[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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7 I. V/ p% V* E+ b" A

8 {, K+ a1 x8 k. X& H《文藝復興藝術史》章節目次

第一章　前言

; X" a- v; f* }! j        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
! N, `' [* [  W2 `* ^        藝術家．藝術品．社會
' @. j- G: r0 t" |, v; `- d        文藝復興時代下的藝術觀
7 t* w: k! R1 D/ c$ X        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
+ f; E$ n+ O# M        創新的藝術技巧
        前言小結
+ ?4 [0 w+ |! p1 `3 U* k
/ O% E% F$ e# m$ b. e第二章　告別中古的黑暗
+ K! z! b3 m1 t
        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
7 m0 g( t. s. W+ P- Z6 S0 B+ T. `. l# U        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
% Z% q$ m4 X- r        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
' Z9 O0 Y+ g3 W3 A" j        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心

第三章　文藝復興的社會
2 U4 f; w; c. d$ v: ?% M
' [1 M) t/ I% f1 c, I9 s        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
7 K: \! O! W1 v' n' I# U/ E: d5 |. |6 E        商人的經商之道與社會財富的累積
& v6 p, g4 X7 V/ W5 V/ E5 C$ K4 M        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
) v/ ]! X4 ~1 u- m3 K; q7 W3 J, L: ]        文學主要是使用拉丁文
! Z, e% r! z5 f) |        文學反應出文藝復興
/ K/ S" O5 o3 W6 h/ g: T4 s/ m8 R0 L        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
0 i, R8 c0 i$ b. M        古典學者成為知識的傳播媒介
! C4 s" ?9 ]' Z5 p1 Z  s' u        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚
* y; M/ r% g) e5 Y0 @, M* Q
3 ~  Q* J& i1 r" G第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
9 q( I# L- x- @* q3 G( |6 X
' K( Q7 p, [. ~: J+ J        本章課題
; Y, C- w/ n% [$ P2 g7 u- E9 g6 U        義大利社會的復甦
6 h! z; s: U% [( U        佛羅倫斯政治簡史
8 t: X& ?& A8 w. J1 a        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
5 w) {$ Z: l  ~( _3 z        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利

        本章課題
2 Y7 w$ p9 t; W5 d& f, v        熱那亞
7 f$ B( [, L+ E( [9 O) h, E
            政壇的詭變
            經濟的超然
            文藝的束縛與引進
6 e3 Y; H# u$ c; A
        米蘭

; R  u  G; y, o4 }$ T2 s# m  `            政治上的專制與更替
3 |" X/ K* M% I  `& @0 Q            經濟的優勢
$ K( s) e% N( K8 K            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
+ Q% _8 e7 w& \3 {" x            魯多維克時代的藝術
; R3 b  a9 ^4 W
+ ~4 {& z! H4 j- T第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

        本章序言
. |* t1 n: T9 q6 s% [/ Q( r        德國的文藝復興
  t5 I: N. H- n2 j
            德國文藝興運動的主要特點
# c- Z: D* B, |            約翰．勒克林
9 V8 O/ N1 J, Y8 a) c) y+ z            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
" |* Q5 K; B/ H  P( t            小漢斯．霍爾拜因

        法國的文藝復興

% o$ |2 r" O8 u5 Q% z- U$ z. o            法國的民族個體
            拉伯雷

8 p9 ]' S+ ]2 V9 |1 O        英國的文藝復興
. O; z# C/ i' r) P* z
            牛津大學人文主義小組
( X. z( T5 Y. i* B/ n            莎士比亞
' V* c0 Z2 I- r; p
! e7 k  q& ]% w. y        西班牙的文藝復興
. `$ j- c- f+ U; y4 v1 g
            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
            維卡
  q. w& j: z& m6 B- H1 ^: e
        尼德蘭的文藝復興

& g/ O: O7 w4 y5 Q            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
3 j9 y; t" U" [9 E( h* ^6 b: l            彼得．布魯格爾
# X$ Q# I; p4 m. T7 S
" Y) q0 w+ |8 B; |  b; r% O第七章　人體的盡情揮灑

6 b+ ]3 F; m4 R* _& r! m% a  t        人體的觀察與描繪
/ Z3 ^! t5 D$ @3 F: v1 f* b        神祇與人體
        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
9 g2 p7 W6 k, y6 B        人體比例的變動
        服飾與人體的契合
! O* ?0 K% `  q7 x, U8 \
9 g+ \0 Z6 o$ p第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

# c. u% G2 r" n. x# H" Q        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
% Z! \' \9 W8 }; I: E/ i3 Q        風景畫的層次安排
9 W2 o5 ^" }+ U* O( s        室內畫的深度
        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
8 a; W6 o+ m: A2 p6 y" t        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況
) j9 \2 E0 \0 [6 M, i$ \
5 L4 G2 O# {5 d+ r第九章　繪畫流派．畫家
. q- w5 ]9 h; W, G
        佛羅倫斯畫派
8 i4 p9 }" e, N8 g
% v5 T- N+ k2 F1 [# f            喬托（Giotto）
' F- x( H, V( C2 V9 i            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期

            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
1 A  K; k8 P7 g$ j/ w5 @, e. i            波提且利（Botticelli）
) q& G3 A8 b# T
        法蘭德斯畫派

( i2 j& _' \4 g5 k            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

        文藝復興三巨匠
& Q' G- Z) t* M$ n  A8 c$ L
: i, u+ Y1 f  f" c; o            達．文西（Leonardo da Vinci）
# a( H0 z; |) f" L5 P- t            米開朗基羅（Michelangelo）
" m' w2 b+ \' z" P5 z            拉斐爾（Raphael）

; p4 k% ^8 G. {' k9 o; _        威尼斯畫派
. h; f$ {5 g6 I, N
            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）
% ?( a5 a( R- c/ M9 H) v, ?
第十章　婀娜多姿的雕刻

        雕刻的素材與主題
        多納太羅
        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
        維洛其歐
4 ?% d9 A) Q; F        米開朗基羅
' t- k5 A  R* i9 V9 g
第十一章　富麗堂皇的建築

% d( E" P3 z* B1 `        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
1 ~  ]* {* G/ n( R! i        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
' T& f& l6 ^, e8 \5 h        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
9 Z# N( \. {; V+ X* Y; W" q9 ]        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施

6 R# o1 ^! g) O0 J2 _7 |第十二章　天籟齊鳴的音樂
3 a) u, W3 z+ y  _6 T% B! K* G
        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色
1 v/ A4 H- F+ x
            主體
            旋律
            和聲

        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式

" o# {( L3 b4 J' c( e- q; S            經文歌
            彌撒曲

7 g$ `; a; z! n0 V        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格

7 v: G' T$ O; l- O            主要特色
- {7 J2 C" U; k, ^) o  r9 b* b: H: t            變化的來源

        國家風格
( r9 l) Q5 ^, h9 u4 n) w2 W        文藝復興時期的樂器
6 ~5 b+ e' E3 F7 S# S        音樂的改革和反改革

第十三章　百家爭奇的文學
8 z% @/ R) h1 g/ L
        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
: G2 L9 E& ~# {' I; q: f# Y        斐勒佛
' k1 s9 u. Z7 L" R3 E! l        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
; y  e  ?% X. H5 r6 F        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞

第十四章　藝術家的生活
3 J% ]* c! U) m2 p9 i; s6 T: u2 n( |
4 L% {4 [/ }1 u0 M        本章課題
        從小學習各類藝術技法
$ K9 y* ]$ E  G+ o        藝術創作的地點與工作傷害
) {5 h  }7 a# \0 l  D) k: g, h        喬托和薄伽丘的忘年交
, r; \) a2 |. b! E0 H" v        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
$ [5 M% D- A- d7 Z& P' z
% s. C. A, f4 _: O% U+ `第十五章　天人之際的宗教藝術

        本章課題
- a( k5 U6 U; _        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
0 ?2 S6 E8 U$ U7 }. j        〈基督和稅吏〉
5 J0 z" _: q& ~( |# g' `        〈瑪格達琳〉
& u8 u& r% [; U0 m: B- ]4 o$ j        〈聖母與聖嬰〉
3 s' }. _0 X$ I# M4 r- B        〈告知受胎〉
9 r7 ]/ g, o1 W' ^- F( x- L# b        〈三王朝拜〉
6 M3 d- C; o) s) _: V7 E4 \        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
% ^) y" i$ ?3 _- m& k+ \        〈瑪莉亞的誕生〉
7 d) U, A" m: y) q) ]4 U+ z. {) C- ~        〈聖家族〉
& u1 Q8 n8 \8 ^/ E# I        〈大公爵聖母〉

0 J5 Y2 \! R/ `8 O. j第十六章　多元的地區文化
5 f+ O  n& u" s5 i5 |8 f, @0 X
        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
- [4 y5 I& p7 }8 r) `        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
5 C! W/ ~( I( }. G        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

第十七章　揭開巴洛克的序曲

" R( Z/ L' J' M1 ~' h; ?        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
3 b  j' v; K, O1 |        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
; |! d, J! w2 T; t# L
結語
6 J2 L* q  `3 P/ M0 q, u
參考資料

a00a

呵呵~
大感謝

我個人最喜歡歷史類的書籍

. k& ]  B, z# D. K特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
5 x1 s2 t% Y  {) z' T8 G: h讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
! J8 U. Z2 s; _3 D, `* P, ?, O在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
3 a, ]8 v! K) |: f8 g* x, c原來真的很簡單
感謝
% E* D, j* K/ o8 H' h也辛苦樓上幾位仁兄的分享