[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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$ L# O3 p: I& p' K* g& u

《文藝復興藝術史》章節目次

7 L: x' ^0 ^) @3 J0 ^第一章　前言
3 j, g. x* x: X* M4 H; i% P
        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
4 p( u# u4 Q$ r6 o, ]+ B( c/ o        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
' G1 L  h& }% A+ P! v1 t. ?        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
. h: _- s) v" d' R        前言小結
; O9 O: z9 t; p6 q" d6 @4 I
- t2 C, d7 g" A; O第二章　告別中古的黑暗
* F3 \6 _+ Q7 h( g  g2 g7 V
0 v4 s& _' f4 y* n! e: B- O4 P$ ~' F        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
! c. q: R9 a9 ~0 k! [# [        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
/ j6 ?7 [! H; J% N( l        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
/ a& I0 h9 k5 P  U- ^        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心

8 Y2 j5 X$ L% F$ D& m1 Q1 g+ H# I第三章　文藝復興的社會

/ C2 H0 [) c( {0 |6 h# d        義大利在政治上是分散的
) a% s8 L9 S6 Z; [( J: t        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
  P; J; u1 v7 q        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
) {" |# e, K' p9 B        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
0 V# R! ]- M. N& l/ G        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
# A7 o+ V3 F- E        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚
/ o) F& g* H4 X. _
$ S& }3 g2 s! L6 M2 s2 ]8 @第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
6 I' f# Y7 [& t: h* R' w/ D
# c; P9 [" {7 ]) `        本章課題
8 N7 F& f$ K4 S$ C        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
. z3 B6 A2 l1 |" t6 i% K        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
1 r' B% b% c3 M$ @6 \' n* _4 N/ ]        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
% w3 U1 Y+ v3 q, B. E$ H
第五章　文藝復興的開展─義大利
3 y: M3 |' x/ S3 W5 w
% s; [0 x& N6 C, _! u. L7 V        本章課題
" X% X+ c! Q, k8 J1 ]        熱那亞

7 K) T* h; F1 e/ C; y9 d            政壇的詭變
            經濟的超然
, M; d+ v- z* R) {2 ~            文藝的束縛與引進

5 {$ {$ N# V( r. H' Y, p7 u/ W( b        米蘭

* F2 Q! j) ]( l7 |! M            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
: E2 v, ]7 X- L9 u* P            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
2 o5 h( p, @, T& m; y            魯多維克時代的藝術
! }0 i, a" ^6 q+ _! v! W
第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
+ A1 u/ S. U/ G' [# h
        本章序言
        德國的文藝復興
9 [7 f& z! u0 W6 j0 R& Q
            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

        法國的文藝復興
# }. D' B" }% v
            法國的民族個體
7 v$ S5 s7 ~, I& p1 w& g            拉伯雷

% {9 f6 a9 D6 p) f        英國的文藝復興
' m+ A1 c& p+ f5 @& [% ]2 P% A* w
            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞

        西班牙的文藝復興
0 t, D8 q, K! v- t
4 G7 @$ ^" z* a            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
- y  g, d7 i$ s4 U0 c* z5 o            維卡

- E  ?4 T7 Y+ m. p: g$ M! a        尼德蘭的文藝復興
) d: d6 `7 P; n5 E
            得天獨厚的位置
4 J3 M. w$ T& @5 G# b: ?            德西德烏．伊拉斯謨
: i5 g% T9 s6 h+ Q0 J' h            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑
7 t+ {  [+ G+ C/ W! ^9 w
        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
5 u+ W8 a7 A) m+ f3 }8 K) _& M$ R        科學與人體寫真
$ i: M+ {/ @4 ^! ^# Y* i        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
' N/ ^: K3 P8 c# q' i8 Y) P) x        服飾與人體的契合
$ S" G. v; c' a6 d  H
2 T- h0 |4 g( n  K( d第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

        主題與場合
* n& Z3 p, d* @* K2 L' @0 n, v  ?; R        宗教淡化、個人出頭的題材
4 q( [9 L, ^7 i( e        風景畫的層次安排
. R+ Q3 g: M8 H- H        室內畫的深度
$ d' p( l. E" B        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
: I0 u. B( J8 H& I) M) i. q        繪畫流派概況
" i. X' M2 b2 v; {: G  n' r/ S
# k4 [: i8 ]7 D第九章　繪畫流派．畫家
5 W5 R. p( Q* R% ], ^
) C; E7 W1 r- Y! Z' M& ~7 h/ E        佛羅倫斯畫派

9 L5 _  \5 P% C$ P5 U2 Z* ?            喬托（Giotto）
; H; N% f7 {9 c1 z% V& I# I            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）
  [+ @; X8 u% K
) [9 z6 j8 J( T( L4 N2 k        文藝復興初期

            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
4 \: I. i& {( q! j, W/ R& u  l            波提且利（Botticelli）
8 B+ D9 g/ r) z- `, y
/ J& h$ G0 R- d4 m  q8 X  d' h        法蘭德斯畫派

, N1 k8 H  ]/ n3 {2 u. t: B            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
: ~9 D. u' n/ n* l/ A
        文藝復興三巨匠
/ H3 l! I# E0 ?- ]8 s% U. W0 m( T
0 ^" S( _) m( `4 O* j            達．文西（Leonardo da Vinci）
$ \7 I" @4 V1 r, a* `  x8 ~            米開朗基羅（Michelangelo）
. A3 }5 w/ @' j7 o            拉斐爾（Raphael）
( Z- B+ A7 n0 b. i5 B; t! \+ m' E2 U
' P7 r1 N+ f/ B3 `- |* Y# ~; Z& F' {        威尼斯畫派
8 r7 I8 G) Y- M" p5 D& p
            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）
; C8 l! \2 `$ x4 q- m  u
3 k5 b4 e0 V) q$ V& w; b第十章　婀娜多姿的雕刻

3 Q9 S! [% J1 B        雕刻的素材與主題
        多納太羅
4 ~/ O+ Y7 f5 f; z& m' F        吉伯提
        布魯涅列斯奇
* d. X. ?9 q+ R, U        波拉尤奧洛
        維洛其歐
; t: V8 @) x% }% n        米開朗基羅

: ^- J( J" I2 x4 x( s' C- }+ T1 T* k第十一章　富麗堂皇的建築

        從泛學到專業
- H) q; p  `, w( P        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
- a, [" W  _9 j0 W. f8 L        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
7 T# a" R6 p. X4 Q- }: F$ ~* t        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施
& D  w1 @3 `8 y& E0 a. i8 d
' p7 L1 k( T% N第十二章　天籟齊鳴的音樂
% w/ W. O2 z6 r
        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色

            主體
, t; A8 c; R3 ?+ s  N7 k            旋律
4 @" k  P2 y) U0 ?' p" L            和聲

3 i8 ]2 u& R/ S( J, Z2 X        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式
/ p( r; j# F! [" ?4 q& {
' M1 e* t! ?5 Y( L% E% ]. q1 V            經文歌
3 O. ?! [) ^( g            彌撒曲

        十五世紀後期的法蘭德斯
- o; L2 G; k9 H        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格

            主要特色
, e1 t' Y3 r- o' {! _' y' Y  }' b3 X            變化的來源

$ J& k+ F1 S% O- t        國家風格
        文藝復興時期的樂器
8 ~, n' {, B. P( M' Q+ e% g        音樂的改革和反改革
* ?7 ]! J6 y  A3 z/ `
第十三章　百家爭奇的文學
5 t5 d  D( c2 {, `  K# H
. m  [0 o6 _' K* B6 \) n        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
% ~$ s5 n. z4 q( s7 h3 u0 v        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
( Z: h$ W9 u7 N9 t        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
& o6 e# A! ~) D        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
4 g# r) n( r. e; @2 H" \$ t6 ?        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
0 l( x1 \4 ]# V) T  c/ y& m        烏爾利希．封．胡登
) ]( B/ I; @& K% j' V$ B0 p' S        莎士比亞

1 M4 t1 E" ?; ?( v, e% M) T; {6 b" r5 H第十四章　藝術家的生活
) m: H2 N: B- ~! R
7 C# k1 v7 N3 H% p9 o        本章課題
1 d6 A' z. U" Z4 j- y7 u        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
7 e! L0 g8 _) }- B0 }        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
. `, v5 k  s9 m5 N3 l; ]  \        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
7 c; M% T% }0 W' m, N: B8 p        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
/ Z' y1 \  f0 \; t3 w0 J        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

9 C( y: c/ a8 b  i# v第十五章　天人之際的宗教藝術
. K& @, C# K0 M( y6 v+ z
        本章課題
5 k9 R2 d. ^, e        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
5 V  i0 @2 K' g% t; R5 l- f, r8 a        〈基督和稅吏〉
; W# C) H+ X: e        〈瑪格達琳〉
5 k3 t" q! x% F7 F" n        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
# U0 A5 H# n" ~+ Y/ r0 n# Q! f6 c  W        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
% e5 J) |& \$ a' U, |
. N, h3 K, P* ^+ Q第十六章　多元的地區文化

9 ]& P  H: E/ [        本章課題
& V6 @0 z, c4 _1 i: |# D$ |) i. h        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
; z7 W! N# ?5 {0 N: S  {        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
, U% a8 w4 q6 i5 k) m, g3 w3 [        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
. ^  }- R( _& ]9 L        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
( }+ q: `' }. Y. c  w( t        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
; S: ^" A8 F( r" p
, w3 p& V( `6 q第十七章　揭開巴洛克的序曲
! }9 ]! A# [% P' m" G; N
7 p8 T, J4 |* G# ?0 B        本章課題
2 E9 ]2 G2 A, m3 U) T& e$ z        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
+ ~1 h. Y$ R0 l, a        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
1 i0 L) H  `: X5 H" p& Z3 Q8 L        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）

結語

3 V& v9 Q( |8 C2 ?0 _) J/ F+ y7 n" [' h參考資料

a00a

呵呵~
8 g$ ^% }' Y7 r大感謝
  T( S$ k* b5 V0 ]" C$ p
: Y" f: p3 d1 ]! B9 J( p5 @我個人最喜歡歷史類的書籍

特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
' K8 V" t, q9 K, N' }3 n, e- U下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
( K/ x$ a: k# b; |; y$ v要謝謝北極星這位仁兄
0 D# W  a# D0 q4 x2 u" J因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
; _2 _( x0 C! T9 p2 A, N6 A2 {6 l2 s因為我的英文很破
, i$ X. @' T+ M$ t0 v- Y+ F5 x之前都不敢嘗試
6 ~! R& a# F! T在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
感謝
" v2 _$ v4 y- h! Q* v也辛苦樓上幾位仁兄的分享