[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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* ]2 U& N2 B. G0 b5 Mhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm

; P1 b: z6 X- J1 C  ?$ l/ q! F0 f% y

《文藝復興藝術史》章節目次

8 ^6 W8 g8 {& W( K' @# ^; [第一章　前言
4 K/ Z8 W0 G) L
5 O8 r  m. g7 M2 g6 l+ e        文藝復興藝術史的意義
: y4 f* z3 K, I0 {5 p4 _        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
' k% J. P! h5 E8 z* m: R2 ?        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
) @  Y% w; X& k) x9 g3 e        文藝復興時代的細部劃分
# i, F, N6 b) ~        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
! B9 Q& a: O* c/ L, _        前言小結
* r& ]+ B5 C( r4 t* U
  B# q2 f8 L0 D' T3 g9 @第二章　告別中古的黑暗
' t- C; {, d/ @. s0 j/ ^6 C
        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
+ G* h- z: \9 K9 e& W) `        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
9 m) H4 P' f( |( n* x! [  D6 x        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
% T+ ~; n0 i( u) t- U        「文藝復興」的發明與其內涵核心
# F) @0 e4 p8 `: O) H8 Z+ `' T
第三章　文藝復興的社會

6 x4 W, |' c0 k2 C- D        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
" X  W* G& T8 F3 Q9 ~        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚

第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
3 x/ ?' U7 x  Z- [
  f7 g1 _/ |  e6 |- k  ]        本章課題
' c' m0 c' v: s5 z. A        義大利社會的復甦
9 G  c- ~5 j# E$ o' [4 y1 O* l/ \; z3 ]        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
1 A/ k5 T/ ~" I3 @9 `$ I# j7 D, h        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
% g2 l) ^0 i2 m/ n8 H; y$ w) k        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
, G/ g2 A6 b% `# _* }# Z+ a- |        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
6 m5 i& i- S4 }
第五章　文藝復興的開展─義大利
: [8 k$ \" Z2 H0 z* V" N; K% e4 B
        本章課題
$ b4 e) f. E9 y% e& E  f        熱那亞

0 I( ~$ R1 I9 U( U8 s            政壇的詭變
            經濟的超然
            文藝的束縛與引進
7 g$ ~2 d" l# g7 H! q# n
        米蘭
* S- m1 _. j- ~/ a0 B9 |( H0 ~
' \  q3 v. k% c            政治上的專制與更替
, K" N0 s- ^" c/ S9 S            經濟的優勢
, `! @" K1 s* M# P9 K& x9 |/ C            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術

第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
4 d2 e. ^  T" T4 ]2 y
        本章序言
        德國的文藝復興

5 T, E! N5 C! y( }0 J: ?            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
( S" R* W6 H# `6 \" N/ D            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因
+ C8 a+ ?: e8 Q; M; x5 u. ^
        法國的文藝復興

            法國的民族個體
            拉伯雷

        英國的文藝復興

            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
9 a4 f% [7 Q! _, u# D
  X; r6 P" }+ i( }. o* i" f        西班牙的文藝復興

            文藝復興的遲緩與色彩複雜
6 U5 j+ U. ~* f6 l            塞旺提斯
            維卡

        尼德蘭的文藝復興

            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
4 M( G7 ^) D0 Z            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑
, u* W3 Y! p3 M- C0 D! F
        人體的觀察與描繪
8 `) q! a: D# R! v7 U3 q        神祇與人體
0 s( `1 R% N+ W/ L% {/ j/ j; c        科學與人體寫真
* T/ D# A' Z" s& p* q  K- J+ Q. \        繪畫構成的分子──幾何
6 D$ l& G1 n+ z  s; Y/ ?! ?        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
6 A4 X3 q) l2 F        人體比例的變動
        服飾與人體的契合

第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

        主題與場合
' }6 p4 I9 v, y        宗教淡化、個人出頭的題材
4 M: u# q. K4 X. k        風景畫的層次安排
8 H+ @) R; b: A' L( S        室內畫的深度
3 C. |2 ?# y2 t; D5 I* g% \/ S: @        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
: r; j3 t" v# p( G4 j. [        由表情、舉止刻畫內心
6 v7 H# B# }: N, q! B! y& x        繪畫流派概況

第九章　繪畫流派．畫家
9 `$ ]0 O! ~' R2 ]. Y; O6 R
; r% R0 p; S4 ~4 B        佛羅倫斯畫派
# U8 ~% W4 Z5 d; M# w
! ?0 |. ~( o5 W5 E; w# E            喬托（Giotto）
$ V. a) O! o) R1 @! i4 p, M            烏切羅（Uccello, Paolo）
* A; k: y3 S* N# q' n            馬薩其奧（Masaccio）

3 o# U2 r  P& h, q        文藝復興初期

* r; C& _" }$ ?: {1 m            李比（Lippi）
+ ]# Z+ s2 g! P" g            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
, F1 G8 h( j1 O: n6 L& Z            波提且利（Botticelli）

/ ]9 U( j2 Z8 @0 X3 C( f        法蘭德斯畫派

/ t. u. f% O/ G2 G6 }3 n5 }            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
+ X: Z# A; n5 t( d& i6 H
        文藝復興三巨匠

  L( h0 Z. L8 u/ X            達．文西（Leonardo da Vinci）
7 J, v2 Z& {2 C. b' ]& H0 n# t$ B            米開朗基羅（Michelangelo）
% c0 Z7 U) @$ r  s) I' S+ S1 n& |" h, q            拉斐爾（Raphael）
+ h/ K7 u- P  H  @
        威尼斯畫派
# p% i8 v. K' u4 w5 D$ k
            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
# N4 r0 W! Q' [% e% S0 t1 B            提香（Titian）
- T6 y4 r. S5 G; S& ~
第十章　婀娜多姿的雕刻
4 }! t/ b1 o, o5 X$ g0 t" r
        雕刻的素材與主題
3 X# B! b% }' y9 m8 t        多納太羅
        吉伯提
" Z" W6 n3 z# d. m3 q        布魯涅列斯奇
+ r$ [8 ^2 V& U( w; e1 f        波拉尤奧洛
        維洛其歐
        米開朗基羅
8 [7 j3 e0 Q6 A
( ~. E$ a! e) q! o第十一章　富麗堂皇的建築
& W8 H/ R, c- A9 X% w2 Z5 s
5 B, ^7 R9 ^' e  l. {1 z+ c4 n* M        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
7 `) L* {4 @" M4 E; B9 h0 o        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
% D+ \! M! @! U- W! n. [        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
0 [+ l5 p6 I0 p! f. I" _        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
- u! @' L$ y+ t( I7 _. i5 T        球窿的擴充與其他空間的壓縮
2 }* O( i, Y6 W        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施
9 ~  ~) x! m6 Z: f+ |. E
. v; ?! q, h2 N, l+ f7 l. r第十二章　天籟齊鳴的音樂
0 X, U6 \; p5 K) m8 j) s4 q
        引言
2 c' Q2 _/ [& A5 m. t        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色

            主體
5 Q4 m: W7 ]: a1 M$ ?3 n            旋律
            和聲
. K* p% y4 f, N3 x+ H4 N
# v4 y$ s7 U/ F        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
, V7 r& I5 v: f/ ?0 _( D6 N* n/ [        十五世紀前期音樂的形式
$ |+ J$ M# N$ T. T1 `
            經文歌
            彌撒曲

7 j$ u3 H+ O* n        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
$ \" x2 P( V$ ~6 O0 y2 J        對位風格

            主要特色
% Z, I  A9 ?' g2 e            變化的來源
; h/ q1 o! |" n$ J1 X. |! [# m
, ~( K1 g! c: l        國家風格
2 b* L& \" j9 e! G        文藝復興時期的樂器
* P: E9 `2 x, ?# f! O' x: V        音樂的改革和反改革
6 V7 r6 B) x$ X* j! d% E- {
第十三章　百家爭奇的文學

8 D. E7 }* h0 y; f7 j0 _        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
+ ~4 T/ r; r% g& I# G" x! a        佩脫拉克的十四行詩
' w: r: S2 ?" g; D. k        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
& [$ z- L( _: v        斐勒佛
( Z! `7 K7 ^' Z; y2 h9 x        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
' I( n% }" W) s1 f! K; o7 F        西歐大陸在文學方面的文藝復興
- c4 C0 h# N5 ?4 [% ~. i        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
" x7 ^9 P( U5 s( e& k2 B3 X) b        莎士比亞
. E% ^9 K8 z% E! g6 m
第十四章　藝術家的生活

        本章課題
        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
' [; b* p+ A( _# ~        米開朗基羅的心胸
4 u8 n% u. t4 |        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
! A& v. q0 N& K; E
- N# _2 g% a+ {& i# r, X- A第十五章　天人之際的宗教藝術
( V' D8 I. y: t3 L/ }) a
% k8 A" w6 b5 }8 q! m        本章課題
        〈失樂園〉
1 P" J+ \3 k0 i+ p        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
9 Z! R5 b/ \1 p+ O) O+ w        〈三王朝拜〉
6 o9 z" O$ U/ ~+ |- L        〈春〉
6 Q6 y  |  h2 K( R7 F        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
7 L  P! B. O9 U        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉

2 O* z4 g+ ~: Y. W. z第十六章　多元的地區文化

        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
% F) s; N8 {9 H# d& J        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
/ \  h4 r. ]- o  z7 ?! L        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
( k4 U9 c  G: G+ M6 ?) M        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
( S1 F$ l4 S: m        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

' L' n8 O, M) j第十七章　揭開巴洛克的序曲
3 D" ^5 n" d+ l- [
        本章課題
. o, S4 _& x8 b* ~4 w        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
) r( j: J, @2 E& D0 N        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
. f2 _6 r' G& m        風景畫的創造
+ }# B* q6 s* J        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）

結語

9 t! M2 B% T. w* m8 @+ O  J參考資料

a00a

呵呵~
6 d, M3 ]$ S$ T0 Y大感謝
% O7 ~' z5 X. t2 H9 ]4 p* U
我個人最喜歡歷史類的書籍
3 @3 }( s2 b4 N! f) z# @/ k7 C& {
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
7 i9 u$ c+ H+ F下班前都會看一段呢
5 i/ M6 H2 I; @謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
' {/ D( c& Z. j% c" q; J* D要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
3 J1 o! T  H; b2 J% V. f% t之前都不敢嘗試
4 x5 k& I6 y5 e. Z5 {3 u在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
) }# O6 w7 [: c  S" T8 n感謝
  _; j. J5 [% J1 b也辛苦樓上幾位仁兄的分享