[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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0 w6 A; k. A1 N$ S- x
+ X& `$ ?/ ]+ @) g5 L& d
《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言
1 e! C) ^( e' h. M# Z
& }4 ^( h5 ]6 `  o3 I' B5 g        文藝復興藝術史的意義
4 l. W- @- B4 F, b        藝術的定義
2 n  z! u: q& _& |3 q        藝術的表達式樣與技巧
+ b& Y0 I& j% {) h" _' U! ]* V        藝術家．藝術品．社會
. y: e" U2 _( M* G0 ]; J5 |        文藝復興時代下的藝術觀
) m6 y  C2 a: M+ p        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
: ^: v. }* v7 C5 ?' u8 n        創新的藝術技巧
9 M6 a) p6 `) L  T& d% W- E        前言小結

1 B: W' ^1 ~; d: c/ S% k第二章　告別中古的黑暗

        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
  G  s" M# i% c6 q; L5 F6 m2 \        以人為重心的時代
; Q/ l  b$ }! M. S# _; N, E        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
) p3 e) @* f8 R: b; F        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心
8 `( `, _% H) ^) m; e" G
5 o' b8 _( ~1 E第三章　文藝復興的社會

' q+ z8 F2 a3 ~! Z! ]- ~        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
5 @$ R' `' m" V( s$ s        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
0 [) V+ K. N( y) {3 Y3 Q' a2 F. w        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚
5 |; {& E4 A. y& r$ j
第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

0 o' w( W9 q$ a/ i" C1 M        本章課題
% r& L; x$ }3 O3 K, L6 j1 S1 t% x        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
5 E. A/ \/ O! i6 i        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

( E, f$ g% V3 |. [& d3 F. C' `" ]第五章　文藝復興的開展─義大利

& `& c( o2 g+ N        本章課題
3 ?/ n  r- {7 L2 f- }# w        熱那亞
4 r7 s, |0 U( v9 P" }% [, V. P2 y
            政壇的詭變
            經濟的超然
( l( A& F2 h( `6 a8 \            文藝的束縛與引進
$ d$ R  e2 }5 ?8 u0 H# w
- O& d! _# t& L$ W+ h9 P0 z        米蘭
7 g; \9 H) a& X
9 P' y% _. w  p! x' ]8 |            政治上的專制與更替
5 F2 }8 q# M+ z' w" ~7 u& C            經濟的優勢
: @2 m( t- i1 e1 v' H2 ]0 d' p            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術

第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
' H5 J" o( x. N; t
$ S& R8 C9 r- P& f2 J2 \( F4 a- m( W        本章序言
        德國的文藝復興
( g2 x+ q& X' ^  I% M( p
            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
. F$ M2 d- T3 O            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
9 t4 X" T. H* b2 I7 s! @  G            小漢斯．霍爾拜因

        法國的文藝復興
$ `! i0 O4 d  t/ g: n
            法國的民族個體
            拉伯雷
: }0 {) r3 g' y$ e4 c. R# i7 X
7 |) t9 C! f7 y) @# o        英國的文藝復興

            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
2 ^) l$ {& N" ^4 _) [7 o
) S; V9 R/ _2 m( J        西班牙的文藝復興
) _6 z$ J+ l0 k6 Y) K
! G* r& y9 b/ D2 ~0 ^            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
4 R" _, E* L6 \# ]7 T            維卡

        尼德蘭的文藝復興
7 B& g- r7 {. o. q+ x$ J( P
  ]$ `' O+ {) F            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
6 Z4 `% p; V8 Q* I            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑

        人體的觀察與描繪
+ X: W5 v! j) k8 D: F        神祇與人體
+ g+ d) _8 P! {# U        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
( P+ U8 G* ^& b% a        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
$ a: C; p) C) {& o. H        人體比例的變動
6 m8 |0 c* `: v6 D' G0 L8 h, T$ u& `        服飾與人體的契合

第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
2 L  i3 w& _0 q9 u" ~  Q: g0 V
        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
3 X. v) {$ a( t% ^- j/ F        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
1 t: p! [. H3 D" z* R( t% k        繪畫流派概況

第九章　繪畫流派．畫家

6 H9 S) z+ D* }9 y        佛羅倫斯畫派

, f8 o! A& V6 C8 S            喬托（Giotto）
/ g- b' x0 u) r5 f1 {. ^            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期
/ z* ?- \2 n. r! e  }* S4 ]
            李比（Lippi）
" M) Z) h& H+ y            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
4 M4 G  ]& n* Q5 L& X( M            波提且利（Botticelli）
! b- x7 j+ W$ K' L
        法蘭德斯畫派

            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

& ^0 i  p  [% }0 w/ ^        文藝復興三巨匠
( o/ e  f) V( u
1 q) }) B% k& o: w6 j- h            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
  m/ T  ~! O4 W6 n# k            拉斐爾（Raphael）
; {( `# D, y* W7 O# p$ }0 f9 @3 y
. T$ K/ p/ T* H0 E3 f        威尼斯畫派

            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）

% W  m2 d6 q) @9 J5 i$ j; O0 L, C6 {第十章　婀娜多姿的雕刻
7 {' z$ x# U( p
; }* z4 e+ i; j. F        雕刻的素材與主題
$ |: f0 e8 J! M! x3 Q% k        多納太羅
& D- F2 G% H& j9 {* \6 v+ X% d        吉伯提
0 [; h6 b$ b* `+ }0 F, [        布魯涅列斯奇
, k) a% F$ V. h        波拉尤奧洛
        維洛其歐
        米開朗基羅
9 N$ L8 }" \0 Y- F/ N
第十一章　富麗堂皇的建築
% Z+ S3 f# Q  Y
! ^0 Z5 F; r1 z# z8 X  q: L' S        從泛學到專業
' d$ ]4 L- K9 {        早期文藝復興的建築概況
' H' Y) x8 e+ j# G; h7 ]        柱列、柱拱與柱頭
9 Y$ ~" u& F$ S) ?: |        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
" N2 o. t& r0 b% s0 W        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
3 k3 ^# }/ o/ v8 J' B1 u7 T0 G% s        建築不是單純的硬體設施

第十二章　天籟齊鳴的音樂
: Y* ~& R( M! f" g* l. k
        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色

$ b! q  l4 z! D; D            主體
            旋律
            和聲
$ ?" R9 U8 c: H5 Z
0 N, _6 s5 `" _$ }' N: a; s        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式
, U1 ?: w, b- y+ o! u1 E  ?
' Z# y6 ~# v$ `            經文歌
            彌撒曲
& r/ w' {- f( m8 N( S$ c
3 Z" f) \* M4 r$ l3 B) L        十五世紀後期的法蘭德斯
4 c7 i. S7 }- y7 G        文藝復興音樂的興盛期
+ D) H9 n0 |$ l* U1 p+ A+ M7 m        對位風格
+ r" L( W; L: }4 B: l
            主要特色
( `3 ?. U* B2 ?5 B& ~/ B            變化的來源
' Z) Y2 B: G$ G; `, m
        國家風格
        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革
, s. |  B3 |( q% s9 \
% W0 m- F* T) n% y3 k第十三章　百家爭奇的文學

, Z; G" z0 Q/ [  ~, i        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
/ \- n( _: N3 W        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
4 E+ ?. P& ]2 }: d/ g        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
. v  m/ N5 S5 c% F. X  ?8 f7 d        莎士比亞

; O2 A; J, l5 e- X9 y第十四章　藝術家的生活
/ W& G( F3 S+ l1 l( @% I4 T' r& w
+ C. u% d; s  t        本章課題
        從小學習各類藝術技法
1 n8 k$ i6 D3 ]2 W. [6 N2 T' i        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
) F! K3 O. J- T& z2 k        〈自畫像〉掌握生活的風度
+ K6 {2 L$ `7 p# n% v4 ^        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

" D6 i" d' F& G6 d  q+ E) P第十五章　天人之際的宗教藝術

. j( i6 I2 B1 s8 [/ C# w        本章課題
        〈失樂園〉
8 G4 c3 [; X+ T        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
( ~: X4 z7 L. t) u        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
4 f5 S3 V# a6 B- ]1 q& w& m        〈春〉
* X* [/ @; q3 O8 q! h        〈維納斯的誕生〉
$ B2 @# p$ _& c0 B+ y        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
5 O! s0 P) M0 R/ a% G        〈大公爵聖母〉

( S. R# Y7 I4 Q8 I6 \1 ?第十六章　多元的地區文化

        本章課題
8 M8 W& P: d. f6 A! ]  t        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
+ S% u9 k8 E" i9 W, ?7 Y, I        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
0 V3 `1 s# ^; r$ }7 u        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
' R8 V( k9 G- ]0 y! Y2 D$ \8 ]        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
; @! Q) q# _' e! ?        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

第十七章　揭開巴洛克的序曲

# c/ l4 x$ O& B9 d        本章課題
# a* U8 M% E2 i8 t3 \( i7 \        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
5 ?5 j# y  h9 ?* L* O6 G) ^        拉斐爾使用的大器透視法
' E: i9 I. u( j3 Z9 K1 F) d- l        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
& B7 @1 f' ]+ t' l        革命性的油畫技法──擦畫法
$ X" C* j) S7 M) X+ o& ]3 \7 ^8 U        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）

0 M. o, z9 ^& S! D結語

/ K' v( [- `: @4 m1 R8 B5 v# d參考資料

a00a

呵呵~
) ~7 h+ g) V, w! {( n4 p大感謝
. \9 A+ A0 Q' t. ~
我個人最喜歡歷史類的書籍

特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
. _0 O3 p+ t3 `下班前都會看一段呢
; Y- I2 j" ]/ h7 L6 R; p5 `4 J謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
8 f6 m  l- y( ?3 \要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
' U1 s( ^1 T( r( G9 h: ?$ E+ v# K因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
: x/ ]1 H" S0 \6 a在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
; \, w3 m  i& Z8 H原來真的很簡單
感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享