[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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8 U2 [- U3 Y: l' x9 ~

" E% B/ u+ N+ }& \, O
! f# }( s) V1 F* ]《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言

        文藝復興藝術史的意義
8 c" e0 `; j, `8 f9 a2 `- @  }        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
0 k, j7 l8 l, o8 Y' Q( E( g        金錢與文藝復興時代的藝術
: Z+ k1 C, A, ^& L4 {. f( u        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
+ l8 ^; i4 z( f$ R) X$ N  q. X        創新的藝術技巧
        前言小結

. g+ V2 F; j9 R7 q8 `8 P) m, a第二章　告別中古的黑暗

# v; }# f1 |% o9 R% n        序言
( M+ I9 z  w  J* l4 q+ S3 C) i+ n        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
% Y( g2 O" u( N4 Z6 O8 f( D5 M        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
4 G( n- f- J( O- }; D/ _8 s        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
+ ~$ u' R- I7 d3 O        「文藝復興」的發明與其內涵核心

3 n0 d1 B0 e  h0 B6 I7 O- u第三章　文藝復興的社會
8 @! S, s2 c2 ~1 T
7 M9 V8 N1 Q5 X        義大利在政治上是分散的
2 D( b7 Q1 B8 ~( U        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
* @5 {3 ~- O1 {1 p7 r! c        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
( ?- ]0 H- {) ]' q1 M9 V' F. t4 C; t        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
. e' r4 Q8 f0 l$ f1 R; p        知識帶動科學實驗的發展
9 E$ K3 R3 N% w* w  l0 F  n        人體美的發揚
: \- K/ n9 l! B3 [" N$ [+ z2 I
第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

, n$ r4 Q( h, \% ?        本章課題
( \! v& K; X$ A3 G        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
5 Y6 |0 S7 D# N% M        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
8 E$ k% y% W  N) C; C. [, S        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利
# H' Y+ A( l2 N  U
7 }2 w5 v7 B6 ~        本章課題
5 T# [! b( T% x# C6 D; L; x$ J. k  r3 q        熱那亞
' G( d4 H& u9 j& w9 r% Q9 U0 P: ]
            政壇的詭變
8 N# B( w$ I+ B( t  D2 f            經濟的超然
, H  q0 M& z/ }- G  |  i            文藝的束縛與引進

; k1 n- Q  P& |8 v! N        米蘭
8 N; `+ i# j# n. j' Q4 P
            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
' Q4 g7 P4 D' D1 n            魯多維克時代的藝術

) l' A3 {$ e  }0 n! l5 O0 U第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

        本章序言
- E7 t  T! }9 @; c. U        德國的文藝復興
" X# b: X  e# U: d2 ^7 P% Q5 V
            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
. \$ T0 g3 v# _* I& ]/ J0 `1 s4 }9 f            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

        法國的文藝復興

2 s! M+ j( M& s0 F! [/ t            法國的民族個體
            拉伯雷

        英國的文藝復興

9 b% A; p" G, {* }. U            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
1 D4 ~; N% o; J( O, ~) ?; ^! ^
( C( a2 s3 M9 M2 S" a        西班牙的文藝復興

8 z" ?5 Q, X* {5 f7 ]            文藝復興的遲緩與色彩複雜
  L* a  f6 Z9 ?# i8 B. k+ v            塞旺提斯
* N. P3 n7 M: p            維卡
% F+ L: c# M& W( c% U& Y! n
; X- y6 A5 s  V0 v4 \. d1 L1 ?        尼德蘭的文藝復興
6 D1 u  q3 z5 B4 E
( |% `" `. p! N2 f+ }0 ~( V            得天獨厚的位置
* @5 P4 O4 l! G' _- x. \            德西德烏．伊拉斯謨
$ {: }) {# B2 i: f. Y- N& H6 C. a            彼得．布魯格爾

7 Z; i" V0 Z+ T第七章　人體的盡情揮灑

        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
        科學與人體寫真
6 {, f2 U& h0 [5 U1 i        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
  ?, J- i' ^; W  H5 Y/ d+ {7 Z        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
        服飾與人體的契合
7 g3 f" p- A" F9 b% G
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
& S/ E0 B: J4 b' U, H* x1 V/ B
" {0 w7 H4 |: v4 T. C: U        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
        風景畫的層次安排
) e: k3 T+ {8 r4 ?3 ~9 S+ S        室內畫的深度
1 |  H# q* P/ y0 p6 r$ p7 O( I        透視法的空間感
( U; Q% [9 V5 ]' n1 E1 R8 i1 }        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況
0 g+ K2 Q0 i. b; _
第九章　繪畫流派．畫家
9 j8 z2 c8 w( S: T1 @
        佛羅倫斯畫派

8 C) A; e0 j$ z9 o  g# [$ R  }            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
8 y- I9 w$ Y" t1 m' j& w+ w1 T            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期

1 j$ e0 V6 S7 k- H! f            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
" B: g6 G/ T  }            波提且利（Botticelli）
6 d; z( ^1 T4 m* g. A2 ~1 j+ @
        法蘭德斯畫派

            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
& [+ B6 E' y9 h0 ]5 y
3 U3 d% M% \7 V6 s6 |        文藝復興三巨匠

0 q: p+ ^. Z8 O            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
+ m$ o/ H* `# ]& E5 f; [2 b            拉斐爾（Raphael）

9 O( [# g7 e' e8 i8 L        威尼斯畫派

            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）
4 R$ `% H$ {- j. h
0 x1 c1 O: T  _! N" U! d, Q& C+ i第十章　婀娜多姿的雕刻
8 @' @& J. \: s  z5 Z: P
1 h& g1 }2 D3 ^# Y' a' J        雕刻的素材與主題
        多納太羅
        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
, S4 C. }/ y0 R4 j+ f6 T) p        維洛其歐
        米開朗基羅
8 G# f" V! j, a0 R+ b9 D, T) |
7 E, g8 n8 a; A4 y第十一章　富麗堂皇的建築

        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
# h, @. f* f2 y- H: c        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
% s& ?5 d+ M  }1 g5 v. @        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
  W" M% I' {) x& S        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施

第十二章　天籟齊鳴的音樂
: @) V. [! ^! U. l
        引言
/ }$ A6 g$ b: K0 n6 Z        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色

            主體
            旋律
            和聲

' ~3 h  d9 r% V( W6 j: }        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
& E8 d  q8 ]# G4 D  a        十五世紀前期音樂的形式

            經文歌
1 J; `: Z: R; o+ B. Z5 j8 `& e            彌撒曲
/ L, |) ~% M, ]  Y. F  h7 l
* F  |# U# y4 \        十五世紀後期的法蘭德斯
+ ^! Q% @* ^! u- {% e' n        文藝復興音樂的興盛期
) k. _  S1 F* u' q        對位風格
% m; C: w" }, H/ W7 l7 _1 J4 c
2 s8 B' b! w, |( ]6 G            主要特色
            變化的來源

  L# ]$ n. @1 y  `3 m        國家風格
        文藝復興時期的樂器
: C9 k3 ?" x4 e9 N9 i        音樂的改革和反改革
  E2 ]$ |$ G% J5 Z  v0 m( @
第十三章　百家爭奇的文學
; \& y& C' @, U: t2 }
        文藝復興的文學特色
# b: y+ E) [: G        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
% B: M8 A2 h. o! L        西歐大陸在文學方面的文藝復興
& {0 w/ c* i$ i8 B/ V  E, J        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞

; k+ t( D- r- e8 \& n9 x第十四章　藝術家的生活

  |  T' T+ A* Z3 h2 T) x3 H( ]- u        本章課題
        從小學習各類藝術技法
3 K. @7 x& |, x; S5 a4 G  |        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

, B1 y4 F$ K4 m$ e第十五章　天人之際的宗教藝術
! z9 _6 q) W7 L( J- D" n" D* S
7 ]! \& ]  v  s, N        本章課題
# [7 ^, i7 K9 t0 W        〈失樂園〉
& B2 Z  v5 }1 D% w' F; ^        〈天堂之門〉
0 ?- _, V2 B% `; i/ e" W        〈基督和稅吏〉
) s0 t: Q6 _& m& U& Y        〈瑪格達琳〉
' w. z  ^$ `# G# ]8 a        〈聖母與聖嬰〉
2 a+ e; \) N- v4 `9 c        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
* j; h  S- R* ?0 p        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
" h9 x+ i/ h0 j- X% u- p$ }5 n; W        〈大公爵聖母〉
, C+ e5 o( e& p- X  T# N  P# r4 l
第十六章　多元的地區文化

        本章課題
7 s: M9 A+ I$ B7 _        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
6 X! ^2 a# w; ~# Z8 Q4 g        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
7 L" M8 b7 s8 e  l, N        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
3 m! j5 l+ ]5 q( C* D        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
5 g7 \. P! h5 H. [1 m) h! B8 A8 P, |        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

第十七章　揭開巴洛克的序曲
* q" B: Y1 V/ L0 o; F% S; Z
        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
2 G+ {% S$ b) h. z* v6 t* p& b, O7 k        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
: Q# s9 g1 e6 g+ _' D        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
# s% r# X0 z8 c6 t& {4 l' T        唯美的黃金分割律
: q  ?  P9 n9 y; P' I        卡拉瓦喬（Caravaggio）

結語
' o! b" j6 k& ]7 G1 t; T9 g
參考資料

a00a

呵呵~
大感謝
3 H9 e4 H3 |8 H1 E% {8 A' |
. S1 m! E6 |1 \* F) |我個人最喜歡歷史類的書籍
8 L/ T; Y% q: C/ m" Z
% w! Y7 [2 v7 ]5 m7 `特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
% G, q( \, U, i, z6 e- F下班前都會看一段呢
; r/ v9 }# d8 }& f% k- g+ A5 Q2 j謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
; l% M5 x/ k5 N- C0 O要謝謝北極星這位仁兄
4 A  b/ r6 c: b- @7 g7 A5 r因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
" F0 h$ n1 b7 u* K3 e之前都不敢嘗試
% k2 A6 p* j" y$ i在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
2 B! i5 _  ~' u# |感謝
4 R5 v+ ]% p! P4 C4 d% W也辛苦樓上幾位仁兄的分享