[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

繁體、有圖，適合iSilo轉檔。麻煩請自己動手。

, t- \3 b/ k) y, q. Khttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
" R3 E+ ?/ w& s$ [! I3 V! k; h
6 [0 T* K# N$ ^( C: l

《文藝復興藝術史》章節目次

6 K! h' U. A' @  s; M% M第一章　前言
6 c) C$ y0 j. y5 L$ ^, _  [
        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
* o* N6 }- I" \7 [        文藝復興時代下的藝術觀
) m$ o1 G  c3 e7 @# t. J        金錢與文藝復興時代的藝術
9 c0 e4 b  F! a" ]! z" O        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
        前言小結
2 E3 S" w" B5 \6 w4 D7 d; N  L2 e
第二章　告別中古的黑暗

        序言
9 ^' \& a! i0 k0 N' W! @- R& \        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
( t5 J- [- ^* u        人文精神源自古羅馬的教育觀
1 p. u" T2 o% U+ k+ D0 G" |        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
' u2 f4 j3 [8 i- b- W/ j# I        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
4 K& H% m; Y3 I! g, }        「文藝復興」的發明與其內涵核心
; U  F) Z+ ~* Z# z# e
第三章　文藝復興的社會

        義大利在政治上是分散的
# u1 k# y% _9 k% b4 B1 w* L        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
5 v/ i; ~: Q& i        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
7 |! N; R5 o! J) p        文學反應出文藝復興
) Z3 q! Y) P1 F. T4 Y        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
& D  u$ _& A) o7 w, P" m) m        古典學者成為知識的傳播媒介
& u2 X( z  h! v- e+ B3 ^" H5 s        知識帶動科學實驗的發展
5 Y4 j  I5 d8 P! Q2 t0 |9 T        人體美的發揚

% l# B, i9 W% h2 V5 B第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
  R' E. {, _' R; B
! U/ V) U& @2 H, A% F        本章課題
        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
* Q7 S6 J* m* Y        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
4 n1 n8 j! l$ n1 D9 C% R  C" \  q        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利
$ [, j3 S* i" D7 @. V
        本章課題
0 y7 C0 {5 }6 c# L        熱那亞

            政壇的詭變
+ B  `2 v8 h) U1 y            經濟的超然
. b$ x1 ~$ }5 K, P. C3 e; @            文藝的束縛與引進
5 ^( Q0 D6 d" n5 a6 E
5 |2 q  z: ?' j1 Q        米蘭

, v5 a* p. V- u* ^9 E& y0 B            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
. S% p3 q0 w0 M$ f8 ~1 I. f4 O
2 P! M0 F9 G# ?+ L  s" j第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

! @- a0 _3 v" f        本章序言
        德國的文藝復興

( }. t5 z* u8 h! {. f            德國文藝興運動的主要特點
6 b: H* L( W9 T: ^9 \0 J            約翰．勒克林
: V( m/ x: t0 k& D* M+ o- y0 w( k            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
6 _, Z" i  |& j1 F! y            小漢斯．霍爾拜因

        法國的文藝復興

) s7 f8 l8 v; i- K& L            法國的民族個體
            拉伯雷
8 M. k- ~* k# A
        英國的文藝復興
, M$ ]3 ?/ H' }/ c: f
            牛津大學人文主義小組
4 n; u$ C3 r0 b; J- i- n8 u2 G            莎士比亞
& y5 i7 u  u; k6 R, p
        西班牙的文藝復興
" I7 ]% k" Y. @8 U0 \7 z' |4 v  k0 S
            文藝復興的遲緩與色彩複雜
1 t2 k% j% o5 N: a" K% O; D            塞旺提斯
            維卡

5 {  a6 F! C8 T        尼德蘭的文藝復興
; \7 k4 h* n. S3 l
* O# _8 [; y6 n3 k0 A4 C% ~  o            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
& S' k6 d3 a+ w( M! y+ x% M( P            彼得．布魯格爾
- B  g0 C( c# w
第七章　人體的盡情揮灑

        人體的觀察與描繪
1 I& W. L1 \3 ?0 W0 i" f        神祇與人體
6 @6 T' u, C% [' T9 a) [& P* S        科學與人體寫真
/ h* X; G& y6 t7 {        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
: g4 g4 M* X: G9 T- |6 ]. n        人體比例的變動
0 `; b0 |9 r7 P0 r. n+ ]4 W        服飾與人體的契合

/ r$ s& [% `# L& T. L. N; z2 B第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
  `: n6 `& d9 ?# m- _0 }4 D
        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
* D# U6 f' e- _3 H1 v1 v        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
5 a6 `, z" f! x4 q) _' r        透視法的空間感
' c) `: Y: {1 K        黑暗繼之光明的強烈對比
# ~: x1 y% e1 r6 P# w        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況
7 I2 i2 N! a: x$ b3 |& t
2 _( G/ m/ f( ?+ e8 |" i第九章　繪畫流派．畫家

        佛羅倫斯畫派
- V; d  {$ D0 d- u9 y. H( v2 Y! m
2 ?$ N* ?8 I$ ?( H            喬托（Giotto）
+ G8 F! c, ]1 W            烏切羅（Uccello, Paolo）
9 C. J+ H9 u6 G" x            馬薩其奧（Masaccio）
+ X9 ?6 n: }& D! E3 T
8 A( v/ _: T# e, X% g7 a- q        文藝復興初期

) B3 w7 k* w+ [* \; C9 {* L            李比（Lippi）
4 |1 L$ i" S7 S# i; f            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
' M* G, v) a9 G" O. y& N0 [& C            波提且利（Botticelli）
0 E# G' M# p* G; x0 M( n
        法蘭德斯畫派

            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
  i' y6 b5 c, C& n' V1 U# P0 o- Q
9 ?% z5 n4 K1 R9 j- F" ]' s5 I1 e        文藝復興三巨匠
# k; P1 ]9 x* y# |& l; y0 r
. h0 k3 s0 F% q3 v# m! s( q! @- Z            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
8 r. R. E& ]; g6 O" p" S, m            拉斐爾（Raphael）
' E2 _7 z* p3 u, `) C
        威尼斯畫派

( @6 a, N* x" u$ k- t4 T" u            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
  V7 y3 n. n3 T& j            提香（Titian）
3 y$ t5 @, {+ i/ q9 K7 |
% m+ y3 h) R8 N- P: k' W* G$ h3 ~第十章　婀娜多姿的雕刻
4 ?8 `/ X: m" r$ V2 ?! Y9 U
        雕刻的素材與主題
8 s- `% E2 D! z5 P/ h% ~        多納太羅
        吉伯提
* f$ p. A- d5 x$ j* p& ^        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
: \9 S) B6 S$ ^        維洛其歐
        米開朗基羅

, r5 b1 m) j6 N" [" e第十一章　富麗堂皇的建築

        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
* K1 S! |0 m2 E2 U  i4 V        柱列、柱拱與柱頭
2 M' G/ ]/ @1 e5 h$ _        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
2 j4 W  O/ y7 j        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
8 j+ g" x. k: l* {/ b& {        建築美感在於比例而非裝飾
0 F* i& I9 @7 X$ D: D        建築不是單純的硬體設施

) p; n2 r1 F  h, I4 o) y. ^第十二章　天籟齊鳴的音樂
/ W1 O8 Y$ w' `; R# e0 ?/ R
        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色

            主體
  L" H; r& N8 p0 V( d            旋律
            和聲
  i$ S( @  @$ S. S: O2 t
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
7 z5 b/ N& C* W, `        十五世紀前期音樂的形式

; M1 v0 {: L/ ?5 o            經文歌
            彌撒曲

; E/ H- m8 v1 U1 Y3 P# _        十五世紀後期的法蘭德斯
  @, C4 m& X8 X        文藝復興音樂的興盛期
4 u6 E- X6 z' j7 m. M        對位風格

* @$ u  Y# v2 W            主要特色
" V1 ?. O7 T6 o            變化的來源

5 W- Q# ?" [! Z! P! }# m        國家風格
        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革
# E8 s+ P9 a$ S/ s
第十三章　百家爭奇的文學

        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
- V" f, T7 {9 ]5 q: j  t  D1 R        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
; Z9 O( y. X$ m, @" _        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
% B5 v$ h/ q3 X$ L# b% A        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
& P. Y% ~" M( q. t: F- S- |" ]/ L        西歐大陸在文學方面的文藝復興
! Q: O% a/ U- Q9 }        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞
% x$ k& O9 l5 |4 q- D1 x7 o
第十四章　藝術家的生活

7 ]6 d$ W6 t7 }6 y! E* c        本章課題
        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
( m& V2 v  F! J! a& ^- ]7 a  s0 C        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
: O: }2 x2 O: V5 T- M' M        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
6 Z3 f& i( e4 _: M        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
) t) @0 r' `, z4 r4 X
第十五章　天人之際的宗教藝術
3 y. G% h4 ^# R5 t
        本章課題
        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
) J6 s$ z4 ~7 |        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
: s' x: W6 K4 o9 E& @        〈告知受胎〉
8 Y6 K, @8 Z: L        〈三王朝拜〉
        〈春〉
1 q/ Y/ [' }. I0 A, w- S. u        〈維納斯的誕生〉
+ c6 C  I! W" k) D4 E        〈瑪莉亞的誕生〉
  B3 D- i& w  D" t' t7 D; l        〈聖家族〉
& w% u9 c# p6 O0 x2 ?$ i5 t        〈大公爵聖母〉

第十六章　多元的地區文化

3 c" r. `* U1 k" d3 x1 e( l        本章課題
$ M& n5 N$ k, e. Y        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
% l4 ^2 U4 Y# M4 Q        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
% f3 C; b) O$ ?9 i: Q' b# X$ O        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
4 z3 k# ~9 X+ V2 q) u/ ^/ ]* M        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
  v: K" G2 a8 j* l* V
; z3 l" j1 j& X' \" O第十七章　揭開巴洛克的序曲
7 S) D( H+ T: e  X. Q
5 @' m7 v& E, e% f0 H3 t4 D  d        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
3 h4 x0 n3 W" Q/ Y0 r( |/ p% l2 ~        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
4 U8 ^- u0 Q, S' I1 Y% x, c5 w        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
, v. x% ~! `" ]; q2 u        革命性的油畫技法──擦畫法
8 _# V9 ~* ~2 Y; D0 o        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
. N% U  Y8 p2 j
結語
# z! ~0 D6 }9 H2 m: Y
參考資料

a00a

呵呵~
# G  K$ o/ x/ r6 _大感謝

我個人最喜歡歷史類的書籍
% k3 ^  ?7 @1 `8 g- A
+ ~$ E. C  R1 ?" M0 |' a特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
  k; B, U8 B- [  g下班前都會看一段呢
$ Y2 ]& S! X0 f: T  ^謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
+ @7 i1 l5 h' Z1 ]! T7 Z  u/ W  V要謝謝北極星這位仁兄
  u# ~& T2 K! {因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
2 r% F5 P) s+ o& y9 J在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
% q& S1 y# |" b% i# l4 \( \) q原來真的很簡單
感謝
( A; W. B( f- q5 D也辛苦樓上幾位仁兄的分享