[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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# T9 J( A/ w; x, K* g% G4 i
& P- V" x. L& L' y/ D6 f
《文藝復興藝術史》章節目次
6 X8 s0 q- y0 T$ z+ z" H8 K
( _: U: @9 F& ]$ _! i& Q6 v第一章　前言

        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
, Q7 Z7 |' ]1 n; `4 _8 C# I        藝術家．藝術品．社會
' K' F% j  r7 O" P( f3 |: t        文藝復興時代下的藝術觀
. b; l9 R# J: h# x  _8 e        金錢與文藝復興時代的藝術
0 ~% P5 |, x4 U        文藝復興時代的細部劃分
+ l, n9 ^3 [( S        政治．商業．宗教影響藝術的發展
4 s7 w! z" o' S6 h        創新的藝術技巧
        前言小結

第二章　告別中古的黑暗

4 x) P7 v  o- ~+ M: K5 {5 ]8 K6 V        序言
& M7 y  ?& t2 E* G% Q        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
$ @: o8 U2 V& Y% x8 `        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
( T) H0 I' A% b/ G. J        人文主義精神的解放
" X+ s8 n4 ~( E        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心

3 O  P3 B$ f+ V* J8 L% ]第三章　文藝復興的社會

        義大利在政治上是分散的
) D2 r' ?8 g, y; t* p0 |" _        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
9 E' M$ M  h% U$ a        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
4 h0 S# _; z& e/ ^9 d5 B2 O        文學主要是使用拉丁文
6 ?/ r- H+ _8 \* P' {  n        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
2 X7 F  h3 ^  j: Z0 V        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
. ^- B4 ?' j$ m5 ~& V) [; }9 l6 X        人體美的發揚
" y7 z6 ~! `( S( [" Z
第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
7 Q" ~/ }+ y4 H& v3 ?
        本章課題
# C/ O2 [9 g! D' H4 h5 M/ a: k        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
( J7 P+ [( o% x) _( _! \' v        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
9 y+ n. ?# N) B" P$ A& W        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
  Q! d! k% F6 P% G+ @- t        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

3 m) d; x+ T* H* \第五章　文藝復興的開展─義大利

0 Z9 C6 r: L. y0 T, ^0 y* \+ {        本章課題
        熱那亞

( }0 c4 V% \6 T  z5 w9 c8 M7 m            政壇的詭變
/ F% Y# `/ q; r' W8 [/ v3 g; F            經濟的超然
9 W  R) Z) @) f  k. @            文藝的束縛與引進

/ P* }, K# V% U8 Y  @: B( t, I0 g8 ?        米蘭
1 b( D6 o7 E4 m% p# s
8 i+ z: ~: ^" Y& g" h" `3 u            政治上的專制與更替
9 E4 g, ^/ }% c" W) B/ K            經濟的優勢
% K0 j7 g) F0 I) ?7 u, h# M- M            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術

第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

9 `2 a' G9 X! U        本章序言
6 N  v$ h0 ~8 h8 t) F        德國的文藝復興
: W' e  o2 H- V
            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
7 _0 U; w9 d- i3 V# b' h            阿．杜勒
" X# J) M3 {# T% _' [9 t            小漢斯．霍爾拜因

        法國的文藝復興
2 G2 L% |0 g9 q& g+ [
) l3 d  ^$ P% n. x7 G# C+ K' R. u            法國的民族個體
* a* T- M+ T% B, n8 a            拉伯雷

/ y6 e, g4 I0 H5 e- X3 i5 g6 z' N        英國的文藝復興

- h8 E4 s: _) {            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞

        西班牙的文藝復興
! a3 e& i) G2 @" Q: V; s
            文藝復興的遲緩與色彩複雜
  c- N. ^6 }" F            塞旺提斯
0 C; L  y! l$ {+ r7 D+ u            維卡

4 j3 t" K! c( f. _7 x        尼德蘭的文藝復興

& q5 a5 A0 d' ^2 [. h' E            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
/ O0 ^& A; R7 K' h$ [5 `1 q+ g            彼得．布魯格爾

0 ^4 x% q1 f5 p+ B: ]4 T5 Q第七章　人體的盡情揮灑
& V) x9 _. u0 V0 Z
0 D6 F+ M/ y% p! ^2 _        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
# h6 d0 a' e6 U3 |# A' S+ g" k        科學與人體寫真
: j* p1 K$ @! C% H+ j        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
% F! ~. i9 v/ e" k) l* e9 ]        人體比例的變動
        服飾與人體的契合

第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
# |" Y& I9 C! C. Q
        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
# \! w6 n3 K" c0 X$ M        風景畫的層次安排
* L2 k3 x# Y  ^! l7 G" G" M        室內畫的深度
( }  J3 }1 R4 W$ |3 c        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
: ^2 e& f/ P* X6 @  s+ |5 R        由表情、舉止刻畫內心
/ p/ ]& Q) A( t8 B" Z" Y        繪畫流派概況

7 _" c+ r9 E- Z第九章　繪畫流派．畫家

; v5 u2 F6 @" L1 [; U# b$ M" X        佛羅倫斯畫派

! v/ }+ H! {& f+ J+ r6 l            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）
: Y# R6 }$ j! z2 V
) h2 W) l' w( I! z( ^9 n5 H$ C$ A8 ]: h        文藝復興初期

            李比（Lippi）
1 v8 v8 ?$ l+ o, Q% y9 E            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）

1 P$ B7 Y3 g3 q& A6 ^& C# y        法蘭德斯畫派

) L, M' H% X. H3 o            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
+ m) q! N# Y/ L/ k
5 ~6 [/ X, |* ]* O1 k  v) E        文藝復興三巨匠
' b5 }7 m. w8 F, Q0 K  \( i
  ^# ?$ F1 i# d( R            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）
# u2 Q; G$ p1 J; l+ _
        威尼斯畫派

            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）

3 U; j& c! ]5 ?+ c( q5 p第十章　婀娜多姿的雕刻
/ {& u- s+ k. _- W+ ]  j$ Y
. B  f0 J+ Q5 W! z! V) N        雕刻的素材與主題
        多納太羅
- D& T4 m# b3 U6 j( P        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
; U! f/ C% a1 ?- |+ e3 u# o8 n        維洛其歐
        米開朗基羅
! e4 N6 _2 t+ M1 G
第十一章　富麗堂皇的建築

        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
$ g) x/ X, R  V        柱列、柱拱與柱頭
/ k/ e- p$ F+ h/ ^7 g        球窿的外觀式樣
5 W, `; H8 T% C4 b( S( O7 q        建築的地方性格展現
) Q7 f( w  v3 E8 F- z* s4 {( r        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
8 e# Q% }6 |8 H' V$ m        建築美感在於比例而非裝飾
4 Q: h2 C- E$ ?* K4 U        建築不是單純的硬體設施

( H; c* G% M( ?9 T: J, Y* P: {7 e第十二章　天籟齊鳴的音樂

        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
2 @; y: }6 ?" N  ?( h) d        音樂的特色
. D/ c6 G$ v- C$ P) d6 Z
# p0 F- |1 k- E; c! d2 ]5 A6 O            主體
            旋律
/ f  y- @: W) r# |, Y/ R; P; Y            和聲

' }4 V5 m3 ]- w( @+ t        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
# B/ \* D9 @- S$ A6 F        十五世紀前期音樂的形式
5 t  g  h* S# @  B1 _. C1 _5 ~
- }  L- o0 N1 D* R; L3 m            經文歌
            彌撒曲
" A6 E' C* U- Y& v& ]: _) w' ]) B- ?5 v9 P
        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格
7 p7 I# ^: ]4 w
            主要特色
' G6 A' d7 V- O            變化的來源

# H0 q  U  [' s) m7 i1 f        國家風格
        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革

第十三章　百家爭奇的文學

        文藝復興的文學特色
! C2 q9 k! r  D2 s9 X  J        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
3 b( Z0 D: C) y' x        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
3 F( j6 Y0 [) A* K# {; X$ f        塞旺提斯
" N6 e+ E0 j& j$ l        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞
3 C& `" j2 E+ [! n
5 d# S* @  P1 T8 W第十四章　藝術家的生活
" c/ z: W: q$ H) R) i
        本章課題
        從小學習各類藝術技法
4 ?" E. j3 }) F3 i; K- n% ?        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
5 M% `4 ?3 X) Z        米開朗基羅的心胸
) M1 ^7 [1 z  }2 E6 ?        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
0 _0 o* \; R1 Z$ G% Y
第十五章　天人之際的宗教藝術
9 c5 o0 T5 }1 ^+ T$ E2 }1 M2 M' W
        本章課題
        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
; Y9 E  j" c" Z( X, l/ G$ B0 @4 r        〈聖母與聖嬰〉
4 T/ [0 @. c( w% z        〈告知受胎〉
, j7 X7 G4 Z" y        〈三王朝拜〉
. `; `$ ]- L* [        〈春〉
0 {0 I+ B' E) [/ k- D        〈維納斯的誕生〉
! `! a* f4 U: r        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
2 z/ u2 z( w2 R. N1 v" w0 i+ |
' F: ?1 F# x# [7 ~) a! c9 b6 F第十六章　多元的地區文化

4 W4 i9 D* u( r7 }        本章課題
* }9 t! h; ]5 s6 e        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
0 F- x7 N, }! R( U7 |+ I+ }# b  u        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
; i# Q1 ]4 w2 \3 S        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
; ^& B' }. P  |3 k3 b- B) h        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
  M+ J& n' G; L$ S# v, a, c
第十七章　揭開巴洛克的序曲

+ k: ?- E; I2 q3 D. U, D        本章課題
5 U2 `3 ^0 y2 R6 `/ g        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
3 j$ n, Y9 j2 [4 Z! M        拉斐爾使用的大器透視法
) |5 C( b" n& M7 g% J        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
' _" T6 k; ^& Y' I: g! m+ I        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
, `; m3 L. c! w
4 g, D0 y% f1 F1 {結語
6 G: {* `# q( V% g
5 k! ~( |$ |" {4 l# s$ b參考資料

a00a

呵呵~
9 U- f; D6 f& I' F  \7 u大感謝
8 E; E0 [, ^* }$ C0 Y/ r2 e
我個人最喜歡歷史類的書籍

特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
* R2 n3 c0 U5 E9 {* C下班前都會看一段呢
1 A! y$ [' j& M+ j3 ?6 O謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
8 N' r6 l3 R7 t& M6 n2 Y因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
6 r8 z  y: y/ w因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
8 Q2 H- H/ \4 s8 V0 H. Q在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
  v0 m% |" X0 {/ U: a5 O) l原來真的很簡單
! b8 Z+ q0 b8 \; V; A, N7 f感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享