[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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& }# q" P+ N6 n, [( Dhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm



& L) ?2 Z7 c) l/ d8 v) {《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言
* j/ a& M2 Q) p5 I$ u4 W
, g) u6 S; {8 a/ v; ~* U- y0 e        文藝復興藝術史的意義
" T" f( I  O. q# k. l: E& M        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
3 n) R$ M+ t- m! A5 K6 d# h" A        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
* e; m2 g( @5 c: F& I/ |        文藝復興時代的細部劃分
6 Z& t2 d, k* R2 X7 _# k6 f$ f6 C        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
        前言小結

) e/ k' b; R5 M第二章　告別中古的黑暗
; F% E9 }* P# m; f2 t/ G
. A$ k% ?; N* b8 i1 s        序言
6 o' M6 a/ P  {2 P3 q        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
2 o3 I) K. m8 K% h5 n        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
, u: z; y9 x2 {" A% n, y        人文主義精神的解放
2 Y) ^- i5 S0 V2 i6 _- |# s$ w1 ?        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
, F3 K  r/ H8 P+ E" q        「文藝復興」的發明與其內涵核心

第三章　文藝復興的社會
- M* T& _( m* z0 E, C5 \5 ]
; Z9 [7 \* a+ Y        義大利在政治上是分散的
9 X  L* e9 I$ D8 s' T0 P        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
# V( y1 R/ j  Y& j, E) d        貴族與商人贊助藝文事業的發展
- i4 }/ e" A5 }  p. S# O        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
' y# ^/ m- A8 z) h+ L6 i, C5 Q        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
- ~# ?1 _) ^9 R( N' M2 m        古典學者成為知識的傳播媒介
# }* u1 u0 Z- D6 ?3 c3 [% e        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚
7 u2 K6 n3 F/ c5 w$ R
( ~. g: }$ r* @! }6 M" R第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

$ \- u6 |$ l8 \2 r9 c        本章課題
  z8 m4 U; D3 y! ?& y, b        義大利社會的復甦
! o- N9 ^/ }+ {8 Y1 }) [        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
6 n7 Z- g4 f/ R) D1 Q! c) X        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
2 ]+ w! e% f+ c! `) n  T: A        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
* M- B8 g% y4 E% Q8 L        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

& u  y/ E$ C9 Q" Y5 D6 Q第五章　文藝復興的開展─義大利

* B; g/ j% V5 \8 A1 h  C) C% `        本章課題
, q0 c. F. b: K8 s        熱那亞

            政壇的詭變
; a( w, s# ?  X  r            經濟的超然
2 R9 J' m! Y# R3 M7 ~; Q& j0 U            文藝的束縛與引進

3 w; g5 h+ e% S& ~        米蘭

            政治上的專制與更替
7 J4 E' I5 E# e$ _1 `" G            經濟的優勢
% V) }& Q$ n, w# ~3 f0 F" v/ l6 a: I9 }            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
$ m6 O3 [5 P5 u% t: r            魯多維克時代的藝術

: x/ S7 o% T: l5 ]第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
' i; S: s! F' H9 b
        本章序言
5 }! t  Y  I: x1 [' K/ F5 H        德國的文藝復興

            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
1 O2 i, B* v  v; r            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因
5 V$ |3 u0 X- x) `5 v9 e+ x; G
        法國的文藝復興
) \9 A( |& u: K
            法國的民族個體
7 k$ X, f" j8 p" y8 @" Z            拉伯雷

        英國的文藝復興

            牛津大學人文主義小組
5 w- A* g8 Z7 O0 m  [7 {0 b            莎士比亞
. c& q2 G6 w: c2 v# x
        西班牙的文藝復興
; @# G. T: m9 i( V
            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
+ k5 Q& `7 ^+ x            維卡
; R: Q+ h' g+ A2 g7 `1 ]
        尼德蘭的文藝復興
" j5 I4 @6 p: N+ h& b( f
) ?; P" P* o; _& t, O( `            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑

        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
' A9 D5 \) R0 D; d- `        服飾與人體的契合

第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

3 z8 B$ \& s; O! \, b! o+ W5 f. @        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
4 B& O5 i$ ?$ r* l        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況

1 [4 z  P& o" g0 h第九章　繪畫流派．畫家
7 r( b; i7 I: K8 q
' Z6 J9 U: h' X# s9 l        佛羅倫斯畫派

; q* ~# {5 {- e1 W            喬托（Giotto）
  t) m' M( I+ L. C! {% J            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）
3 V6 Y$ }9 a& K2 D4 f
        文藝復興初期
* b1 G9 V$ ?4 |7 m, e- @- Z
! V2 r/ o1 T8 H            李比（Lippi）
7 j* R  r3 M3 Y1 r; ^            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
2 W7 y/ e" J5 y: _# R# @! O* q
8 Z0 G' @3 k1 Q        法蘭德斯畫派

6 x% W2 U2 u$ E- B- E            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

        文藝復興三巨匠

            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）

1 F) R; ?& ^* @" a6 D        威尼斯畫派

7 ]* [7 K3 X2 D; k            貝里尼（Bellini）
3 ?+ a2 m+ w+ p  j% V            吉奧喬尼（Giorgione）
3 f6 X. L# e- K6 p  X0 ?            提香（Titian）
2 a% w5 K# }$ H: `( g- @
: k0 m1 ]1 B9 E0 x! ]$ e0 @第十章　婀娜多姿的雕刻

4 N1 s3 r$ j5 f0 f9 K- h        雕刻的素材與主題
& G1 M# T, i% W        多納太羅
" X$ ^* d: q# ?/ j- b6 o        吉伯提
2 u, y) n3 w7 R0 {3 j6 k2 w2 `        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
" q* g  P2 ^) t/ Q        維洛其歐
8 g, r; B$ ^1 M+ o2 s' ?        米開朗基羅

) V; d  W# I/ K第十一章　富麗堂皇的建築

  V0 X% e1 b& B6 X        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
5 {  ~% q' y4 M& n) K  K+ s8 W) _        柱列、柱拱與柱頭
' }% |. x2 E0 A5 V6 X  i; a9 e        球窿的外觀式樣
# l; w7 I  N: Z# T& b6 _8 E        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
$ y" c4 x- t3 G& ^9 k: v        球窿的擴充與其他空間的壓縮
$ y* H! X: Z5 j* ~* r        建築美感在於比例而非裝飾
' W, a( ~0 S9 n        建築不是單純的硬體設施
3 j+ u( |" F0 @' e; I
. `! z$ S2 E. F$ m第十二章　天籟齊鳴的音樂

        引言
  N/ U4 B+ }4 d+ [        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色

            主體
5 B+ \! o& i. l- ]3 d; `: O1 M+ u' R            旋律
            和聲
, I  Q, h& Y5 q6 a6 o/ F0 U# C
9 L' I2 @" q1 i! T  {/ y* }! F  o        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式
& O. c8 E( m' R+ X. c8 h* F" X$ r5 I. T
6 A! z0 J5 S* T$ F( _# g            經文歌
            彌撒曲
& x  v& m3 w$ z) z% q  [
        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格
6 q3 J6 W. c. H% M) F4 ^
            主要特色
            變化的來源

        國家風格
        文藝復興時期的樂器
3 m+ t: s( A* \! t  c, c        音樂的改革和反改革
$ f" B8 j% a1 G" ?! b) ]
第十三章　百家爭奇的文學

$ ?8 e& ^4 b+ h0 `        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
5 O/ d$ `* a0 \        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
$ p  E! g- W. E1 r        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
3 q; l5 n4 i% E, ~        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
: U# {2 x! c6 d* G8 H        西歐大陸在文學方面的文藝復興
: r2 w9 D1 [. d$ U0 g        塞旺提斯
  G  {  a) A6 y7 f& Y3 v        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞

第十四章　藝術家的生活
/ o9 a" X& b5 s3 O- Q0 F
        本章課題
        從小學習各類藝術技法
& d1 a4 F; n- k( Y; L* {        藝術創作的地點與工作傷害
) {4 ^0 J) g; v/ H- I- u! R        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
! J/ |; m' c$ A% }0 H9 D        當李比愛上了修女
5 a- c0 h- `/ x9 N/ M# z2 Q        達．文西的學習
1 }3 I; H2 |9 o" r& k# J        米開朗基羅的心胸
7 i5 \6 D* [8 S1 z( ?0 W, p% W        〈自畫像〉掌握生活的風度
8 L5 J  b. @' P1 Y9 t+ {: F7 R) S        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
' C* a( K7 r# M/ R( ^3 L& z3 r; L
8 Z" n% R/ ?  O" T第十五章　天人之際的宗教藝術
# V8 z4 \* Q$ O+ t; M6 e$ ^
        本章課題
1 c3 h8 B' V/ b7 s8 B/ k3 [& z9 [        〈失樂園〉
0 Y: |7 l4 C, s3 N6 m        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
( \2 q5 m* m* D2 E        〈三王朝拜〉
        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
: D3 k- W! j+ a8 a; J. k/ h        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
) f* V2 f* X9 H/ c" v8 p( k
第十六章　多元的地區文化

' q9 b1 E: A; u        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
5 I; [+ E2 K0 u% [! k9 o3 y        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
+ R$ d# a; G4 n- J  f        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

第十七章　揭開巴洛克的序曲

        本章課題
! b7 D# ?- ?- C' E        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
, @. D' l: W0 H% `( x( c        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
- h$ y/ {' _# q) ?
結語
$ n' W0 k5 _) S. U
. R9 ]' f1 `+ m1 [參考資料

a00a

呵呵~
" {5 {$ D' [! v9 M9 T9 p3 S大感謝
! @! s/ k4 `( Z/ J8 I3 g' t
我個人最喜歡歷史類的書籍

特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
" s  X' x) V2 }' e謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
9 H  l* `, m. J3 s* f讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
! T" J/ @* E0 M; J; M; E之前都不敢嘗試
  k2 a( y+ X( M& J8 [( b% Y在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享