[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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# U4 [" S, \' Q- J《文藝復興藝術史》章節目次
8 u. R$ l' O8 Y
; B4 A+ w# L; \9 H" J第一章　前言
7 g! \2 \1 t% H; u5 ]4 f  Z
3 H, @- S! C% Y* d# U0 v) ]        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
4 H1 {+ s" ~% M' a! |* H, _        金錢與文藝復興時代的藝術
: b' G+ k4 h7 r- c8 t  ~        文藝復興時代的細部劃分
, @' u* f. _; s* E7 f' r" W        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
        前言小結

% k; l) ^3 i6 N" G) ^第二章　告別中古的黑暗

) c3 Y# u8 Z  h        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
, h& ^2 c" @! |$ c( g. i/ E        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
5 l6 {8 A- W9 k  X- E4 {- P9 }        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心
) L( p" I: `* M: ?' L
第三章　文藝復興的社會
3 y+ y& v; q$ r/ [: ?
        義大利在政治上是分散的
/ I( W& g- G, z        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
7 E3 V5 R& ]0 u3 u! n- v/ \        文學主要是使用拉丁文
4 `3 ~6 L, I$ N/ q: _        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
/ }+ u, s, A9 m( c; w$ z; w        人體美的發揚

第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

        本章課題
        義大利社會的復甦
; B+ r' N0 }9 n  M5 H/ i9 s7 Y* p        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
' w8 s) l5 O9 o2 T* s( C4 p        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
$ A) S% Y" z( K1 d: x        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
: o( F7 A0 O7 |5 J- U( @8 i        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
! l; z5 Y+ g% H" ~- P
- v5 |. F) L: I2 m9 E第五章　文藝復興的開展─義大利
) s2 a8 m8 S' _) B8 I
. g' i' E/ S( {3 M. A: ?/ G4 w        本章課題
8 x3 C' D  m1 i# `; b, {- X9 u        熱那亞
1 u1 x( ]- u7 A% f7 X8 G
1 L7 z6 I) O, B' ?* Y            政壇的詭變
            經濟的超然
1 w% Y6 D/ w7 `$ l            文藝的束縛與引進
" v% {1 S- V. m- i% q% |
        米蘭
: {* C5 g3 |+ I3 t
            政治上的專制與更替
3 G6 a, I2 M5 W2 c3 ~            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
7 o# e6 |3 Z! a: n& Q) b- t            魯多維克時代的藝術
$ E6 o) g5 z# o) I
第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
5 f* }4 y  }: h
7 e2 t5 g0 R4 E. l8 @        本章序言
0 N" z+ Y- `" c6 x( o. _        德國的文藝復興
9 Q! ~2 t  p' r( o) V" I$ k* G6 L
            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
0 v" g( [2 q# d  e( ]            阿．杜勒
( D2 r2 h$ R6 O! T0 W$ y$ o            小漢斯．霍爾拜因
- F# Y* s& s, w+ \1 e4 P) J
' D$ F6 B" S" y% f# t        法國的文藝復興

            法國的民族個體
            拉伯雷

        英國的文藝復興
+ ~5 S" |, h) _3 I
0 K# U+ F$ j/ `! {1 [/ T7 A            牛津大學人文主義小組
8 ?# y/ `, j( \  W# y1 e            莎士比亞

, ~3 O# u$ x. f9 m. o4 b; m  P        西班牙的文藝復興

, J1 u# s" t- p6 `            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
5 V% U. M& f  `  G" w; Z9 S/ g            維卡

, M; F' W( v9 z' O: s. r( e3 ~; L& \        尼德蘭的文藝復興

( V2 U- g8 |3 J            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
1 p) r6 ?' b& L- I" s% P            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑

5 C' t! B, [* {1 s7 z: A. q        人體的觀察與描繪
' r- g' ~, n" G1 e7 Z6 O5 p        神祇與人體
# B0 B- }& t. T% Y& A        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
9 x# F8 E1 p! ?. \1 c0 I" [: H# Y        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
        服飾與人體的契合

8 ]0 f# ?+ E; {+ f  p. j第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
$ K  q( P: Y8 Y) ~6 R        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
6 ?) `* |: f  T! `3 k7 @/ z        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
2 ~  Q8 o  ?( e7 I# K9 N+ a, g/ u5 r1 Y        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況

第九章　繪畫流派．畫家

        佛羅倫斯畫派

            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期
1 N9 z- C/ ^5 M
            李比（Lippi）
6 R( C; u6 v, K# U) y, u8 R: C6 A- l            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
& n9 y5 _8 x: [! _6 T3 {            波提且利（Botticelli）

1 k  E  E& g9 u; J  h9 z8 W        法蘭德斯畫派
! ?1 G2 z8 A* x) K. Q* V
. `$ l6 z0 S2 O4 b0 ]            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

1 @# `9 l) ?2 R) l7 t5 Y2 F+ r* z        文藝復興三巨匠
" v# k+ }2 B3 }* H6 V
0 g; g  M; s* I0 ?! d$ J* f            達．文西（Leonardo da Vinci）
! |5 H9 z- H& q; y2 J            米開朗基羅（Michelangelo）
/ O+ g" W2 Y* O0 d4 u+ O            拉斐爾（Raphael）
/ Q, W3 W; {+ C& [
        威尼斯畫派

            貝里尼（Bellini）
3 b6 p# h, g7 O% E8 k' p            吉奧喬尼（Giorgione）
. l& [  d0 Y. {4 S            提香（Titian）

第十章　婀娜多姿的雕刻

, o5 F% X1 Z2 w# Z3 J        雕刻的素材與主題
$ G7 _1 X0 q4 y+ n1 A        多納太羅
        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
        維洛其歐
        米開朗基羅
  L4 d5 y- ^# x/ H- o
第十一章　富麗堂皇的建築

        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
, E7 \! G1 j) ~* q! Z- A* y        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
! b+ L+ i$ F7 s4 H1 ^) o( k        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
4 e" s( p! H0 S. q% J6 f6 B* Q        建築不是單純的硬體設施

8 n& ?6 M) ?; @0 V- c$ l+ S第十二章　天籟齊鳴的音樂

        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
) v/ b& z$ k6 \2 \5 ?* P7 U5 K4 J        音樂的特色

            主體
            旋律
            和聲
' o. `) L$ C$ i& A) A/ [- w/ o: U
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式
. D& Z  C- }  x+ D
1 X1 d0 s3 [- e6 V0 D! Z            經文歌
4 a# Z' B0 E* w( ^            彌撒曲

        十五世紀後期的法蘭德斯
  P" ]- U7 {# A! I2 `  p& G        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格
5 z) R9 _7 t: G. _! }. s
            主要特色
  _( z0 A1 k1 P& q3 b            變化的來源
" l; P! }" `; F! _+ A' B- o
        國家風格
        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革
* E6 I- a! l  l" t
$ P$ }" S7 t9 j& F* e8 }* e0 o第十三章　百家爭奇的文學
) ]  C' T' j! J* V) f' I2 Q/ x7 o) j+ K
  n. L  u" I3 \4 _9 X        文藝復興的文學特色
  K( ]" j, {+ z        文學上的文藝復興──但丁
) n* l( _+ P; j. n% i        佩脫拉克的十四行詩
5 f: g/ o% f! f- m" A        薄伽丘
, d" Z% I1 ]8 ^        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
2 H' I& A6 f7 U$ Y" Z. Q        烏爾利希．封．胡登
6 A$ a2 o* k( _  n) a# Q        莎士比亞
$ H' K* c/ W8 |: X1 C- U+ e' x
  |# M. H8 i; p* n第十四章　藝術家的生活

( N+ i, X# U8 V        本章課題
. z! n1 P6 u0 J& l8 d9 [' T, O. g        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
7 A: I# c+ e6 j4 a        喬托應徵工作
% I/ H; k* P! X) `1 S2 P: V        當李比愛上了修女
5 Q7 K- Q2 F: Y* Q! Y9 O1 I. v- ?        達．文西的學習
+ q' b+ I  [) o5 t7 C; ~  q        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

3 ]+ n* m( x) ?' ^第十五章　天人之際的宗教藝術
! P' H6 |1 J$ g  P/ A; \, H' f  P
# n6 `" q& e  N        本章課題
+ r4 |, y: ?+ r7 k, J        〈失樂園〉
9 l0 @$ h9 N, {7 k& ?. C  p        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
4 c# f3 Q9 ~4 m        〈告知受胎〉
. ]: h/ f. V7 g5 N" d        〈三王朝拜〉
, j+ H& Y, s, R. V- M  o/ G        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
8 k% d0 ~- Q' Q( y! i+ S; [        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
$ b# P' l( g2 p' A% [( ~! E. E3 K
  w8 }5 E: e) M0 n* h+ I9 y0 f7 c第十六章　多元的地區文化
% D0 c! O/ n" i$ g' ~% p5 r& F! w9 J: Y
0 ]$ g* p  }+ t        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
  g" M2 f8 e, m% n- B( J( v. N        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
& b" N' D3 ]$ d: R0 }9 W        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
6 q. Q' F& E! N7 r( ^. i$ T        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
3 S- C. c8 F4 `8 S3 a        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

7 X% p# U+ e) ^! T) g5 n第十七章　揭開巴洛克的序曲
  q! X  d' t, A0 z* b, S9 ?
        本章課題
; b  o' x6 P& c) w) M! t- Y        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
1 D# ^) ?7 ]. B* ~* \  _        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
, j0 a! \' b9 |& [+ u2 w" K        重視自然生物的題材
2 p9 @' ]# R; `: q) l, x        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
" Z0 s$ ]. {" S, C, g        卡拉瓦喬（Caravaggio）
$ N9 C0 |& N5 f+ r! R
  A4 x& A8 _, m# |9 l/ v3 \結語
8 l3 N) o( o" z, A, ?/ C
參考資料

a00a

呵呵~
2 e1 B% S5 J6 H3 `1 n* p  K大感謝

0 O# h4 L- \! g* K& _% ]8 h我個人最喜歡歷史類的書籍

特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
( h) W! u& o8 |$ b$ A要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
/ B1 L4 e/ c% e9 s/ O6 X* t2 C8 t之前都不敢嘗試
. p9 R9 \+ Y" e在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享