[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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: D/ g1 ]  Y* _# P$ r1 {7 Zhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
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7 r4 ]1 [1 _% q$ n《文藝復興藝術史》章節目次

3 j* ^) \% C/ k& B7 G第一章　前言
& F9 y5 s9 ^) j
        文藝復興藝術史的意義
) s1 F' B9 B/ t8 p- A, c5 c8 E( t        藝術的定義
. e. X- v6 }1 X$ o5 N2 t% W        藝術的表達式樣與技巧
' w# X3 i$ ^# j2 i$ H4 P        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
; z7 F5 S) @) O        金錢與文藝復興時代的藝術
# E7 C% m7 ^. q0 h4 p$ W) ~        文藝復興時代的細部劃分
* n! a* p, K8 e6 d& R- g        政治．商業．宗教影響藝術的發展
6 H& k  Y) |8 O, ~0 W* E1 C5 Z        創新的藝術技巧
! d1 H! L- J! h$ s; k5 Z( X+ A        前言小結

  o& k- U  _, [& c( _' {第二章　告別中古的黑暗
! A4 u! [: x& _
        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
! b9 y, R" h  H+ R+ c7 P3 J        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
! H# L; Y- R. @( B        人文主義精神的解放
6 T! [1 Q& F: _* Z        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
# V! j+ j$ C8 \        「文藝復興」的發明與其內涵核心

% y  l! ^, ?7 ]/ v" k/ V第三章　文藝復興的社會
$ o! T3 I7 o/ ?5 k
        義大利在政治上是分散的
  m9 u, \1 ~0 F& S4 ^        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
0 h2 H) z& Z3 x        知識帶動科學實驗的發展
# n# [: K' k2 T4 p        人體美的發揚
- a0 A4 m6 r; o
第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
0 R; V% h' F) P6 M% G/ {
9 h- e8 Q( F# T        本章課題
" N6 o/ i& T2 D& h2 b        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
- o% E4 c& g! `8 X        金融上的獨領風騷
: G! i5 t7 G" F: G        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
5 \1 m6 n0 X" I: t        佛羅倫斯畫派
( T. O7 F  `$ ?, x+ h, i! G        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
+ \0 ^( c: M: A  }' F        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
2 X* W' {+ K% a# a6 q# M# j' w
第五章　文藝復興的開展─義大利
! G2 {, Y/ N9 G! D1 N  S3 Z, ]
        本章課題
        熱那亞

            政壇的詭變
, s& Y) E- F( h( `            經濟的超然
            文藝的束縛與引進

) }1 E: a$ D3 L/ i        米蘭

% ]8 t3 Q. H" H/ u7 l. V1 ]            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
) D. ~, C$ w- ~- I  o! g5 i" {            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
4 O! w& R* S5 z/ L1 b            魯多維克時代的藝術

* z7 w5 f+ r( `6 g/ I% O第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

! C& k" y! w& \; d4 {        本章序言
        德國的文藝復興

( t" b/ f7 ~2 \+ W9 T8 L            德國文藝興運動的主要特點
6 U5 B. F# F# p- S            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
6 x9 S& W' {3 J( M: x            阿．杜勒
% m6 T9 }6 n6 K/ S) J            小漢斯．霍爾拜因

/ K/ v5 U1 l/ w( q. r5 P        法國的文藝復興
9 C5 T" v/ O3 S1 U
            法國的民族個體
            拉伯雷
0 n/ k% W) R+ D- b2 t3 P
        英國的文藝復興
1 }4 C. G8 j! A. q5 m6 ~" r" X
8 j6 j5 Z+ M9 o( @8 `% ?            牛津大學人文主義小組
7 @9 r/ d% U9 K5 q6 g3 E1 w# B            莎士比亞

        西班牙的文藝復興

+ Z  D4 v' {0 i: `! ^+ e8 h            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
            維卡

        尼德蘭的文藝復興

            得天獨厚的位置
) X# A+ f% e0 ?+ l$ Q( e            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑
) d9 g5 f2 A: P% k. V) y; T+ @
        人體的觀察與描繪
# h6 k" Z6 s9 B& _" z        神祇與人體
4 ~) d5 R) Y( F3 J& R' t        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
* G5 D% J, o* d# ]" H4 d        流線．螺旋的人體模式
3 l* Q3 f; Y+ e; S% \+ f  _        人體比例的變動
        服飾與人體的契合
5 V, y3 |% d* j0 r# M/ c
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
8 n0 E1 L2 T, k1 m" O
! G4 D! [. {, {* T        主題與場合
2 |5 _( h! f! \0 `5 W        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
) @: D8 Q6 `  V9 x9 Y# \' c        室內畫的深度
        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況
9 ]! V2 w# ?  m2 R
/ m; O$ G1 K! t/ f第九章　繪畫流派．畫家
' U: u/ D% E& I2 ~. e! q+ x
9 I7 K+ P; {) ]- G2 U        佛羅倫斯畫派
; {+ F+ c, v. o! ]! Q
7 ~  h  ?) S: e" C8 U& Y0 m+ s            喬托（Giotto）
. H9 M# a- R! l            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期
8 ]% F- g; N+ t& n' D, Q
+ c6 U  N. q* w) q9 `; \- f: i            李比（Lippi）
+ I0 ]) c3 O) @            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
# N+ G" j3 y! V* [            波提且利（Botticelli）
* ?4 J. s7 @$ `: v3 ?
        法蘭德斯畫派

            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
- p) }. x( T# V
        文藝復興三巨匠
" G* B! g9 i1 x( {" E
            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）
( s/ _( T3 _3 g# T+ M1 C
  a* O; Y( l8 x; T8 y9 d$ Q        威尼斯畫派

% H2 K- @: Z5 b% W- |4 T            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
; ~* ~% t$ a& k- G            提香（Titian）

第十章　婀娜多姿的雕刻
( P+ L  |3 F$ l7 A+ d
4 K% j' R4 \- J7 a        雕刻的素材與主題
. f4 s' `" F5 l7 \( h$ ?- B5 r        多納太羅
6 U. T0 `# ?0 o5 q8 i4 e, p8 }% V        吉伯提
        布魯涅列斯奇
) i2 a( }4 w5 m' h; j& Z        波拉尤奧洛
$ O% [$ L. J. k0 ~        維洛其歐
        米開朗基羅
( h! P9 I6 a! D, a
3 S8 G9 D- Q3 M' `) {3 V4 C5 b第十一章　富麗堂皇的建築
9 s5 k; b1 ?0 m4 [# U5 i2 _
5 ^9 e2 N3 ^2 |! g, V5 u$ y        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
' x3 ~: m- a$ A9 O7 F, E        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
! P4 q6 H. z  J9 A5 e$ D        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
( i& p9 T+ t* D# K( g2 q        建築不是單純的硬體設施

9 m9 X2 ~3 h1 g5 ?第十二章　天籟齊鳴的音樂

' _" Q, H+ R1 b* w4 E        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色

            主體
            旋律
            和聲

        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
! ~3 ?  B4 W" `% m! ~, U, _        十五世紀前期音樂的形式
$ ~: F6 S! k5 Q) B
$ V" y+ g: Y0 @1 z( n            經文歌
            彌撒曲
2 ?- R8 C2 |9 S
5 v3 e2 o  f& t1 Q7 E2 W        十五世紀後期的法蘭德斯
2 [& w+ z) [2 ^& ^& _" C& Z        文藝復興音樂的興盛期
- q7 t0 I7 p7 Q1 s        對位風格

- ]7 m! N1 H/ \8 ]# W            主要特色
            變化的來源
' ^! ]7 B* O* G# x, r7 {+ @% A" P
& _* R  V8 v" f, M$ Z+ w        國家風格
8 T2 E& x3 m9 K, d        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革
, V( n) r* Q, e5 Y1 d: s. ]4 d
第十三章　百家爭奇的文學

' E; F7 t4 v4 b  z        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
0 t! E" [6 W: }; Z  ~* a' b        佩脫拉克的十四行詩
0 L, ^" o' V7 t+ c        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
% C7 p/ E2 w% t* Y* c        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
$ ?1 h8 v* o) ]' W7 J# l: y        烏爾利希．封．胡登
4 f. j9 }) ]& \6 J8 H        莎士比亞

4 ^+ c( A6 E, Y$ ]第十四章　藝術家的生活

3 W: O* d9 E  x/ p# `        本章課題
        從小學習各類藝術技法
9 d, m+ f2 Z' X& w        藝術創作的地點與工作傷害
3 J; E3 f* p. x% H        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
* f! u# C# W; d6 `7 W, \) K& k        當李比愛上了修女
0 y: p2 z% x) y        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

第十五章　天人之際的宗教藝術

& |* g# b' J8 x7 W! X1 c- N        本章課題
        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
# B- I8 O/ {' Y7 `$ K7 j        〈基督和稅吏〉
' K7 g& i7 x+ g$ U2 p        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
- K& C# T+ V) G5 e        〈告知受胎〉
6 d+ p( t4 i% B/ j$ J! i: ]; ]        〈三王朝拜〉
        〈春〉
- u2 f. @3 m( c6 o1 i        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
+ G, p2 {. f9 S0 g" A' S2 ]: }        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
6 j- I, ?; O  c/ g7 m: S9 B' a
第十六章　多元的地區文化
' L* a5 `* D( C9 ?" |# Q0 V
; g' y; C4 E) @        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
6 j) L5 p/ {# p3 j1 `0 I        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

第十七章　揭開巴洛克的序曲

4 B8 c4 Y" w; A" h: I! x& F4 Y        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
3 M) e* ?5 \& r" [. |" t$ H8 M        何謂「巴洛克」？
" K2 ^+ B' w9 Z9 a        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
% W9 Z; H1 R4 x6 h: I: P5 T/ u        革命性的油畫技法──擦畫法
3 Z$ x' ~5 V8 [4 g. P# a. f        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
4 z) K1 T* s' P( g( p* ~: E
; u% u" `3 O7 |8 \" d; a* {3 `6 R結語
* ^5 O1 `# v# P" n3 Y8 `5 y
參考資料

rubberhuang

說真的
5 {; o" T  Y- J% {) h. z# |) T要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
2 C- A& ~% R% q: z: Q讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
! S  T4 L) S7 D, ^0 |* G" W在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
# i$ R* R2 l0 A1 _% W原來真的很簡單
感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
9 ^  y. l0 [8 N謝謝您的分享

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

a00a

呵呵~
" x3 A, _0 H2 w( D4 [8 E* S  c大感謝
# Y4 y7 X$ I2 j/ v) G9 M
我個人最喜歡歷史類的書籍
  ?! k4 B! b; p" _, j4 j/ ~5 U. @8 _
" u0 S% u: H& {; ]特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！