[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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《文藝復興藝術史》章節目次
3 u: r# F+ y+ O2 J+ L
第一章　前言
/ o# ~5 U+ Z4 G* X$ d' f
        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
' {3 o) r9 k# \/ o" }; R6 R) P. F# K9 B0 J        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
$ N$ w8 {* k' h  S        創新的藝術技巧
# _0 m$ Z# f, |, z, w$ J( A        前言小結
) s; L% w, \  Y* O  [8 `6 @
第二章　告別中古的黑暗
. K" ^2 v0 o" d* |7 a/ A
        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
, z7 \% Y8 |1 `+ u8 T: A        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
* |1 o: A1 y# P3 o! h. g        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
+ \6 W! F  ~; h9 C! `& u" e        「文藝復興」的發明與其內涵核心
4 g) C+ t4 Q, u  }* d0 X  h) G
第三章　文藝復興的社會

        義大利在政治上是分散的
7 S6 Q8 K5 B4 K        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
* R% \/ o, D* w& q  m        商人的經商之道與社會財富的累積
2 i$ Q, A. O: D  B/ x        貴族與商人贊助藝文事業的發展
, Q% i: l$ k/ T/ z8 e        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚

第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
: B: ~0 M. O. `9 Q* r, T5 f, |
8 a: _' ?' F; p& d# C, M        本章課題
        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
# g& H4 R/ o# U+ B- f        共和國的社會結構
2 p1 _) q; ?# D! r5 i        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
) p/ D7 _! s" a: A+ W) i2 H6 K2 F% c        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
5 D; D# J, ?' Y9 u* M        佛羅倫斯畫派
) D& _: M, K1 K9 A$ C$ m        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
( {5 h9 ^( p" E: }        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

- @: i! H0 K$ l: u, l& N. M第五章　文藝復興的開展─義大利

        本章課題
3 Q# T6 k0 l4 a; f- X; Y4 ^% b2 A        熱那亞

            政壇的詭變
" }7 R" ]! J6 A, o" Z& _# x) d            經濟的超然
            文藝的束縛與引進
! L- y$ O& I; g! N1 h: o, q
        米蘭
1 a( X% A" i7 }6 h4 V6 b/ H
) s" A! n* z: F! k  b0 I7 r            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
( e1 Y4 e) J! @% \8 D, x. d: [            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術

第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
5 B2 l6 s/ m# g  O3 Y
        本章序言
" R: ?0 }) b) U3 U. ?        德國的文藝復興
8 Q; j, c& l0 A  B$ Z
6 f( L6 i- D0 {            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
% e) m) {2 \- r            小漢斯．霍爾拜因
( a! A, n6 D: g& q! C
        法國的文藝復興
* _, f9 J" }# [
            法國的民族個體
            拉伯雷

        英國的文藝復興

            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞

+ J% n) v& D3 G, t" T" ?        西班牙的文藝復興
0 d% {! [8 P% h3 Q
            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
. L# a7 w4 Q$ D5 }7 V' `8 Y9 M            維卡

7 x1 ^. K- a% K4 @3 e1 `        尼德蘭的文藝復興
3 M& X" a- d$ ?) J0 N# ~" s+ e  j+ `
            得天獨厚的位置
. }2 ~; v9 G5 j8 O% T            德西德烏．伊拉斯謨
4 n% l6 T, A2 f! D            彼得．布魯格爾
3 `5 ]: Q7 j% l1 T: F
; Y* t4 |* L+ ]1 K第七章　人體的盡情揮灑
% }9 o* B5 Q: C
" f0 W0 q* G  V        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
; k) M0 k3 l. S2 |        科學與人體寫真
$ Q! e; w1 z; [$ R' `. e" h        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
7 b/ M/ M! S: g8 Y' t        流線．螺旋的人體模式
1 i. o3 l  o& N8 G( S# n: p        人體比例的變動
6 j3 {6 T+ `8 K* a; L        服飾與人體的契合

$ I: B% k; w3 l" z9 k2 K; ~3 s8 E# c第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
. \( d( e8 S3 V$ Q/ n0 _7 A; l" \
: T0 _& S2 @' U' t        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
7 V7 j" I4 h9 K4 ~: J# K) q        室內畫的深度
5 U/ T; ^+ Z7 h1 q# s( f9 P: X        透視法的空間感
. G- s( a: x7 s, I! y        黑暗繼之光明的強烈對比
% F" q! ~% K8 ?7 L2 Q        由表情、舉止刻畫內心
- l" r9 [9 h' K1 c+ _7 u, V$ _, k' z        繪畫流派概況

/ {, ]1 b1 l7 S# J, c第九章　繪畫流派．畫家
, V: ?6 E2 m3 j  E
        佛羅倫斯畫派
1 B  [& q  H' g1 g# j
& O9 i" F& l$ I7 u2 _4 u4 ^3 I& j. d            喬托（Giotto）
; U% b% f% P% q; {3 W- H1 {  _            烏切羅（Uccello, Paolo）
' ?0 a# t6 K, a6 r! L1 S            馬薩其奧（Masaccio）
. l5 M! K  R6 U' h
. A  m  |( R- [9 U+ a- k# H        文藝復興初期

            李比（Lippi）
9 b3 {/ X7 H3 o/ |$ Y7 s            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
! M9 c6 X& A1 ~0 l/ y            波提且利（Botticelli）

$ R6 E& \$ \' E& N1 C+ |0 a        法蘭德斯畫派
5 _- e7 P) Q( @7 t! R. j* a
* A# K0 o0 x1 u3 @9 U+ \            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
4 J# l# F2 H4 O+ ~  _
        文藝復興三巨匠

            達．文西（Leonardo da Vinci）
. |  [$ h/ N, x5 @            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）
" |$ U" z4 f# R
        威尼斯畫派

            貝里尼（Bellini）
& P1 L# h( G( V0 M% r( }            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）
$ J, ?: t0 o/ _( |( _# Y
) o8 Y# z% h+ b第十章　婀娜多姿的雕刻
5 j( f. A) E  |4 [' R) \
% ~& I% [9 N/ R        雕刻的素材與主題
& t6 ~8 M9 L1 z$ y  @, E        多納太羅
$ x. b7 y" \: L; \, B- H% c        吉伯提
( o( Y) Z5 w" U1 L/ R4 }# Z4 H        布魯涅列斯奇
( v9 x5 V% K! W8 W        波拉尤奧洛
' G% Z9 R% P4 P        維洛其歐
        米開朗基羅

第十一章　富麗堂皇的建築
. a9 a: S+ j. d& s% y7 m2 l
* Y0 }6 }, G1 Y: X+ u$ j        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
4 N- E$ P0 p2 }$ N6 s        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
* B4 }7 _7 p7 D0 @        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
' F: J. r8 N: c( y+ `4 c3 N" S        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
0 ~7 G, c; }; B& ^        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
  p5 y  d+ f, \4 g9 e        建築不是單純的硬體設施

第十二章　天籟齊鳴的音樂

        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
) P" ^) [7 K6 b9 p) ^1 O6 D* E        音樂的特色
9 _: v0 p, A* W- o$ B5 S: [
            主體
            旋律
9 ]1 k; p* V' B) l/ [6 g& H2 F            和聲
+ U8 t6 z3 V! G9 U" A
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式
0 V) ]. M3 L, {7 |% U' C. Z
2 {" S: j8 C. C- _- I$ W: X  w7 H            經文歌
2 J  h, s2 ^  K2 b( b2 `2 _+ s9 Q& E            彌撒曲
9 c% E, {; w5 ?! j/ x7 Y
        十五世紀後期的法蘭德斯
5 S( V+ a+ y: V$ Z, T' W% R        文藝復興音樂的興盛期
" p1 i) J8 i" r- a1 W. O        對位風格

- |* m1 ?- v$ r2 E8 B            主要特色
            變化的來源

. W3 ^, Q- G4 V. }# _        國家風格
        文藝復興時期的樂器
, f% H0 O/ p1 f! I9 A/ b  M4 v        音樂的改革和反改革

第十三章　百家爭奇的文學
8 R8 R3 K8 [! ^$ `
' c- f# p8 A7 J1 A* K, d% y        文藝復興的文學特色
4 V) K3 m: J3 G% Y- S5 [# x" O        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
9 U* C% o2 G' M3 l2 q' ^5 T: J        斐勒佛
, g6 D) l9 b- n6 ]6 X        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
7 w) x) U) j  y! P  q        塞旺提斯
6 H& c, f' w; H3 z, d        烏爾利希．封．胡登
( D% }# m( M4 r0 }" P4 w1 q        莎士比亞
# }( n- b* t# a" |8 A
! O* e" Q7 f& u, e$ m' _9 r7 B; U第十四章　藝術家的生活

        本章課題
" P' T  D6 M- p7 M/ R        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
0 y3 g5 R! E: C8 A        米開朗基羅的心胸
( i9 v8 e5 U- s5 q" t, s        〈自畫像〉掌握生活的風度
6 L2 m; X# S8 j! `5 p        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
9 q. d5 w% A8 l
9 v9 y  d( B' R) K1 ?6 |第十五章　天人之際的宗教藝術

6 o$ @# v: D/ @8 b' V! a: c6 X% i3 K        本章課題
        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
, ?5 w5 C8 |: w        〈聖母與聖嬰〉
4 {' Y. o  H" ~- V" K: ]2 F2 m        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
: r9 c9 C* y" P# m: @( y
( ?7 R+ m& l- h7 c- g第十六章　多元的地區文化
4 F; j7 z1 @- }; _' f1 q% D$ s8 X& E
( v  ~9 ]" a! N+ J6 Y) P" \        本章課題
2 @5 C( v& Z1 M. h, C  u        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
4 A; h0 ^' r# m2 E2 p( y* L        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
  F2 b. P( l% w* S3 ]" w8 c- t        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
" E) Y+ f; Y9 C2 Q: c        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

6 T6 b- d" z" n1 _8 k  Y+ r3 I第十七章　揭開巴洛克的序曲

        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
" p  q4 a8 X8 w. A1 U        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
7 ]+ T8 U  N9 A+ _! y4 m' N        唯美的黃金分割律
8 h) Z- r$ ]; e- [/ l% U& A        卡拉瓦喬（Caravaggio）
9 n- Q, t9 e- F) v
: k2 r& P$ `5 R; z- S結語
( W* @) h" D( g* p4 g9 O0 u; i
參考資料

rubberhuang

說真的
3 _  J( s  M- q  O4 m3 n要謝謝北極星這位仁兄
: H8 Q: f, t: X, q因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
* {7 G, _: b4 V9 s1 l3 |原來真的很簡單
1 X6 l: z" c3 [; \6 F. B3 N感謝
; D8 p3 U$ F, Q8 ~+ \: s也辛苦樓上幾位仁兄的分享

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

a00a

呵呵~
大感謝
7 p  m( q2 h3 i: V3 s3 p
7 o8 {( G; p- M9 i) c$ W- f7 k我個人最喜歡歷史類的書籍

! G; `- }. T6 ~  f& w特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！