[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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http://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
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《文藝復興藝術史》章節目次
6 u' x( W6 o4 ^% S* ]
第一章　前言
( I/ |  V. z& b& O0 ?- I9 z
( x% b7 G1 r4 G  x% ~" e( t        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
1 P: f# E  |9 {: n8 W3 }/ B' |        藝術家．藝術品．社會
. b' Q) B. ?, \) ]5 [6 C3 s        文藝復興時代下的藝術觀
% k: D3 J( Y" U! R        金錢與文藝復興時代的藝術
* K( o4 V$ A2 c/ Q# X3 a        文藝復興時代的細部劃分
- \" `" U; o+ }! ]4 D  z4 I        政治．商業．宗教影響藝術的發展
! P" v# {( K/ }" H( m: g$ ]        創新的藝術技巧
/ }2 Z; V  z1 Z% E. i        前言小結
/ R# r  J1 x% d+ @
第二章　告別中古的黑暗
4 G2 q" l/ h  p# X- N" a
        序言
: W/ C# }# M0 [) c% u2 {        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
4 }! G+ s" }0 O# {7 P2 A5 C3 @6 v        人文精神源自古羅馬的教育觀
7 d1 ~' B. Q; m, J$ C        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
% O6 r, _: V5 J' {        人文主義精神的解放
4 e: Q, m3 ^0 L        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
8 n5 C7 r  d' @6 S( |5 f9 Q8 O        「文藝復興」的發明與其內涵核心
) {+ ^! A* k; p% b5 b- ?9 K* r
第三章　文藝復興的社會
, w: O3 e4 b: E
, g5 F. v. x  f* ^) S2 B        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
$ n2 b! o4 q, y$ w# {8 O        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
, ?7 o9 T( B; i: ?( ^+ U        文學主要是使用拉丁文
  J- M; I# n6 c2 }$ X: Y        文學反應出文藝復興
' V/ K/ U2 N- y7 k: @        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
& t. k+ k/ s. M+ X        知識帶動科學實驗的發展
% r9 {/ ], i. O3 I( p% ?$ m        人體美的發揚

第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
, @/ E) ~% R% M
, t, m* g( J) _! p, d/ U        本章課題
& F! Z! b. n" z7 h. M. M1 i        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
$ M) p) [6 f& J; ?; j& i4 ~        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
5 F% Q8 @+ Z' i. d6 f% V: t8 U% s        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
, o, H. Q' B& Y  Z. p        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
3 G( c) \+ z% ~4 @- d+ p/ n2 t        佛羅倫斯畫派
& H8 i( A  l. j# U1 Z# [8 T        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利
0 _! ?( ~1 S) ]' s9 A3 d/ a+ i
5 v8 A1 l4 z* P8 z6 @6 ~        本章課題
        熱那亞
( y& o9 M4 z9 Q# I3 H) E
            政壇的詭變
( X! n2 }7 ^" I& L, Q6 T            經濟的超然
8 z7 j4 S" \# g2 J* _, H6 f            文藝的束縛與引進
6 p# s" C1 t# r5 _& z
' [: o6 @, c+ O: {        米蘭
. I' n/ j4 }! h2 \' Y* j# k8 g
            政治上的專制與更替
2 ]$ R# _7 h  i6 t            經濟的優勢
/ X3 ~( B, m1 r  t            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
/ j+ i1 k: k" ^
第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
% j' G- K. b4 F. X. a) _9 e+ L
        本章序言
# C& B7 e2 k# x3 [3 ~( o4 s        德國的文藝復興
; |7 l. A" S& c
            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
$ F% h* I) @, Y" J0 k1 f+ ^2 q) t8 I            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
  {! N" I  r! f# ^            小漢斯．霍爾拜因

3 t, K- z! g9 s: W1 @" ~        法國的文藝復興

            法國的民族個體
            拉伯雷
  q4 \; L' r- d1 A
  k/ p' A; v( d) N        英國的文藝復興
  P* B8 A: Z- R- b0 c, q1 M" I* U
1 i/ C. |6 \' S- C* c$ r1 t            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
% q4 o: |7 g% N
( @7 `, }/ v7 L8 Z. R        西班牙的文藝復興
; a& K& v. g0 j% ~, f/ a5 r/ m
            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
2 P9 ]9 Q+ N5 U$ c% u            維卡

+ c2 ~) F" g# j' l' J9 W- X        尼德蘭的文藝復興

            得天獨厚的位置
* x7 N( J0 F; V            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾

9 e7 c6 D4 Y& R, a1 a+ H4 ~第七章　人體的盡情揮灑
* K/ H: j& V' [- o: I9 G
4 a1 r/ k7 e$ r/ V& W$ c        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
        服飾與人體的契合
8 F7 r1 ]: ^/ f. d0 ^- e% V- ~' k
# q+ x- x, K5 _" X) F第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

        主題與場合
) ~4 h$ O3 {3 z" ~5 q        宗教淡化、個人出頭的題材
* U5 i+ h' Q# j, }) h" U$ v- Y        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
& X' K8 p7 C$ L9 U" a! V, w; F        透視法的空間感
! R: Y+ v' h5 C; Z# W: `* V        黑暗繼之光明的強烈對比
; Z7 Y, V$ `3 _% o" o$ F* U/ w  p        由表情、舉止刻畫內心
% C7 b, I0 g: P4 G9 p3 s, S  B        繪畫流派概況
4 ~6 ?3 O$ p% e, c/ M- R
第九章　繪畫流派．畫家
4 g8 g( i2 g" h
        佛羅倫斯畫派

4 E. G' m1 Z/ q! r$ `. x* y            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

5 h  f2 `- C: q% Q( i5 G        文藝復興初期

            李比（Lippi）
6 x" V( _& A1 L            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
4 D- {& N1 W1 }  `8 b
        法蘭德斯畫派
8 x$ w5 `& d  d$ V+ \1 ]( _
; N% x! R' S* ]( ?            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

  |7 e+ S6 K4 `0 u2 C5 O        文藝復興三巨匠

            達．文西（Leonardo da Vinci）
, K; o3 q% [+ l. h/ u) [: C2 D  O            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）
" u0 h# s$ U3 Z, W5 B- u! @
, J! D. ?! J6 T1 N" V8 K. y        威尼斯畫派

1 ]4 v8 M5 U6 n( y8 b- B* v            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）
6 R; `% X1 Y% l
* {9 q$ L5 @: ?4 L! w% [第十章　婀娜多姿的雕刻
( z0 l1 G# h" D
9 t' R: t: ^1 f" c        雕刻的素材與主題
        多納太羅
        吉伯提
1 x* k! a7 s% h9 p9 M) `        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
* E- @% V' f4 A( h5 t, x4 y7 e        維洛其歐
- G! p, A  `! t0 i0 c: }        米開朗基羅

第十一章　富麗堂皇的建築

+ A* s7 C# e/ ]$ y$ A        從泛學到專業
* a" t& m! t  t        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
  U7 F- w, o+ }7 |$ Y# [        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
, s' ^- H7 [; I; }+ l- k        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
( {5 j, @: g8 \% x8 y4 g        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施
+ z* ]1 N+ H2 ~
4 S/ a9 e( }$ D9 T* }6 j第十二章　天籟齊鳴的音樂
4 b; b8 h: `5 a4 o/ F9 t9 s
        引言
5 V% `0 v- n/ q        十五世紀前期的音樂文藝復興
0 N4 ^# A  e4 ^$ S        音樂的特色

. X9 z7 q! A5 H8 ]6 _% E; q, _            主體
4 S4 t: a% ~' {6 G# k! O( T0 ~; H- X            旋律
, V6 p- \. r, q            和聲

        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式
; w2 C- {+ e# ]
            經文歌
            彌撒曲

% o7 z' t7 ]2 o; w6 K2 m        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格
; \0 Z& `! G- ^3 A- c
            主要特色
7 K8 |5 M3 ]/ q& B6 a# {            變化的來源
; e) \! S7 N0 n; z
        國家風格
: |+ ?- a' g* u/ p4 Q: I/ T        文藝復興時期的樂器
+ a0 ~7 Y/ o$ \7 D* C        音樂的改革和反改革
! k! B; s0 X7 U* L- A+ W# y6 q, E
+ T9 a/ b2 O- {! y4 S% s5 J第十三章　百家爭奇的文學
$ @! a; v: J- \8 B- U
        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
- N/ `) N; r) M        佩脫拉克的十四行詩
" r' d/ R. L1 P. c0 M        薄伽丘
, Z$ E! y$ H# p) I. P/ ]        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
# f1 ]7 e$ l8 u4 z8 N0 Y- K        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
8 o, s+ S* M) s. z: L1 R* j        烏爾利希．封．胡登
* V  e* M4 u2 F: Y/ B        莎士比亞

第十四章　藝術家的生活

        本章課題
        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
% f, v- O0 S  _* _( C1 L7 Z        喬托和薄伽丘的忘年交
: ~  O8 ~( k% E. f" k        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
) Y9 k. A  o" b, b  |        達．文西的學習
9 F5 \& X; N: S; K: h; n3 P" F        米開朗基羅的心胸
' ~9 C: Q& @4 w1 ?        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
  M3 ?* x( M7 L% A+ f
第十五章　天人之際的宗教藝術
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" Y! ~) v" T( V& ~9 n        本章課題
$ I0 S: v* Z% g1 G& k" @        〈失樂園〉
3 n; R5 X% |. X. g6 ?$ ?        〈天堂之門〉
! ~3 E  k1 G, ~! ]- P        〈基督和稅吏〉
5 Z4 Q  q% y2 g4 b7 d/ u4 b( I7 g. F        〈瑪格達琳〉
! p" B. m) C7 X; f2 T        〈聖母與聖嬰〉
# d5 C2 _& M7 k7 B5 U- Y        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
( L& Q2 m# D( w5 x; t. K        〈春〉
6 H* p( \: D; F; `2 B) f2 b# R5 [        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
5 u/ o0 h3 e! \: \. Z' M9 j8 y        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉

第十六章　多元的地區文化
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        本章課題
/ R. I. o! [! Q# C( B! `: t        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
* D$ w; j' Z( B9 n1 m        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
: g" r9 K) ]" r( [        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
7 Q7 A5 }7 G' m% a1 }- @7 O, |  d        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

! [' G' {$ N( K第十七章　揭開巴洛克的序曲

% }6 h2 K7 X! @" C        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
3 d5 H$ L+ V, F+ ~: q        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
0 p2 U- N- t- f; N7 K6 ]        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
; O9 C( Q6 Z; k- @* J: I        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
6 F. }& H* f! s7 Z4 A* E: m( @" {" [5 U        卡拉瓦喬（Caravaggio）

結語

2 E* R! x  [9 B參考資料

a00a

呵呵~
大感謝

我個人最喜歡歷史類的書籍
/ r3 s% U% r. u
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
) M% I% K* h( d3 n下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
+ j: T, n3 H' f6 H) x讓我痛下決心去學習使用isiloX
6 s/ H8 X/ U) z$ N0 Y/ S因為我的英文很破
6 g2 G; l- B( Q之前都不敢嘗試
2 w" X- s8 y$ X9 t  @* V在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享