[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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《文藝復興藝術史》章節目次

5 @* U( K/ a: [5 A, O1 I8 H' p第一章　前言
4 V; Y  u, \/ ?. ^6 r' c1 M& P( [
: H9 p- T6 H2 F- \$ ]" S. W        文藝復興藝術史的意義
+ K" t8 G5 k% i        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
2 v+ y" ^3 A) Z        文藝復興時代下的藝術觀
7 D0 \; G- i5 d& X/ t1 Q- W        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
, L$ N+ h' {  m7 ]4 Y) Y        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
  X: l7 Y7 m9 Y; m$ }, Y' Y        前言小結

/ }5 O0 j: g, E2 \& P& |第二章　告別中古的黑暗
& J9 f3 J; P( Q# C& _  m0 v
  N2 N. X+ R/ [6 Z        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
1 h8 N+ H8 q' J8 {3 o        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
0 N% k6 t# w2 k5 O        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心

第三章　文藝復興的社會

0 Y( ^1 `) u5 }1 E4 V0 t9 ~        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
1 q8 I8 ]0 n4 [( q        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
) B/ v2 E) E% O$ D+ k+ d0 j  w        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
# ]9 `+ ~& r/ ?5 f" p  \) H* }6 q        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
- v0 S( W5 ^7 r0 m) `        人體美的發揚
( G; F  D- l/ ^6 i% W  Q5 @
: ?: Y' n9 B- }% s  a第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
0 L) Z# K2 y) x1 |( _+ T! q3 l' f! E5 g
        本章課題
0 u9 X" \0 ]; V( n$ u        義大利社會的復甦
; W2 a1 X  t0 q7 v+ q& h        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
4 e; n+ K+ {9 d$ k        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
- l  X- q2 l$ ?, l        金融上的獨領風騷
" ?% n+ }# B0 o6 Y1 J" T! ~& @        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
5 ~5 t0 U1 h) J7 H0 X8 g' r        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利

        本章課題
        熱那亞
  r* N6 J2 C- q0 Z
4 F" K* d& p! ?5 t8 m: ?) u2 v! L# r            政壇的詭變
            經濟的超然
            文藝的束縛與引進
7 O% y$ J% t" a* {
/ ~9 e$ U8 g$ ~" |* `3 @        米蘭

% W1 `- P7 {2 C* y# C            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
4 Y0 ^4 ?' ]' @. r, Y            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術

第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

. S5 M/ A6 r. K  L        本章序言
7 }9 Z/ F# G( D( ~& G        德國的文藝復興

            德國文藝興運動的主要特點
1 S9 ?& V  \2 t5 A            約翰．勒克林
* U: V4 ^$ j2 Y6 o6 \            烏爾利希．封．胡登
; G0 I+ H  s0 T' G1 d% J5 i* S. Z$ b; ~            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因
( C, B& V! C# M% k6 \7 U$ z
        法國的文藝復興
. A+ D! V7 Z) Q# r3 j
8 F; g/ `2 r4 _8 H! _; S            法國的民族個體
            拉伯雷

        英國的文藝復興

            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
, S6 }- ?$ z, Z) U+ `: r
$ a& D! `2 W& \# E" @2 l        西班牙的文藝復興
5 k0 U3 u. H. x" g* @2 D) E" k
  [, @+ w5 }+ p( ]            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
            維卡
) r4 d; y5 c3 [( q2 h2 [" F
6 W' Y0 v5 j1 ]! D        尼德蘭的文藝復興
& n/ Z, {, G, D$ @3 D
% p! N8 W- V2 y# R1 H            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
& h( ]- G  u# E3 {" L. A, j            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑

' c- I9 X: n2 f, i+ r        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
        服飾與人體的契合

第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
  ^+ \3 o* X1 s1 y' f4 k
- u0 \4 n3 J/ y5 |4 X( H4 \  p        主題與場合
, a, A! E* ~/ M* ~3 ~) g4 h        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
6 t8 ?7 ^! F/ m4 k% P8 G        室內畫的深度
        透視法的空間感
. K( ?; j' K, d* |        黑暗繼之光明的強烈對比
4 f# O# C" z9 c6 D4 b6 f1 w' M& Q        由表情、舉止刻畫內心
/ O2 N# K4 M) O+ j9 ]        繪畫流派概況
+ U9 _7 R' I, y7 R
第九章　繪畫流派．畫家
( y2 I" E( g& b5 J
        佛羅倫斯畫派
2 }5 Z1 n; a- g. ]
3 Y3 F; |7 ^2 B3 |            喬托（Giotto）
3 |6 V7 d. }8 n/ w/ U6 z' X, n            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）
7 M( u4 ?  i: \' W$ [3 x6 H
        文藝復興初期

( I( x4 y) m; Z. b$ B            李比（Lippi）
* v5 p# {# b: \- H            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
1 h# }5 m% X' R/ B/ V
' s4 o/ b* i4 m, X7 ^. W0 u$ ?1 w        法蘭德斯畫派
: J1 f8 Z9 T6 w' [2 J' [/ t
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

# R& ~$ p" `0 Z0 C+ w& z        文藝復興三巨匠

            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）
+ S0 Q5 l' I- z3 x* _9 m
" Z# ~) e$ y2 k2 ?4 L# G        威尼斯畫派

            貝里尼（Bellini）
$ K4 V6 [* Z8 ?3 L1 H, [! A7 }( `            吉奧喬尼（Giorgione）
" J( ?( \5 l1 A, x- K            提香（Titian）

第十章　婀娜多姿的雕刻

# O5 _* p* H. W: Y7 a9 M        雕刻的素材與主題
5 y0 a! z6 u) d  L2 m/ R        多納太羅
        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
) f8 d; C0 o$ T3 W* J& H" i: f; x        維洛其歐
6 Y# P0 Y6 s* ?" [        米開朗基羅
/ _9 X9 G2 O: R6 ~3 ?- S* n- T
第十一章　富麗堂皇的建築

0 T' J: }; m; n        從泛學到專業
. z- e, d5 W" O4 z        早期文藝復興的建築概況
5 U$ D* Q! i, U/ T        柱列、柱拱與柱頭
' g, K2 i; s3 A        球窿的外觀式樣
0 z. m6 s* K0 w  c) |6 @( x: n        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
4 Z7 S" x- w- @7 ]! e$ v" ?        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施

4 d7 S# x) o$ c4 ?$ j第十二章　天籟齊鳴的音樂

. n7 @9 c. r. C& j# l        引言
9 G8 j& ^( g' e0 V  s& r        十五世紀前期的音樂文藝復興
: Q( _6 ~9 `. b! G/ q        音樂的特色

            主體
            旋律
, ]6 ]6 E/ `2 ?            和聲
; A* P3 ~0 s" u$ H6 H; p- I) m
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式

- a1 K/ b4 X, H$ Q* A+ u- K            經文歌
7 U* ^+ n: n9 I) W/ ^6 w            彌撒曲
* P6 I  J8 Y$ M$ v& Z) B
& ~$ W  H' M- o3 z) T        十五世紀後期的法蘭德斯
! D9 C$ ?7 k$ H' B        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格

3 k. W* l  G& r4 b            主要特色
            變化的來源

        國家風格
        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革
; ^& Z( }) d) Y9 Q/ ?( |: ]
第十三章　百家爭奇的文學

        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
0 J( {- r5 c1 [; a        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
* k/ o; J% h4 D1 s; Z2 F        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
# ?4 t6 S9 _5 D7 W0 S# g        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
2 D% L; P/ j% P5 _3 I- l        西歐大陸在文學方面的文藝復興
+ T; o: O: p0 @: O2 `' E        塞旺提斯
2 B5 U! A# P) N, V3 @: H; N' N1 B) Z        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞

第十四章　藝術家的生活

        本章課題
        從小學習各類藝術技法
% w' L" a. P4 N$ c: c; A        藝術創作的地點與工作傷害
; h2 E" L! z. D: E7 b        喬托和薄伽丘的忘年交
3 V" Z, A& f# C( r        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
# d  Q  g' |' K5 ?        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

第十五章　天人之際的宗教藝術

        本章課題
        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
+ O3 y4 p/ e( t: ]' S* N5 u        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
5 I5 O' `& U8 Z) c* U        〈告知受胎〉
8 c+ K. I& g& }' h& K7 {# t        〈三王朝拜〉
! [, U6 ~) e7 b: H9 ~        〈春〉
( b) ~0 X3 @& @  o9 n. A        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
" w: V0 q6 u( w: P8 z3 Z  m: \        〈大公爵聖母〉
4 y: _/ D% J0 o0 \/ s9 _
第十六章　多元的地區文化
: v5 T  u4 Q' v6 {5 r) M% D
        本章課題
! A% \; G0 w1 ]: A        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
+ L! U/ }4 z; g$ o2 E) P: T        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
7 K- O9 R' C9 _7 _; W        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
; d4 @4 f) h  ]  Y, W9 M        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
( g8 w* W, n; w; y# V  u: ~        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
: r$ C  f' q% n        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
0 A, ~4 d7 L* a4 d) ~- C5 u- \
4 q3 m% T7 g. J2 X$ s4 c第十七章　揭開巴洛克的序曲

        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
* B8 x2 b# {1 G        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
2 C4 Z  H' d( ?, |& Z        重視自然生物的題材
3 R8 `- p) V) w7 h9 W        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
( y  S& W  ^7 }8 [3 M- T$ ~  S
0 K( w. Q. t3 V7 l; ^結語
7 m8 C. g: ^, l+ T
參考資料

a00a

呵呵~
大感謝
2 K6 c3 D3 g% Q7 n% L  }$ H. v& H
我個人最喜歡歷史類的書籍
# S3 J: ]7 Q# O' x
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
! g$ c# }7 V  p- p4 a5 \, E; N" O1 B要謝謝北極星這位仁兄
0 _* d  y! M5 b7 |  ]5 ~$ ?因為他介紹這麼棒的資料
$ t6 x8 X2 p/ A9 N讓我痛下決心去學習使用isiloX
7 b$ f% D! o1 b因為我的英文很破
6 n6 F  E- [" {1 b6 A8 K. J之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
( ?; W) x; o" M& R7 @  W$ K; A感謝
9 n* K& i: p: M0 U也辛苦樓上幾位仁兄的分享