[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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# B% `# ^+ S0 ^! ]) P《文藝復興藝術史》章節目次
, T  A  |. p9 n5 I. _/ o3 S0 S3 e
第一章　前言
6 L# u/ l. {" n7 c& p
        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
3 f+ y! m) Z- E. m- F! V; h        藝術的表達式樣與技巧
  ^- x. j" C" D# V+ u        藝術家．藝術品．社會
# j; k) W7 E' x7 G: P        文藝復興時代下的藝術觀
; n6 l0 v1 q# {6 r2 E; J' G. `        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
0 l  a( G% p4 i' u        創新的藝術技巧
6 ?+ A& @3 ]! o/ R% v) {! R        前言小結
9 [2 ^; i+ E- x  q. j3 y8 h8 y
第二章　告別中古的黑暗

9 i, }. F( D6 B        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
( ^  y+ Q; B6 d+ s  l        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
: H$ L, {3 t' {9 f9 f$ Q        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
: z# R( X) a& s& E5 Y        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心

% w- x* c- B0 i% u( {3 ^第三章　文藝復興的社會

* ?5 ^3 Z8 I- O; {- L        義大利在政治上是分散的
* Y! t5 I2 G. s% Q! N; i        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
2 `6 u9 H' p4 X7 N6 z( G9 E# ^  p        貴族與商人贊助藝文事業的發展
  Y4 h2 l. L$ d        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
+ j( L( {! ?9 ^! o        文學主要是使用拉丁文
7 _5 E3 A; n8 r, R; k7 t        文學反應出文藝復興
. C0 W# R6 k* s0 j/ h1 G+ y( ~4 t        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚

第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

5 u1 u  M# @* L) c% i7 k        本章課題
, ?, f: v0 E3 {2 P) x! v        義大利社會的復甦
/ m% g( G$ s7 N3 m& o        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
6 C. m+ y% h  n* S  o: Q  ^        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
: l5 e. J1 T/ G$ `. S9 }  v! z        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
, Z7 y) X6 N- k0 d        佛羅倫斯畫派
1 [& _0 @) q+ C' ]9 u! k' y        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
6 u2 ?3 t8 x0 D6 ~( ^4 F2 j
( G9 Q, i% Z; W/ Q2 f第五章　文藝復興的開展─義大利

        本章課題
) U, v$ s! C) ]/ w: d. W  ?0 o  J        熱那亞
5 l7 I/ L) {4 g
0 U% W; p4 r4 @8 J7 ^- V$ a& w            政壇的詭變
. ?$ a4 g. \. s7 |0 j( f            經濟的超然
' F  v$ j$ F3 z2 \% g% d) Q7 `            文藝的束縛與引進
6 J2 s* B/ }3 P  K. k6 ^& ]
9 b8 f/ R5 Z/ g+ k' K: c6 {        米蘭

            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
) o! c, V) u* ~" g/ z            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術
2 A' a1 P; ], b4 c- S' U
3 Z* k( f0 Y4 j. C+ G2 K( J第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

        本章序言
5 E5 `5 R/ m5 M# y        德國的文藝復興

$ l8 s/ J4 f! v5 _, R# X! t            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
0 Q# X% x/ R9 l            烏爾利希．封．胡登
7 b: \0 W  J- C7 t: ^            阿．杜勒
0 X! ^6 k2 x- X1 a& W9 L) X6 F* |            小漢斯．霍爾拜因
4 r( R) \" L$ E, ~6 q, e3 r
        法國的文藝復興
1 r. R6 j( `5 d. V( M+ m# k
! ~$ S5 L' n  G) h$ [4 B* ]            法國的民族個體
            拉伯雷
  s# ^; I3 S' z( e1 G3 c, {8 i
        英國的文藝復興
% `' y7 U5 \4 H6 x3 k1 ^0 b
' ?8 z- B7 N) T  \* V0 s3 f0 X            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
5 V4 b' B6 |6 |
: Z" }2 g$ V/ [7 t/ D/ b        西班牙的文藝復興
3 g6 j+ E- R# l% D
            文藝復興的遲緩與色彩複雜
  X/ Q$ _8 V; |% V            塞旺提斯
            維卡
+ E6 Y( G2 A9 W, _( [0 Q
        尼德蘭的文藝復興

            得天獨厚的位置
9 X' h1 j( k2 E            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾

  a/ \) w; P; ]  n第七章　人體的盡情揮灑

/ q4 F; n4 C" H. I- D- }4 g        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
        科學與人體寫真
$ v1 }% y0 ^3 F$ {  K; d        繪畫構成的分子──幾何
5 q& V8 G1 X/ s, t+ {        人體雕塑的展現
0 L2 N( \% I! X        流線．螺旋的人體模式
. y% ^" l% V' G. O1 g, v6 L        人體比例的變動
$ X: @  X5 r9 t* N4 H4 X0 i3 W2 T        服飾與人體的契合

第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
2 b0 m, M% {* a( ^' d8 n# P
# `) u! T  T% N3 p, E3 Z        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
- a& L* x- c! S2 j% F+ f        透視法的空間感
) A7 ~+ H# k+ r1 M        黑暗繼之光明的強烈對比
2 J, C2 x$ T# r6 k" t        由表情、舉止刻畫內心
9 n& I0 Z1 n( P        繪畫流派概況
% I  }: L; r: r. o) v) c" {& K
$ _: c/ |3 A* p7 ~+ ]/ a第九章　繪畫流派．畫家
# f0 z! k; ?* m8 R. W9 [
        佛羅倫斯畫派
3 X. j2 T" r: E3 ?& F
            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期
6 D; [7 c7 y/ l
5 z) d! k) A6 E! {9 W            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
8 O- S. w* j& n, h3 w7 l            波提且利（Botticelli）

/ r4 L# p6 A' M' b        法蘭德斯畫派
6 p  S4 Z0 k4 y. e9 A
+ C  m6 `8 v- A4 e            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

$ X+ @* t( U3 \/ Q" `        文藝復興三巨匠
* g$ x5 s* i5 `6 ^
2 k+ c# _. y3 \& X            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）

- b7 f. c, i3 X+ u; L! E        威尼斯畫派

; _0 G+ R: S7 k            貝里尼（Bellini）
6 o3 j, v  n2 Y" U            吉奧喬尼（Giorgione）
- l, w) Z: E2 I  P& p4 Y0 N            提香（Titian）

第十章　婀娜多姿的雕刻
5 Q2 H7 X3 D2 }) W. L
        雕刻的素材與主題
+ A# _( u" B' O/ w3 B        多納太羅
5 [- l% w0 m* B7 X        吉伯提
        布魯涅列斯奇
4 r/ I6 V, ?8 o$ A: Z4 j        波拉尤奧洛
: J8 W/ B% g  a! p        維洛其歐
        米開朗基羅
9 \0 Y3 n# e% E4 @! N
2 _4 V. W) B& p$ z4 j! ~' i第十一章　富麗堂皇的建築
- ^$ M+ c* _2 A, `
" ?/ {" q3 Y, L: G+ f6 K9 R        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
7 k. H" `$ C  ?        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
# ?2 U& U2 K2 i        建築的地方性格展現
" w! u( v6 N0 a7 P% l        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施
: f. l2 _/ N# J# n
第十二章　天籟齊鳴的音樂
: y) o# X( s' |' v' t
2 k8 v' k6 y0 n% T# G* J        引言
% {* T9 Y7 j. m' Q4 K2 O        十五世紀前期的音樂文藝復興
* e8 D& O: e$ V1 r4 H        音樂的特色

) J" z* x1 e& a) Y& S5 X            主體
6 t" {3 p8 R' b% A6 ]            旋律
            和聲

' n2 B/ j& G1 w& x8 N* ^( I        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式

+ ^6 `: B6 o* n) l" A6 L            經文歌
" M! F% l+ N9 W2 N( k, B            彌撒曲
0 L9 ^& h3 O- ^% Z6 z
        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
7 q9 {, B1 H) j# K        對位風格
# z/ M+ V& C3 o3 e8 p5 n8 @$ P& \
* _- N1 \" m7 a- _3 Q) m            主要特色
- E( S! i* K& @# j            變化的來源
) l" ^7 D+ h$ M6 M& ~/ J
        國家風格
; [  s# D$ |* t" {8 }; `        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革
# w1 I; h- g& Q6 t* A$ u
第十三章　百家爭奇的文學

' u* H, G8 T8 \7 T  n* L        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
, P" G% _/ |  l        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
0 T6 z! V5 ?* e" k  ~/ d% P        西歐大陸在文學方面的文藝復興
; w+ c7 d9 c( U1 _& ]        塞旺提斯
1 N. g% h2 |8 ?0 d3 p7 z$ M; n$ f  d        烏爾利希．封．胡登
1 S# ~2 U$ t2 z& H( y        莎士比亞

第十四章　藝術家的生活

        本章課題
        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
, Q- E/ r/ M* p$ m; C1 C+ I. W        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
  _- N6 e% l% V& A/ r$ p        〈自畫像〉掌握生活的風度
- X' r) @/ k* R& g0 ?" X        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
1 Y, `  `; C9 q* G$ g
第十五章　天人之際的宗教藝術

9 f7 ?$ I& g8 r7 }5 l        本章課題
/ Q$ X6 ~' l- X& M% m" U4 M# i; o        〈失樂園〉
# S! T1 N8 q. K/ r7 E& j        〈天堂之門〉
# P# V9 X& `8 G5 G        〈基督和稅吏〉
3 s0 E& F$ b. @/ A4 G/ F2 E        〈瑪格達琳〉
& r2 v7 P- U- G5 O/ K        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
7 ~1 J7 ^" ?; Q/ o% @4 P% h* J        〈三王朝拜〉
  {  i0 e: j- J# L. u        〈春〉
4 p, N# p$ n  C8 q  ~* Y5 o4 S        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
/ T2 Z, \1 u  O0 _7 y4 k        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
! k! l+ ?/ e) M5 F) x- u+ d) V& F
第十六章　多元的地區文化

        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
  I9 x: ^  ]! }) i. [        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
, p9 T! ^7 A+ N        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

- I5 _) D& \9 T4 m: x% G* r6 Z第十七章　揭開巴洛克的序曲
4 j: \. r/ \5 }: S9 G
. _$ {9 }) Z3 U        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
: a3 _7 y% D' e        拉斐爾使用的大器透視法
3 A6 \/ z4 j0 N5 @: h' }* \& z        風景畫的創造
# S; i+ S; e# c: K6 J6 C. c        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
( z0 h9 a/ M; W9 c2 |        卡拉瓦喬（Caravaggio）

結語

' S7 ?, ]0 [; d* O  f參考資料

a00a

呵呵~
大感謝
" r$ J2 q4 E  m
我個人最喜歡歷史類的書籍

  b8 p0 h( [- k; o特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
( e" G! A+ h/ Z) J5 y原來真的很簡單
感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享