[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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- E0 F3 F9 X% w! A! G/ t+ bhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
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: v4 F, F/ `2 {《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言

" U% ^8 M( R! D5 \( Y0 r( S) |9 T        文藝復興藝術史的意義
, m% W% b/ U: Q5 o9 O        藝術的定義
( `. W; U- i# g0 g+ `1 t! w        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
: p& Y- x9 P% _. B7 o        文藝復興時代下的藝術觀
5 l* p% d- Z* Z% m' j        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
1 }9 K* M. |4 n4 q1 {/ A9 r+ [6 C        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
- W' U8 E$ ?; z. A$ z/ |0 ?9 e# \2 s        前言小結
" V6 H6 n. |( {0 ^& Q  T
# ^% ?& B0 t: [6 t+ B0 Z第二章　告別中古的黑暗

! P8 d8 \9 m! S! }        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
1 E6 O4 }; `0 v' z        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
, G. v+ y* w/ `6 e( `7 m        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
( P: i0 T- Z+ M) o        「文藝復興」的發明與其內涵核心
& V" Q8 l) p* n
第三章　文藝復興的社會

        義大利在政治上是分散的
" r9 s- D# ~; K8 u        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
# O6 e3 I' |/ Z# e4 I* l        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
4 Z# x6 Y( o! u( e. u        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
) g! j/ Y, @) z4 [' S) j* r/ ~- l% q) ^; |        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
8 p7 R* K* ^, T4 E$ l+ C6 X        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
9 \- @) \/ n+ ?        人體美的發揚
& l6 J- R+ m2 d" }
第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
1 G3 Z. A4 l3 m  O7 }" Q, `9 p" R6 @
        本章課題
        義大利社會的復甦
: O/ B. x5 L7 P        佛羅倫斯政治簡史
! ~! W8 D& s6 R( |" L        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
* g8 j8 E5 k5 z( ~        金融上的獨領風騷
. F$ ~4 q0 b: M0 o5 [- g; t4 P        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
1 g( q' k' d. f& v: T        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
" Z! S, x$ a$ [& n; r- {        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
" Z& {+ q2 u4 i) @        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
8 L4 Q# @4 {/ L  ^8 ]; x
第五章　文藝復興的開展─義大利

        本章課題
/ ]/ M* S' [* h: ?6 U" R        熱那亞
$ A6 T/ t+ d7 F( |7 z% l
' ?. t+ B$ X0 D6 t            政壇的詭變
            經濟的超然
4 F8 [" h* F' A( Y            文藝的束縛與引進
/ D& P1 C, D9 n+ i' M% r
        米蘭
, y3 V0 U- ?2 V1 r
            政治上的專制與更替
# K. Y) y  h# |, K/ k5 a            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
8 N/ f. f! l. ]9 }2 j5 g            魯多維克時代的藝術

3 F) z, K4 Q: l3 A4 ?) I+ b第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
' G* H6 Z6 H: U3 N9 S5 R
# l/ m2 ]5 z/ ^6 F        本章序言
# z( ?- `' o) l8 y5 B& l        德國的文藝復興

& \# M; \" }7 o# C# r            德國文藝興運動的主要特點
& b; n! w7 y$ f9 N3 i            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

; z1 x& Y# X  @/ Z' u        法國的文藝復興
+ L: B3 y: Y6 Z7 {: s3 N( l
* R  l1 D( \9 [% Q            法國的民族個體
* f5 w1 C7 L% P/ }+ G2 L  p            拉伯雷
4 D, y2 j3 Z4 Q  }% p! h
        英國的文藝復興
, S$ f% C+ j5 n' O" d( {3 Y- L/ z
8 f7 d, d' ^. S6 Y( b            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
  l0 K$ o* d" \4 Q
        西班牙的文藝復興
: S- H# X- |2 S: j+ n) M$ R
# F7 z- m& L. Z1 b3 b, X            文藝復興的遲緩與色彩複雜
8 c: G! }- u9 Z; g7 P, @4 ?' L            塞旺提斯
* v$ T8 Z9 c2 g            維卡
- Z3 c$ d) i7 }( k$ P5 H1 W
* O- s" P- E$ W9 L: r3 U        尼德蘭的文藝復興
. Q3 {8 r! A- E( N- I
4 z% H: }) I+ t            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾
/ p% Y1 h3 W  R, w: }
第七章　人體的盡情揮灑

        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
+ I3 N( g" N1 X. h3 a        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
5 K7 z% b3 V& H        服飾與人體的契合
0 O0 V5 d( x( C& R. ?( F! t: f% R) n
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
) j- F) ], }7 p. S# \' U" _
8 _9 w6 e6 [! u% y4 ]. g1 x# B        主題與場合
! E5 f9 A. R* [! b4 I/ Y        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
/ e7 S+ i& D( T* f8 i        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況
/ g) D0 E+ B% O) ?: [
: z! {9 m  D, }第九章　繪畫流派．畫家
  I( w9 }- p& I. F" F
        佛羅倫斯畫派

            喬托（Giotto）
5 ^+ N' n$ i; u1 C            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）
# M5 E/ h1 o* p
; Y; C6 k, r6 d8 ?- d) `        文藝復興初期

            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
$ f* |3 ~$ J0 P! @- x$ Z1 ]
, ?9 q) Y  W2 W" n7 c; y: d        法蘭德斯畫派
0 Z5 ]2 p0 E7 R- C: K
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
( p1 T* @. C3 c/ L* o/ {
% ^8 I+ ?/ ^' u9 v3 D# S        文藝復興三巨匠
' S! d, [. p1 A& ?7 M' q
            達．文西（Leonardo da Vinci）
! {! U% s0 j% i8 i4 y* s            米開朗基羅（Michelangelo）
9 g" S8 X6 p. k  K2 g            拉斐爾（Raphael）
* n2 a2 H/ d1 K4 M1 `
# v+ c& Y  |  m0 M( m3 F3 G        威尼斯畫派
1 j9 l3 j$ d* D; A" l9 v( T
  V6 w; P5 }2 k! h  f: n$ `            貝里尼（Bellini）
' p" g0 X5 ]; G            吉奧喬尼（Giorgione）
/ Y8 K) y( r% s0 D: G            提香（Titian）

第十章　婀娜多姿的雕刻
; ]! ?7 \8 v: B$ w+ U5 l$ h& l% z
        雕刻的素材與主題
        多納太羅
0 T3 r+ Q. @- z4 \* X4 b/ `# z+ [; s' q9 i        吉伯提
        布魯涅列斯奇
+ b: a+ ^" O- e        波拉尤奧洛
        維洛其歐
2 W2 \7 ~- Q; x5 Y, y3 ~8 r5 a6 D        米開朗基羅

! M, V8 P6 o3 A# z& k8 m! b& C第十一章　富麗堂皇的建築

7 `) W0 P( N1 I, \* ~  m' t        從泛學到專業
' x# L. j+ X7 _4 g        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
+ }  }8 a3 @% z+ h( {" D        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
( K3 f6 K' k7 W! }        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施

0 `, O6 @7 a) z. A4 h第十二章　天籟齊鳴的音樂
' Q! D' {3 s  C" [2 x, i$ B
. y. N3 |1 @# L4 d. l, d9 ~        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
5 j1 W: r5 W; y4 a; J9 Z        音樂的特色
; A# |$ Y$ [( z. z! U
            主體
            旋律
            和聲

- _4 v. L( L. G- [* R$ n, ]        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
5 k- K2 v. g- s5 H: u3 ]/ \- D1 m        十五世紀前期音樂的形式

( C# L2 F( Y( M6 d            經文歌
0 _/ ?- M( o; S( |  k/ l            彌撒曲
, P" b" z# O$ Z) ^3 w1 s
        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格
: h' k5 F: W. b+ g
            主要特色
            變化的來源
$ E& [# {; E" o2 o
        國家風格
9 }( H. ]" J) x! J        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革

第十三章　百家爭奇的文學
, K! @5 a( Z0 s
; R, d+ q7 R0 D- Q$ I& U: H        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
$ C5 s1 a4 {5 A$ {/ T        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
2 J2 h2 k, e" i8 ?) e0 J        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
) n5 r; ]/ ^6 ~1 d/ k7 h9 O/ p        塞旺提斯
; x+ \; K8 o# k) N; S        烏爾利希．封．胡登
) P: L2 K2 P+ N, M! l3 ]        莎士比亞

* |0 g; c3 @* T4 L1 g第十四章　藝術家的生活
( I* m$ i4 a9 k+ l) Y+ r; ]
        本章課題
        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
( Z* g) R( a4 Y) |, S7 i) C        喬托應徵工作
- U) |8 k+ G( R, O4 b: f: d        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
/ ^1 N* t) \( y, H& W
) n; a- v  w# P$ y( l第十五章　天人之際的宗教藝術
+ k5 u7 S& y2 L! c
        本章課題
        〈失樂園〉
9 ]7 X$ Z" x5 M$ U  Z8 k        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
/ T+ p+ U3 H1 \+ A  g8 x        〈告知受胎〉
  `7 |' i1 W+ H/ n. B6 i        〈三王朝拜〉
# H- O; W: q& ?) ?& `        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
5 R$ Z2 E! a6 Z! c9 j        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉

第十六章　多元的地區文化

        本章課題
+ w6 q- z- }0 s* @; v2 ~6 f        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
; ~- M% O9 Z. ]2 \        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
3 J% D) a$ Y2 S/ V0 m: O        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
+ f$ Y. r% @) O: G        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
# k) N6 Y: Z7 v- B2 S) c* V: T        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
; V# X. S' z; ?* X6 q        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

  w2 S/ v: U0 G8 \! d* u0 F第十七章　揭開巴洛克的序曲
" w# c& o* B1 z4 L
        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
7 r) Y& q( O( V# M( O8 C1 f        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
! R8 }( ^) @) [        重視自然生物的題材
, B' B2 n( t" u5 |        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
4 ~' ]+ ~# [6 S; B  y        卡拉瓦喬（Caravaggio）

結語
/ K7 k$ L% q* ?5 |1 H
/ y" ~" U. D- w2 X3 p0 o0 z參考資料

a00a

呵呵~
大感謝

我個人最喜歡歷史類的書籍
( a% `, }4 |. r5 M6 ^2 B
* j% W9 ]* i- g5 i% o( `特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
! I- e% Y+ C) D1 {下班前都會看一段呢
  g$ `. b& }' k8 c, |謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
. ?1 X1 ]" D4 l: U0 `5 \' V; J要謝謝北極星這位仁兄
4 ~( Y7 W, R. |# O9 Q. M  I因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
0 E& g! a( f: E8 }0 J之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
1 \( h; t3 a5 S0 M4 k  ?原來真的很簡單
感謝
3 x4 y7 D; t1 h. @# f4 r也辛苦樓上幾位仁兄的分享