[推薦] 《文藝復興藝術史》

北極星

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8 ~, O3 K1 T( D* D) x" Nhttp://www2.tku.edu.tw/~tahx/lau/index2.htm


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《文藝復興藝術史》章節目次
# X( P9 L) u2 D
第一章　前言

+ K! V' u3 M9 Z9 s$ u9 j        文藝復興藝術史的意義
        藝術的定義
8 ~% `& w- c4 z* m6 {        藝術的表達式樣與技巧
9 }- W# `, H! r( E3 L! U        藝術家．藝術品．社會
        文藝復興時代下的藝術觀
        金錢與文藝復興時代的藝術
+ D3 {1 N* }" P, W2 ~2 N( w        文藝復興時代的細部劃分
        政治．商業．宗教影響藝術的發展
, x  i# w& a5 b$ k3 g6 T# n        創新的藝術技巧
( _: V) D$ T5 L8 J7 }. ~6 D* t        前言小結

9 e, A0 Q. X. l+ C& _5 l7 A第二章　告別中古的黑暗
* P9 v, _. r8 i! o* y6 O* m% b
        序言
        義大利的文藝復興開始於公元一三○○年
$ L" j+ w+ a: a* M0 f5 p1 Q        以人為重心的時代
        人文精神源自古羅馬的教育觀
        人文主義是享受人生、服務人群、虔誠於上帝的人生觀
+ m' Z# z( z1 b' U4 u" S        人文主義精神的解放
' w9 @' B$ |3 {        「黑暗時期」的發明與重新認識羅馬帝國的輝煌
        「文藝復興」的發明與其內涵核心
, t  d0 `! f9 C
; K. M( o" o' G) V- q8 M第三章　文藝復興的社會

1 P$ J' {) `# k% j  A        義大利在政治上是分散的
        義大利的繁榮是因為處於貿易的交通要道
        商人的經商之道與社會財富的累積
* V% o2 k: L- K" e# g3 \  N) b        貴族與商人贊助藝文事業的發展
        羅馬城變成人文主義學者的研究對象
        文學主要是使用拉丁文
        文學反應出文藝復興
* J# `4 S- A6 Q% G* W* I        羅馬文學的重新檢閱與古今對話
        古典學者成為知識的傳播媒介
        知識帶動科學實驗的發展
# I+ L4 `/ [3 E        人體美的發揚
' n: |" g2 I2 d9 r3 {9 A7 Y" `
; D0 n) v9 _2 V第四章　文藝復興的發韌－佛羅倫斯

        本章課題
- P! \) P+ l& N        義大利社會的復甦
# N& M. p% O& V        佛羅倫斯政治簡史
        共和國的社會結構
        麥地奇家族的興起（一三七八－一四六四）
' e" O& D" S6 ?9 i! \( u6 z        金融上的獨領風騷
& i; s$ ^9 X+ Z        文藝復興的先河──從但丁、佩脫拉克到薄伽丘
9 t8 p$ N. M* A& F        藝術的盛世開創者──羅倫佐．麥地奇
        佛羅倫斯畫派
8 i- E( o2 a$ J0 R3 `5 T        吉伯提、多那太羅、羅比亞與維羅克丘的雕刻藝術
/ T0 p8 v$ }/ p3 i8 K* R$ y* ]1 y        哥德式與義大利式建築的揉合──貝內德多與維羅克丘

第五章　文藝復興的開展─義大利
* z" X1 K1 u- |; \* U
$ y( o, a+ T  S4 w/ b        本章課題
% S& ^. K( i4 F* A        熱那亞

            政壇的詭變
0 V0 }. a& C, ~; j6 S- z8 f; z            經濟的超然
- z+ c+ ^% }% w! `            文藝的束縛與引進
5 N  b1 a  \* D2 b9 `$ q; a
+ x( c+ C% m: b, ^& \3 [        米蘭
- `# M" c( R6 O( e: B. E
            政治上的專制與更替
" Z( z' m3 p; C$ o! E% r- n1 b$ l; m/ Y            經濟的優勢
            藝術的推動與成就──米蘭大教堂
            魯多維克時代的藝術

: v! z" J2 {$ U$ m8 Y; S3 P第六章　文藝復興的狂潮－歐洲

' L/ P# W# A. E! v8 t3 m  ^- |        本章序言
        德國的文藝復興
  d9 X! ?& |) o) w( c
            德國文藝興運動的主要特點
            約翰．勒克林
            烏爾利希．封．胡登
) v* J  J% Z, [. Q8 J4 c- C            阿．杜勒
            小漢斯．霍爾拜因

. K# f$ q$ i8 q9 M& s. S        法國的文藝復興

! n; W- N, {3 q- r, S            法國的民族個體
            拉伯雷

+ w) Q" U# g4 r1 J# ^        英國的文藝復興
/ @8 K( @. p, Z, t8 j
+ b1 ^  o: `. s0 }5 E" X            牛津大學人文主義小組
9 d" \+ T( _, |# V: l            莎士比亞

6 D; _6 B$ E6 y' X7 K        西班牙的文藝復興

1 u3 u6 c9 v" q: L9 |            文藝復興的遲緩與色彩複雜
            塞旺提斯
8 c, Y1 o, X0 ?1 E            維卡

& ?8 v: u/ S9 @, z+ O        尼德蘭的文藝復興
# l- a: }: |0 Z$ v( k/ m: h
            得天獨厚的位置
            德西德烏．伊拉斯謨
) ~& ]& W- f5 p# r& ~  f( B6 A            彼得．布魯格爾

第七章　人體的盡情揮灑
1 c$ Q, l- j  F( v
        人體的觀察與描繪
        神祇與人體
0 A( i1 R( N8 T# F. _        科學與人體寫真
$ \1 o3 b# K& E! z4 J* D' ]9 f        繪畫構成的分子──幾何
        人體雕塑的展現
  n( N* j9 W' H+ Q6 k( w# B        流線．螺旋的人體模式
        人體比例的變動
$ X9 n' I& v7 R" n4 Y& y4 ?! h        服飾與人體的契合

第八章　繽紛多彩的繪畫藝術

        主題與場合
        宗教淡化、個人出頭的題材
, b$ b- Z$ f& e5 }* I        風景畫的層次安排
        室內畫的深度
% W9 x$ v1 N- g. U. l        透視法的空間感
        黑暗繼之光明的強烈對比
0 F' l+ m" o/ w1 U7 {        由表情、舉止刻畫內心
        繪畫流派概況

第九章　繪畫流派．畫家

: M3 d4 C& Q, c5 }        佛羅倫斯畫派

, Y9 ~# O: i3 B* b: R- @; P7 {3 ^) |            喬托（Giotto）
            烏切羅（Uccello, Paolo）
            馬薩其奧（Masaccio）

# k" p2 T3 ^6 p0 `        文藝復興初期
' M+ O; D) V1 {( J
            李比（Lippi）
            基爾蘭達尤（Ghirlandaio）
9 z- X: C$ `/ C. s0 I( _            波提且利（Botticelli）

        法蘭德斯畫派
* b/ B( ?( A, Q- G( E2 P
- o8 w5 m8 _- M            范．艾克兄弟（Jan van Eych．Hubert van Eych）
; p, m2 o- [, F$ k: Z6 H- a& W
        文藝復興三巨匠

            達．文西（Leonardo da Vinci）
            米開朗基羅（Michelangelo）
: r  q2 u* g# i3 \            拉斐爾（Raphael）

/ i+ Z0 W! q+ I  j; i* z        威尼斯畫派

0 _1 d6 S* l. s) n            貝里尼（Bellini）
            吉奧喬尼（Giorgione）
            提香（Titian）

, d7 Q- i% _9 {0 |第十章　婀娜多姿的雕刻

        雕刻的素材與主題
        多納太羅
% w$ M5 X9 Q0 X7 T' I        吉伯提
        布魯涅列斯奇
+ N% h8 C, Y* f+ }$ }" W        波拉尤奧洛
        維洛其歐
" s6 b7 c' y0 t% K/ V5 }        米開朗基羅

8 v- H! A& m2 W. J9 J第十一章　富麗堂皇的建築

. u6 r/ {1 u9 D4 }$ _/ Y        從泛學到專業
# g: e% `+ K$ l* x7 N- F% z& z& [        早期文藝復興的建築概況
        柱列、柱拱與柱頭
        球窿的外觀式樣
. l  w& Z# x# p% `. u        建築的地方性格展現
7 D$ q  }! \+ }: _1 e. o        高文藝復興式建築（The High Renaissance）
# W/ n* B6 ?" |" H        聖彼得大教堂展現出多人建築的風格
0 w6 H' C3 a# N# F& i( g9 g        球窿的擴充與其他空間的壓縮
        建築美感在於比例而非裝飾
3 d6 W  F! {9 G) |4 N        建築不是單純的硬體設施

第十二章　天籟齊鳴的音樂
# Z; s% A5 `" c
        引言
        十五世紀前期的音樂文藝復興
4 t% j) M6 g& _* t* y; O        音樂的特色
/ o, Y6 q/ e' m
" S! l, ^1 e3 B  Z4 Q  b% r            主體
/ }8 w9 P% J$ B2 i+ @            旋律
( m: A9 s4 E- f# `8 l; w1 Z7 N! r            和聲
# P* Q' J  F  L6 H. E
        義大利經樂對文藝復興音樂的影響
        十五世紀前期音樂的形式

' K+ B5 q, D3 ^0 p6 j) a2 P            經文歌
, R; S4 A* [0 e, l5 I- b8 P( \            彌撒曲
. x3 T% l. U8 v7 F! k4 l
        十五世紀後期的法蘭德斯
        文藝復興音樂的興盛期
0 l! E0 X, F! q) h$ j- a9 t1 M        對位風格
( A. }0 k( @, J( {
            主要特色
/ P3 T% H1 b$ R! T$ ^) @! l  B% |            變化的來源

- y+ I; I$ ^; H0 g2 q* W        國家風格
        文藝復興時期的樂器
- h8 u( p4 x" t9 H$ o        音樂的改革和反改革
  K3 n4 p+ G( d& @2 H
第十三章　百家爭奇的文學
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1 a. y0 }) L$ t# m9 Q. W1 C        文藝復興的文學特色
        文學上的文藝復興──但丁
        佩脫拉克的十四行詩
% W" Z, P9 U% z/ j        薄伽丘
# ]. P; Z1 Y  S& X, T0 z        丘塞爾的《坎特伯里的故事》
        斐勒佛
6 L9 d7 L3 ~, {* b        蒙田──拉丁諺語的剪貼運用
' J6 r+ O! j! J        西歐大陸在文學方面的文藝復興
, ?( y" c% R' v0 z+ w1 n& g        塞旺提斯
        烏爾利希．封．胡登
; [2 D1 z& |4 t2 @# y/ A        莎士比亞

: {# ^8 x; J; i第十四章　藝術家的生活
, m" |6 }  u% d( @
; Z& {. \- P6 p2 V        本章課題
0 D  }$ |% _, o; R" X. b        從小學習各類藝術技法
7 T$ p9 a2 P% V4 l( K! M- {6 N        藝術創作的地點與工作傷害
6 u$ G4 Q) a( z2 i% X# Z: n7 Q$ e        喬托和薄伽丘的忘年交
        喬托應徵工作
        當李比愛上了修女
        達．文西的學習
        米開朗基羅的心胸
6 i2 l9 g6 S6 S) q( W4 K        〈自畫像〉掌握生活的風度
        〈火警廳〉成就拉斐爾的名聲

第十五章　天人之際的宗教藝術
: S5 s7 D0 g: U3 k: m1 y
        本章課題
        〈失樂園〉
5 ]7 `" L* o& v; D% C& I        〈天堂之門〉
        〈基督和稅吏〉
        〈瑪格達琳〉
        〈聖母與聖嬰〉
        〈告知受胎〉
        〈三王朝拜〉
        〈春〉
        〈維納斯的誕生〉
        〈瑪莉亞的誕生〉
        〈聖家族〉
        〈大公爵聖母〉
4 t% U0 b# p4 X( e' Z3 Q
% }8 d6 i4 Y# _$ X, J/ _- L5 Q第十六章　多元的地區文化
9 `- a% e& W) \# l! M0 g; t
        本章課題
2 O1 X( U  i) I8 U& ]+ j        西恩那畫派－安布洛吉歐．羅蘭哲提（Ambrogio Lorenzetti）
) J+ R9 A$ e* E( V  q+ {' r& K        佛羅倫斯畫派－皮耶羅．德拉．法蘭契斯卡（Piero della Francesca）
        曼都亞地區－安多雷．曼特納（Andrea Mantegna）
        法蘭德斯畫派－揚．范．艾克（Jan van Eyck）
        法蘭德斯畫派〔安特衛普地區〕－布魯格爾（pieter Brugel）
        安特衛普畫派－昆亭．馬賽斯（Quentin Massys）
: l2 E/ ~8 n; ?) w) N# m& f        羅馬地區－桑提．拉斐爾（Santi Raphael）
; k6 }- c% G5 S  l# a. p8 [        威尼斯畫派－丁特列托（Tintoretto）
( L! Z1 ~3 M, X
第十七章　揭開巴洛克的序曲
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( @4 T2 [) P& b' k/ Y2 O        本章課題
! E. E. x# u" E6 C" W        歐洲文藝復興的幾個繪畫重心
        何謂「巴洛克」？
        透視法的反璞歸真
        拉斐爾使用的大器透視法
& `0 ?1 s# ?( {; I. {6 j        風景畫的創造
! V$ }) h$ a  `) X& W0 A" b9 C        重視自然生物的題材
        革命性的油畫技法──擦畫法
( c3 _$ H/ S% ^4 Z3 o3 }% l& t        唯美的黃金分割律
# W- c' s  m0 K) |* I        卡拉瓦喬（Caravaggio）
# f8 K2 j, {, R& m1 f
結語

參考資料

a00a

呵呵~
- f# ?; n. m7 U, v# I大感謝

我個人最喜歡歷史類的書籍

# r7 d. E3 l; w% d2 q% e+ f, ~/ b特別是美術+歷史，真可說是了解外國文明的一大助力喔！

pao_wind

太棒了，謝謝分享。

hqwallis

it so good！
下班前都會看一段呢
謝謝您的分享

rubberhuang

說真的
要謝謝北極星這位仁兄
因為他介紹這麼棒的資料
讓我痛下決心去學習使用isiloX
1 L0 W/ Z' R' Q" y" i8 N因為我的英文很破
之前都不敢嘗試
在遍尋不到的情況下只有自己動手爬文
: D* m+ C! C- ?# a8 u& v原來真的很簡單
# b8 p0 B8 i: q, W7 y/ k. T感謝
: C2 ]6 ^7 h1 F9 \0 m6 k9 ]9 ?3 e也辛苦樓上幾位仁兄的分享