[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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  S- O6 y  N" D" F4 r- D1 Rhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
  M; z7 T2 @9 U4 Q
: X+ ?& v, t3 Q$ ^- |' R) K6 w5 n

《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言

        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
- W8 }, H5 e+ t1 L        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
% T6 s4 U2 b! L$ x4 L        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
5 O( \, n, o  U. M& |+ t- W$ o        政治．商業．宗教影響藝術的發展
# V" n$ O- w' G/ m9 Z! T7 U/ D        創新的藝術技巧
; Y; I& C# r# w; l        前言小結

第二章　告別中古的黑暗

        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
8 w+ g2 N: J' w7 }( _. i        以人為重心的時代
; o0 ^, d: W5 Y        人文精神源自古羅馬的教育觀
$ n; Z, h- M, L, g        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
* \" k* G$ ]; z* [% T        人文主義精神的解放
* Z5 v7 G' O; k  [: A( \        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
$ n! a9 ^* C" r: F0 t/ c        「文藝復興」的發明與其內涵核心
- {8 M2 U) f+ I8 X
第三章　文藝復興的社會

1 ~+ _  Z# }  @8 r' _$ H0 ]0 `: `) J        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
8 n# z8 m/ o% f* |        商人的經商之道與社會財富的累積
* k& ^- I& p$ o$ \- Q        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
7 ^% H! q; U' F$ I' o% G0 s* j* E* k        文學反應出文藝復興
5 }" r' b2 m+ @# \        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
2 [9 |7 O; C8 o        古典學者成為知識的傳播媒介
  z$ F, |/ ?* B- ]2 Q+ r* r- r        知識帶動科學實驗的發展
' ~; K( u% s, E" H0 Y        人體美的發揚

第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
! H* r/ X4 f$ B. ^
        本章課題
* b% f. I4 v. D% p, o# u8 D        義大利社會的復甦
* p8 ]5 G, T- D9 X6 E2 P        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
% R# m) E, y3 i6 }1 T        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
, g3 x+ T+ V+ b1 N- h! m        金融上的獨領風騷
/ f& w5 Q: @3 ~+ z        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
7 n8 `  C: K# q2 X5 V5 Z. C; h+ Y        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
; v, `$ R6 G2 e, G8 \
7 J9 p( h) P+ A& p6 K第五章　文藝復興的開展─義大利
) l9 c& `  ]& ~2 Y5 P1 _9 d9 |
        本章課題
        熱那亞

9 y# D: e: F1 y! b            政壇的詭變
( V0 F: T  f6 _' D" Z$ ]7 y- j, U            經濟的超然
% ~+ ?/ J5 v5 i: A+ z, b7 A# c, M            文藝的束縛與引進
/ O( s5 o5 I* n8 d4 x. t
0 i& I: Q- P7 w" _6 f. @% S        米蘭

" Z2 G4 c0 V9 f3 ]- G1 W" `) ]9 ^            政治上的專制與更替
0 Q& H3 a: Y& ^  V  K            經濟的優勢
$ q3 R6 l5 y9 C! M6 W. R; ~0 T9 F            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
3 I" k$ u8 S1 @& N            魯多維克時代的藝術
4 N4 X/ M7 a) P0 v' ^# o- ~5 W
/ m) ~  w# M6 A/ q. s" G第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
8 W/ ^% H( k$ t& R8 k  u8 P( \
. M: V7 l' e+ H2 s; M1 M7 m+ t        本章序言
        德國的文藝復興

            德國文藝興運動的主要特點
. h+ {3 r$ N) b3 V# R/ u6 \6 J            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
+ t1 Y% V$ ~( J1 A, j9 g            小漢斯．霍爾拜因
' n( y/ d9 i8 Z" F! Q  D  V! v
- Y' o" o& k6 f7 N9 _+ N2 I  P        法國的文藝復興
, x5 x) }: w( u, r) s1 O
- \! H- G, Q; _2 p. o) p1 q0 O* Z            法國的民族個體
            拉伯雷

; A0 z5 P2 d, F) }1 E( G% f        英國的文藝復興

5 `. y2 G; I% @7 t* K9 ?6 b            牛津大學人文主義小組
9 x" R" C- L' d            莎士比亞
! I. |* f9 V- G3 u
        西班牙的文藝復興

            文藝復興的遲緩與色彩複雜
8 H8 O4 F) N* d/ L            塞旺提斯
  p& l! x0 O- Y- N$ j2 M. ?* F3 V/ o            維卡
0 r7 [. N3 m7 t3 g6 d1 [* ^# a
( Q2 p( i! \- G# O! E' _" R        尼德蘭的文藝復興

            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾

& F! U' G6 \! t' s9 H" Q第七章　人體的盡情揮灑

5 E) I7 p$ V1 q1 V) k        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
        科學與人體寫真
9 J- {2 F& H3 d# w& e        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
        服飾與人體的契合

第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
' @1 ~9 m9 I2 D/ o2 n5 O        風景畫的層次安排
4 X6 D5 c$ G0 _/ o3 \; I5 U" a( L        室內畫的深度
        透視法的空間感
: D8 q6 v9 d" E, W0 r        黑暗繼之光明的強烈對比
' g. y2 C& P. b5 v- b        由表情、舉止刻畫內心
9 A1 [: S; X5 W2 U2 ~        繪畫流派概況

' u0 y) z2 l. ?第九章　繪畫流派．畫家

        佛羅倫斯畫派
: N5 e9 l$ l6 X% g0 D2 ^/ Y
            喬托（Giotto）
1 }4 t9 I- K" n( M6 w3 |            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

9 n5 c9 B& `1 T4 V' w        文藝復興初期
" k0 E7 B6 W! k. V. Z4 c
+ D$ i% v; o/ e$ G( f4 K% Z9 u            李比（Lippi）
2 e2 V% u7 S# L, @            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
2 {0 S1 a+ V( ]            波提且利（Botticelli）
2 ~+ X, ]  [+ j# r
" D0 P6 X& G% c: G% o        法蘭德斯畫派

7 _2 L3 ]2 Q- m- ~, @            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

        文藝復興三巨匠

            達．文西（Leonardo da Vinci）
# ?# d5 u8 y4 X! M# y            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）

# w4 o1 E$ G# Z6 E- n- g7 {        威尼斯畫派
! `- y* a; G1 _/ [, u
# v# o- Q) g2 `            貝里尼（Bellini）
2 V6 A1 d+ C5 D  }( Y4 {2 n            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）

) U  b7 V  U: F3 J4 t: \第十章　婀娜多姿的雕刻
; b$ h6 X" I9 R$ n) B
4 [& y+ G" X$ P/ j0 k7 e2 Y        雕刻的素材與主題
5 t) L5 M* Y* Z6 ], G: g8 W) o" s' h3 [        多納太羅
        吉伯提
        布魯涅列斯奇
; n6 [: [% o, r$ M' \. m5 Z. }) d        波拉尤奧洛
        維洛其歐
# M8 E/ i- p$ a! U4 Z5 u& e: J; t: g        米開朗基羅

. B5 Z. |" |" \第十一章　富麗堂皇的建築
0 ^: }  ~* h* i1 w* O6 r
        從泛學到專業
' ?* g9 w' a1 {) k        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
/ ~( Y& y7 k' j. ~: b' ^        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
2 D4 q# W. e% F* {* R' C! E0 Y" u        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
0 J: ?3 O  W- G$ K) _- e% V# A        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
; z- f7 _1 ~4 Z& U8 J: I        球窿的擴充與其他空間的壓縮
# q, a. G% n/ r4 y) b        建築美感在於比例而非裝飾
, L+ B5 ~  r( i        建築不是單純的硬體設施
: r8 d$ d0 w* d' `, F! H3 r
第十二章　天籟齊鳴的音樂

        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色

* \% t3 y+ ]7 z2 P/ U1 R8 T            主體
            旋律
, `7 w0 L' Z" h: t; o" \. R; _9 R            和聲
& P# o( C/ M0 L, q/ |/ ?: V( ]
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式

4 x8 Q' t- M9 K  Q- X            經文歌
            彌撒曲

6 I! q1 P3 ^7 b. ~3 [8 `3 u" s        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格
1 {# w: F& r+ O  P
            主要特色
            變化的來源

        國家風格
/ }4 }, O: T. F; u. a% z/ q        文藝復興時期的樂器
' K1 K" [8 G7 }3 S& q* _8 E        音樂的改革和反改革

  q2 ]% E4 [2 P0 z, l, M第十三章　百家爭奇的文學

        文藝復興的文學特色
$ W; B& V0 b2 S        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
! ~, Q+ W+ e  w0 F: V        薄伽丘
$ {+ a, w1 s8 I: _7 r5 a: N        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
; l! b5 g' s8 \1 l$ _( M        塞旺提斯
" g6 R& z* q! i$ R8 B2 ~% l        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞

第十四章　藝術家的生活
+ P2 l. Q/ ?7 B. @" c
        本章課題
        從小學習各類藝術技法
: C0 @5 O: u! P        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
4 l: a2 Z5 o- D/ @* z/ W        喬托應徵工作
8 Y9 z9 r6 m4 x1 @4 B        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
4 }5 p3 v3 j0 q. s% _1 a; [* F        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
, G  h/ o. l+ M. J! i1 {6 a  D0 d
第十五章　天人之際的宗教藝術
' M5 K6 T( D5 z+ h5 r( {
6 F* D2 x2 b, E& a7 Y        本章課題
        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
; F- W; c2 t0 Q; M) v: B$ T        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
# K! R) r9 L$ P* t        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
! j$ H) q  M3 W: C6 w, v: g        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
& d" h; q( _4 y. b7 r) N$ ~! V        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
- b# Z: S( K, w0 L        〈大公爵聖母〉
4 U3 q5 `3 P. O/ }  G; ?
$ u3 S8 I/ }  y8 j& z6 v第十六章　多元的地區文化
$ {/ C, @2 G0 H% `6 y# |! N9 J  ?
6 X: |, W6 n3 `  A$ ^( Q' s        本章課題
/ Q( @+ H. i5 M2 P+ p        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
% k" x5 t& Z/ E1 \. k: T        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
9 S2 i6 z4 S% n  y  k  B        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

第十七章　揭開巴洛克的序曲

        本章課題
9 o/ Z- P- v; L9 a        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
- U; }7 S7 \# g1 V        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
8 f6 x# c/ C' M7 p  z/ ^        卡拉瓦喬（Caravaggio）
) T( k$ V. s  d7 ~9 ?7 a. S* E
結語
3 v7 A8 Z/ @! g
8 A2 M1 n  i5 Q, Z1 n# \5 E0 R參考資料

a00a

呵呵~
0 ~8 J8 m- D' K& e/ f; j* W5 a* e大感謝

# t0 D8 C% P$ y+ Q7 t我個人最喜歡歷史類的書籍
" R: E  T. [2 E+ R; g
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
& E( K, P. N) s% q0 R下班前都會看一段呢
+ o; R% q0 b: u, u% W謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
( p; J) E. x0 F要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
$ o9 q2 v3 ]$ K$ O8 A; Q因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享