[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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- W9 j* d% D: S3 m

0 a' s: N1 z& ], {3 v+ I《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言

        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
( b  L4 P; a! V: N4 M/ ^$ r        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
7 Q- z# T* ~4 e6 h. `, f4 z2 B) v        金錢與文藝復興時代的藝術
) l$ D8 [$ H) G* l" C1 W        文藝復興時代的細部劃分
& F4 C' k& }; Y$ {, m- j        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
        前言小結
9 f- G. l8 c, b3 t# b
第二章　告別中古的黑暗

        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
6 ]* O7 k9 e, c9 u( [        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
! d0 o$ @* h1 u2 t+ }        「文藝復興」的發明與其內涵核心

第三章　文藝復興的社會
0 B8 o8 R3 E4 N6 K( X4 J# I) d
        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
' Z- h& V1 Q: R: R- n' Z5 a" t        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
7 F4 N( r, O8 [% J, m0 A3 n$ Z+ [" }        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
8 X- f. D  ^* C9 E# H        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚
% {& m7 a4 q) m( L4 \
4 U" |2 p/ ~1 C6 ~9 z' b第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

        本章課題
        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
7 l6 h5 t% j* @% l- s        金融上的獨領風騷
$ @4 r. ?+ e* V- _) n9 j" t  J        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
4 L8 Q0 j1 `0 z5 q- Y        佛羅倫斯畫派
6 Y0 ]; |; \+ y% M        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
! A: D- ^& A" Q( o* ~  }        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
+ g/ t& B; P) n+ W2 J0 z' U
第五章　文藝復興的開展─義大利

        本章課題
- s- Q/ y2 e$ u; P8 }# w+ p        熱那亞
5 P0 v+ K: B, p, n. o# d9 C
9 v2 X* H$ W& q            政壇的詭變
7 [& w4 O* U% }4 _1 Y, |            經濟的超然
$ q. ~' j8 X, d8 G9 A            文藝的束縛與引進

; h0 e3 b+ h1 E# _( x! j        米蘭
/ L' O0 h, @+ E. H. W: K6 b. d7 I
            政治上的專制與更替
# x+ P% u9 B9 W  ?            經濟的優勢
6 P# z3 e, \+ h& O/ m( R& C            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
8 s. C/ S5 N$ O0 y+ p9 ?) A            魯多維克時代的藝術
( T1 d! y) r- Y. O" O, q
# `6 P9 j) e+ Z# _& g' P第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

7 ^5 |* f  c4 m6 Z        本章序言
8 ^5 p: U3 ~$ a        德國的文藝復興

            德國文藝興運動的主要特點
7 V2 B! ~4 @9 G2 Z- E            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因
9 \2 m  S  J+ v7 L" [  V
) e7 A( _+ y/ e0 t3 i        法國的文藝復興
8 H6 B. X3 [- D. M1 L0 S$ ~
            法國的民族個體
# A, L' C+ k# U/ p; S2 z            拉伯雷
6 {; w! z3 S6 y/ U
        英國的文藝復興

: t; B4 u7 D/ O: X3 E6 h            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
  B& V5 `2 K: }4 _
        西班牙的文藝復興
" @5 S9 X5 P& H% Q3 o) ~
            文藝復興的遲緩與色彩複雜
  @3 ^+ T2 j7 z! m            塞旺提斯
            維卡
7 N0 c0 }4 y+ p, U& M, n. q
        尼德蘭的文藝復興
  L9 @5 S+ G5 q
            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
" H3 h& \7 t8 m" ~            彼得．布魯格爾
9 M* [5 j4 Z, Q3 `" d$ a3 R9 Q
第七章　人體的盡情揮灑

        人體的觀察與描繪
" h+ S8 t6 w9 i        神祇與人體
1 p% e* x1 V% s! @1 z5 b/ F        科學與人體寫真
& S; W3 C8 K8 ^0 S9 @' K: q        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
# L+ B' b: _; p* t$ C3 J( O* o, I; f        人體比例的變動
; D8 Z6 s' X7 {9 v7 w; |. u        服飾與人體的契合
  F& V! E8 E$ D' r- J( ^. t# [
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

+ B+ L: ]' T. j        主題與場合
5 m7 w: T! {5 e5 I( P. t8 z        宗教淡化、個人出頭的題材
) M" y- w8 A* k1 X/ d2 v/ q4 e        風景畫的層次安排
7 P! [$ O. o! v6 C) Q2 E. @5 l        室內畫的深度
- i# P9 N4 ?. Y4 k, |4 j5 R        透視法的空間感
. m' d2 ]0 ]7 e: ^0 k        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
8 C7 M, t! T- n0 w" `        繪畫流派概況
0 `1 U) Q! |% ?- @- [
2 Z( Z/ |3 U- u( q" m第九章　繪畫流派．畫家
7 ?! C5 Q' j' q8 b9 T+ ]
2 I/ Z# o1 g- Y7 l        佛羅倫斯畫派
8 Z& J' H6 s+ M8 @
            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
* I! M& }; c( Y. ]            馬薩其奧（Masaccio）

8 Z- r8 b1 |# K        文藝復興初期
, g  r1 d! v' q4 b( ]
- V& ?, ]3 T$ C% S' I5 X8 {, {6 v5 @            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
: B! o% B3 d4 U; K! u/ J; v            波提且利（Botticelli）
; @2 y$ h7 g/ g% t& A( A( H: t' X
' U* C; I/ T/ C6 ?" P1 e, R        法蘭德斯畫派
7 M# V, }& {! Y, I5 o4 g) C2 h& D2 x
' E( Y0 J. `( `1 v) m' z            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
5 B, e5 [  g/ C5 U6 m
        文藝復興三巨匠

            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）

  ]3 _" e" y2 e9 [, A8 Q' u: `) Y        威尼斯畫派

            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）
& m( `% U! ^) J$ P( H) T5 z
! {- H9 T! C& S7 ]; H7 l第十章　婀娜多姿的雕刻

' d3 G/ Y' t7 ~- X* F        雕刻的素材與主題
        多納太羅
        吉伯提
# S8 Y# K" @& r% }$ O% j8 h) h        布魯涅列斯奇
7 r* d! N0 ?8 N& \        波拉尤奧洛
# e0 j) V, ]/ Y8 `        維洛其歐
+ y: @6 n! v' p' x        米開朗基羅
8 u2 \2 F: s* ?+ ^; {
第十一章　富麗堂皇的建築
) d# l. G1 r1 d
        從泛學到專業
) w0 P! B* o& b, F- O        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
* x' M5 |" E/ D) g9 K) ~        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
* w" j0 {0 `* |7 ~4 J7 d3 ]        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
7 K# V, C- {$ B3 m2 D        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施
! C( X/ Q" c+ g) ]. D3 R7 u( W
, J& g' t5 G. a. m4 R第十二章　天籟齊鳴的音樂

        引言
/ }  k4 M) C/ Z6 P3 ~4 Q5 K* c        十五世紀前期的音樂文藝復興
2 q  `! t; C3 B' N        音樂的特色
) K  }0 |" Q- ^
            主體
            旋律
% M1 J, {' f7 W# J; k7 X            和聲
7 K4 g( i; A. A; s' r( E/ I
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
$ ?$ ]+ u( x' v        十五世紀前期音樂的形式
& c8 U4 r+ d4 w
            經文歌
            彌撒曲

        十五世紀後期的法蘭德斯
3 B( t7 h3 z$ E+ D7 m        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格

            主要特色
            變化的來源

        國家風格
1 n1 V0 G- _+ M* x& o9 a5 C        文藝復興時期的樂器
8 A5 H) H' F9 v: s9 j: A% {        音樂的改革和反改革
4 Q" N9 N) c8 t5 b
第十三章　百家爭奇的文學
' L  g/ X, n2 I" v* |. F- Q
. a8 l: a( q- m) N        文藝復興的文學特色
9 e5 Y, L# P! ~- m9 J, d5 W        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
% E& c7 @# i( U0 z' q- f# [/ g        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
4 {0 S% r# ~" X4 Q' x        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
6 R* h: W/ S" C6 A        莎士比亞

第十四章　藝術家的生活
- P% g0 i" V- ?' k6 |  B0 T+ m  N
/ ^$ R( d) W# W9 U! ^* i        本章課題
* K& l7 w; U) @# S        從小學習各類藝術技法
# d7 e! @( G1 F        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
0 Q! J# v9 D- w/ P& m  r        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
* L* o2 f. j7 H6 F+ q        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
, s0 e3 G5 i/ L
第十五章　天人之際的宗教藝術
: E0 Q8 Q9 ^1 X. j+ {
        本章課題
2 M  N: z2 c+ T        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
# S& R' O& Y* t  d        〈聖母與聖嬰〉
& o, Z& F  l. V8 e# `* T        〈告知受胎〉
2 i7 B7 C5 n' [7 d6 X9 x        〈三王朝拜〉
* T- Z/ M& E9 a: U" J2 z        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
3 K, m/ A+ m" X        〈瑪莉亞的誕生〉
$ K5 b4 U9 B: {        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉

第十六章　多元的地區文化
: W0 e/ y3 Y9 x% G# @- V7 |6 c
        本章課題
2 i  q6 [4 u5 N7 g% r0 y8 a        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
) A* m; q: c) j5 M, j' B9 O. D) m        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
! N7 f0 A) M- m0 r3 u0 L        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
8 k2 R! [. k5 u        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
4 s  _* S+ a8 b% R5 ]  H        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
3 ~! }5 l* r2 Z+ c' Y+ j
6 A: ^1 x2 T  x4 f5 L第十七章　揭開巴洛克的序曲
# D1 S1 J+ t1 F" A$ b/ I
7 v' _7 ~. {5 u) t" A        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
2 L, N) i. `8 e- y6 S        拉斐爾使用的大器透視法
+ k9 ~5 y; v. q6 a        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
$ E' Z; D3 ?9 L4 X* y1 W        革命性的油畫技法──擦畫法
# y) x/ C+ h" p$ t5 P        唯美的黃金分割律
6 T: \7 P( B# S2 K; N" ~( B+ W        卡拉瓦喬（Caravaggio）

) h0 V7 O, R  `" _6 G1 v結語
, Q& s" J  P8 d7 n  h4 [2 s; c0 l
參考資料

a00a

呵呵~
; I# b: ]% a: C8 N. U7 L% p大感謝

$ Z7 j: m3 V* `% V我個人最喜歡歷史類的書籍
: k8 S- o- ~3 R9 u
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
$ }3 o1 I- a3 \# E7 ^下班前都會看一段呢
4 s  f& T( g- P! N3 J謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
1 F! f5 w: j5 f( z/ m讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
1 o( b! r. t, x1 Q2 j在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
! N( T2 c8 p5 R  M5 {, [感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享