[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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+ U% s: F7 P8 ?


' e/ c( w/ t" C" u7 q$ U《文藝復興藝術史》章節目次
& Z" Q- ]2 E4 Z' J
第一章　前言
8 \3 v' H/ k, C9 v
8 K0 A6 I6 m& {8 y2 m/ b        文藝復興藝術史的意義
- N! `  n6 y  Q3 I        藝術的定義
" e. Y2 [8 [; S/ [+ P        藝術的表達式樣與技巧
9 U- Q7 l8 A3 k4 p  E7 {        藝術家．藝術品．社會
+ O, H. ^1 Q, A- [4 @        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
/ S- X% {( x/ _6 i8 c: C6 f4 B( H/ ]        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
3 Q* \7 W5 [5 V0 e+ O# R. w3 `% o        前言小結

# k0 `  h/ T2 |  O" z6 r! [第二章　告別中古的黑暗

8 S/ c' S* q* g2 i. Z: |        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
1 E: g" o* M  U% E8 ~        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
! }( A  ^  ]9 l% `# C# j        人文主義精神的解放
2 k9 R" r0 o% d( A/ O6 l) q3 T        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心

/ j8 ]3 ]. h) u5 w7 C7 V  ~6 V第三章　文藝復興的社會

        義大利在政治上是分散的
: B/ X: l3 n! H9 E0 x7 \- {        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
( r/ K! h2 z) ?$ K        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
% F* w4 Z1 H  ^" J( A5 ~/ Q6 T        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
8 T1 K; L8 ^+ i7 B! ^        文學主要是使用拉丁文
4 `$ _  ]9 [; b9 F6 l: b1 P        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
        人體美的發揚

0 B6 J* g; T+ \7 G第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

1 v5 H( Z4 I8 i3 |        本章課題
        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
. w" y" M  L( e) L+ ]2 f5 X9 ]$ z        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
- N# Y7 \9 i. |9 x+ F        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
: S8 {. s) r, H! s3 ~, E7 J        佛羅倫斯畫派
" b, h  d9 W2 ]. k+ ]$ G8 M        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
0 k8 Q6 F& X3 Z9 V& t& b9 C        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
) l7 i" ^- `* o9 J
0 ?7 t4 x# _& w/ m第五章　文藝復興的開展─義大利
4 @7 e( R4 @; F5 `
        本章課題
( ^  m  X/ E1 K2 o        熱那亞
; _( \7 v) T- A4 w9 t/ [2 x4 ]- x' g
            政壇的詭變
            經濟的超然
. Q8 Q5 d, Y9 D: m            文藝的束縛與引進

        米蘭
9 g& h# S5 b. C5 c3 v4 ?9 f6 j
7 U0 x& t. E! ~            政治上的專制與更替
, i% x/ m* F% X4 O4 K4 f            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
6 c, ?' l8 _# A            魯多維克時代的藝術
7 h6 i, @% f' h8 \: {& Q! D) Q
# y3 A/ W3 s9 Z, E第六章　文藝復興的狂潮－歐洲
, E0 b: j9 o" O3 p9 ]/ f; }
1 T4 g8 P. u1 Z        本章序言
. K$ z: i  V8 e  f' E        德國的文藝復興

, f: w( u' |3 R6 R) \: e# }( r            德國文藝興運動的主要特點
7 T' Y& ^8 d( ^1 g            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
5 O, _. d9 G- ~: u2 Q6 I            小漢斯．霍爾拜因

        法國的文藝復興

            法國的民族個體
) N2 f5 b  p* ~2 C+ f& H5 n            拉伯雷

3 l! u8 {# s, r4 l) M% s& e2 F        英國的文藝復興
) V6 t' M! w# e
+ M8 _5 c3 \" g4 ]" @8 V! A# q            牛津大學人文主義小組
) ~5 }/ N* `- ^7 H8 J& @# N            莎士比亞

, ]& {  ~8 u3 D: w: _! P        西班牙的文藝復興
8 t) V% O( Y: s5 @# z
8 e* a( G2 D2 c            文藝復興的遲緩與色彩複雜
7 ?  X! }) V3 y- ^  f! Z1 q            塞旺提斯
" p  g; o" U- A            維卡
5 f- b- t  H$ z6 V; M( N0 p; g6 E5 E
' H/ ]2 T2 Q) d        尼德蘭的文藝復興

3 J6 Y0 D9 S2 ]1 A            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
+ ?! [4 k% C; g" g; J8 j9 ~% I            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑

        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
' [: g) I0 t. B9 A7 F/ [1 l9 ?        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
$ Q! g+ [4 x3 O7 |& K* X, S* o        服飾與人體的契合
( {9 K, c; a4 R% q3 s
第八章　繽紛多彩的繪畫藝術
7 F  o" I( F* `- }2 n; J
        主題與場合
, X0 {! N( h" [' X        宗教淡化、個人出頭的題材
3 C9 ]  s& H' N* N$ @0 x        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
        透視法的空間感
2 v; c' G: l, A# Z5 i4 O2 A3 p        黑暗繼之光明的強烈對比
/ x" z! R5 J, B- N( X# L        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況
; e+ C, e7 p; B3 N& w) s
第九章　繪畫流派．畫家

6 e8 j1 |: D/ a( e3 V( G& w        佛羅倫斯畫派
( y6 S/ N& S& `: N7 c0 V. T
5 g# g; e6 y( `3 M+ r1 w2 Y0 g, H, z            喬托（Giotto）
% U* k; M, L& |            烏切羅（Uccello, Paolo）
" M9 |8 l0 G' ]8 L            馬薩其奧（Masaccio）

4 O& I8 S7 K- [5 C        文藝復興初期

            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
3 M+ j/ G# l; {' \6 A; X
        法蘭德斯畫派
- p3 |7 ?0 X) p
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）

2 C3 o) `, `; G6 N+ m& C' g        文藝復興三巨匠
" G4 `, m% u% u( Q! X
            達．文西（Leonardo da Vinci）
6 b! }; A3 M% @. W            米開朗基羅（Michelangelo）
, j# B1 z. z2 s( ^( y- u# T9 Z& D: n            拉斐爾（Raphael）
% u% `2 P- ~) f! Z# E0 V# v
0 z/ p7 ?  i/ o! X        威尼斯畫派
, A3 ]! t) v, `( Z7 X8 J# p$ t
! O; v- h" U3 u/ @$ l            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
1 K4 `  M/ R" }  _) F            提香（Titian）

第十章　婀娜多姿的雕刻
$ Y/ u' Q/ e7 q/ i" s0 B. }2 j8 v
% r8 N- u! ^- X        雕刻的素材與主題
: q+ e- R: Y; g6 i9 N        多納太羅
        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
" m' t; V7 l; o+ I$ {5 C        維洛其歐
) H1 B1 t& E5 Y. e2 Y  X3 ~- }1 i        米開朗基羅
$ I+ B; j% {6 ]3 S( h. M2 D
第十一章　富麗堂皇的建築
+ X6 |5 E$ j& f+ {
( u; u3 e) F4 l' P5 N9 [        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
# f. H7 _9 r# l: S- P. k) [        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施
! o; g3 X2 [/ K/ P  z
第十二章　天籟齊鳴的音樂

        引言
1 L- a) o' m# O        十五世紀前期的音樂文藝復興
' ~  h5 g3 a* [        音樂的特色

: W9 ]) T/ l- `            主體
: A  y% P) a0 _3 ^            旋律
            和聲

        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
- ]# V4 C: d* g. _* x        十五世紀前期音樂的形式
' M4 {3 g' F1 e& l; ?) j
            經文歌
            彌撒曲
, o( A+ ~* M. q; \: m
        十五世紀後期的法蘭德斯
. Y7 `  `& [, y! d) f        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格

            主要特色
            變化的來源

) q* ]5 H5 J( e+ F* ?        國家風格
        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革

第十三章　百家爭奇的文學
) A3 }9 c5 I, H6 V) L" C7 l
! _+ P. x7 R" a; \$ P) s        文藝復興的文學特色
9 U$ K! z. I; {, P. f9 J9 C        文學上的文藝復興──但丁
. q: V5 V" M% M* N: |# l- G* n        佩脫拉克的十四行詩
        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
1 G7 Q( c5 W. ^0 I- V        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
7 Z4 F) t7 I3 {2 f9 G' U        西歐大陸在文學方面的文藝復興
9 y  @4 S; C+ E" `3 U* a; s        塞旺提斯
' \9 T# b# b6 ?% D5 ?& y( d        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞

第十四章　藝術家的生活
8 T$ `' i. }6 C1 f
        本章課題
        從小學習各類藝術技法
, n1 M/ r0 Q0 y) D        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
+ k0 o8 U& K6 i" x6 W/ W, d        喬托應徵工作
* ~; E4 ?6 t1 S6 ~" `2 i        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
6 o5 n- U6 Q/ ]! g  ?6 f/ f        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

第十五章　天人之際的宗教藝術
  r  }; v$ O5 [4 S; T2 L- b
) C& z( M( _2 J/ W3 k, k3 D        本章課題
9 O, W# P9 B" a3 }0 ]$ i5 ^        〈失樂園〉
, c7 j5 O' F6 V( z3 u7 ~* I( f        〈天堂之門〉
- X1 R* f8 v5 w, M        〈基督和稅吏〉
; E7 @7 `$ X. J) v' o- @        〈瑪格達琳〉
7 U- r2 C' n: ^3 F        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉

7 Y- f  t- a) r6 @# i: U/ a" H1 G. U4 Z第十六章　多元的地區文化

' u& G, ?* F  Q1 N# ~7 A        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
" `9 q1 ^$ Q/ m3 h& S. A# B1 V        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
. j! ^& T% U, `! I3 a8 \% p        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
9 k. Z( q( c; N9 f, k3 o( X' J2 J        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
$ G$ U3 K9 R  H6 A        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
* Q# E, b- J3 Q( e0 u; W0 G4 H        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
8 I* N( e: s. ?
第十七章　揭開巴洛克的序曲
7 e) }- G# P6 o  _
" x0 D5 p. M3 |0 H3 q" p) B        本章課題
5 j- j& a% G" o9 Y. P/ K        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
+ X$ z. D7 G& D        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
  V5 _; `, j# J) l4 J/ d6 p2 _        拉斐爾使用的大器透視法
9 B' C: ?( k5 h8 X0 @( _        風景畫的創造
# a1 U, ^2 d' {; F6 L        重視自然生物的題材
, w0 N; M( e) ]6 ?        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
8 A: a) V; f- V        卡拉瓦喬（Caravaggio）
+ y. V6 C. i) Q' a4 z8 b' R
* H) o( S: I% G/ A結語

參考資料

a00a

呵呵~
大感謝

我個人最喜歡歷史類的書籍
: Q" y; j8 A2 e% c2 ~( R
特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
9 C: d; P+ u1 T' h6 W/ t7 q下班前都會看一段呢
5 T. R1 W9 [( }& m# W謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
% d! Y' I& `9 Q' K: s) \$ [! P1 \' o因為他介紹這麼棒的資料
4 M) @% `! X6 v' ]; R' K讓我痛下決心去學習使用isiloX
  `- x  A$ @+ T) h因為我的英文很破
* e% e' q' q: Y/ L; [7 Q4 ?之前都不敢嘗試
0 t) a; W- H. [1 R在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
  n$ m+ M1 B/ O+ a+ {3 o; K感謝
' ^9 O& c; N$ W, e: m也辛苦樓上幾位仁兄的分享