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[推薦] 《文藝復興藝術史》

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發表於 2005-10-11 22:15 |只看該作者 |倒序瀏覽
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: _. K  ~! _3 g& a. T: o/ _
http://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
9 z) ~( ]; R  e, f( O9 X0 |3 O$ t3 G2 G

0 S# K5 D* l# t7 D" I, o7 q. z# i+ t3 }  x4 {7 {2 a2 A1 n
《文藝復興藝術史》章節目次
& O2 l- k( ~# H' s) t: P5 b
; n  Y0 ]$ c: d第一章 前言
, O( o' b8 r: F: M9 l3 e; Z# O& x# X- Z4 s  I# j1 q4 B
        文藝復興藝術史的意義; |+ U7 D0 o7 P$ E2 T& U7 x" Q
        藝術的定義
- u6 P! d4 q) ^8 v6 k% _        藝術的表達式樣與技巧
/ j( R! o3 @* s! P" U        藝術家.藝術品.社會1 h3 ^& P7 N9 s' p# Q# |
        文藝復興時代下的藝術觀
7 Z/ d  G! w& k7 l1 m0 q. o+ H        金錢與文藝復興時代的藝術5 ]) S+ l* r$ g0 t/ J4 x; N4 K+ O
        文藝復興時代的細部劃分
( l8 L4 b- n3 N/ D0 W2 u+ i        政治.商業.宗教影響藝術的發展# c- k/ O1 K3 W
        創新的藝術技巧
& _8 ]$ U! T2 Q4 ]        前言小結
3 H' C$ F9 I7 l( h7 z4 ?% m/ m; }% q' [! B# t
第二章 告別中古的黑暗& O6 o1 \6 j' |5 ^# h
5 j6 c# G: d& |3 N
        序言
7 l. `+ [* N1 l        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年5 ]& V# D/ \3 Z
        以人為重心的時代
- @6 {" ^/ m  }1 W  ~" S        人文精神源自古羅馬的教育觀. {0 t' P8 i- \, j" F. [9 E+ u2 ~
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀1 A. ~4 J8 n& w- s& T
        人文主義精神的解放5 f; [) v3 I% T2 O
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
" i: t( z7 D$ ~+ r( U        「文藝復興」的發明與其內涵核心
8 l. w+ M7 B% g$ l7 q$ Z# ^) Y8 h- \4 }: J7 Q
第三章 文藝復興的社會
+ E- ^$ k4 x9 J$ Q
2 _, G: B1 K" q$ u( f" h3 R        義大利在政治上是分散的
5 n% @2 y8 ^  F# Y3 `        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
% l4 l( ?% e  b8 C" U. r        商人的經商之道與社會財富的累積  Z2 E+ ~0 Q, ?, B  a
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
2 A. _8 V/ M6 o; j        羅馬城變成人文主義學者的研究對象2 k* ~  t% N9 O
        文學主要是使用拉丁文2 j% T3 Z* b" y1 a% Y9 o* m& p5 a
        文學反應出文藝復興
7 U. L' r6 q0 ]" q; T% v  n* _+ d        羅馬文學的重新檢閱與古今對話- v3 V2 y; r( w0 T0 F
        古典學者成為知識的傳播媒介1 ]/ L" H+ I  o
        知識帶動科學實驗的發展/ r" i5 j, K/ W" b
        人體美的發揚
- Z8 J4 I) u  X9 E  ?
5 w% G+ ?, D% \- M  X第四章 文藝復興的發韌-佛羅倫斯4 Y$ L+ N) E; t2 ~) ]3 d/ [1 ]

  ~* `% o' |% o- ]        本章課題
& z9 V0 F2 ]0 q1 `        義大利社會的復甦
" j3 W% m6 a' q* T) }2 n, x        佛羅倫斯政治簡史
$ B" `. p" N' P$ }        共和國的社會結構
( t/ b, D& ]) f4 F0 X        麥地奇家族的興起(一三七八-一四六四)
& b& O3 p8 X8 z) l# v1 `9 H5 R        金融上的獨領風騷
! O3 R. V+ X) E8 \9 q/ f, F( U        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
% e, R" c6 \$ }- a4 f  v        藝術的盛世開創者──羅倫佐.麥地奇
' N# Q" \8 _4 Y        佛羅倫斯畫派
& r9 j" M8 w( U  K5 A, j# N        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
% i( x% N  {7 t8 g. ^        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘5 x6 T5 F( z9 l5 @8 m
6 s* Z$ m4 ]( E2 r, a; G& _+ |
第五章 文藝復興的開展─義大利
( S  c5 F, h# T) z. T8 g! _/ z4 M
        本章課題( G8 d, F) Q; @) m
        熱那亞
: v3 F+ _( u, p  ?6 k
; z( _' A/ d, M2 o2 b            政壇的詭變- m/ A& }+ T# n' m1 o; E
            經濟的超然* [0 n2 Y$ d: d' O$ B7 x4 }% g
            文藝的束縛與引進+ Z5 l7 o, U- m% }

" q. E: k; r" D/ }  u        米蘭
0 D7 O$ X. W. ?
. c5 S7 ^2 g7 t# ]! c0 Z, I) S& j            政治上的專制與更替
7 I9 G! M1 o% s4 b2 E* g+ `; Q            經濟的優勢7 R' u; Z5 N3 V) i& Z' H! ]; L
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂1 K3 R( v: \+ ^1 W! [7 |
            魯多維克時代的藝術# z! ]. {7 z. h' Y8 w7 ]
+ K. Z( L& P+ Q/ x& N
第六章 文藝復興的狂潮-歐洲# Y9 U. B. {! i$ d) g2 y+ o7 q0 n

# q7 w8 I4 S: n4 l* E/ g# ?        本章序言
5 V/ Z, b, V7 L* a3 k3 ?# Y        德國的文藝復興/ g8 S1 Y2 D; l" S2 ?! B% A
. i4 Z  u5 @$ B6 T$ R' h
            德國文藝興運動的主要特點, j5 ]9 r; R% ~* c/ }4 C  ?
            約翰.勒克林
  r: d# }' m2 i& H            烏爾利希.封.胡登
3 s! V4 ~7 S0 u$ r! `8 C            阿.杜勒
, L2 i7 p/ K1 y0 A6 o            小漢斯.霍爾拜因
, t8 i. ]. v% \  m9 |* F4 K/ j# C+ w  L
        法國的文藝復興. W! g( |2 b: L; P+ y0 K2 J: _* U

1 J/ G+ |% }7 i3 F( o' V/ K1 ~            法國的民族個體5 V6 c0 t3 \2 e9 R
            拉伯雷
8 z; G! N) x8 x& _! z1 a; d0 O. ?* X4 a9 t6 X8 A# Y/ E8 t
        英國的文藝復興
& I. {4 a5 R6 T. I+ g
7 |2 M# j2 }& C" b$ K5 |# E            牛津大學人文主義小組
+ P% \7 i- u  G% _" ^            莎士比亞
, {8 Q* U; g" h4 M% A0 A: J  h3 K2 m& D7 G6 F! W! R
        西班牙的文藝復興
; o" [" I$ D( o' x
" s$ n$ R; L7 I4 [$ r            文藝復興的遲緩與色彩複雜- S3 V' k, X5 m+ Z  p* J2 R: i
            塞旺提斯
4 S) s$ C- D8 [' I            維卡
( k  d% x* J5 x! T( G3 q
4 {( r/ R& \! C/ g0 e# r" }        尼德蘭的文藝復興2 l, _- g( e9 t
6 R0 n3 e1 U' `2 e6 v: G0 o
            得天獨厚的位置
3 |/ s, `9 H3 F% y  q% _/ U+ G            德西德烏.伊拉斯謨% l8 |7 e0 N0 Q
            彼得.布魯格爾
* Y. j" H" w; R9 a, g6 Q- z: Y
0 X% V6 ^6 C+ J$ `第七章 人體的盡情揮灑1 ~) G* s2 J: o. ?, E/ p
1 Z( j% r) }* V4 N1 x( L
        人體的觀察與描繪/ x% J1 d$ X0 b4 r
        神祇與人體, H& o; L- ?) s, A( L2 e$ q5 M* i
        科學與人體寫真2 {! v& S3 {1 A: j
        繪畫構成的分子──幾何
4 Z/ y: {' \# [9 a$ \4 W& f0 [" Q        人體雕塑的展現* t8 e2 O( _) D8 n. w4 c5 X
        流線.螺旋的人體模式
1 K2 y+ a& l$ h0 ?        人體比例的變動
5 K; b% A$ W: D        服飾與人體的契合" V3 @9 K, W8 A2 ?; q
1 f, i3 m' ]! g. W9 x& a" z
第八章 繽紛多彩的繪畫藝術6 H" t. T* N1 p' p

; ?- w8 R# u$ ?, ?9 m( a        主題與場合9 s* k3 P' [) N( h% J: t
        宗教淡化、個人出頭的題材( ?% n) S$ g6 c$ H8 N
        風景畫的層次安排
! h: x) t) n. T' f        室內畫的深度
! q/ A4 V: T9 a        透視法的空間感
# w% B: B2 n. S        黑暗繼之光明的強烈對比
8 B4 A5 x2 M! H! g3 B: U        由表情、舉止刻畫內心
/ {3 r4 ?4 l4 S9 ~; U( C        繪畫流派概況: F" \7 }' U/ \- o' O% n8 h! T# F5 D

- L8 W  x/ N4 C第九章 繪畫流派.畫家) k+ c7 `5 W  e1 P' {& {9 G8 d

7 D# e- G) }. J( q! S$ h, e        佛羅倫斯畫派* c' |* t- j. ~; Z

( N( ~5 M9 G2 U" E* [" \2 Z            喬托(Giotto)
% E8 h% G1 A0 X' O; m, P: P            烏切羅(Uccello, Paolo)7 S- X% C4 B7 g1 ~( v  s
            馬薩其奧(Masaccio)) I9 V* s8 q. R3 {1 i4 C% W- x
0 }) @% k& B* L* v- V
        文藝復興初期- \; ^" T1 Y/ ^! a4 b' s! w
1 K% F% A  I" ?  i* ]5 f
            李比(Lippi)4 ]' z6 M4 K9 |+ }+ A! M7 L8 Z
            基爾蘭達尤(Ghirlandaio)
/ ^" F% ]- `6 ^) e3 E3 l, z3 y6 j            波提且利(Botticelli)$ x( n/ W+ K7 D& i

. g. O( ~, B. A; W7 M8 j6 |        法蘭德斯畫派
$ G: b6 m$ l2 R9 C( Z, c! O% w  ^2 H2 s3 b+ E
            范.艾克兄弟(Jan van Eych.Hubert van Eych)* y7 `7 ?8 C( `4 P' f

' x8 j7 s: C! _- [1 r) N! I        文藝復興三巨匠$ z0 M  z' A5 O; P# y
: p; n  ~& {0 q9 r0 g% ^+ B5 g
            達.文西(Leonardo da Vinci)
& {' k4 C8 a& l/ a            米開朗基羅(Michelangelo)
5 x8 G* ^! M: e  o8 m            拉斐爾(Raphael)$ b6 c  T4 a+ {( T9 P
/ D9 X4 @* }! L: T8 `! _9 L" L
        威尼斯畫派
0 u, n2 V0 R! K% g9 m
: P3 h# l0 L1 ?( R+ F+ g            貝里尼(Bellini)
, Z6 @) w2 _+ Y+ X- ?+ y' p0 g9 B* _8 {            吉奧喬尼(Giorgione)
+ u3 ~" L& p/ i: i2 c% v            提香(Titian)- x# N( e( U& B: h' h. E
2 A% X! U$ j  R) p* u
第十章 婀娜多姿的雕刻- d1 w# p( K8 T

! \  e# R: Q  j# P! ~        雕刻的素材與主題
$ C: c; L7 X8 N, c( Z        多納太羅
5 H. J3 r9 N/ `5 Z& w4 H        吉伯提
2 K/ R1 e6 S8 q# C8 |, i0 Q        布魯涅列斯奇
9 g9 D+ h" Y' v+ i        波拉尤奧洛) Y% @- D1 K- v3 C/ x3 O6 Z% K5 I
        維洛其歐4 J5 I- a' ?6 X3 S
        米開朗基羅
  o2 ^) `  \( \, l- o- E/ o
; B0 V; F( @, d$ d. l" T% f第十一章 富麗堂皇的建築
& X" ]6 B2 J- i5 I/ n1 M& z+ V( R! \) N, h5 R
        從泛學到專業
; D! h& O* f; I! I7 J$ s# }7 l" T        早期文藝復興的建築概況
0 a( V& E1 s8 p3 g; W- k" l+ [9 h        柱列、柱拱與柱頭7 U. M! F1 A- U0 r' h  ?
        球窿的外觀式樣
+ Z  |2 \4 D  p/ c7 d5 s' y5 q        建築的地方性格展現: F+ Y) w- m' p! }1 T4 [
        高文藝復興式建築(The High Renaissance): s- M5 c! t0 y) r* ], A! B' W
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格' T# r  X: J. n
        球窿的擴充與其他空間的壓縮4 d8 O3 E; N8 f+ Q3 b5 B
        建築美感在於比例而非裝飾" [$ ?4 U5 E: s- }7 t  D9 B
        建築不是單純的硬體設施
& p8 j. s1 y0 F. g- [0 l
- ?# \  p7 {7 ^' z3 u8 e% _第十二章 天籟齊鳴的音樂
- A0 t' d# |4 _7 p8 v
# j  E9 A, I, s2 ~5 W$ Q, ~        引言' x7 t( F/ q3 T. S% [* k9 T
        十五世紀前期的音樂文藝復興
# ]# d1 e- t( [3 C; x% X        音樂的特色  e6 z/ N3 \& g; B, p

6 C  r' @: _2 j' x$ L            主體
) y: ^: @$ H3 s& p+ ~* {( E8 k. \. j            旋律
; z7 |, C. _( m: ~! U            和聲
; e. I) P- r% v6 n: [" h9 V8 _$ [- S$ b9 J' z* T) a2 O5 \, E
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
! ^; |* e) c. g' P$ t2 I        十五世紀前期音樂的形式$ B7 i7 S& ~9 J& i* @
" c" C) A" U& ~! n9 @" c% @
            經文歌& Q  ?! u: L- ?
            彌撒曲
' T2 r0 P2 S6 H* K- k/ g1 U! x; J' U# v; B
        十五世紀後期的法蘭德斯. Y2 v/ s) M+ a+ a! d* k& u. y
        文藝復興音樂的興盛期; @( W$ y9 @. [  x
        對位風格) T; W% Z8 r. e0 M( C  F) N

! c6 ^# {# U8 \/ a            主要特色
) _8 ?0 P" Q- b$ @' G( b: x            變化的來源
0 e6 ?7 w) W  k8 F' }! `5 `! L- V0 L) f5 B% Q
        國家風格
4 q2 ]8 z+ R" s        文藝復興時期的樂器
7 ]7 p- n9 r( m% V: @; u4 x5 u        音樂的改革和反改革
4 {, v6 [2 T6 q' m2 O' u" O5 F$ ^1 R3 i2 F, @6 t, A$ R* x4 C3 f
第十三章 百家爭奇的文學8 i8 R' K4 O. K/ i( R( ?  ^& P

& G' ~7 p, e3 M8 y9 R7 _1 W        文藝復興的文學特色! R1 }; D: H' E; T% Z
        文學上的文藝復興──但丁
0 O) u. n/ ]) m4 }  j! u. Z. d; M        佩脫拉克的十四行詩4 R8 t6 d: V+ @8 u+ P4 T3 g8 O
        薄伽丘' X1 V: d7 M% E3 h
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》: I& |( b  f) F5 X5 q
        斐勒佛
" }- r2 O+ }. ]        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用/ U) @, T8 e" Q
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
! j) f' q! w# \" j, }8 X: `+ O        塞旺提斯
7 e6 Y, Q$ Z) N' |) g        烏爾利希.封.胡登* I! B. K7 j% ?. J' U
        莎士比亞
4 o' t" k0 w" Q* j) S
, @7 _3 K2 S- O第十四章 藝術家的生活
* D: \* X/ v4 s' Q
: }, U2 y$ B9 h- B' y- ^1 a  T. U        本章課題. N; N5 E* d1 J$ i3 n5 y
        從小學習各類藝術技法" {6 Z1 X- @: q- I. t; E& j
        藝術創作的地點與工作傷害9 [7 J) C! x' C3 q
        喬托和薄伽丘的忘年交. E6 D9 o1 I/ H6 ?) {- {
        喬托應徵工作6 z8 r2 f" r9 z8 [8 A2 `3 N$ A/ g
        當李比愛上了修女
' k9 [3 [$ R/ A, o3 G4 G        達.文西的學習
* F" w: e$ v4 g        米開朗基羅的心胸
! a/ [& [1 J+ w& U        〈自畫像〉掌握生活的風度6 S! M3 n; W. o1 K) ^8 L6 S% Z
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
- z% [8 H. W& Y4 ~( }% E- c
4 B# s9 \/ X2 T. O2 S  O, y第十五章 天人之際的宗教藝術! j( v+ Z/ \; g
; U9 k  ^- n% h, k$ e) `
        本章課題
% O8 S% F2 E$ Z! C( `        〈失樂園〉
: q2 i( [) I, ?* z$ }$ S        〈天堂之門〉6 A. R& a5 ^. w( t" B
        〈基督和稅吏〉
( p) D& F' Y" v) z6 H& }, X! }        〈瑪格達琳〉7 g- G, p) D/ E
        〈聖母與聖嬰〉
' Q. a3 m9 u- B6 C        〈告知受胎〉( z' H4 G) f" r+ z  W/ g2 x/ K7 w
        〈三王朝拜〉
; U- j* O: y& x* t        〈春〉, O- p; C8 w' h3 U6 w
        〈維納斯的誕生〉; T( E/ v$ C+ r/ I
        〈瑪莉亞的誕生〉# D& f2 U  p5 K# b$ x/ U
        〈聖家族〉. K% G5 o$ g4 l# P, i6 K
        〈大公爵聖母〉1 i' _1 P) J; ^4 d. {- [

8 O- p, O" X; P第十六章 多元的地區文化
/ P) b$ T  x! ~
. k5 O* |7 g( n* E: d/ T' U# b        本章課題5 v8 W6 R0 ~' [" f9 ~3 Y1 G; J# P
        西恩那畫派-安布洛吉歐.羅蘭哲提(Ambrogio Lorenzetti)6 X* g9 W* n% E7 b4 w) ]  q/ N2 ^3 s
        佛羅倫斯畫派-皮耶羅.德拉.法蘭契斯卡(Piero della Francesca)+ R, O7 ?, N2 f( @# u5 O/ e
        曼都亞地區-安多雷.曼特納(Andrea Mantegna)
9 X, t# z! }5 c* G/ Q1 d        法蘭德斯畫派-揚.范.艾克(Jan van Eyck)3 Z. p- _+ ]" _$ {' Q$ Y2 s7 y
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕-布魯格爾(pieter Brugel)
* P  q! y( m: F' ~% S        安特衛普畫派-昆亭.馬賽斯(Quentin Massys)
, m! @3 P1 U; N0 m2 T# v        羅馬地區-桑提.拉斐爾(Santi Raphael)3 r& w, z" H1 D6 S! H
        威尼斯畫派-丁特列托(Tintoretto), P' C! \6 e/ V* x# ?/ [1 J- _
0 K. x* L3 R1 J) \; [* }2 O6 z! z
第十七章 揭開巴洛克的序曲8 n, ?( J. Y: ?& B8 j6 i/ `' ~. l

# |. J6 s/ ?1 o+ b        本章課題
6 Z; B' ^+ r9 s4 Y! x8 ]        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
3 o) U) _9 U  |0 B1 t/ q# N9 C/ ?        何謂「巴洛克」?2 C6 N( g  X  @
        透視法的反璞歸真
  ^8 m% n7 U+ o9 s# M* a/ L+ p        拉斐爾使用的大器透視法6 x5 M2 N/ b- T1 x7 K
        風景畫的創造7 w( S, I" _& ]0 B$ z9 A8 e, M
        重視自然生物的題材! y9 C1 }# y) r' o4 u  X" O9 W4 Z: o4 {
        革命性的油畫技法──擦畫法
: d( F' y" B$ _5 F6 F6 t        唯美的黃金分割律! i1 ^) U* ?- G1 d
        卡拉瓦喬(Caravaggio)  k" X6 M7 f+ x2 k- R

$ E  x) k4 k9 P/ ?( G, m; ]結語
! e+ ?$ ?+ s% R1 a5 c
5 t( I6 X. r2 f! B& k1 t# i- s參考資料
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十年潛水無人問,一朝耍白天下知。

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發表於 2005-10-12 00:25 |只看該作者

Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》

呵呵~
- m9 v" U6 g% C; [7 P+ D8 p大感謝
( u9 |: @! S4 @5 O$ K7 M  f
$ Q5 L  B9 Y2 p  G; D- P- B+ o我個人最喜歡歷史類的書籍
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特別是美術+歷史,真可說是了解外國文明的一大助力喔!
網路就像砌在磚塊間的水泥,將我們緊密地結合在一起,卻又讓我們保持一定的距離..
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發表於 2005-10-12 10:27 |只看該作者

Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》

太棒了,謝謝分享。
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發表於 2005-10-26 02:00 |只看該作者

Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》

it so good!* F9 [( V3 j2 R
下班前都會看一段呢
/ m+ o- U7 u# k2 R; b) V謝謝您的分享
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  • TA的每日心情
    擦汗
    2011-4-11 18:24
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    [LV.1]初來乍到

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    發表於 2005-12-16 01:07 |只看該作者

    Re: [推薦] 《文藝復興藝術史》

    說真的/ j8 Z7 [. K0 z+ z/ V
    要謝謝北極星這位仁兄( p. a" q0 K5 K; J0 x* [% V
    因為他介紹這麼棒的資料
    % x/ J- [5 L; D' n' _2 d# Z讓我痛下決心去學習使用isiloX
    2 @6 v1 l3 O) c& V& g9 [* }  H  L因為我的英文很破& v& @# N# c% j  x# K: Z
    之前都不敢嘗試+ k+ E0 F! p& y
    在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文) U$ X9 \& B4 @
    原來真的很簡單; o# M4 v, |& h' J2 m8 A1 C9 U
    感謝
    ! w7 y+ O- ?: C0 A/ K也辛苦樓上幾位仁兄的分享
    註冊時間2003-7-23 老了老了
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