[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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; M3 s# i3 Q, e% X/ \" @5 Mhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
5 b7 U4 X, ~9 O, X6 S


《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言

        文藝復興藝術史的意義
1 @4 Y. n) N$ ?7 W- B        藝術的定義
; T$ y7 M, b: X# u/ I7 H1 K        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
0 y- {1 `8 M% z0 }        文藝復興時代下的藝術觀
1 T( A+ v+ X) z+ h5 P9 d        金錢與文藝復興時代的藝術
# R  {9 l4 i1 R6 y        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
* d* w* `0 d, W& r; R        創新的藝術技巧
4 v1 S1 J7 K, ^3 ?        前言小結
8 y2 }; ^3 P6 p# f
+ B. i' s/ _. e( g, D& u/ u4 f) d! G第二章　告別中古的黑暗
" C! v: E4 F+ d, p' b
        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
0 |& o; y/ U' f9 O9 F3 |        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
) C6 A% N6 G  e1 c" A- E8 _        「文藝復興」的發明與其內涵核心

6 k! d8 }: t- C第三章　文藝復興的社會
) I0 F  p, y# X0 V& a" y8 q
        義大利在政治上是分散的
' Y1 ?# t4 L* r9 A9 A( k( w        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
3 ]& x7 ^% M/ z  F$ \& x        貴族與商人贊助藝文事業的發展
) X, t5 \, j* a. m        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
! B- B7 F9 q- x# Z& K- a( R        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
1 F- X) f! }- {; H        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚

第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
! V+ }  k9 a0 M! N  a# x$ g
        本章課題
        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
! F5 Y# {4 B5 O7 ?( k        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
& ]+ q2 e8 T. L        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
/ l% @# r+ X" Y        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
# x; e2 W1 N1 H. o/ Y        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利
1 J/ p: A% B- x" Q
0 g5 v8 j( u- y! J  f. d: w        本章課題
        熱那亞
, e# Z8 y8 A7 r( r  D
& T% k  w' r3 H            政壇的詭變
            經濟的超然
            文藝的束縛與引進

; E: F4 c- C; w$ z6 s- q" t5 f        米蘭
0 V3 e6 O! W" ~+ k* g0 k
9 {4 Y5 r) K2 {6 e' p            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
6 \! \# a( |3 a$ J& W            魯多維克時代的藝術

第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

' i0 f/ }8 p6 m8 W, S3 c        本章序言
        德國的文藝復興
1 d6 ?* ~6 ?/ C0 m4 Q  D$ V
( Y. k$ d5 H. O, o            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
! R( g8 x- C) B! o7 `" j6 \/ E5 Y            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
; {. ]" r  [8 c4 A            小漢斯．霍爾拜因
4 S: o, I" R5 P7 h0 t/ N
1 q" g, s, e! _        法國的文藝復興
4 [$ \- O+ Y: |$ p7 [# T
            法國的民族個體
$ O2 H& G6 B, M% h# D7 o0 p. l            拉伯雷
' r7 X8 @! P3 f6 O" m; y5 G/ ^# s) J& X
        英國的文藝復興

            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞

        西班牙的文藝復興
0 @7 T1 @/ x+ ?8 X. N$ G
% q3 b7 V  A& d& l( l+ Y6 c6 k9 M            文藝復興的遲緩與色彩複雜
# A1 Y4 ?0 W/ e! W8 v) G/ r% m            塞旺提斯
            維卡
2 j$ V! G! R' w- S# c' d4 I- ]
        尼德蘭的文藝復興
0 M& ]- y6 h# ^) R
5 R. H7 s/ E. Q, U% W. G            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
8 L4 _, C' }& q            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑

% K, G* O' W5 H        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
2 x" ^" z( J2 v8 y: Z8 d( m% J- ?        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
4 u  `. ^  h" |$ V& v! W( c1 T        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
        服飾與人體的契合

第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
' [1 z& z2 }/ B  S: v
3 u+ s9 I# R; Y: ~8 Y7 }9 V" ^        主題與場合
4 g) q! {3 _6 ?        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
8 d# O, k7 ~5 w' }6 b! _0 |4 j        室內畫的深度
: x3 K& u9 q5 ]! }% Y$ ?" i        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
- Q! p) F: A9 i" s. |( d& `        繪畫流派概況

第九章　繪畫流派．畫家

        佛羅倫斯畫派

            喬托（Giotto）
* \' N3 ^. i+ A) G, a* j$ t( A            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期
6 T8 l+ m2 |0 X& a8 u2 E7 T$ ^: H
3 ^5 Z9 U- R7 ^( e            李比（Lippi）
4 z# k3 P  C3 e, a! M4 p/ H7 s            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
. r% N5 W5 f$ M9 W# G7 m  ?
7 W7 [$ U) W+ v& p- H2 J        法蘭德斯畫派
/ L5 m! h0 P# W: f0 k1 i
! `, O6 |( q% G+ z$ F            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

+ R* C; D2 u! k        文藝復興三巨匠

            達．文西（Leonardo da Vinci）
& g0 x7 }. l8 [: y! J# T            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）
6 V& z1 ~" f. V% ~; a, l4 b& w
- `% H) W- W8 L9 Y+ D! d        威尼斯畫派

% L' C8 _. H! Z% h/ j$ J& i, ]            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
8 [+ q$ O" d5 v8 w' ?# }1 s4 A            提香（Titian）

第十章　婀娜多姿的雕刻
) Q$ v0 \. a7 L
  z& F! k3 V5 W- {        雕刻的素材與主題
        多納太羅
' c: l. }# Q8 }2 T3 V: Q# l+ @        吉伯提
# S+ j7 W3 U0 S* M: ^, c) R        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
. C% D) X3 y5 {        維洛其歐
) X: [* V! ~6 q        米開朗基羅
  D) O6 Q$ a$ K/ Y
7 G( z( n( r# f. n第十一章　富麗堂皇的建築

9 X% X% d0 _# v$ [, {- m( B        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
  o3 D: l! |( l3 e. |, X        球窿的外觀式樣
9 E9 b- }4 S, n7 p+ Q- n- K        建築的地方性格展現
5 ]8 C- F9 L5 T6 g6 O+ o1 l0 j        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
8 w9 _- C3 T5 {6 ?        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
! d) r% R9 F' s4 Z  y1 y& J" [        球窿的擴充與其他空間的壓縮
9 r. D" a" S) t' x& s        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施

第十二章　天籟齊鳴的音樂

3 h( `( s+ m, k        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
7 U# e/ h6 B: R, R% i, V! p        音樂的特色
( ?- D5 u8 s, |7 B+ U! ^
            主體
            旋律
            和聲

        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式
4 t0 X3 b* s5 R( W: C6 l7 d5 K$ ?
- k/ e: p* A% ]5 m            經文歌
            彌撒曲

        十五世紀後期的法蘭德斯
7 T, ?- s6 U5 e: T        文藝復興音樂的興盛期
7 ?' X1 O, @7 t! k& s        對位風格

            主要特色
            變化的來源
/ F: K1 o4 [6 @; Z( {/ R7 k
+ s$ H: ~# ^1 b8 Z2 b9 ?7 n        國家風格
        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革

第十三章　百家爭奇的文學
4 J0 D! x# _8 o4 D
9 E; ^! n5 J! S: t$ t6 t0 }# F8 t# G        文藝復興的文學特色
) b) o" e& R0 U8 X        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
3 a  g4 `0 ]4 x5 i" W9 u* c1 f4 {3 M/ F        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞
/ ^4 Q* R( Z1 O/ x1 g5 f
$ C! L0 a% i. A第十四章　藝術家的生活

: }+ a6 H2 \# j        本章課題
        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
$ c- ~# P6 @6 a        喬托應徵工作
" V  X8 w. b! U$ [        當李比愛上了修女
  w! d. H: H+ }; [5 w" B8 i( i4 F6 E        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
, ]! P1 y; D3 l+ c4 |        〈自畫像〉掌握生活的風度
( l2 s- o7 A% `- v        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
' Y! _: e3 F3 P. K' D* }" N
8 V+ ~2 |7 G; u第十五章　天人之際的宗教藝術

' c, e; j5 G# |        本章課題
/ r3 h' Q3 C$ X6 |4 u        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
2 c" l3 Q, y: @# Z, V) b( C; ]        〈瑪格達琳〉
; x/ R+ C8 t8 Y" M, I. L, f* A8 J        〈聖母與聖嬰〉
7 P) ^# H6 C8 B& Z% D3 h' `        〈告知受胎〉
# h! [2 e; a! L  B4 r        〈三王朝拜〉
, j* K3 f4 u% X$ [# ]        〈春〉
: B; \  K7 N' s        〈維納斯的誕生〉
2 c- m* R5 `" A% L  S1 s# w, Q4 X        〈瑪莉亞的誕生〉
; f+ U& N' G. V( S: l, o, y# a        〈聖家族〉
3 M  Z$ b7 W6 q9 W% a        〈大公爵聖母〉

第十六章　多元的地區文化

        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
5 x# E  L: s/ H8 M6 [        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
2 S2 F" k8 B: a- b        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
/ u# V4 M9 q& M, c( q        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
& Z5 q4 s0 Y- |$ D& W8 ?2 d5 P9 A        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
0 h8 M; `# X; B  ~
( ?5 {$ y! {" c) q3 z8 D' O2 ]第十七章　揭開巴洛克的序曲
4 b9 }; a- o! Y. K, r. K+ Q& r
        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
) R9 B5 {$ F4 T6 e7 J        拉斐爾使用的大器透視法
6 A8 |4 [' F. |' Q" ~        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
# o: H2 D0 Y; V4 p' M- a        革命性的油畫技法──擦畫法
: u. e  e& P/ n/ P( u+ _6 z, e, Q        唯美的黃金分割律
) u* ~/ q3 t0 H( Y! m        卡拉瓦喬（Caravaggio）

結語

參考資料

rubberhuang

說真的
6 \/ P. o0 I1 B1 Y4 ~) P: o要謝謝北極星這位仁兄
1 O" M6 V6 Z& |# O: ?* G6 A( {6 P因為他介紹這麼棒的資料
8 h% y6 u( i8 G/ N讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
' ?! o$ C# W% o2 u+ C之前都不敢嘗試
' k& f( W# z# E: p0 f0 A在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
  F! z# j2 _; {. r( S# Q原來真的很簡單
5 h2 _( P; L! P1 q感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享

hqwallis

it so good！
* W2 u. {4 A  @8 b; O* L) |* Q4 r  |下班前都會看一段呢
+ Y# u- C' b3 o% I5 ]謝謝您的分享

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

a00a

呵呵~
* s9 B" D+ x5 W! K, G1 r$ O大感謝

' Q8 P: q1 A" V. x5 s9 z我個人最喜歡歷史類的書籍

  L0 n3 X  Q$ F& Q$ A' u1 s特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！