[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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http://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm
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& o+ X+ {% B5 p: ]

& s4 I! ]; ~% ?2 I) S《文藝復興藝術史》章節目次

9 E; Y( A# |; k5 m- v8 F+ ~第一章　前言

        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
        藝術的表達式樣與技巧
+ p! T; v- S) M( {. a7 f        藝術家．藝術品．社會
& c% |, K: |! F/ s        文藝復興時代下的藝術觀
9 t0 G* T* U% s3 P        金錢與文藝復興時代的藝術
( E. c0 Q4 l/ O        文藝復興時代的細部劃分
' a3 ]8 ^* F8 v/ D! B# f6 K; V        政治．商業．宗教影響藝術的發展
+ {9 _& }- r6 K        創新的藝術技巧
& e! I, V* @9 e; `5 B        前言小結
3 Q+ N" a+ }8 e4 b/ c
5 q/ z* w. A5 \) b. N% c第二章　告別中古的黑暗
/ g+ v9 ^/ Q9 r9 c& {
- R& l1 a" D9 M. Y. Z* c( o        序言
6 a9 g8 H  R; t! Z; C( d        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
4 Q$ v9 ?! B% O3 n        人文主義精神的解放
% g' F6 D" y, g+ O8 l4 R        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
& H' V5 ?7 A2 ?8 q. _( M        「文藝復興」的發明與其內涵核心

/ j8 s5 e: g6 N6 N% B第三章　文藝復興的社會
8 {6 F6 Y0 K* K5 l" t; i
        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
  q7 k/ m6 @/ a  u; A        商人的經商之道與社會財富的累積
& g$ J. h- v$ K        貴族與商人贊助藝文事業的發展
: {" n' ]1 x+ v; C+ b6 C2 z3 `        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
# A8 U/ q4 S* i* ]: Z/ A        文學主要是使用拉丁文
: z4 Y% [( C7 ~) ^) U  P5 B: v        文學反應出文藝復興
% N, N8 n8 J. T8 m        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
8 a2 |  E3 S& x! J) a$ g/ ]        知識帶動科學實驗的發展
& e  W3 R& J4 O" \6 ^7 W4 v" K/ H" T        人體美的發揚
( @  F0 g& V' B& P; F8 f1 `
第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯
" t0 }2 H' Z/ z
  R) ~' N- @& \1 h0 K# b        本章課題
, {" a1 o  m" S5 o; m        義大利社會的復甦
) e. D+ y1 i: k6 M! n, @) ~* _        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
/ B1 A" @( q7 F# v% H* A6 L, w6 [        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
        金融上的獨領風騷
        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
4 H7 z2 U) m- o9 i. Y  J        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
- J$ Z2 M2 a9 V( w! l2 B  ~+ |        佛羅倫斯畫派
& H' B; c+ W- m3 P# ]) I        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
- p' x$ E. R8 Z) U" Y" e        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘
8 o4 z& M/ u7 Q, n
7 F' R, k0 I1 w4 W第五章　文藝復興的開展─義大利
0 P! z* p1 l8 i- |. W/ C" L
+ e/ `5 y/ L+ Q% r/ f        本章課題
; G9 Y' t: f3 p+ n0 u/ I) u        熱那亞

8 r' Z/ h# ~$ Q' F8 I; U            政壇的詭變
            經濟的超然
- Y, c0 m$ {$ y! E: [2 V            文藝的束縛與引進
6 U" J" I3 q# ]
+ [1 W3 ?: Z! H1 U- A        米蘭
/ T5 q, l; E& k% ]# E0 r
9 S7 Y+ g; Y( k$ q; _) b4 u  Y0 L* }            政治上的專制與更替
. z, }0 h" j; r" W: L            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
# d( T& C3 x0 B$ M& Y9 C            魯多維克時代的藝術

- m  y  [/ L: W第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

        本章序言
        德國的文藝復興
; w$ ]  e3 \4 b1 Q, V& c
* M9 f5 G' {) F3 U            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
* {7 M2 _  m% ~, V( t2 \" `            烏爾利希．封．胡登
+ R4 k, z' A+ I' r            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

        法國的文藝復興
* Y! P1 Z& q9 \4 K  H
* H8 V  K: e8 H' F4 D            法國的民族個體
/ {% [# d0 z- B' r/ N) r            拉伯雷

        英國的文藝復興

            牛津大學人文主義小組
) [: [. u3 s, `" u            莎士比亞
1 \' i# Z. x4 E) _+ M0 c8 c
        西班牙的文藝復興
- \7 k- z$ j% g
            文藝復興的遲緩與色彩複雜
2 j- t! h  T- N$ n- w; H            塞旺提斯
" H# e% ^- ]$ z            維卡
/ s, S% Z5 L  ?6 W4 C- w
: }  ~0 a# F' u9 e' q$ r0 i        尼德蘭的文藝復興

            得天獨厚的位置
5 k/ l+ c  u6 S            德西德烏．伊拉斯謨
            彼得．布魯格爾
+ E5 K8 M8 m. ]3 s6 s& f
第七章　人體的盡情揮灑

3 x0 Q9 A4 h  K        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
+ H7 Z( o  f, M/ v  Q        科學與人體寫真
        繪畫構成的分子──幾何
& \. z/ j+ o& T! e$ z        人體雕塑的展現
4 t- U. Y( j6 A! t1 g3 K+ Y+ M        流線．螺旋的人體模式
' k" H) X, L, Z* l. e2 a' g7 {3 Y        人體比例的變動
        服飾與人體的契合

8 h4 K# c- L% B9 n. T第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

        主題與場合
/ m" F& F2 ?5 ^. c( U/ d9 k        宗教淡化、個人出頭的題材
! A5 w1 |: f, g  }, ?  W0 ]  [        風景畫的層次安排
4 E/ e% P2 Q" I5 q        室內畫的深度
        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
        由表情、舉止刻畫內心
3 D; I1 V& P1 k' r) q& l+ y        繪畫流派概況

第九章　繪畫流派．畫家
( T, H( }+ u+ u7 m" B7 p& z. G+ [
  w; y! p9 \- H/ m/ d        佛羅倫斯畫派
5 c9 i& b  i3 |9 p
            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

( l" t: P6 b+ ^  k7 k. T* @        文藝復興初期

            李比（Lippi）
5 p& r7 l4 \+ t/ R1 Y$ p            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
. i5 d) p  \0 T* J            波提且利（Botticelli）

/ ~4 u0 Q1 Y5 q4 E) h% g8 J3 I        法蘭德斯畫派
, h; w: R( d- P: v5 r) A  B' n
            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
) H8 }+ |! o' W  s1 K* D
        文藝復興三巨匠
1 s" [+ R8 W$ X/ Q; b* |% k
; G5 }5 q& c/ H, Z$ p3 H% s8 F            達．文西（Leonardo da Vinci）
4 ^% M1 v+ O% O            米開朗基羅（Michelangelo）
            拉斐爾（Raphael）
; J! c% E7 k: N& i. Y* R
. {8 |. x0 i) \8 B' X        威尼斯畫派

            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）

/ o2 L3 \3 v8 U第十章　婀娜多姿的雕刻
9 J( M2 c& T1 j* ~5 c+ i8 v0 F4 }( W
        雕刻的素材與主題
7 _' d. t0 [" {1 I        多納太羅
        吉伯提
& G$ K2 g" s1 s/ {" x4 L. X        布魯涅列斯奇
6 I% L/ ?5 Z- b% u- f9 p5 L        波拉尤奧洛
        維洛其歐
        米開朗基羅
; Q! F1 x# U/ V+ e: K" D( T
第十一章　富麗堂皇的建築

        從泛學到專業
        早期文藝復興的建築概況
# W; u: H4 o$ M6 Q( Q4 z        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
        建築的地方性格展現
        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
% ]7 {1 _, P! k8 H/ l  u        建築不是單純的硬體設施
, f& i# Y2 x/ m9 e0 Q9 G! {
第十二章　天籟齊鳴的音樂
  u( e; \% G6 ]& j
        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
3 k' O2 R1 u  F# P$ f4 {5 [1 H1 i        音樂的特色

' O2 J8 D# w3 n/ d+ F            主體
            旋律
3 M. o. w$ n, j            和聲
- ^% l$ ]9 q9 Z# |; `
7 t4 d1 N+ `7 p: ^* V0 B! i        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
  [$ s) d7 {5 |4 r        十五世紀前期音樂的形式
  ]; Z  B; z$ s4 m, [/ H
1 n$ n% r6 S: Z            經文歌
) t0 [/ r1 D, c  o            彌撒曲

        十五世紀後期的法蘭德斯
  \+ W$ h1 @/ Y8 r( z7 ^        文藝復興音樂的興盛期
# @( _5 c7 ]$ {# s; K$ q        對位風格

            主要特色
- Q, V4 M+ A2 N9 q. u; m            變化的來源

2 P1 [( z; n& i. {+ F+ `# S        國家風格
        文藝復興時期的樂器
        音樂的改革和反改革
) k5 j- L( ]1 U/ I, V, i) @
第十三章　百家爭奇的文學

  |( W/ e  I" r- t        文藝復興的文學特色
4 o0 g3 j' C3 v+ [        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
8 [3 n  L) g8 `0 r        薄伽丘
        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
9 U% s* {2 a7 S; ]% P- ]% b        西歐大陸在文學方面的文藝復興
# l5 y3 ^; e: w# C; S/ S5 u        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
        莎士比亞

第十四章　藝術家的生活
2 J4 E2 j; u* h, t6 o7 y
        本章課題
9 `* N1 j5 D6 ]" E; D        從小學習各類藝術技法
% G5 c! f' ], X0 u4 F1 }/ \. s        藝術創作的地點與工作傷害
* K% Y( b0 D3 v. M        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
- Y- R( X3 N6 O0 ?) ]) u        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

第十五章　天人之際的宗教藝術
0 n1 E3 e# z/ H. Z. ?4 w+ b
        本章課題
        〈失樂園〉
0 Q0 Z8 o( W& {. ^9 A" N  E" ^. I        〈天堂之門〉
& B' n6 T9 M. w- M        〈基督和稅吏〉
. B$ T; d: X- Q  v4 P* _6 s        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
/ E! t, U, W3 Z" C3 [6 Q# k        〈告知受胎〉
  W: p( F* k6 `2 |        〈三王朝拜〉
        〈春〉
8 R0 w2 e$ m. _2 ^  t6 d) e        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
6 t# j1 H; r2 V0 L3 H" a2 t        〈大公爵聖母〉
' l! I% U( i3 G# u+ q& e" l
第十六章　多元的地區文化

        本章課題
/ Y) N" l7 k6 d' v# g; |        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
* ~( T6 c( |2 x. V2 a! z$ b        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
& {! k$ v) \0 H6 z) G$ V3 D        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
# U+ k! V$ H1 N  b        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
7 }7 C5 `  E& i        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
& u& l' N& b% f9 [        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）

' z- P  m. c7 q/ }& m7 C: Q, Y第十七章　揭開巴洛克的序曲

        本章課題
        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
: h, v9 N: k) g+ F        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
8 P1 O5 n. L$ P- p        風景畫的創造
% g' D% g) {$ W; r& n        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
0 {/ @+ e8 l% b- X1 }# g+ o& p        唯美的黃金分割律
        卡拉瓦喬（Caravaggio）
. g6 Z8 {9 ]- N, [: U
結語
2 \1 e# G8 m- k- v2 b& {- N
6 h/ ~8 @" H* S參考資料

a00a

呵呵~
大感謝
' x. d9 _" w4 K" U
3 c7 n% B4 Y% I5 \我個人最喜歡歷史類的書籍

9 e  F6 g  [9 y+ z0 ~1 {4 X; {特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
  i; I, y  a0 g3 V3 S9 W謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
, X1 ^0 q7 ~" S3 X2 M5 P要謝謝北極星這位仁兄
# Z7 k: z9 R7 U1 U% z/ E因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
3 U7 i( W! M& A$ v因為我的英文很破
0 E5 R# x2 w+ Z$ r+ ?之前都不敢嘗試
- @! S# K. E! f5 G7 F1 e在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
% s# g5 |" j+ d$ P2 s: p+ ?原來真的很簡單
感謝
也辛苦樓上幾位仁兄的分享