[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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7 `) ?- O* K! N9 Z1 Yhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
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6 Z2 ?9 t. i) u/ R; o2 u
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" w+ K( G3 ^# a* [- G; q5 S; D《文藝復興藝術史》章節目次
3 c& b5 k0 q/ B
; u& F# f) ~8 d8 R! p- G第一章　前言

4 N6 Z" v0 W: l$ X2 v2 W- h        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
$ I- ?, A9 c' c* P  h        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
        前言小結
& S& Y' Z0 G# a
第二章　告別中古的黑暗

6 t* p+ Z& X0 p& c- M        序言
$ n% z* d" D, s8 [9 W5 k        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
, C: A& c7 P5 o; e: X        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
- ~: S# W! X. `% c) Y        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
9 C) I! V- R7 U9 d; }        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心

) c/ j$ U3 `1 I, t) _* Z* N* N第三章　文藝復興的社會

        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
  l9 A2 A$ @- I( H% k1 @7 S        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
( @( E/ C+ X. y: o. w. x0 W        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
8 X  ^! J' A! I9 q0 H' e$ J        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
7 o1 P, L- D) l! z9 U. r4 s& f        人體美的發揚

6 ^+ ~6 T8 K0 G; M第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
1 q! h' X0 {( \4 Z  @
1 y  H4 d% D1 h" h2 A2 e4 q/ [        本章課題
        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
* z$ ?# m% K+ Q' x; C$ D* O        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
& q% o: H3 z+ z, F$ _. N        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
! ?' i, ?/ `" P' {+ f, R) ]        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
3 `' f+ W( G. n' F8 D
第五章　文藝復興的開展─義大利

3 j& p5 P- y7 z6 S5 |( R+ N4 l8 r        本章課題
, p% z' X5 r, J' _2 Q& O        熱那亞

            政壇的詭變
            經濟的超然
3 C" c4 f& i: T' D$ |            文藝的束縛與引進

  p. r  w% B- V! s        米蘭
" O1 H# R3 d3 B  ]. ]- L% o8 U. Y
  U. P- i! K+ R8 X9 G5 x            政治上的專制與更替
! \$ \  n0 ]9 N8 N            經濟的優勢
+ H1 q0 ^9 I, D! }+ b            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
3 D# `8 d" g# H: n; }
第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

        本章序言
        德國的文藝復興

+ }: i* H. C% |0 H7 @3 ]            德國文藝興運動的主要特點
! j  ^- m, N1 l& u: I( q" N* d            約翰．勒克林
$ a( N9 Z  N3 H3 m/ f            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
: B: j9 R) J" l2 H& ^            小漢斯．霍爾拜因
5 d* s9 Z9 Y9 k8 B0 P
        法國的文藝復興

            法國的民族個體
            拉伯雷
, p, t, ?0 n8 m) \$ N
        英國的文藝復興

8 r# l. x" F8 G4 a, `2 [            牛津大學人文主義小組
6 k0 V$ D; p; K7 W            莎士比亞
5 j. T; f4 B6 v( V3 k, ?
        西班牙的文藝復興
( _/ b! p0 [: r7 w6 p4 i! k
            文藝復興的遲緩與色彩複雜
5 q* F+ g8 G: T% u; y& d            塞旺提斯
            維卡

        尼德蘭的文藝復興

            得天獨厚的位置
7 D* R. Z, c0 o/ J- v2 E            德西德烏．伊拉斯謨
. K3 Y  R) H7 e            彼得．布魯格爾

: V0 \! H; X) o. E. t  s第七章　人體的盡情揮灑
% I) I6 D+ H$ o  |4 L1 T6 h, k1 A2 B
( E4 t. m* ~0 ], u- {. n        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
5 b& r. E) y9 }  M7 w        科學與人體寫真
7 \; f4 c% D8 B2 A0 S& h. ^        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
5 M' m. m8 V5 j2 I        人體比例的變動
* o9 D% D8 s; ~" M6 D        服飾與人體的契合
' I% x+ G' }, V+ @% t1 B
6 j3 z& n+ V* I4 _7 w" W# V第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
' u$ n/ E3 w0 d
        主題與場合
- M% |7 H$ ~8 D. r  f        宗教淡化、個人出頭的題材
7 ?% y- L) j1 I; _' ^. `        風景畫的層次安排
' H  D5 I6 A+ A+ F1 s        室內畫的深度
        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
% x. @2 Z8 a6 U) v+ X/ r, L        繪畫流派概況

! I" K9 e  Y4 T' @1 h, U第九章　繪畫流派．畫家

" C" E% a# U; w; ^: G        佛羅倫斯畫派
8 T6 q' ]% D* k* `. e
% t3 G2 {/ q& D) m7 C( W! u5 r            喬托（Giotto）
2 F$ u' Y  L# P2 c            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期

" {5 K3 B) N( B/ N            李比（Lippi）
! ~! @! h' e2 R" K. ]" \- b            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
- r9 o, A& @4 P& m
# y+ [' _( k5 g- e; w& [6 @8 c        法蘭德斯畫派

! O( t; p+ M' Y5 x- A            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
6 V* W! [7 k% W8 w& [
        文藝復興三巨匠
5 s" Z  Q3 [9 {
- e- B/ [9 @3 a3 J0 S& s            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）

& K% X$ a* z  R" G; Q: h        威尼斯畫派

            貝里尼（Bellini）
. g& r5 L7 R! L            吉奧喬尼（Giorgione）
1 R1 ]/ F* U7 \4 O+ b. W' z            提香（Titian）

- v$ p5 n; T" t! Y& E# c4 t2 X4 s第十章　婀娜多姿的雕刻
4 x2 S3 e2 f  F: f2 w, z/ |2 X
' R; Y9 _2 b6 O0 n% x# }( E        雕刻的素材與主題
0 p* y+ W7 p) O        多納太羅
        吉伯提
( \6 v2 x+ ?: F# S+ S- R        布魯涅列斯奇
* R1 W7 m- {! ]8 S7 j. B        波拉尤奧洛
+ j% N3 J$ r7 {5 u9 M2 C, S        維洛其歐
        米開朗基羅

1 E/ Y0 O# s, U1 U/ {6 c第十一章　富麗堂皇的建築

9 ^5 ?/ t. {6 g* @6 D        從泛學到專業
/ q8 ~; _  [4 E' w! Q# b: k! P) d        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
# e+ G( b  |; g+ B( u! ^/ l+ l' `        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
4 ?7 @4 C' p5 ?6 W  q. \; O  I        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
. X7 B) H7 {; o( @% Z        建築不是單純的硬體設施
" ^4 x$ [8 X! Q2 S- v9 T  c" Y
第十二章　天籟齊鳴的音樂

        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色
7 t: K. z8 y( R, O6 S5 ^
; ~+ j, g7 N) \7 _+ `; R' V3 L; ^/ q            主體
* `+ f: l( _6 M7 m, A1 ~( V; o& b            旋律
! O: h$ H8 v2 c% B  Z) f, X. g' x            和聲

        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
/ _- c. H9 W5 F+ i* a% w9 y        十五世紀前期音樂的形式

) o1 W& Z' |! ~$ P: `9 \            經文歌
! F& B# x' |1 ~$ x% [- ?* F            彌撒曲
1 X6 |% s" `" F6 H6 a1 C7 v
        十五世紀後期的法蘭德斯
) u5 i6 L+ L4 M/ ^2 o        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格

            主要特色
6 M+ i; W$ Q2 C3 B" o0 d            變化的來源

        國家風格
        文藝復興時期的樂器
) Y/ Q) T. b) N7 A" v        音樂的改革和反改革
+ \/ Z) N1 U) [  J, H' x! k+ ?. C
第十三章　百家爭奇的文學

0 d% `" l/ n" n. y4 J5 d        文藝復興的文學特色
5 u+ f! A& e9 m. C. [/ J' U        文學上的文藝復興──但丁
0 h/ A3 q, a- b# D        佩脫拉克的十四行詩
1 t3 s# h0 m, c% E        薄伽丘
$ \2 t3 N5 N/ W8 g. e# ]        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
0 ]6 d; D0 k) f' e        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
* I. w" O5 k/ D7 V# O) R        西歐大陸在文學方面的文藝復興
* v( W4 k) z6 a& Z( Y$ x' B        塞旺提斯
4 d1 i* h6 Q1 `3 t        烏爾利希．封．胡登
' u- g$ J3 B7 ]7 Z: i7 A6 k        莎士比亞

. O% B. n( q$ R: z0 B' f# D9 F5 u第十四章　藝術家的生活
  [- t# q- t8 F* Q
        本章課題
  R* W, F& W* u& Z        從小學習各類藝術技法
5 Q  F! |4 C) T7 I0 V5 \- Z# I        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
5 k2 t1 r+ L& o: H        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
$ v4 v0 X  J: H! N5 ^- Z2 I        〈自畫像〉掌握生活的風度
4 w, [  c. {5 C" @9 ~        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

第十五章　天人之際的宗教藝術

        本章課題
        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
6 I9 n2 \$ u1 `        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
! c% n" ]' V) H9 [# e        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
: k1 n2 ]$ h. M3 p# X* K, |        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉

* y, g" x% c, S' G; W第十六章　多元的地區文化

4 k$ y& A  F* ~6 t! v- u        本章課題
3 e" Y. F, i) @1 o5 C: G        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
5 l! I5 @& H( i8 s* ^" a/ q0 _        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

/ R7 z( ]6 O1 r" c- O第十七章　揭開巴洛克的序曲

  e; f4 Y) p+ s: A; Z6 W/ x        本章課題
( [4 Z  F. u$ r1 Z& f" I        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
0 x# c/ J  Z0 Z* _$ N        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
1 O8 u+ C2 j# G) _7 t/ u* w        風景畫的創造
0 i2 c- S! r+ @; [7 `        重視自然生物的題材
2 V$ e0 u, l5 @" v% }/ t' [7 N( i        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
# Y% s4 s. V8 L9 X" P: Z' `
結語

$ D4 J5 v( M# s0 z! `2 C  X+ R參考資料

a00a

呵呵~
' z- Z. ~. B7 L$ b9 g  [大感謝

% o/ j3 R6 _4 ]8 E$ o4 ]; B7 |. A我個人最喜歡歷史類的書籍
! v6 Z6 z* U8 O
+ @9 R  x% s. P特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
6 d# g* m/ P& c8 |. c- l3 @0 ~下班前都會看一段呢
) w3 E1 x1 j9 b  b& d$ d謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
6 q( e9 ~+ R/ c. S6 u+ t; @3 d要謝謝北極星這位仁兄
8 }7 F) N- P+ K1 ^! w7 @因為他介紹這麼棒的資料
- ?/ N5 p( E$ x4 V% l' b3 B2 X讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
0 ^, k8 A( r: k9 D: j在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
: r4 U: N9 J- [$ H9 `感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享