[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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, a) l. T9 h, K0 m2 I/ k: K/ @* Rhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
# e& _, L' c5 v3 {  P1 Y

% m' O5 L( ?# m# d# f
$ G& V+ q5 y" `1 V《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言

9 S$ }1 E$ {( `, Y        文藝復興藝術史的意義
: J# b+ U( k$ f1 {0 R6 j        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
4 t" `. V- f5 O! r" _        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
& s8 w3 x7 W( ^* N+ r+ c  e        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
8 ^" C  V9 l  m% d( L        創新的藝術技巧
        前言小結

6 R( R" R5 [2 F6 C5 Y6 V$ B$ O) Z第二章　告別中古的黑暗

        序言
( g0 u9 _7 a* p+ m( e) M        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
) T" O+ ?% h7 P. f3 Z: B6 d        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
* j, A) \- x* E1 A! h" f        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
( I5 y- D' B- K; p# q- C1 N        「文藝復興」的發明與其內涵核心

第三章　文藝復興的社會

        義大利在政治上是分散的
$ p7 T- h7 P7 x6 |5 _        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
' Q) {% @0 i/ G0 U. {        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
+ [. @4 \  v; F+ f2 U        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
, {7 l7 X1 k+ D5 X- [$ G6 ?4 y        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚

/ H2 d, h& M+ X: d4 w3 t( T1 ?第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
& `% {  f" M" q# s9 I) J
2 f' l% N3 T6 G& ]$ X& L' ^        本章課題
" e9 r6 i3 p5 U7 f6 t: t2 N2 P        義大利社會的復甦
8 Q! J1 u5 J6 c        佛羅倫斯政治簡史
. O+ ?- ]0 j6 O. L        共和國的社會結構
4 B5 @% D6 T% ]        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
1 w  P2 J- g) @8 f3 i        金融上的獨領風騷
) C( f; N  m5 ~* m: |        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
! g! e$ C! l& b4 n4 p( _) t        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
4 W. h' |, |2 {; D1 W( r* z0 }        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利
3 t' E/ l  @: `& g, h/ N* I
: _4 E9 l* \, r        本章課題
( ]0 Z% Y0 N  e4 D7 G# }        熱那亞

  H% X' I* F8 H, G+ }/ c            政壇的詭變
2 e0 g4 T7 z8 F# {  |0 X            經濟的超然
% B0 h* L- _" y( ~            文藝的束縛與引進
8 I' a1 d9 y' M  o, Z/ j( D- P: u
        米蘭

5 O- ^' h7 k; u6 y# n+ g            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
8 Z1 `9 H8 y$ w' _) ?; U) o& C$ E; M/ X! ^
: n/ [# O: p/ h* y/ [第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
% A5 T8 Q2 L& a+ b+ I- H: W' y
8 r! d; _: n3 `* r: C# y        本章序言
        德國的文藝復興
6 m2 o' R5 D& G( [9 k3 O' b
            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
( w, s8 ~# P) t* i            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因
  b+ }* P, y; M7 R8 H3 R
- l6 u7 S7 \3 a7 ^$ H. G# }        法國的文藝復興
5 E2 I) I- x: ^% m
            法國的民族個體
            拉伯雷

( v2 T* |$ X' ?2 e% b1 M        英國的文藝復興

            牛津大學人文主義小組
) T$ J0 b" C$ J: v- [0 @  t            莎士比亞

' M: B1 L% l& D. K5 \( H) s        西班牙的文藝復興

" P: g& c1 E  r& L( I/ d            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
% B2 c. @/ U9 o! ]            維卡
; U& Y9 K+ y- v% I
5 g4 _. y& Q$ J        尼德蘭的文藝復興
* e& h( A8 b; s. D$ H
            得天獨厚的位置
, i& j( {  A  G0 f            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾

# W- ~- r3 \7 u, ~3 }* M5 o第七章　人體的盡情揮灑

        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
        科學與人體寫真
- A. \. U' s- R; ~, p        繪畫構成的分子──幾何
. @( o! \, t' `4 Y7 Z        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
: M% E$ ?& Y7 @# h        人體比例的變動
) U9 \- _% E! e* A$ Q, n3 g- o: A        服飾與人體的契合

$ t& f' C8 v( z0 Q7 `第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
9 e( z8 S$ Q% Z+ _. z6 s
        主題與場合
  S, N0 O. E' e2 ~; N0 I; g        宗教淡化、個人出頭的題材
5 }, V  f- U9 f        風景畫的層次安排
$ c4 n. N' T/ M, S& G. j' n1 T% N        室內畫的深度
        透視法的空間感
+ F8 P  ~: \9 ?& _& j        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
- H, m" c9 B$ X3 l0 {- d        繪畫流派概況

! [1 I, X8 i' }+ c第九章　繪畫流派．畫家
/ `$ U6 `/ c: q4 X8 U4 [$ {8 C
$ R, W& g- D  d5 ~! K6 a. T1 i        佛羅倫斯畫派
* h& C: ^+ L6 L( z+ k# `
            喬托（Giotto）
8 j$ @- o& C' k            烏切羅（Uccello, Paolo）
5 s3 o0 s' J6 G- M: @. P            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期
$ {# H: x, @% M5 F) a- R$ e
4 M; F1 t# i, @% \8 I" l- T            李比（Lippi）
+ e! f- H1 j( `! G            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）

8 X7 j2 v% G4 x6 n        法蘭德斯畫派
! T& u0 Q' Y) T
- |: y9 n, V: G% t0 h3 z            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

! I8 H( u, |7 X" ^        文藝復興三巨匠

* m& [: [  c  u, ]) z( N8 S            達．文西（Leonardo da Vinci）
9 A+ f. D$ Y" a9 Q! a1 v6 B4 Q            米開朗基羅（Michelangelo）
1 D; R* S5 c2 O( `            拉斐爾（Raphael）

        威尼斯畫派

            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
& Y$ ?' [8 k$ }7 N  ^5 I7 G  P            提香（Titian）

+ ~. r) N/ i1 e3 D2 u4 N第十章　婀娜多姿的雕刻

        雕刻的素材與主題
* Y+ T  F& T/ i6 h        多納太羅
        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
        維洛其歐
        米開朗基羅

( \/ a9 S& p3 F; \# R第十一章　富麗堂皇的建築

1 Y+ y; ~/ d' S5 w, ]8 Y        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
* `& I& S: Q$ }7 d# h        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
& G& B, c8 |0 e- W        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
: ]- l3 Y3 h0 A0 U        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施
. \2 A" g2 A/ x, v9 ^% f& C
第十二章　天籟齊鳴的音樂

- b8 r$ n& G4 D! ~2 j5 g        引言
+ \) o2 |; ~3 @6 W: g        十五世紀前期的音樂文藝復興
% M# b2 L1 _. Z3 x/ g3 t& L6 f        音樂的特色

            主體
+ Z) d! S; [  V. V7 U2 s            旋律
            和聲
+ i# L+ X% w% M1 h% O
# ?, I( q+ k, T4 J# [3 {, N! w# E        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
* d" x, q3 ?5 N& u/ X8 C: y# A# f        十五世紀前期音樂的形式
1 `- ]: k/ ^, h: ?
            經文歌
            彌撒曲
2 M3 d2 x7 @4 o2 ?+ n% v
/ H) D$ k3 c9 \  t5 a5 t; D/ ]8 E        十五世紀後期的法蘭德斯
, j; V* ]: w- r        文藝復興音樂的興盛期
) ]% b2 @  U3 C        對位風格

            主要特色
* Z4 H/ I2 [( O1 `            變化的來源
# x4 v* w& L' y7 _, ^
        國家風格
        文藝復興時期的樂器
4 N, v. C1 y) ~2 y0 l, N  h' y        音樂的改革和反改革

第十三章　百家爭奇的文學

' ]! N# L, ?" j% x/ l) V7 |        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
# j7 U( [* ~9 t9 p7 k; [- z5 u# d        佩脫拉克的十四行詩
, P. _* C. Q2 p# n+ Y        薄伽丘
& }/ }. K$ O- K6 |! w4 e        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
  N) [( V+ D8 ~* _7 f6 L& S        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
* V6 W1 O" J, f) r9 c3 z        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞
* x: e1 o' l% U! L  g: P
  v9 p8 {8 }; p( F第十四章　藝術家的生活

        本章課題
% T% \2 L9 E5 X. a        從小學習各類藝術技法
% W% M2 F. b5 `" G/ G6 N' N2 k        藝術創作的地點與工作傷害
8 |  S# v) I. n/ V9 Z) T2 u        喬托和薄伽丘的忘年交
9 B' S: d- S' B        喬托應徵工作
% R0 b* B- s- o& l* D1 u        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
9 A% g4 L1 w( _0 M. c        米開朗基羅的心胸
$ B; H/ F( T+ j: ^/ y4 A6 r        〈自畫像〉掌握生活的風度
. c$ M7 R8 {; Y6 d( p        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

第十五章　天人之際的宗教藝術
0 U' I& ]) e( m0 k) }3 d
; n/ y0 s" J& g; `& M9 D0 V        本章課題
, e' `/ K( E9 r9 s2 d        〈失樂園〉
& i1 E% I! h& r$ V  ~# L        〈天堂之門〉
! Z. h' W5 b7 ]6 o, Z4 {        〈基督和稅吏〉
1 u; q# d! D  L  P5 U5 F        〈瑪格達琳〉
, c3 n" B4 |3 a        〈聖母與聖嬰〉
$ D% P( f8 `6 K- c        〈告知受胎〉
# Z3 W4 q* D0 m3 o' g% y* I: k        〈三王朝拜〉
        〈春〉
) a1 B! Y; ]* e- v  E+ F        〈維納斯的誕生〉
+ I/ ~) C; O. g- N0 N" e9 L        〈瑪莉亞的誕生〉
& R5 R. w) i7 g6 f        〈聖家族〉
/ d( r" Z, U6 ~, l  b7 {$ e" p        〈大公爵聖母〉
6 S# g( a0 g% H( k! c1 X7 b
. `* P9 J! F; }第十六章　多元的地區文化

        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
8 o1 I- O% x; b        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
4 z2 W3 \) H5 g" {! \        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
9 \: j. S# f1 F/ s        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
/ O/ m# c; i: @/ w) Z
第十七章　揭開巴洛克的序曲

        本章課題
6 s; D5 h% A7 k# C        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
. c  L7 E: s. l3 c        透視法的反璞歸真
( Y- [- F  I6 \/ G8 e        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
7 p$ a1 ^8 o8 F/ H; A        重視自然生物的題材
( }1 y! G! I9 D* [        革命性的油畫技法──擦畫法
- E6 q* L) h/ j& z6 C$ }1 J        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
0 u8 ~5 ^4 Y( k3 n
7 I7 C) {) Y6 O結語

5 e% H6 e# _0 h4 c; r- U3 R9 P0 z參考資料

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
2 P+ ?) @  N$ J之前都不敢嘗試
' M9 z1 u! i, s+ D在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
2 `# N) J% E, J原來真的很簡單
感謝
0 G) j$ {' H6 y2 ^& h也辛苦樓上幾位仁兄的分享

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
. u0 X. @& o, s( N6 U謝謝您的分享

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

a00a

呵呵~
大感謝

/ C+ q3 D/ a+ P) B" _. e我個人最喜歡歷史類的書籍

' _2 o0 k9 N8 O& x3 h. g1 D特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！