[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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$ {8 I6 ~" i6 x5 z5 q% E  ^
《文藝復興藝術史》章節目次
5 m) G9 T" c& u% L
第一章　前言
8 l4 s- v2 N- Q' ]7 p6 O
1 v$ ~+ L- }# b3 X        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
" R$ y+ D" w& W" E! t- J        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
4 k! g2 r) v% C# {        金錢與文藝復興時代的藝術
. X* G& J" |  D* x5 O  O0 V        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
1 B" C) ?/ }2 j, B        創新的藝術技巧
# W9 b: z% Z' u3 M! S        前言小結
4 O" d  }9 O: b
$ D. D6 f' e+ o' x: g, w0 H4 \7 E# w- T第二章　告別中古的黑暗
' u5 U' Y6 A, ^& U$ g6 M6 O. a) V
7 u, g( |" O; m! D  l        序言
0 \- |; _6 N" E* ]) M8 u, Q  i$ ^        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
. K& P/ `( E( ?% \' ?        人文精神源自古羅馬的教育觀
. B. [  N* R8 I$ t& D% Q        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
6 b0 `, @  l, X4 ~9 Z        人文主義精神的解放
: C2 `% |" V8 S: Y  u- ]        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心

第三章　文藝復興的社會
8 }7 W8 a2 e5 K, Z) g4 F
- w5 R. s& [6 f. r% B+ r; E        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
9 I* E5 K* g. f        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
  Z# a6 a! z$ A( I# x        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
* V  z& V+ C. A, \  y        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
2 L0 f. @+ U' C9 ~3 c! e9 r6 L        人體美的發揚

第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

8 l3 k- w4 P* e$ X8 q* @        本章課題
        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
" u0 _$ p, @+ d* k$ g- A        共和國的社會結構
  n, U% U: R% Y5 {        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
" n4 z9 j$ r. H; V/ D        金融上的獨領風騷
, K: V$ o( r6 I2 f        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
1 @' Q" ?1 ^& a! @, e) I  k6 U        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利

        本章課題
        熱那亞

            政壇的詭變
            經濟的超然
            文藝的束縛與引進

  P5 `7 a( ~' B' r- c, f% N; Q* N& r        米蘭

            政治上的專制與更替
            經濟的優勢
" i+ D$ X2 ]: `3 ~- R            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
) R0 P, |! I. H- N; I            魯多維克時代的藝術

1 U4 o4 D1 _3 M0 w1 Y第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

        本章序言
5 ]# E; V1 P4 ?% {1 q6 C/ e4 p/ y" n; x        德國的文藝復興
- J  G# U8 G- P
6 K" z) W2 Y# Y            德國文藝興運動的主要特點
) T( s& X  ?& q1 L1 t            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
5 ^& t: Q& i  E, \            小漢斯．霍爾拜因

9 h9 o/ y9 z0 i: {, Z# |9 P        法國的文藝復興

            法國的民族個體
2 o! e4 C/ P' ~6 K' m' p            拉伯雷

" o5 o/ F: ^! o        英國的文藝復興
% e( |+ b# E2 j; r% I4 c4 P7 L
6 B, N0 |% V  S0 z            牛津大學人文主義小組
            莎士比亞

+ L, Q0 n0 ~5 k. t3 g        西班牙的文藝復興

            文藝復興的遲緩與色彩複雜
3 E+ k7 s9 P& Y4 t% q( l  q            塞旺提斯
            維卡
* I6 t8 b$ n: e# b8 q  T  a
        尼德蘭的文藝復興

9 [3 m4 x4 Q( p8 Q& a( W, x            得天獨厚的位置
1 d! n. I) D) X) U: s            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑

        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
        科學與人體寫真
! W& c& ?" P- F+ p: r  v        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
        流線．螺旋的人體模式
! {, Q- F* D! b* v6 `, b/ q; W        人體比例的變動
        服飾與人體的契合

5 l/ z9 {' l" k: A! F第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

& S& r+ ^+ A  Y1 \# H6 `1 ]7 D        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
' @3 B8 h/ w) U& j        風景畫的層次安排
1 g( E( M9 a3 @) ]4 `8 F2 t. N$ h        室內畫的深度
& h; M( c" y  d+ L& a        透視法的空間感
. W; E3 n( Z( H' S* g1 f! C        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況
  c8 M2 C: C$ l7 E1 P$ h- x% k  _
4 v% o: M! a0 ]. n3 _! R, m: ~. l第九章　繪畫流派．畫家
; y. |  f( c+ V7 T
: E% k- ]( Z! M1 f        佛羅倫斯畫派

            喬托（Giotto）
* F1 j* ?- c- j/ i            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）
$ C! J0 ?& n; G/ h: e& f8 O  f
0 J9 l6 r3 b8 J5 {, ], P; n% d        文藝復興初期

            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
. E/ ^! K( _: |* E
5 A$ j  x% |, Z( \# T        法蘭德斯畫派
( h$ F/ O/ t8 F- N# N
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
% q/ t1 J. [1 N
5 j) b0 e# w. n6 O$ q        文藝復興三巨匠

7 _' Q3 X% F2 f            達．文西（Leonardo da Vinci）
) d- Z  U! k4 p9 R            米開朗基羅（Michelangelo）
! s/ K: ]5 [/ l6 n! g2 j            拉斐爾（Raphael）

. r( t: s, \5 u5 G6 `9 L2 E        威尼斯畫派
6 M$ C9 D" s8 ^( u; `
, d* ^! @5 V6 T            貝里尼（Bellini）
5 x! ^" Z, i8 `! u, o' D            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）

第十章　婀娜多姿的雕刻
; |; L1 K( I5 V6 Y' U. J( W* K
        雕刻的素材與主題
        多納太羅
        吉伯提
        布魯涅列斯奇
        波拉尤奧洛
" i$ m* U% T, ?7 u* [: L4 j        維洛其歐
        米開朗基羅

第十一章　富麗堂皇的建築

        從泛學到專業
- I  O, ]2 r) j5 J4 x8 z' I$ n        早期文藝復興的建築概況
8 H' n' `2 z! B3 O0 M        柱列、柱拱與柱頭
  w9 t/ ^& j0 z        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
& g$ x! c, D. f3 A        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
; Y# D4 ]( [) a' X7 c, n        建築美感在於比例而非裝飾
* P  y5 h9 L  n1 [. v5 ?        建築不是單純的硬體設施

+ N/ W- Z7 ]8 n$ g, U1 e0 _第十二章　天籟齊鳴的音樂
# D$ D/ b/ K% p- K5 `9 K4 B
# d. E& {4 N" i3 q        引言
* }/ T' O% r$ C6 [$ J5 [1 U5 x        十五世紀前期的音樂文藝復興
3 n7 X9 j( z/ s  y7 E0 G+ k        音樂的特色
7 m; g6 K1 [0 C$ }3 k
; v% E* A; Z6 z" g/ |            主體
4 Z  m, o6 ^3 q2 A, S  d            旋律
5 x8 W2 |; E3 D            和聲
6 w$ O' ^, Z# v; v
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式

) h5 W6 z0 A  s3 V+ `& ^3 [$ V6 Y0 {            經文歌
  A0 Y" }+ f5 H& B' E- q* g            彌撒曲

! V1 c' E/ h; F/ R) R        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
9 r5 x( O' X$ _, s: W% t+ u        對位風格
3 D. A. @1 ~' m8 ~+ o- e
; r  R9 |& r1 j+ b: E# U% R! Y            主要特色
            變化的來源
; Q6 B, \0 P5 c" V" {$ o
+ c4 I' y/ r# l9 i) C        國家風格
4 Y$ f# \6 z3 a0 x7 N        文藝復興時期的樂器
. c: j- O+ v! `$ ^% [* G( [. X& Q        音樂的改革和反改革

第十三章　百家爭奇的文學

4 U; ~9 N6 h+ u$ I6 _3 n3 J        文藝復興的文學特色
. Q2 A. [* R$ f# R; C8 j/ f        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
+ a; ]! S4 g7 s% Y! Q5 H# z        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
, w3 S% Z* x* l+ {# G4 k  F        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
        西歐大陸在文學方面的文藝復興
        塞旺提斯
) g" T' O& q  B) d5 I+ Z; R        烏爾利希．封．胡登
% o  O; t/ ]! \* W6 n6 \# M        莎士比亞

- g8 ]. W5 }" H  i  j/ a7 N第十四章　藝術家的生活
7 D/ \1 C$ n' m4 S- H- X" c
        本章課題
        從小學習各類藝術技法
9 |0 }8 @$ X' ?& T0 t7 |; w        藝術創作的地點與工作傷害
        喬托和薄伽丘的忘年交
& J- w# r5 K6 i; x        喬托應徵工作
, Z4 b/ P9 w& t% n2 R        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
  v$ b" u; t. J0 `        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
5 E  j2 n! h  ^5 c- V, e& Y5 j        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
: `0 J3 R7 V* A  a& w0 p
第十五章　天人之際的宗教藝術

8 s6 O) `" n3 v3 K        本章課題
+ {/ c6 @8 h6 R( N$ K2 U        〈失樂園〉
        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
2 e8 m  a' @9 D4 w4 h        〈瑪格達琳〉
" @* }4 `# [  b        〈聖母與聖嬰〉
1 ^. H( s7 |0 R8 W" |( t        〈告知受胎〉
3 {- o; \5 X$ f5 b! w        〈三王朝拜〉
( Y! G: O, W$ _        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
! S5 {7 H; N0 o/ B2 r% t8 V        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
8 M+ r& @$ y6 {8 `        〈大公爵聖母〉
7 c1 ]5 u. p! ~) v, k4 y
第十六章　多元的地區文化
  `& O" O) M& B6 E! C
+ I4 r+ Y' o! y        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
4 K  k8 ~8 ?) m/ A0 t, C/ S        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
: P5 t# @9 N5 ?& @: i/ w, i+ \2 U
# V- P+ h/ G0 g0 G$ I* c第十七章　揭開巴洛克的序曲

        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
; R3 e" `1 m6 p: @        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
  N8 m& x/ S" P" l4 X4 h        拉斐爾使用的大器透視法
4 Z( p5 A9 h; M9 ~+ Z7 N8 H        風景畫的創造
2 K) f* b5 ~  U' m* l        重視自然生物的題材
) w0 |- W/ P8 c% p+ e* O        革命性的油畫技法──擦畫法
        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）

. D3 F( q4 y  C% y, S: A結語
* v8 A0 i- @$ j7 g' f* u& ~
參考資料

a00a

呵呵~
/ E, z; A% L2 P+ H  G, J大感謝
& {: e+ t. F% _( ]" e0 z4 j
7 m; x2 a1 A8 m* v- ?我個人最喜歡歷史類的書籍

! ]9 p. y! z( h2 ^/ K6 P/ J& L特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
+ d& E, Y) p) N1 Q謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
- d6 P/ m/ V. c5 w: P1 h讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
原來真的很簡單
感謝
  R+ W/ X# a; `0 S0 d也辛苦樓上幾位仁兄的分享