[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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: ^2 G$ ^+ V' E- d' Z: Hhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm



《文藝復興藝術史》章節目次
# k8 d9 E$ J2 x4 X
第一章　前言

" O: _- e# w! I, K2 Q        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
' q0 T. g$ C0 J+ E5 W        藝術的表達式樣與技巧
) }. L( ]* ^. w  {  k4 |3 N        藝術家．藝術品．社會
( S: [3 t' ?7 o! O0 ^/ ^        文藝復興時代下的藝術觀
8 A" D! c1 K% ^1 f1 f        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
9 k. c% R, A; A) j- d        政治．商業．宗教影響藝術的發展
0 ^& i+ {% C0 @5 B        創新的藝術技巧
' l/ Y8 j0 ]  t" K! i9 Y  R% ^        前言小結

4 b8 O; o! B+ [  H# \7 V第二章　告別中古的黑暗

        序言
& D, ^3 M- o) O3 k, c        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
1 j6 @+ p5 h) s. i        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
% C0 N6 R: p7 V        「文藝復興」的發明與其內涵核心
$ o& W. @' c) ]: y/ L5 c8 A: D
2 i& b1 T# s) i7 ?! K9 s* U第三章　文藝復興的社會

7 \9 g* D, M; ]* q9 n+ V2 U        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
0 H4 \6 {: y9 q0 k8 F        貴族與商人贊助藝文事業的發展
" X4 S7 o' E0 Q( X        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
8 _! H9 J1 A* {8 {" Y! C; b. q        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
8 P/ |6 I+ {4 p2 r2 h        知識帶動科學實驗的發展
9 R' f' k* l; w2 R7 t        人體美的發揚
% R" v0 D" y) X* I
第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
' k9 K8 m/ u0 R% r& |& z
: S8 t& a$ r: Z4 d% b) }, I7 {, f$ o        本章課題
# _8 ~/ E+ F# m+ ?8 ]$ f1 S        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
/ U7 Y, V; \9 v        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
4 t* ~0 D2 a8 w        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
2 M1 F% f5 S/ s% H        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
* c2 [1 v4 \8 {& U1 W2 y        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利
. X" b& q& _# m$ K' u& M
        本章課題
: n2 K& n$ e9 G( S; E        熱那亞

            政壇的詭變
$ h: H( V  o7 z2 ~) x4 V            經濟的超然
            文藝的束縛與引進
, u, }2 [: v, Y2 Z: e+ ?
5 K7 h- V) t3 `) [/ G6 M        米蘭

8 \) P4 t9 y1 i            政治上的專制與更替
1 W& E2 v7 c$ F. a            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
3 g& I- T7 ]8 [            魯多維克時代的藝術
* c% h7 U3 N) `, |
第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

) C, f1 L: m- h& c! b4 A. w        本章序言
        德國的文藝復興
$ g# R6 n4 G: n
- {( R! ?9 Z$ o% u' O3 H! e            德國文藝興運動的主要特點
; _$ A2 `! b+ N% `  q$ U+ S            約翰．勒克林
. C( C% A( \3 ^" {$ U1 `            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

  ?8 l+ H7 v# K. o  {) g        法國的文藝復興
/ e& k$ A$ f. x) u/ T2 E& g+ R
            法國的民族個體
) U3 {; J/ ?+ {$ P/ M9 T            拉伯雷
! A, ~  X# X+ Y9 `
        英國的文藝復興

            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
1 V5 ~* M% Z; F9 ?5 K3 ~
        西班牙的文藝復興

            文藝復興的遲緩與色彩複雜
( g4 W# }& V1 j& I; T' ~            塞旺提斯
            維卡
- `- v/ I* r( H5 m: ?2 {  M, I5 [
3 ^# M4 N% w5 n        尼德蘭的文藝復興
% }' p6 C$ b/ w7 S! R: U
            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
, S# ]& V9 y( c5 k+ t( k1 E            彼得．布魯格爾
2 F& r8 U" J$ k0 F2 A6 E
第七章　人體的盡情揮灑

  s4 [, `; Q; m  n& p  x( J6 j9 T        人體的觀察與描繪
! U/ C7 Y5 {. }# R        神祇與人體
        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
: Q7 X7 |0 f2 w! r3 k! H- t5 t        流線．螺旋的人體模式
) [& A6 [! O" D8 W        人體比例的變動
        服飾與人體的契合
& [( A1 c+ |+ A& D
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
" Y. y2 O7 M/ z8 I# X1 f  n( U# A
! j4 Q  x( S/ s& q0 c        主題與場合
0 F" Y; a" L) D5 z* r) X        宗教淡化、個人出頭的題材
) K1 d1 K) S. u% P% U& R% W        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況

第九章　繪畫流派．畫家

7 H0 c* l$ A; M% q        佛羅倫斯畫派

' H- [4 }) N  y2 t2 }, N1 k* p            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）
1 l, E- [3 R  t
6 T: P$ l9 b) I8 a& C* F* X+ g' k0 T        文藝復興初期

            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）

7 m0 {4 Y, p) J7 [" G" C* t        法蘭德斯畫派
  D- ?6 @  P+ M# }
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

2 V' B0 w- J! `5 ~        文藝復興三巨匠

0 x8 Q1 m3 ?: |% V            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）
0 A! R5 S2 x( Z1 k) N
! f6 o( C0 O" V2 d9 K( Y" r% k        威尼斯畫派

            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）
$ c+ }. k8 c1 I  j# o
第十章　婀娜多姿的雕刻
5 I. D1 h6 v; F& C! T( w/ M- Q
2 c  J1 `& ^( P& e        雕刻的素材與主題
        多納太羅
        吉伯提
* k3 K0 o) o+ n, \        布魯涅列斯奇
& Z" e5 b+ T$ @. z9 Y        波拉尤奧洛
. Q$ o& o. V) J; c5 U: ~' S        維洛其歐
        米開朗基羅
. i/ U/ [/ m8 O! e) W9 c
+ t( K+ {! U2 B第十一章　富麗堂皇的建築
1 E# t+ I" l: A& w' _
8 `( {" u! N; K        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
2 l  u/ K% ^, F        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
  I/ F. E9 L$ j/ `0 E. N$ w        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
2 |5 w0 @5 f1 d; ]. m, \6 q        球窿的擴充與其他空間的壓縮
  v0 A" m" b( f9 q( O4 J1 K4 Z; z        建築美感在於比例而非裝飾
, N, K7 e3 e$ W* N0 Y& X) c        建築不是單純的硬體設施
. D0 z, @  g  A# _5 s
# P# V5 h9 t" C- {( l第十二章　天籟齊鳴的音樂
- M! `( G: S: z" I/ b& Z
        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色
0 O, h7 A. ~* |7 i5 v% b$ W/ G
$ ?8 w0 j( d9 \6 \) w' D/ V5 w9 x4 \            主體
( S& a0 |% H: n, K+ F) o* _            旋律
            和聲
9 I3 q+ i4 K" Q& X9 X6 F* J
/ N+ p( u- z, H1 W7 s        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
; p# A+ O+ g* ~5 h- S% R# ]/ r: h& F        十五世紀前期音樂的形式

            經文歌
5 M  o( V9 ]% Z( @6 M" }# F            彌撒曲

& Y& z1 `$ J5 w" c        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格

6 M0 Z0 O( U0 C/ K3 P( M6 H( [. T            主要特色
# E2 y6 P6 e3 Z( f            變化的來源
3 T+ l  P" G* n' Y( n: [
        國家風格
        文藝復興時期的樂器
$ c, S" i1 _" a- G7 n4 g9 t        音樂的改革和反改革
& ~* P/ ~9 g3 I' G) e1 w9 }8 c4 n
第十三章　百家爭奇的文學
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        文藝復興的文學特色
( O& V* O- m, `4 s5 R0 r        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
! R# n4 I" b' ~3 h# C" o! y        薄伽丘
2 T: F# c/ X; ~! X" w        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞
. R" a: A: n# @6 k/ A; M! K
0 D) l  K' X/ R2 G0 R第十四章　藝術家的生活
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        本章課題
        從小學習各類藝術技法
/ ]0 F7 @; @% Y9 x2 W, k' \        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
; P2 y' C- C( Q        米開朗基羅的心胸
$ D6 }# k+ q$ v) D9 A0 I2 P        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
( L; c# z& C0 S) e/ c
3 w( a% z& W6 l8 z% M第十五章　天人之際的宗教藝術
4 h5 F8 A9 p8 ]4 @: y* Z, j1 l
# [+ S7 j" }: n! j$ s( P        本章課題
# m" A' W% X- T- f; ^        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
( B% Q& t) p7 w% t2 @" }* k0 E; ?        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
8 ^: m& D  ~! V4 W, C        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
        〈春〉
) z& ^" S  g1 u& q4 m- Y8 A        〈維納斯的誕生〉
) m8 T. K3 c1 E        〈瑪莉亞的誕生〉
$ f6 |" I. y1 {; x- s9 a        〈聖家族〉
7 R$ V) Z# ~" j5 S7 S% f        〈大公爵聖母〉

第十六章　多元的地區文化

6 B% N0 D9 a8 I) I5 v& b$ t2 W        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
7 _; Q6 l3 s/ e) u        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
$ w0 _. M. J% o" {- Q" G        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
5 w. R1 T. e( |  h8 k6 D        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
6 Y& b/ N0 V5 z( b2 K
第十七章　揭開巴洛克的序曲
, T5 w- P: K& f* ?2 z8 K
        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
2 c3 q4 p% h' H* h* [8 W# p9 k        何謂「巴洛克」？
/ b# }: s4 x/ r; @# H        透視法的反璞歸真
* s- [% S. R# j- A3 f" c- h        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
1 o% u/ ?6 q1 S& g
結語

參考資料

a00a

呵呵~
% h" R5 e, q) j& w: E5 \- B大感謝

我個人最喜歡歷史類的書籍

特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
; ~% n# H# `/ {, F' V謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
* g7 D4 {/ l2 m( C6 H: {, a因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
3 }1 z1 [9 A9 }; X之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
# y  q0 _+ t5 R1 v, w9 E: a原來真的很簡單
8 Z$ C( x3 r3 p感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享