[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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# Q. S9 k3 E0 ^《文藝復興藝術史》章節目次
7 F: ~; }/ W/ g0 B/ p+ H
5 Z+ F( ~) ^% A" c第一章　前言

1 a2 S+ w# |" Z: I9 n; p7 J7 `        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
: I9 E8 q3 ?) h+ i% X8 V4 X9 G3 e        藝術的表達式樣與技巧
8 z0 k  F1 s$ V% b* S! k& v$ K        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
- u' D- F1 g+ C( y        金錢與文藝復興時代的藝術
        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
        創新的藝術技巧
8 f, Z3 A: [! A4 @' p        前言小結
* m) U; v0 v4 i0 a
第二章　告別中古的黑暗

. L* g0 a: E: b3 r        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
+ N7 v4 a/ L  c. l" V9 E        以人為重心的時代
% \" q, B! C0 s        人文精神源自古羅馬的教育觀
" A7 j1 N  p- h        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
        人文主義精神的解放
8 }3 A8 a# Y  o3 ~4 N        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心
0 e- ^2 @) V( f2 D; I, t
第三章　文藝復興的社會
$ S2 y; T. G6 \$ L4 H3 z
        義大利在政治上是分散的
. @& H* s) \* ]+ L        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
0 K' \& K# w- ?8 ^! M# Y, }/ q        商人的經商之道與社會財富的累積
        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
/ i; S. X/ X2 h8 M  T, D0 l        文學主要是使用拉丁文
/ B, @8 @8 J- S! P, y  K        文學反應出文藝復興
        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
4 C% ^& E8 g) {" A9 [8 C, w- Y        人體美的發揚
# P3 {( d- A& R& [) }
" S+ n9 }0 I" D9 W第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
) Y! a/ P( q, L" T( F. R
        本章課題
        義大利社會的復甦
        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
4 w( S' }  Q+ o1 C' |        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
( F" T. j' @2 x* }        金融上的獨領風騷
: K/ b2 o2 T: [; A3 a% b( Y3 e        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
: S$ G8 V0 |& P! I1 N3 {        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

  v. n2 Z3 b- `第五章　文藝復興的開展─義大利

3 Q: m# U! D. K( U+ l  ~. R        本章課題
4 D: D6 R2 ~+ j3 I        熱那亞
. y& C" I+ L8 L4 y% ~; n8 c
            政壇的詭變
0 C. D3 \& g/ h) _) k6 r& N5 J; t            經濟的超然
            文藝的束縛與引進

        米蘭

            政治上的專制與更替
4 l% t% i2 |3 L$ `! S            經濟的優勢
/ t- X2 v  k/ q8 n. g! }            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
( O8 f! ?1 B1 J8 a" D            魯多維克時代的藝術

3 m3 x. e1 g* G' e, M第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

        本章序言
- c, s2 i" e: ~6 N2 O) g+ b7 j        德國的文藝復興

- u5 s& d4 n* g" r; Z- W1 M            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

        法國的文藝復興
3 v% W- H$ r5 M& K4 [6 Y) M3 h
            法國的民族個體
            拉伯雷

. I. {$ t$ c7 h        英國的文藝復興
+ q. O+ R7 X' O; ?2 }) J5 M
            牛津大學人文主義小組
6 i3 z( t9 Y5 u* p; J8 N. m            莎士比亞
- C- O; n8 g' c: O; k# r, W
        西班牙的文藝復興

            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
            維卡
/ G6 B' J! r- a; |# g. \& {
        尼德蘭的文藝復興

0 H/ A, {7 w* {& G3 U            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
0 y; D3 O1 L9 [3 O            彼得．布魯格爾
5 r9 [, F- s5 q
第七章　人體的盡情揮灑
0 p+ P# o! Y1 o3 |# T4 d9 Z
        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
        科學與人體寫真
5 w" X- t  n" Q        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
" B+ ?4 r& v3 i1 Y. ]& u5 b3 }  Y        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
        服飾與人體的契合

+ \( s% E, K( g# t+ T第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
5 r" t/ o3 h* r; s/ z9 y        風景畫的層次安排
) [& {7 C$ d& M8 u/ I        室內畫的深度
        透視法的空間感
, ?" i+ |9 [. e* C. s$ u        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況

$ v8 }7 o$ d/ ?9 a- J$ @; D第九章　繪畫流派．畫家
+ s5 M3 {& \* h+ ~
/ `) w6 ]! G# T/ F' b        佛羅倫斯畫派
% u( }4 P! x6 ^& h; c: F3 Y" m
) f9 c" \8 A2 N; L7 ?9 f4 o! z) H            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

        文藝復興初期

7 `! w" _5 {. X  w0 f- B6 T            李比（Lippi）
8 z+ V+ V' R0 Z, T% V# U2 B            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
            波提且利（Botticelli）
. w4 {. ?: c! T% a$ B2 i% J% H6 e
- Z. m4 ^' O3 H/ U- A        法蘭德斯畫派
; }& `, u9 s# f" V( C  p, @6 z5 X
5 i4 _# h0 O  H5 S' ?            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
( p8 ^) |2 x' U) {3 f
        文藝復興三巨匠

8 v/ n) {& b/ D2 u: F' E            達．文西（Leonardo da Vinci）
) m! k7 [0 n% N            米開朗基羅（Michelangelo）
$ ?+ ~$ X+ H! d8 f" y8 ^5 C" `' E; e            拉斐爾（Raphael）
1 \$ ~( B# O/ n1 }
. B; k( K' s# ~0 z3 N        威尼斯畫派

            貝里尼（Bellini）
( m. B+ T: q1 k9 g' h# s            吉奧喬尼（Giorgione）
; f& w/ f! s4 B0 U. a9 f            提香（Titian）
1 O: A0 R# s5 E' p+ o' Q, l
第十章　婀娜多姿的雕刻
$ ~: I& I3 A' J/ c7 k/ @! y" r9 V
        雕刻的素材與主題
        多納太羅
& @* L0 n" J: a" ]        吉伯提
1 `8 G( x6 ]  s% ^, ?! I        布魯涅列斯奇
4 W' M, @5 G- H$ _8 I        波拉尤奧洛
        維洛其歐
        米開朗基羅
3 ]( U, p) X. \+ |, ~8 h& M
第十一章　富麗堂皇的建築

        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
2 f  Z1 Q+ _5 n# C' h3 p: j! ]        建築的地方性格展現
; ?! K) V  w; m& b) f, z        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
        建築不是單純的硬體設施
$ n( i2 n& I$ Y/ F
! y4 A' ]! m; l' ~第十二章　天籟齊鳴的音樂
, [# z2 V$ P8 u4 D5 A% g
        引言
* b5 S# |5 {6 W& E$ v) o" F2 {" h        十五世紀前期的音樂文藝復興
        音樂的特色

2 [" f+ @4 G+ [4 K3 F            主體
            旋律
            和聲
- b7 h0 Y1 d4 N
/ [6 l* s+ h$ Q, T( h0 `; k4 M$ }" A        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式
+ Y0 _1 ?6 ?/ ]
& P# J7 j6 M2 z            經文歌
            彌撒曲

# w; C, l! e  f        十五世紀後期的法蘭德斯
+ ?. f1 l  e, ]" a$ e2 Z( `        文藝復興音樂的興盛期
        對位風格

            主要特色
            變化的來源
$ w5 u% J7 G& `3 D5 R+ {; \, Q2 Y
6 C0 N3 `/ k* m        國家風格
        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革
+ B/ m2 E: ]! o+ g) [
7 O3 K! _! V, G7 I% s第十三章　百家爭奇的文學
/ ]$ M$ F$ U3 {# M4 K* T
8 V/ U- \' ?/ B% ^4 p' _; ?  J        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
- w1 L) H4 m8 T        佩脫拉克的十四行詩
, y9 G3 b; |* q8 v4 g        薄伽丘
5 ?1 N1 |( F: C/ G* o- `        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
' j0 G8 g1 _2 I( P1 c        西歐大陸在文學方面的文藝復興
  @4 u. _$ p- B+ ?3 S% _' w        塞旺提斯
$ }# {# a- c9 @1 _8 ^" r6 b# {9 p        烏爾利希．封．胡登
/ z: a- [$ F1 ~) L& C        莎士比亞

0 C$ z+ g! P& Y7 n第十四章　藝術家的生活

        本章課題
        從小學習各類藝術技法
        藝術創作的地點與工作傷害
' l5 o5 Y$ b! K6 E- S4 d1 S        喬托和薄伽丘的忘年交
7 Y4 G& {; x! K# n' s        喬托應徵工作
% y5 W  E( \7 ~        當李比愛上了修女
( _" x2 P! E( `( @8 L& M        達．文西的學習
* H. f% H5 e( O6 V9 o8 p1 {/ x5 D        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
0 P0 p# Q& O/ f  t; P  B6 i4 ^        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲
3 C, c. W  _$ D; P7 `$ g
% V) h* j1 e" t8 V第十五章　天人之際的宗教藝術
) P% t# D7 T; u4 s( h
) s9 J9 b1 P% G* n# ^        本章課題
        〈失樂園〉
# H9 o% c( |6 X7 c$ R# ^+ n        〈天堂之門〉
6 U* u9 ~% \# z        〈基督和稅吏〉
! `. n0 Y# T: e; u" g0 K        〈瑪格達琳〉
! E2 t( ?/ y3 w' B2 p& N        〈聖母與聖嬰〉
* z: B  {/ d3 A8 Y) P        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
) e: c: V' K1 O        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉

第十六章　多元的地區文化
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! z* D1 ~. Z6 o6 _5 @$ Z/ a        本章課題
        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
+ P  Y: C) X0 k% g9 u        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
: U' P/ Y4 _: o7 E4 @        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
, u, k1 q, z' \; a        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
+ G% R' d" i# t( V6 r        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

第十七章　揭開巴洛克的序曲

) V5 I' @; c/ _% e        本章課題
5 t7 }4 Z# o+ o0 Y9 w4 t        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
: A0 C( e' i+ y& D        透視法的反璞歸真
& ~8 J) p  i+ \0 f( D/ f- R  I        拉斐爾使用的大器透視法
        風景畫的創造
        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
+ u( B* @* u! h6 l        唯美的黃金分割律
% h4 v8 c- F& N: j% R        卡拉瓦喬（Caravaggio）

& `+ Y- c% p" g7 I結語

參考資料

a00a

呵呵~
' A6 C4 c8 d  Y4 S1 ]6 T% ^- s& C/ D大感謝

我個人最喜歡歷史類的書籍

" M* z* F0 I+ ?6 Z5 z9 [特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
# K0 N. G7 o5 z, s7 x6 }* K下班前都會看一段呢
0 u4 t9 F0 L+ h: {+ ~謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
) v2 C/ H# Q, f% |8 S  ^要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
因為我的英文很破
( F5 n: @5 G* U* y之前都不敢嘗試
, @  p1 O0 [: M0 ], X; X在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
' \4 V% r0 `' H+ w7 u原來真的很簡單
6 K+ F: z/ ?4 Z3 _感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享