[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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http://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
5 q0 x" i5 I5 @. E


0 h, K! H9 b* _# f8 p《文藝復興藝術史》章節目次

9 s) ~( T- w! J: ]7 k9 w2 V第一章　前言
  `& \/ F* K$ J* Z: S
" Y% [) P2 U1 v+ L' d6 H- `1 |        文藝復興藝術史的意義
! ?8 g& @# B1 r  i, D* v        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
$ S- E1 s: U6 {5 ~! ?9 H3 V        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
- a% W& w5 a, @' P* N        前言小結

1 l# R* v! }3 P第二章　告別中古的黑暗
& m  C* s5 |% x5 W$ A/ `2 }5 L
        序言
* w) |& X, \9 Y- U+ S, _        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
5 d+ g. n8 w+ f$ P        以人為重心的時代
* J: [4 P( L) \& }+ g- }        人文精神源自古羅馬的教育觀
; P: o" X; [2 w9 k8 ^        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
9 i4 P8 R5 m  n7 j9 k; Q        人文主義精神的解放
        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心

4 E3 P+ n6 X2 h9 V% }第三章　文藝復興的社會
+ G& N: k5 `+ {( r
# N5 W$ h1 n) G4 U+ ?& G        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
7 g# L( F% `, H        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
; u0 \6 j. w% x- w        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
' A6 n4 K. z) |- r1 q- P        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
4 x+ {+ d, ^$ \+ N. @+ p1 [7 z0 ^        人體美的發揚

第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

        本章課題
# T( I1 k. m& T1 {! Y$ h, A0 S        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
4 g4 I7 S/ y' z9 [  X+ e& E  A        共和國的社會結構
5 Z$ A$ d+ n5 k9 N        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
  P. h6 I  X: x( @% s        金融上的獨領風騷
1 ?1 D6 K' q1 S' y4 Z/ [" r: m        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
) ]5 s/ B  {6 v& f1 y* G+ e        佛羅倫斯畫派
- G: M* L2 w9 O0 r- C" U        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
* Q- D" V  i3 j, M  @4 w9 a# \
第五章　文藝復興的開展─義大利

, `  r5 J9 @" z( K" y+ E        本章課題
        熱那亞

" |" a2 Q2 C4 n1 S1 _; P            政壇的詭變
            經濟的超然
            文藝的束縛與引進

        米蘭
$ P! P; ~, ?# v
            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
; P# s6 M, d7 I- @$ E            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
5 m/ u( }5 i- Y' }/ _            魯多維克時代的藝術

第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

        本章序言
        德國的文藝復興
2 a& [# ^& k; _
            德國文藝興運動的主要特點
' B; [; S+ Q! g3 Y: W) i            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
+ Z7 G8 l, t2 _* s, Y, x            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因
7 B2 l2 x  \: a3 d  j5 I. @* I' q
9 @# M" s, A" B, H        法國的文藝復興

! x9 [6 R7 m: h& f            法國的民族個體
            拉伯雷
# t6 q. M* {6 ?3 N# Z
- F7 ?: B/ r. m6 [        英國的文藝復興
  \; A5 v  z# q: H! f
            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞
5 W3 O% d8 r* Y4 f0 r% u
3 J/ R0 u: ^4 A- }- ?0 W& `1 D        西班牙的文藝復興
- c, \0 g# _8 L
9 y6 ?8 m  {2 t/ j: O            文藝復興的遲緩與色彩複雜
+ k5 T. c# I, G5 y. B5 z+ |- r            塞旺提斯
            維卡
6 ^- M- `7 T6 A0 o1 q2 o
        尼德蘭的文藝復興

) F' O! H3 N! I. ?' g            得天獨厚的位置
3 h  e. E1 @- ]  C- O            德西德烏．伊拉斯謨
& [) |) ^( d7 U0 s            彼得．布魯格爾

" \5 F9 o  N- [; f; c第七章　人體的盡情揮灑

        人體的觀察與描繪
% @1 r1 \9 Z7 v, m) W        神祇與人體
, c) @6 b$ \. D" p. B' k        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
" r& n  Q/ m) E  A/ e! h        人體比例的變動
        服飾與人體的契合
+ k( R" t, X9 G' ?. w3 K
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
! J$ ^0 q8 ]2 R$ {        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
3 }8 N. e0 q( P        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
9 V) q: F! q* N1 a, ?        由表情、舉止刻畫內心
# Z( x# g; T" x) i4 u- @        繪畫流派概況
, r  Z  z0 a4 v; W" i" Z
) U3 j- F) `/ @第九章　繪畫流派．畫家

# `$ U5 A5 e! n( T) Q        佛羅倫斯畫派

            喬托（Giotto）
  |6 U) }, \% f) b& ?( C( y            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）
$ K4 O7 A. z" O. T2 I& s8 T
        文藝復興初期

            李比（Lippi）
* N, l+ P. ]( I' V) C" X- [            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
8 q$ |0 F' J# N; C# G            波提且利（Botticelli）

        法蘭德斯畫派
0 c+ z3 U. H% Q4 P
5 R8 Y7 V; p/ D$ g: m9 d% Q6 y            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
, y) ]0 O) Q; ^9 Q
        文藝復興三巨匠

6 y  S/ ?  S4 {8 f4 v            達．文西（Leonardo da Vinci）
0 d$ E- Y# w/ v# ]            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）
9 i2 F! ~: U6 g+ |' J7 B1 J2 h. C
        威尼斯畫派
4 |7 s5 M1 a+ c" w$ }: G9 t
            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）
- [8 a. I& Z" S
; o, \; ~$ H4 S1 E第十章　婀娜多姿的雕刻

        雕刻的素材與主題
- _) p& ~' R8 y7 G- A        多納太羅
# s1 M; e0 m5 R% S6 o( D0 c, g  [        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
        維洛其歐
& W5 C! O4 c# W/ H; f9 b        米開朗基羅
5 L; @; _- l$ K" q* a9 }# s
第十一章　富麗堂皇的建築
0 Q: D+ R  S; ?
' {  i6 r; p  p5 a; L) @4 J# M        從泛學到專業
% y. B: Z6 t& W2 l- A        早期文藝復興的建築概況
# o2 @4 ^$ d' H/ u        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
$ @3 S5 X$ e. f' F        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
! Z8 I! P/ e1 ?' e% E        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施
8 e  s$ P: X* Z! v- m% E3 q. w
第十二章　天籟齊鳴的音樂

        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色
7 j; I! j6 o+ m% J
% Z+ x1 w- a& C+ u. X            主體
            旋律
; A7 T2 H) s  K2 ~4 V6 b) E& U            和聲

        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
( \2 I$ d+ n( X! _        十五世紀前期音樂的形式

( W# x: m+ \# Y- H- f( X" D            經文歌
            彌撒曲

        十五世紀後期的法蘭德斯
$ C4 c+ R; \& ~$ E& s        文藝復興音樂的興盛期
6 |" B# i, D) q8 |1 ^# \        對位風格
1 F% c/ u+ E( \
6 U% V. e3 \9 C" y            主要特色
! v9 i, i- r, g+ n: H( Q            變化的來源
2 H( {7 ?- Y0 w  C7 D8 o/ r2 i. k0 P, `
        國家風格
: y: X8 r$ ]+ T( }        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革

第十三章　百家爭奇的文學

        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
4 ~+ n3 d0 j4 u2 l2 Z8 X        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
4 t: N4 Q% j3 j( ^/ a/ ~# r1 l        斐勒佛
: p0 c( q& T2 T6 c; l- Y" B        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
3 v" a$ A. H5 I        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
9 b  a; Z  U/ k9 g        烏爾利希．封．胡登
8 i2 r( b% F! h( l$ m        莎士比亞

第十四章　藝術家的生活
3 v4 \  V# U( x+ k
  ]3 `6 |$ L8 m# Z- ^1 m        本章課題
        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
0 V( p" x; {8 Z- I, V        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
! C2 h! u6 D& |& [# h5 Z3 u        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

第十五章　天人之際的宗教藝術

( c6 P! ^% M0 w* R4 s5 U0 R        本章課題
        〈失樂園〉
6 e" `! d9 i+ Q2 X9 j3 D! p        〈天堂之門〉
% ^" S/ j4 |( ?1 E        〈基督和稅吏〉
. r% f# x4 X- J        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
" C% Q. y6 m0 P1 l! K        〈三王朝拜〉
        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
* S. _1 `; Q3 L1 C6 c        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
# E- Y5 z9 D' }        〈大公爵聖母〉
/ s! e; u& O0 K. Z& a
第十六章　多元的地區文化

% j, y9 O/ h4 V        本章課題
. g1 W$ @; c# y6 H- k. o5 b" F& z, W        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
' i4 S5 {! {3 h% s% z5 k' z        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
; j. r3 c* V4 Z) d        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
, o- P' |7 A) d2 N' \; W7 ^/ A        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

9 z7 B7 I, u. q- ^第十七章　揭開巴洛克的序曲
+ `: z! Z5 v2 j, f
( [5 T0 f7 H3 @        本章課題
- j, {( \: ^( f+ I) G        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
$ N0 `6 A. k: G" c+ f0 f) \# A3 _9 n/ X        卡拉瓦喬（Caravaggio）
) q8 M# b# e" {. f
結語
  B) N8 x5 s- {% a
6 b. |: l3 }6 _/ r$ W參考資料

a00a

呵呵~
$ U* ]& j+ }( d2 C  Q. v# J7 y( G大感謝

' q/ m" d! X' a: b我個人最喜歡歷史類的書籍
: F0 V5 A$ Q: `, {3 O
# m- [2 v- |6 [特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
2 ~  m( D) q. u) B' F下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
& M! O6 {) P- ?3 v因為他介紹這麼棒的資料
7 I, }9 k3 a* O5 m  x讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
' j/ w0 q6 C3 L# f+ I在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
; `" V/ Q4 g$ E" l感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享