N9 C/ ?        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
  ^8 m% n7 U+ o9 s# M* a/ L+ p        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
: d( F' y" B$ _5 F6 F6 t        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）

$ E  x) k4 k9 P/ ?( G, m; ]結語
! e+ ?$ ?+ s% R1 a5 c
5 t( I6 X. r2 f! B& k1 t# i- s參考資料

a00a

呵呵~
- m9 v" U6 g% C; [7 P+ D8 p大感謝
( u9 |: @! S4 @5 O$ K7 M  f
$ Q5 L  B9 Y2 p  G; D- P- B+ o我個人最喜歡歷史類的書籍
* ~$ K/ ^  {* _- s7 v
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
/ m+ o- U7 u# k2 R; b) V謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
% x/ J- [5 L; D' n' _2 d# Z讓我痛下決心去學習使用isiloX
2 @6 v1 l3 O) c& V& g9 [* }  H  L因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
感謝
! w7 y+ O- ?: C0 A/ K也辛苦樓上幾位仁兄的分享