[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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- B6 o: M, {5 ?  m, i9 E+ b
http://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
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《文藝復興藝術史》章節目次
! y& s" F1 ^4 C" Z6 ~
第一章　前言
$ J4 i% M4 P8 t( g8 d: g, H( Y
        文藝復興藝術史的意義
; O* R. H$ @0 g7 b, [$ A        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
' k' y' X, ^: ~# G% T% C        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
/ N% z$ _6 p* |# i1 {$ |        文藝復興時代的細部劃分
- L& K. N# W) b- [! U        政治．商業．宗教影響藝術的發展
0 T2 c2 g( F& [$ `        創新的藝術技巧
+ U1 k1 I$ M+ _3 b$ ^  t* |        前言小結

0 m2 F  U+ Z! ?: R6 F第二章　告別中古的黑暗
# R+ p7 H8 v9 m4 c
2 N" b6 g0 p$ l        序言
4 k! w; t) p* @* {        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
3 a% R8 w9 b, k9 U' ^        以人為重心的時代
. N2 S: c  O( g# p+ y        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
, b) p0 ?' ]9 K, i! B        人文主義精神的解放
  H& i8 k; k! L* ~6 l! h        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
6 P- V: H  J, q; j; e( O" O  ?        「文藝復興」的發明與其內涵核心

第三章　文藝復興的社會

        義大利在政治上是分散的
+ {7 ^/ F* t( p5 c        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
" X- J6 ]6 j" L* Q, o2 J5 {        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
4 R" K, b: F& q2 y& `1 [        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
* Z. }* g. W# S) Y; L& P3 w        文學主要是使用拉丁文
8 G% {4 ]- \* M; V8 f- S        文學反應出文藝復興
' R5 {0 E" r+ |' Z- J& r2 d4 ]) T, E        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
$ G$ m( D2 o, g- X0 m        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚

第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
1 Y, |$ `2 m( Z; W& a9 C! l
        本章課題
        義大利社會的復甦
$ n0 L+ S0 Z9 g% W        佛羅倫斯政治簡史
, T( R; ]0 a+ [. F$ d0 P9 L        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
/ B, O4 Q5 V7 x% ^* J        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利
: f: Q' U9 V& q8 O3 D% g1 N4 k& T
4 ]5 a# b2 {( }$ b: t, {5 Y        本章課題
        熱那亞

            政壇的詭變
            經濟的超然
            文藝的束縛與引進

        米蘭
/ [' t% h+ p1 u* A0 ?7 k
            政治上的專制與更替
; i- z( q$ \3 o8 C            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
* v. G' X0 r, ], E, I" I9 R            魯多維克時代的藝術
# l6 c% A# W  Q4 z- P/ c) p3 H
第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
4 T! Z. W" V; r  d0 g0 R
5 l0 I" ?% B3 N( K        本章序言
        德國的文藝復興
* X' J; H% L  D
            德國文藝興運動的主要特點
7 Z- C) z& h! ~. h6 B1 ~; _; T            約翰．勒克林
, w, G- q9 y3 d( C; i6 y1 X            烏爾利希．封．胡登
( n, J8 D) F$ Z* S( A            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因
1 d6 S; i: X, ~; S4 m$ ?
        法國的文藝復興
" }# ~8 M% L  Q6 Z7 _6 d5 }/ |
0 f* u/ H" C! ~* j( \' O7 q) V            法國的民族個體
            拉伯雷

1 ~: H5 a6 t" i+ Z: b  S        英國的文藝復興
# @* L! k  u, r1 r
+ Q- U* B+ J$ I3 S) H) C( A            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞

        西班牙的文藝復興
3 U9 q! \, o$ e% x) w7 D8 k- P
7 ~! c7 C% y1 F# N2 g/ _            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
! w! G9 o9 B4 c5 p; k9 x) b            維卡
: v9 E: l% v" `2 E5 {
        尼德蘭的文藝復興

            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
: p0 M$ n! b* l' \: k7 u5 S            彼得．布魯格爾
6 r7 G% J6 Y0 W6 R& ?. m; m
) y1 a8 C$ O* Y第七章　人體的盡情揮灑
' Q% C4 d& i9 Y
        人體的觀察與描繪
( e# S- k/ W% G7 `        神祇與人體
% R2 l  q9 H8 y# E5 Z        科學與人體寫真
0 H0 ^: |; \, @' P+ Y+ `! t5 m        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
# L: _5 [! G6 g# C1 T        人體比例的變動
        服飾與人體的契合
" x, X1 y1 r3 {: Y
- T2 _! m  G/ o  Y' }# [& _第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

4 b* P1 G* E. D1 x% U6 ~' R        主題與場合
' [& u# m5 a4 q0 j0 p. e        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
        透視法的空間感
( i" C/ H) g2 s% F+ Z. A6 K        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況

8 V. Y1 B& d- a; u) _+ E第九章　繪畫流派．畫家

; a5 y3 x. x1 E- i- M+ d/ E        佛羅倫斯畫派

. P5 ?: L, [+ X$ L: F8 {6 N            喬托（Giotto）
9 }, u. F5 i, T6 x7 y9 I            烏切羅（Uccello, Paolo）
! P4 B! x* |4 ]            馬薩其奧（Masaccio）
9 w; Z- a: B+ C4 ~7 Q6 ~
! }8 w! U; b! |% K9 s        文藝復興初期

* ^% Z  k, Y; c, z+ Y            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
( @( P! W: ?/ M! j            波提且利（Botticelli）

        法蘭德斯畫派
0 x, A. m( r, A
! s6 B9 G9 E4 t" D            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
( ]& ]! ?( H" G; o/ Q
        文藝復興三巨匠
# X6 e( E$ `9 f' z+ q
            達．文西（Leonardo da Vinci）
- r# p  \7 J3 f+ X$ D            米開朗基羅（Michelangelo）
  F. `4 M- B1 n/ m' F2 d            拉斐爾（Raphael）

        威尼斯畫派

            貝里尼（Bellini）
) l, R: ]0 _/ D& x+ p            吉奧喬尼（Giorgione）
4 w7 v( N; ?! P, J* R- [3 N8 p            提香（Titian）

第十章　婀娜多姿的雕刻

5 g# i" e5 t8 `( _4 H  A7 t        雕刻的素材與主題
        多納太羅
& K' A6 G3 V8 V2 b5 ^$ T$ B        吉伯提
        布魯涅列斯奇
! D' A5 Z. [; n4 Z8 R2 n% j9 `        波拉尤奧洛
: R( u! A8 T+ b6 A        維洛其歐
        米開朗基羅

0 L- R: k+ v+ [  Z, S* k第十一章　富麗堂皇的建築
  W4 i& s% }% g9 ]% M0 t
# }; l, E( p6 R0 g6 ?0 D; E        從泛學到專業
# {7 F. R+ m- h        早期文藝復興的建築概況
" ^- Z; T% j% q0 S2 n' Y) U        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
9 L# y4 ^* z) L6 S. N        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
/ t* g9 w: U$ T# b: F  ~        球窿的擴充與其他空間的壓縮
  K% A8 c- I5 i        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施
4 q7 G4 }$ g) j) E
第十二章　天籟齊鳴的音樂
# ]; C( V* g" w  l( F, f' W0 V
        引言
) [. H3 @- e1 J& e8 Q        十五世紀前期的音樂文藝復興
! Z1 L0 k* i4 }2 T, b        音樂的特色
; e- _8 ?: w  R4 w
            主體
            旋律
  ~- q& `- S7 ?/ @& W' j9 l8 V            和聲
1 I# T. M9 k2 k# V! ]
* l$ F: M2 i* R, L' d, {        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
# Q, a6 h4 W2 K/ I  U3 u        十五世紀前期音樂的形式
2 v9 R6 W8 C, \6 z6 g
            經文歌
, c1 B4 H: S# q0 y3 Z            彌撒曲

1 N& J' I6 X1 V! P, a; v" D7 ?        十五世紀後期的法蘭德斯
5 D0 M; p6 d+ `" b7 T( I8 `        文藝復興音樂的興盛期
0 @7 j7 x; C5 @! O- x4 s/ y        對位風格

5 N. H; G2 X- s/ f            主要特色
            變化的來源
" ^  F+ |9 V& @! z; g! k
        國家風格
        文藝復興時期的樂器
3 {4 s0 s: L9 V# v# ~! p4 ]        音樂的改革和反改革

& p7 v  [- s: D9 P# b0 H; M第十三章　百家爭奇的文學

; A" y% V# p/ R5 ]5 H7 [# Z        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
# M( L6 l) ~% N4 O$ j        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
, S# M( ]0 A( A" p8 C  p. K$ ~# Q        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
1 o* ?; n7 G  p9 D% \& e, _: O        斐勒佛
6 {; A3 m# v: S2 G; Q% m7 m        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
' D/ [4 D- U5 P8 X6 l        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
2 s# o, w, K6 Z" l        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞

* k6 Z- I  {7 w4 g3 C* m第十四章　藝術家的生活
; `' R) ~; ?+ b8 `* d
3 \+ |% T; C1 [( o% l8 x        本章課題
3 {5 q& a: J7 S6 M5 e        從小學習各類藝術技法
$ o, M; s4 k* b: b2 D* S        藝術創作的地點與工作傷害
1 H- E5 \. @& U" o, B        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
" Y* A- K4 o" {, Q        當李比愛上了修女
2 Q) ?! E/ |3 `& \- l4 W        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
2 @3 M3 k( X9 I( U& h% d
3 N; [2 z8 c' R' h0 `8 X第十五章　天人之際的宗教藝術

3 y5 n+ F; l+ A9 r: s/ p& n        本章課題
: ?  u! |/ x4 o, O3 o" L        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
) A% _) U( y/ E- q# `        〈基督和稅吏〉
: T) ]7 y) k8 I( ]        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
4 i1 S6 c/ G+ s        〈告知受胎〉
: j9 _5 h8 K. o! Z$ h        〈三王朝拜〉
        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
/ F3 |" M" X0 M% d        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉

6 z/ A# u3 J2 U5 `9 ]第十六章　多元的地區文化

  W8 c4 z& ]- i" ?& j        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
- W* @0 y8 a9 R3 L        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
0 m$ l/ Y$ d2 |# z1 i5 k9 a/ C  K        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
4 q) A- y# Z, N$ }. x        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

第十七章　揭開巴洛克的序曲
7 ]) c; E; I) \3 P$ b8 G" U* i
* t! {3 o* u- j  P' m        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
; a, _) U- P* I4 A        革命性的油畫技法──擦畫法
. v- u% f7 L3 ~9 |+ y, D* Y        唯美的黃金分割律
) Z* I# k& N3 \4 f( L5 H( Y        卡拉瓦喬（Caravaggio）

  c0 m2 J/ \( ]; u6 E. v7 O6 M結語
6 R$ I0 O, T& k3 V
& \; I2 Z0 m+ M. D5 v; h參考資料

a00a

呵呵~
大感謝

我個人最喜歡歷史類的書籍

特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
. P4 k: @( Q  H# G. I謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
6 E2 X8 W& O! G5 Y要謝謝北極星這位仁兄
8 r$ h! z. q; s- y因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
; u4 G8 j; t. v& }原來真的很簡單
, w. Z  j& S' B感謝
  M2 U4 Y4 d8 U# W9 C" u也辛苦樓上幾位仁兄的分享